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Lv2 movimiento
- 1. Lic. María Eugenia Podestá Escuela Superior de Bellas Artes “Emiliano Gómez Clara” Profesorado Superior en Artes Visuales Tecnicatura Superior en Artes Visuales 2º año
- 2. CAMBIO / ALTERACIÓN Decimos que un cuerpo sufre una transformación cuando "recorre“ un espacio que consideramos en reposo TRASLADAR ALGO DE UN LUGAR A OTRO
- 3. TODO ESTÁ EN MOVIMIENTO GREGORY KEPES: “Vivimos una existencia móvil” Aún aquello que no parezca… cambia con el tiempo TIEMPO ESPACIO Intervienen DOS VARIABLES VELOCIDADDEMOVIMIENTO el espacio es el elemento que sirve de soporte al movimiento
- 4. No hay descanso Ojo siempre en movimiento proceso Recorrido subjetivo Tendencias generales inconscientes RETINA (superficiesensible) ÓRGANO DE LA VISIÓN Absorbe información visual Preferencias a ver: • en relación al eje • De izquierda a derecha • De arriba a abajo
- 6. Se puede percibir con movimiento algo que: SE MUEVA REALMENTE GENERE ILUSIÓN DE MOVIMIENTO Fenómenos perceptuales
- 7. TRADICIÓN ARTÍSTICA TENDENCIAS VANGUARDISTAS OBRAS ESTÁTICAS OBRAS CINÉTICAS vs. REPRESENTACIÓN del movimiento PRESENTACIÓN del movimiento Traducen el movimiento muestran una imagen del movimiento Son manifestaciones de movimiento Multiplicidad de imágenes
- 9. ESTATISMO • energía activa • que se mueve rápido • fuerza que produce movimiento TEMPORALIDAD transcurso de una acción o acontecimiento de un momento a otro TIEMPO (pasado-presente- futuro) DINAMISMO
- 10. existen elementos o recursos que ayudan a crear ILUSIÓN DE DINAMISMO MOVIMIENTO PERCEPTUAL OBRAS ESTÁTICAS
- 11. IMÁGENES SECUENCIALES Generan un relato dividido en una serie de episodios, cada uno de los cuales se representa en un cuadro independiente que se yuxtapone o superpone a otros para completar la historia (relato secuencial) EJEMPLO (varias imágenes: comic, cine) IMÁGENES FIJAS AISLADAS el relato se desarrolla en un espacio único Tipo de imagen EJEMPLO OBRAS ESTÁTICAS
- 12. RECURSOS PARA REPRESENTAR MOVIMIENTO O DINAMISMO EN LA OBRA ARTÍSTICA IMÁGENES SECUENCIALES IMÁGENES FIJAS AISLADAS SIMULTANEIDAD/PERSISTENCIA DE LA VISIÓN SECUENCIALIDAD POR RITMO O SIMETRÍA ORGANIZACIÓN DE RECORRIDOS VISUALES TENSIÓN ASOCIACIONES PERCEPTUALES DEL RECEPTOR SUCESIÓN O PERIODICIDAD POR FRAGMENTACIÓN
- 13. disposición secuencial de varios episodios en diferentes cuadros yuxtapuestos IMÁGENES SECUENCIALES SUCESIÓN O PERIODICIDAD POR FRAGMENTACIÓN COMIC
- 14. La secuencia aparece distribuida de acuerdo a que su lectura siga una dirección de izquierda a derecha, la misma que sigue el observador al entrar en la iglesia, es también el movimiento seguido por las imágenes, particularmente por los gestos y las miradas de los personajes "Historias franciscanas" de Giotto hacia 1296, fresco, nave superior de San Francisco de Asis SUCESIÓN O PERIODICIDAD POR FRAGMENTACIÓN IMÁGENES SECUENCIALES
