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Música eclesiástica 1 2012
- 2. Para que estostus siervos puedan, con toda su voz, cantar tus maravillosas hazañas, limpia el reato de nuestros manchados labios ¡Oh San Juan!
- 4. Monodía profana Canto Gregoriano Canto llano •Salmodia •Himnodia Poesía lírica amorosa Ámbitosde realización musical en la Edad Media Misa Oficios monásticos Trovadores Troveros Minnesänger Juglares Goliardos Ministriles Canciones de gesta Danzas Espectáculos con integración de lenguajes y recursos CULTO POPULAR Eclesiástico Cortesano Popular
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- 11. Tres argumentos quecontradicen la existencia histórica del “canto gregoriano” • Diferencias cronológicas entre el inicio de la unificación carolingia de la liturgia occidental (s. VIII-IX) y el papado de Gregorio Magno (590-610) • Ausencia de una notación precisa en la época de Gregorio Magno que permitiese una transmisión eficiente de la música para garantizar la unificación del rito • Uso del canto Romano en la liturgia de la sede papal, al menos hasta el siglo XIII
- 23. Ante Misa INTROITO PAntifonal. Origen procesional. Luego canto independiente en el momento en que el Sacerdote llega al altar. KYRIE O Cantado por toda la asamblea o el coro. Forma ternaria en lo macro y al interior de cada una de sus secciones. GLORIA O Antifonal. Silábico y neumático. Texto en prosa Liturgia de la palabra GRADUAL P Responsorial. Más elaborado y melismático que los demás (Centonización) ALELUYA (TRACTO) P Responsorial. Respuesta del coro muy melismática (Jubilus) (Secuencia) P CREDO O Cantado por toda la asamblea o el coro. Poca elaboración melódica. Sacrificio OFERTORIO P Antifonal. En su evolución quedó solo la Antífona y perdió el versículo. Plegarias eucarísticas SANCTUS O Cantado por toda la asamblea o el coro. Neumático y Melismático Ciclo de comunión AGNUS DEI O Cantado por toda la asamblea o el coro. Forma ternaria. COMUNION P Antifonal. Mismo Salmo que el introito pero con diferentes antífonas. Luego pierde el versículo.
- 24. 1) Re-Fa-Sol-La-Do 2) La-Do-Re-Fa 3)Mi-Sol-La-Do 4) Do-Mi-Sol-La 5) Fa-La-Do-Fa 6) Do-Fa-La 7) Sol-La-Do-Re-Fa 8) Re-Sol-La-Do Finalis o fundamental del modo Tenor o nota de recitación Resto de las cuerdas del modo
- 25. Molle Ut ReMi Fa Sol La Naturale Ut Re Mi Fa Sol La Ut Re Mi Fa Sol La Durum Ut Re Mi Fa Sol La Ut Re Mi Fa Sol La Alturas que se cantan Sol La Si Do Re Mi Fa Sol La Sib Si Do Re Mi Fa Sol La
- 28. Natus ante saecula(Notker of St. Gall) 1a Natus ante saecula del flllus invisibilis, interminus, 1b Per quem fit machina caeli ac terrae, maris et in his degentium, 2a Per quem dies et horae labant et se iterum reciprocant, 2b Quem angeli in arce poli voce consona semper canunt: 3a Hie corpus assumpserat fragile sine labe originate criminis de carne Mariae virginis, quo primi parentis culpam Aevaeque lasciviam tergeret. 3b Hoc praesens diecula loquitur praelucida, adaucta longitudine, quod sol verus radio sui luminis vetustas mundi depulerit genitus tenebras.
- 29. Siglo IX –Renacimiento Carolingio Siglo XI – Micrologus Siglo XII – San Martial y Compostela Canto Romano Franco Misa Oficios Ordinario Propio Notación (adiastemática) Notación (diastemática) Música Recta Tropos Secuencias Organum (M. Enchiriadis) Organum Organum Conductus polifónico Florido Discanto
- 30. Oh mi hermosabotella, He sufrido ya bastante Convulsiones y dolencias, Por no estar a tu lado. Quisiera besar tu boca, Tu boca, tu boca, Tu boca tan suave y fina. Más y más, tu me has embrujado.
- 31. Anónimo, siglo IX:Música Enchiriadis
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- 33. Canto a vocespopular (en 5° y en 3°) – Tvisöngur - Gymell Amplificación del canto litúrgico (en 8°, 5° y 4°) – Musica y Scolica Enchiriadis Notas pedales – Ison – Canto Bizantino/Romano antiguo – Instrumentos (gaita, organistrum) Organum paralelo (en 8°, 5° y 4°) Organum florido (nota pedal) Organum en discanto (contrapunto) Polifonía de transmisión oral – en Europa al menos desde s. VI Comienzos de la escritura polifónica – s.XII