Responsabilidad Social en el Diseño GraficoMiguel Ojeda
Nos habla lo que es verdadmente el diseño y como es de utilizarlo adecuademente de la forma más responsable y también de como se relaciona con lo social.
este es un ensayo, trabajo en clase que trata de como el consumismo ha tomado ventaja en la vida cotidiana de las personas, y como influye en el diseño industrial
trabajo en clase, el diseño vs la mercadotecnia, la invasión que el consumismo a generado, en el mundo la afectación del planeta, crear conciencia para cambiar esto
este es un ensayo de diseño industrial vs mercadotecnia, un ejercicio de clase para identificar las formas en que se debe escribir y normas que debemos cumplir
Responsabilidad Social en el Diseño GraficoMiguel Ojeda
Nos habla lo que es verdadmente el diseño y como es de utilizarlo adecuademente de la forma más responsable y también de como se relaciona con lo social.
este es un ensayo, trabajo en clase que trata de como el consumismo ha tomado ventaja en la vida cotidiana de las personas, y como influye en el diseño industrial
trabajo en clase, el diseño vs la mercadotecnia, la invasión que el consumismo a generado, en el mundo la afectación del planeta, crear conciencia para cambiar esto
este es un ensayo de diseño industrial vs mercadotecnia, un ejercicio de clase para identificar las formas en que se debe escribir y normas que debemos cumplir
La asignatura es parte del Ciclo Científico Tecnológico de la Carrera de Diseño Industrial, y aborda los contenidos necesarios para comprender los procesos de innovación de productos y servicios en negocios intensivos en Diseño.
La asignatura aborda el modelamiento y la gestión de procesos socioculturales que poseen determinados segmentos de mercado o usuario, para crear y/o mejorar propuestas de valor innovativas o mejoradas para iniciativas sociales y/o negocios intensivos en Diseño.
Los contenidos recibidos son aplicables en las fases intermedias del proceso de inserción de iniciativas de emprendimiento e innovación de productos y servicios en el ambiente sociocultural o de mercado, tanto en un ámbito personal como al interior de la empresa, clusters productivos y redes de comunidades de empresarios pertenecientes a territorios determinados y específicos, donde la dimensión identidad es fundamental en los procesos de creación y agregación de valor.
Arquitectura Ecléctica e Historicista en Latinoaméricaimariagsg
La arquitectura ecléctica e historicista en Latinoamérica tuvo un impacto significativo y dejó un legado duradero en la región. Surgida entre finales del siglo XIX y principios del XX, esta corriente arquitectónica se caracteriza por la combinación de diversos estilos históricos europeos, adaptados a los contextos locales.
El movimiento moderno en la arquitectura venezolana tuvo sus inicios a mediados del siglo XX, influenciado por la corriente internacional del modernismo. Aunque inicialmente fue resistido por la sociedad conservadora y los arquitectos tradicionalistas, poco a poco se fue abriendo camino y dejando una huella importante en el país.
Uno de los arquitectos más destacados de la época fue Carlos Raúl Villanueva, quien dejó un legado significativo en la arquitectura venezolana con obras como la Ciudad Universitaria de Caracas, considerada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. Su enfoque en la integración de la arquitectura con el entorno natural y la creación de espacios que favorecen la interacción social, marcaron un punto de inflexión en la arquitectura venezolana.
Otro arquitecto importante en la evolución del movimiento moderno en Venezuela fue Tomás Sanabria, quien también abogó por la integración de la arquitectura con el paisaje y la creación de espacios abiertos y funcionales. Su obra más conocida es el Parque Central, un complejo urbanístico que se convirtió en un ícono de la modernidad en Caracas.
En la actualidad, el movimiento moderno sigue teniendo influencia en la arquitectura venezolana, aunque se ha visto enriquecido por nuevas corrientes y enfoques que buscan combinar la modernidad con la identidad cultural del país. Proyectos como el Centro Simón Bolívar, diseñado por el arquitecto Fruto Vivas, son ejemplos de cómo la arquitectura contemporánea en Venezuela sigue evolucionando y adaptándose a las necesidades actuales.
Porfolio de diseños de Comedores de Carlotta Designpaulacoux1
calidad en el porfolio capturan la atención al detalle, la calidad de los materiales y la armonía de colores y texturas en cada diseño. El cuidadoso equilibrio entre muebles, iluminación y elementos decorativos se destaca en cada espacio, creando ambientes acogedores y sofisticados.