- 15. Vista de la nave superior de San Francisco de Asís. Orden que presentan el conjunto de los frescos en el interior de la Iglesia En una secuencia las imágenes se disponen linealmente para ser leídas una detrás de otra. Para ello se escenifica la narración dividiéndola en sus episodios más significativos La simple sucesión temporal del suceso representado con saltos, interrupciones, retrocesos, aceleraciones, etc., difiere al tiempo real, que se define por ser "continuo" y "unidireccional” IMÁGENES SECUENCIALES SUCESIÓN O PERIODICIDAD POR FRAGMENTACIÓN "Historias franciscanas" de Giotto hacia 1296, fresco, nave superior de San Francisco de Asis
- 16. Fotogramas - cine fotografías secuenciales de Muybridge IMÁGENES SECUENCIALES SUCESIÓN O PERIODICIDAD POR FRAGMENTACIÓN
- 17. Para ver el montaje animado de fotografías secuenciadas de Muybridge apretar en imagen IMÁGENES SECUENCIALES SUCESIÓN O PERIODICIDAD POR FRAGMENTACIÓN
- 18. Imágenes se mezclan en la retina parece movimiento real ejemplos • Dibujos secuenciales • Cine • Pájaro encerrado / moneda • Imágenes inmóviles • Poco diferenciadas • Comparten espacio • Siguiendo tiempos apropiados SIMULTANEIDAD/ PERSISTENCIA DE LA VISIÓNSIMULTANEIDAD/ PERSISTENCIA DE LA VISIÓN IMÁGENES SECUENCIALES
- 19. principio establecido por el físico Joseph Plateau consiste en una "imperfección" del ojo que provoca que la imagen se grabe en la retina durante una fracción de segundo después de que fue vista. El principio del cine se basa en este fenómeno fisiológico del ojo humano. Cuando dos imágenes idénticas aparecen sucesivamente muy próximas sobre la retina y con intervalos de tiempo inferiores al de la persistencia retiniana, tenemos la sensación de estar frente a un objeto que se desplaza de una posición a otra PERSISTENCIA DE LA VISIÓN IMÁGENES SECUENCIALES
- 20. es un juguete óptico inventado por John Ayrton Paris en Inglaterra en 1824 para demostrar la persistencia de la retina. Consiste en un disco con dos imágenes diferentes en ambos lados y un trozo de cuerda a cada lado del disco. Ambas imágenes se unen estirando la cuerda entre los dedos, haciendo al disco girar y cambiar de cara rápidamente ELTAUMATROPO PERSISTENCIA DE LA VISIÓN
- 21. ELTAUMATROPO PERSISTENCIA DE LA VISIÓN
- 22. Fotos en papel montadas sobre un cilindro que gira a manivela KINORA PERSISTENCIA DE LA VISIÓN
- 23. consta de una serie de dibujos impresos en sentido horizontal en bandas de papel colocadas en el interior de un tambor giratorio montado sobre un eje; en la mitad del cilindro, una serie de ranuras verticales, por las cuales se mira, permiten que, al girar el aparato, se perciban las imágenes en movimiento. Al hacer girar el tambor y observar su interior a través de las ranuras, se ve como las diversas figuras adquieren movimiento. ELZOÓTROPO PERSISTENCIA DE LA VISIÓN
- 24. PERSISTENCIA DE LA VISIÓN ELZOÓTROPO
- 25. ELPHENAKITISCOPIO PERSISTENCIA DE LA VISIÓN
- 26. Invento del francés Charles Émile Reynaud, que consiste en un tambor giratorio con un anillo de espejos colocado en el centro y los dibujos colocados en la pared interior del tambor. Según giraba el tambor, los dibujos parecían cobrar vida. praxinoscopio ELPRAXINOSCOPIO PERSISTENCIA DE LA VISIÓN OTRO EJEMPLO OTRO EJEMPLO
- 27. Creación de una secuencia de imágenes móviles (cada imágen por separado) Las imágenes se muestran una tras otra dando sensación de movimiento Cine: 24 imagenes/segundo Video: PAL 25 imag/seg NTSC 30 imag/sec ELCINEMATÓGRAFO PERSISTENCIA DE LA VISIÓN 24 CÁMARAS
