1. El documento describe diferentes tipos de ilusiones ópticas, incluyendo ilusiones fisiológicas causadas por la constitución del ojo y ilusiones psicológicas donde la percepción se ve afectada. 2. Se explican varias ilusiones ópticas específicas como la de Müller-Lyer y la de Ponzo, donde los objetos se ven de diferentes tamaños o distancias de lo que son en realidad. 3. El Op-Art y el arte cinético surgieron como corrientes artísticas enfocadas en cre

1. Percepción visual ILUSIONES ÓPTICAS Nuestras percepciones nacen del procesamiento de la información sensorial pero en ocasiones nuestras percepciones son engañosas y producen conclusiones erróneas. Entonces se producen las ilusiones perceptivas. Consisten en una ordenación inexacta o alterada de los estímulos a la hora de conformar los objetos. Es un fenómeno producido por una defectuosa interpretación de la información sensorial. Se cree que no hay ilusiones de los sentidos, sino errores de interpretación de los datos, llevados por nuestras creencias y experiencias asociadas. Las ilusiones ópticas no desaparecen en cuanto nos percatamos de su carácter ilusorio, pues se producen de un modo en gran parte independiente de otros procesos cognitivos (independencia de la percepción respecto al conocimiento). CLASIFICACIÓN: Ilusiones fisiológicas Ilusiones psicológicas Figuras ambiguas ambivalentes o reversibles Figuras inestables Figuras ambivalentes Ilusiones ilógicas: Figuras imposibles

2. 1) Ilusiones fisiológicas: Son aquellas en las que el engaño proviene de nuestra propia constitución orgánica. Figuras que suponen una agresión a la retina y son creadas gracias a imágenes persistentes, a efectos de muaré o a la colocación inestable de formas y colores. POSTIMAGENES : las imágenes que aparecen al cerrar los ojos después de haber recibido una impresión visual, un efecto que sólo dura unos segundos. * Por ejemplo, la retícula de Hering: dibujo con cuadrados negros en vertical y horizontal sobre fondo blanco. En cada intersección aparecen puntos grises, a excepción del punto en el que incide nuestra visión . Al mirar una luz intensa, el ojo cegado tarda un tiempo en recuperarse, pues en la retina queda una mancha que nos impide ver con claridad.

3. La superposición de las postimágenes con la textura de la superficie es lo que produce el efecto muaré EFECTOS ÓPTICOS: de agua, diseños “Op Art”,.......... Determinadas obras bidimensionales estáticas pueden crear una falsa sensación de movimiento. Estas ilusiones ópticas son sensaciones naturales y están impuestas por las condiciones fisiológicas del ojo humano. La retina es incapaz de situar como estáticos determinados objetos que, por el modo en que están configurados, dan la sensación de movimiento. El movimiento artístico conocido como Op- Art (arte óptico) basa sus obras en la creación de ilusiones ópticas que transmiten la sensación de movimiento e inestabilidad visual (agrediendo a la retina mediante imágenes persistentes)

4. Persistencia del color : las células fotorreceptoras situadas en la retina del ojo (conos y bastones) reciben uno de los tres colores primarios. Al mirar fijamente una superficie de un color, las células sensibles a ese color se fatigan y dejan de actuar. Si desviamos en ese momento la mirada a un zona blanca, se produce el contracolor o color complementario ( el formado por los otros dos primarios): Contraste sucesivo: - Contraste simultáneo: cuando se mira fijamente un círculo de color durante 30´ aparecen alrededor de él formas de media luna moviéndose por la periferia, de un color que será el complementario de el tono observado.

11. Relatividad del color respecto al fondo: la interacción el color Alteraciones del tono Alteraciones del valor Alteración de la saturación

12. 2) Ilusiones psicológicas: La percepción es a veces engañosa y la organización de figuras en un todo puede inducirnos a juzgar incorrectamente los elementos que la componen, por lo que atribuimos a una figura u objeto propiedades o cualidades que no tienen: se produce una DISTORSIÓN o ALTERACIÓN en la percepción de determinadas imágenes. Las ilusiones ópticas nos hacen ver los objetos y las figuras distintas de cómo son en realidad. Alteración en la percepción - del tamaño, longitud, forma, ....de las figuras. - de la continuidad. Dificultad o imposibilidad de distinguir o percibir la totalidad de elementos que realmente existen en una imagen: camuflaje

13. Ilusión de Zöllner : las paralelas las percibimos como convergentes o divergentes. Ilusión de Hering : las paralelas las percibimos como cóncavas o convexas según la disposición del fondo. Ilusión de Müller-Lyer : los segmentos los percibimos uno mayor que el otro. Ilusión de la horizontal-vertical ( Sombrero). Ilusión de Ponzo: dos líneas que convergen, sobre una superficie bidimensonal, producen la impresión de líneas paralelas que se alejan hacia el fondo Ilusión de Poggendorff Ilusión de Dolbouef. Paralelogramo de Saner : las diagonales se perciben de distinta longitud. Cordón trenzado de Fraser : lo percibimos como espiral cuando son círculos concéntricos. Efecto de los contornos ilusorios : no sólo se ven contornos que no existen, sino que la figura así definida cobra una luminosidad diferente de la propia porción de página que tiene la misma reflectancia. física. Ilusión del pasillo. Dificultad o imposibilidad de distinguir o percibir la totalidad de elementos que realmente existen en una imagen: camuflaje

14. 1. Ilusión de Zöllner : las paralelas las percibimos como convergentes o divergentes.

15. La ilusión óptica hace que estas líneas paralelas verticales parezcan unirse o separarse por el centro. fenómenos descritos ya en el S XIX por Zollner.