En resumen, la sección de porfolio de comedores de Carlotta Design es un reflejo del compromiso del equipo con la excelencia en el diseño de interiores, mostrando su habilidad para crear ambientes únicos y personalizados que sobresalen por su belleza y funcionalidad
Porfolio livings creados por Carlotta Designpaulacoux1
La sección de porfolio de livings de Carlotta Design es una muestra de la excelencia y la creatividad en el diseño de interiores. Cada proyecto en el porfolio refleja la visión única y el estilo distintivo de Carlotta Design, mostrando la habilidad del equipo para transformar espacios en ambientes acogedores, elegantes y funcionales. Desde salas de estar modernas y contemporáneas hasta espacios más tradicionales y clásicos, la variedad de estilos y diseños en el porfolio demuestra la versatilidad y la capacidad del equipo para adaptarse a las necesidades y gustos de cada cliente.
Las fotografías de alta calidad en el porfolio capturan la atención al detalle, los materiales de alta calidad y la combinación de texturas y colores que hacen que cada sala de estar sea única y especial. Además, la sección de porfolio de livings de Carlotta Design destaca la integración de muebles y accesorios cuidadosamente seleccionados para crear ambientes armoniosos y sofisticados.
En resumen, la sección de porfolio de livings de Carlotta Design es una ventana a la excelencia en el diseño de interiores, mostrando el talento y la dedicación del equipo para crear espacios extraordinarios que reflejan la personalidad y el estilo de cada cliente.
¿MEDIANTE LA PUBLICIDAD Y EL DISEÑO INDUSTRIAL SE LE IMPONE AL HOMBRE UN GUSTO CONFORMISTA?
1. ¿MEDIANTE LA PUBLICIDAD Y EL DISEÑO INDUSTRIAL SE LE IMPONE AL
HOMBRE UN GUSTO CONFORMISTA?
PRESENTADO A:
OSCAR FERNÁNDEZ URREGO
PRESENTADO POR:
FABIAN FELIPE GÜIZA JURADO
FUNDACIÓN DE EDUCACIÓN SUPERIORSAN JOSÉ
FACULTAD DE ARTES
DISEÑO INDUSTRIAL
7° SEMESTRE
NOCHE
BOGOTÁ D.C.
2016
2. ¿“MEDIANTE LA PUBLICIDAD Y EL DISEÑO INDUSTRIAL SE LE IMPONE AL
HOMBRE UN GUSTO CONFORMISTA”?
(Thomas,1978)
La publicidad y el diseño industrial siempre han estado en juicio, para saber cuál
aporta más beneficios al desarrollo de la sociedad actual. Esto sin llegar a una
respuesta que nos indique cuál de los dos aporta más en la sociedad. Se juzga y
se dan opiniones del uno o del otro sin tener en cuenta que en la mayoría de las
veces van de la mano, sea para beneficio o desventaja del producto con el que se
esté trabajando. Para poder llegar a tomar una decisión de cuál podría ser más
importante entre los dos y tener un criterio valido en la decisión que se tome,
primero se debe saber y conocer de qué se encarga cada una, en relación al
producto.
Según el diccionario de la Real Academia Española, nos plantea dos posibles
significados de Publicidad, “Conjunto de medios que se emplean para divulgar o
extender la noticia de las cosas o de los hechos.” Y “Divulgación de noticias o
anuncios de carácter comercial para traer posibles compradores, espectadores,
usuarios, etc.”.
Teniendo en cuenta el primer significado se puede decir que la publicidad sirve
como mecanismo amplio de comunicación frente a diferentes sucesos. Pero al
momento de entrar en contexto, sería más idóneo tomar como referencia el
segundo significado, Ya que este se enfoca en los diferentes procesos que
conllevan a la comercialización de un producto. Donde en este entra en juego la
creatividad, la capacidad de convencimiento al público objetivo, la perspicacia al
elegir múltiples tipos de formatos que se deseen expresar el concepto del producto
a vender y la eficacia al momento de generar de reconocimiento y estatus al
producto.
Pero como afirma Alonso Mendiz (2008) “El concepto de publicidad no ha logrado
un consenso aceptable en el ámbito de la comunicación.(…) Pero es muy distinta
de las definiciones propuestas en el ámbito académico. En este ámbito, además,
los investigadores no se han puesto de acuerdo sobre qué es y qué no es
publicidad, quizás porque no acaban de tener claras las diferencias entre
publicidad y propaganda.”
Se puede decir según esto que no se sabe con certeza una definición concreta
que explique lo que en si realiza la publicidad frente a un producto, todo esto
3. depende desde el punto de vista que vaya a ser analizado. En este momento
entra el criterio de cada publicista para realizar su campaña ya que se puede
llegar confundir o difundir la información de manera desorientada, generando una
mala imagen del producto.