- 28. IMÁGENES FIJAS AISLADAS disposición secuencial de varios episodios reunidos en un mismo espacio, SECUENCIALIDAD VER SECUENCIALIDAD EN ESCULTURA
- 29. SIMETRÍA RITMO • Operaciones simétricas • Ordenamientos simétricos IMÁGENES FIJAS AISLADAS SECUENCIALIDAD
- 30. • genera continuidad lineal • obliga al ojo a crear un movimiento de PERSECUSIÓN MEDIANTE SECUENCIALIDADES EN UNA DIRECCIÓN IMÁGENES FIJAS AISLADAS ORGANIZACIÓN DE RECORRIDOS VISUALES LEYESDEGESTALT VERTICAL OBLICUA ORIENTACIÓNESPACIAL (ENLÍNEARECTA HORIZONTAL CURVA
- 32. IMÁGENES FIJAS AISLADAS VERTICAL ORIENTACIÓN ESPACIAL estabilidad - movimiento potencial
- 34. Mayor sensación de dinamismo IMÁGENES FIJAS AISLADAS CAMBIO DE DIRECCIÓN
- 35. • TIRANTE MOVIMIENTO LATENTE (a punto de producirse) ELEMENTO CON FUERZA/PODER QUE ATRAE/REPELE A OTRO Atracción excitación Tirantez rechazo DIRECCIONALES IMÁGENES FIJAS AISLADAS • TIRANTE • TENSO TENSIÓN
- 36. Papel activo SUGERENCIA DE MODIFICACIONES VISIBLES DE LOS OBJETOS EN MOVIMIENTO GRAVEDAD IMÁGENES FIJAS AISLADAS ASOCIACIONES PERCEPTUALES DEL RECEPTOR
- 37. Todo elemento que parezca estar inserto en un contexto de gravitación tenderá a visualizarse con tensión a caer (movimiento potencial) (objetopesadocae) IMÁGENES FIJAS AISLADAS ASOCIACIONES PERCEPTUALES DEL RECEPTOR GRAVEDAD
- 38. GRAVEDAD IMÁGENES FIJAS AISLADAS ASOCIACIONES PERCEPTUALES DEL RECEPTOR GRAVEDAD
- 39. IMÁGENES FIJAS AISLADAS ASOCIACIONES PERCEPTUALES DEL RECEPTOR GRAVEDAD
- 40. SUGERENCIA DE MODIFICACIONES VISIBLES DE LOS OBJETOS EN MOVIMIENTO (deformaciones) FUTURISMO IMÁGENES FIJAS AISLADAS ASOCIACIONES PERCEPTUALES DEL RECEPTOR
- 41. FIN
- 42. FUTURISMO
- 43. FUTURISMO Contexto social distinto: ritmo lento TRADICIÓN Movimiento – rapidez - velocidad FUTURISMO
- 44. FUTURISMO • Secuencialidad en un plano fijo • catalogaban posiciones espaciales estacionarias Instantánea de una imagen en un tiempo TRADICIÓN FUTURISMO
- 45. FUTURISMO • fundición/unión de posiciones • eliminación de contorno ininterrumpido (el movimiento destruye la materialidad de los cuerpos) • deformación y multiplicación Representación de objeto: unidades fijas aisladas con contornos netos TRADICIÓN FUTURISMO
- 46. FUTURISMO Espacio contenedor: • diferentes puntos de vista en una imagen • confusión de detalles Espacio ordenado y fijo (un solo ambiente) TRADICIÓN FUTURISMO
- 48. GIACOMO BALLA - Speeding CarGIACOMO BALLA - Speeding Car + Light FUTURISMO
- 49. GIACOMO BALLA – Mercury Passing in Front of the Sun FUTURISMO
- 51. BOCCIONI – Carga Lanceros FUTURISMO
- 54. GIACOMO BALLA - velocidad de un motociclista FUTURISMO
- 55. RAYMOND DUCHAMP-VILLON -Caballo BOCCIONI - Unique Forms of Continuity in Space FUTURISMO
- 56. VOLVER FUTURISMO
- 59. PETER JANSEN
- 60. PETER JANSEN
- 61. PETER JANSEN
- 62. PETER JANSEN
- 63. PETER JANSEN
- 64. PETER JANSEN
- 65. VOLVER
- 66. TENSO • estado del cuerpo estirado por acción de fuerzas • estado anímico de excitación o impaciencia • estado conflictivo en relaciones entre personas o comunidades que conlleva riesgo o rupturas EDUCACIÓN FÍSICA PSICOLOGÍA SOCIOLOGÍA