16. 2. Ilusión de Hering: las paralelas las percibimos como cóncavas o convexas según la disposición del fondo. (Asimilación?)

17. 3. Ilusión de Müller-Lyer : La línea encerrada entre dos puntas de flecha invertidas parece apreciablemente más larga que la de igual longitud encerrada entre dos puntas de flecha normales. La primera la procesamos como arista de una esquina y la segunda como arista de un rincón. Los segmentos los percibimos uno mayor que el otro.

18. Variaciones de esta ilusión: Atendiendo a las líneas rojas, el espacio de la izquierda parece mayor que el de la derecha; si se fija la atención en las líneas azules ocurre lo contrario.

19. Ilusión de Muller-Lyer en un escenario realista

20. 4. Ilusión de la horizontal-vertical

21. 5. Ilusión de Ponzo: dos líneas que convergen, sobre una superficie bidimensonal, producen la impresión de líneas paralelas que se alejan hacia el fondo, por tanto la línea superior , al suponerla más alejada, parece más larga ( a pesar de tener la misma longitud que la de abajo) - Ppo de la constancia de tamaño. - Comparación ¿Ocurre lo mismo aunque las líneas convergentes no den la sensación de profundidad? Se cumple por tanto la Ley de Emert: “Los objetos productores de imágenes retinianas del mismo tamaño parecerán de tamaño distinto si semejan hallarse a diferentes distancias”

22. Ejemplo realista de la ilusión de Ponzo

23. 6. Ilusión de Poggendorff Dos líneas oblicuas que cruzan unas líneas paralelas verticales no parecen estar alineadas, aunque de hecho lo están. En la figura de la derecha vemos dónde debería estar la línea oblicua (a tracitos) para que pareciesen estar en la misma alineación. La tendencia a sobreestimar los ángulos agudos sería la causa de que las dos líneas oblicuas parezcan inclinarse en opuestas direcciones.

25. 7. Ilusión de Delboeuf: tendemos a percibir el objeto como si éste incluyera o incorporara las propiedades de ciertos elementos del trasfondo (asimilación) Izda: el círculo externo se asimila al menor por él circundado. Dcha: el círculo interno se asimila al mayor que lo circunda.

26. 8. Paralelogramo de Saner : las diagonales se perciben de distinta longitud.

27. 9 . Cordón trenzado de Fraser : lo percibimos como espiral cuando son círculos concéntricos.

28. 10. Efecto de los C ONTORNOS ILUSORIOS : no sólo se ven contornos que no existen, sino que la figura así definida cobra una luminosidad diferente de la propia porción de página que tiene la misma reflectancia. física.

29. Se pueden apreciar una serie de cuadrados que no existen.

30. 11. Ilusión del pasillo. la Ley de Emert : “ Los objetos productores de imágenes retinianas del mismo tamaño parecerán de tamaño distinto si semejan hallarse a diferentes distancias”

35. 12. Dificultad o imposibilidad de distinguir o percibir la totalidad de elementos que realmente existen en una imagen: camuflaje ← Lado inferior del triángulo. Octógono ->

36. 13. Publicidad subliminar

37. a) Figuras inestables en cuanto a la impresión perspectiva: ¿Pasillo o pirámide truncada? 3) Figuras ambiguas ambivalentes o reversibles ¿Escalera o moldura?

39. b) Figuras ambivalentes en cuanto a su significado:

41. 4) Ilusiones ilógicas: Son aquellas en las que el engaño se produce al aplicar sobre las dimensiones la configuración tridimensional del espacio. Figuras imposibles: son las que rompen las leyes de la visión y la perspectiva

42. Vemos la imposibilidad de separar las barras debido a la confusión de las aristas Se contradice la lógica constructiva de nuestra mente. Las de la izquierda son figuras irracionales.

45. El pintor holandés M.C: Escher fue un maestro en el diseño de figuras contradictorias. En la obra “Escaleras arriba y escaleras abajo” representa claramente lo absurdo de la situación.Los personajes son sometidos a un recorrido sin fin ¿suben o bajan?

46. Proceso de creación:

50. “ La llave de los campos” René Magritte

51. Corrientes que se dan a conocer en 1955 en Paris con artistas como Tinguely, Vasarely, Agam, Soto, Bury, Calder y Duchamp, entre otros, preocupados por introducir el movimiento mediante la forma y el color en sus obras. 0P-ART : obras estáticas que producen efectos de carácter óptico que crean movimientos ilusorios. Las hay de dos tipos: - Las figuras ambiguas construidas a través de juegos de figura-fondo o perspectivas opuestas. - Las figuras que agreden a la retina mediante imágenes persistentes provocando inestabilidad de formas y colores. ARTE CINÉTICO : Algunas obras eran tridimensionales y con motor para producir movimientos reales Op-Art y Arte cinético

52. Victor Vasarely 1908-1997 “Lapidario F” Acrílico sobre lienzo. Estudia en la” Bahuhaus hungara”. Sigue las teorías constructivistas. Luego elabora un estilo personal basado en el arte abstracto geométrico introduciendo el movimiento y el espacio-tiempo. (líneas ondulantes que provocan un constante dinamismo,vibraciones. . Aquí los cubos dan ilusión de tridimensionalidad, pero al mismo tiempo su disposición desorienta y engaña al espectador debido a efectos ópticos que nos hacen ver los objetos de manera diferente según visualicemos los detalles y sus relaciones.

53. En 1955 publica el “Manifiesto amarillo”donde define teóricamente los fundamentos del arte cinético o visual . Gracias a sabias combinaciones de líneas y colores, consigue estructurar la superficie pictórica de modo que parece que late rítmicamente y se mueve en distintas direcciones, según el modo en que la miremos. “Vega-Zett”. 1971