El diseño industrial está compuesto por dos palabras que se definen así:
“Industrial hace referencia al sistema de producción de bienes, (…)Diseño hace
referencia a la preconcepción sistematizada de la forma y las demás
características del producto, teniendo en cuenta los aspectos sociales,
tecnológicos, estéticos, psicológicos, anatómicos, fisiológicos, etc.,” (Gay, &
Samar,2007).
El diseño industrial hace parte fundamental en la sociedad ya que tiene como
objetivo el suplir las necesidades de la población para lograr que su vida se torne
más cómoda y placentera, enfocándose en innovación y creatividad al momento
de diseñar el producto, teniendo en cuenta los diversos aspectos que se
involucran en la vida cotidiana. Este se encarga más en la parte tangible del
producto tal como su forma, estética, función y practicidad.
Un tema permanente en la preocupación de los estudiantes de diseño industrial
ha sido la identidad. (…) El hecho es que los temas referidos a como un objeto
representa a una sociedad o a un grupo social, ha sido motivo de interés para
quienes se forman en el diseño. (Blanco, 2007)
Como en la publicidad, en el Diseño Industrial también influye el criterio del
diseñador quien es el que define la contextualización del producto dependiendo de
la sociedad a la cual se diseña, este producto puede lograr que está crezca
culturalmente o pierda su identidad, cortando con las tradiciones culturales que
hacen autóctona a una sociedad. Transfiriendo elementos o productos que no se
hacen parte de las costumbres de dicha sociedad. Pero esto tampoco se puede
confundir con la transferencia de productos tecnológicos innovadores que ayuden
al desarrollo y avance. Se sabe que en el diseño del producto se debe contemplar
los efectos y los cambios circunstanciales que esté pueda traer al medio
ambiente, desde la fabricación hasta la disposición final del producto.
Como lo fundamenta Orlando Durán en su estudio.
“En el último siglo, el diseño ha sido un importante agencia estética entre, el
desarrollo tecnológico y el universo de artefactos difundidos en la sociedad, la
cultura y el medioambiente. Simultáneamente, la economía, los modos y medios
de producción se afectan por el cambio tecnológico, incidiendo en los diseños y
productos derivados, transformando en grado y modo su naturaleza. Hasta hace
tres décadas, el carácter de los diseños se comprendía dentro de principios:
4. discretos, simples, contemplativos. Ahora, ese carácter es complejo: móvil,
dinámico, y adaptativo. Este estudio CTS, hace una mirada general al Diseño
Industrial en los dos cambios tecnológicos del último siglo.” (Durán, 2011)
Ya conociendo la tarea que cumplen la publicidad y el diseño industrial en
relación con el producto, se puede decir que las dos labores están relacionadas
entre sí, ya que una se encarga del diseño, creación y producción, y la otra de
darlo a conocer, promocionarlo y venderlo.
Una se complementa de la otra pero casi siempre hay una que predomina,
dependiendo de la capacidad del diseñador al momento de crear su producto, ya
que si el diseño cumple con las expectativas esperadas, el producto se venderá
por si solo dándole un segundo plano a la publicidad, pero por otro lado si el
diseño no cumple con estas expectativas, el papel principal estará a cargo del
publicista quien debe “ lograr la atención del receptor,(…) contribuir al
posicionamiento de la marca y mover al público a aceptar lo que le propone.”
(Media Publicidad Pag15).
El objetivodel diseñador debe ser crear buenos bienes de consumo
que puedan ser producidos y no buenos bienes de producción que
deban ser consumidos.
Hans Gugelot
5. BIBLIOGRAFIA
THOMAS, K. Diccionario del arte actual. Barcelona-España, Ed. Labor,
1978, p. 81-82.
Diccionario de la Real Academia de la Lengua Española, Edición del
Tricentenario.
MÉNDIZ , Alonso. QUESTIONES PUBLICITARIAS, VOL. I, Nº 12, 2008,
PP. 43-61
GAY Aquiles y SAMAR Lidia, El Diseño Industrial en la Historia, Ediciones T
e c, Córdoba-Argentina, 2007.
BLANCO, Ricardo, Notas sobre el Diseño Industrial, Ed Nobuko, Buenos
Aires-Argentina, 2007
DURÁN, Orlando, El Diseño Industrial y el Cambio Tecnológico - Apuntes
desde estudios CTS, Revista Colombiana de Filosofía de la Ciencia, Vol. XI
∙ No. 22, 2011, Págs. 97-114
MediaPublicidad,http://recursos.cnice.mec.es/media/publicidad/bloque6/pag
4.html.
GUGELO, Hans, Del catálogo de la exposición de la HfG de Ulm de 1960,
p. 17.