Durante el Primer Foro de Egresados de Teatro 2016, Facultad de Teatro de la Universidad Veracruzana.

1. Primer Foro de Egresados de
De la Facultad de Teatro 2016
Universidad Veracruzana
Proceso creativo en Psicoembutidos
Rene Yoruba Romero
El departamento de producción de la compañía titular de Teatro de la Universidad
Veracruzana se compone de dos productores ejecutivos (David Ike y un servidor)
quienes estamos a cargo de realizar los diseños de producción de cada obra que la
compañía produce. En el caso particular de Psicoembutidos, la producción estuvo
a mi cargo. A continuación, les contaré un poco de cómo fue todo el proceso creativo
para llegar a dicha puesta en escena.
Para ponerles un poco en contexto, les platico cómo es que funciona la compañía.
El cuerpo actoral es personal de base, ellos mandan una propuesta a Rectoría para
la contratación del director artístico que tomará las riendas de la compañía por un
periodo de 4 años (En este periodo Luis Mario Moncada, previo a él estuvieron
Alberto Lomnitz y Boris Schoemann). A su vez, este director artístico junto con el
consejo técnico de la compañía, seleccionan e invitan a directores escénicos para
llevar a cabo proyectos que a la compañía le interesen.
Así fue como se invitó a Richard Viqueira, Autor y director de Psicoembutidos.
El Director de escena (Richard Viqueira) junto con el Director Artístico (Luis Mario
Moncada) convocan a diversos creativos para realización del proyecto. En este caso
el primer creativo invitado fue Jesús Hernández, él diseñó tanto la escenografía
como la iluminación de la obra.
Una vez que el creativo acepta ser parte del proyecto, se hace una primera junta
donde el director de escena le cuenta de que va el proyecto.
Después de esto es cuando el productor de la obra entra en juego. Hay que plantear
algún sistema de trabajo que nos pueda garantizar llegar a tiempo a la fecha de
estreno. Realizar cronogramas o rutas críticas donde se aclaren las tareas a realizar
y quien es el responsable de realizarlas, desde la fecha en la que estemos hasta el
día del estreno. Marcarlos por prioridades e ir desglosando todos los pasos que
serán necesarios llevar para poder abrir el telón en tercera llamada.
Despues de esto, hay una junta mas donde se habla de las ideas del proyecto, en
el caso Particular de Psicoembutidos, la dramaturgia original se vio modificada por
el tipo de obra que se quería hacer. En un principio el texto narraba, digamos que
de forma tradicional, una historia, es decir, de forma lineal, con cierto numero de

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personajes, diálogos entre ellos, diferentes escenas; con un principio anecdótico,
un conflicto una resolución del mismo y un final; y a lo largo de los ensayos la obra
se fue modificando, cada actor fue construyendo su personaje a partir de premisas
en el texto, y con base en esto, Richard Viqueira reescribió las escenas. se decidió
por confrontar al actor con el espectador uno a uno, lo que comenzaba a plantear lo
que al final terminaría siendo la obra, un recorrido para el espectador.
El Director de la obra conceptualizó el espacio, y a partir de esta premisa, la del
recorrido, se comenzó a trabajar en las posibilidades del mismo. Los actores
ensayaban sus monólogos en un espacio de 2x2metros, así que comenzamos a
trabajar sobre esas medidas, y la idea de un sistema de andamiaje en donde el
espectador recorriera cada una de las casillas donde estaban los actores comenzó
a surgir.
La obra habla sobre una familia de embutidos, así que la idea de la digestión surgió
en la mesa de trabajo, a partir de ahí se pensó en crear un sistema digestivo. Ahí
comenzó la planeación de un sistema de andamiaje que soportara 19 casillas y
toboganes; el espectador haría el recorrido sorteando las casillas y deslizándose
por toboganes para poder seguir avanzando. Asemejando un tracto digestivo.
El diseñador comenzó a realizar los planos y constructivos, y en poco tiempo, ya
estaban en mis manos para cotizar los costos de su realización. En este caso
particular, la obra planteaba un reto por sus dimensiones, coticé con gente que se
dedicara a hacer juegos infantiles (por los toboganes), pero solo hacían
reproducciones de piezas estándar para niños, y las que necesitábamos eran de
diferentes medidas y diferentes ángulos de curvatura. Coticé con personas que
trabajaran moldes plásticos para toboganes y los precios se iban hasta el cielo; fue
entonces que me recomendaron a un constructor de escenografías que estaba
dispuesto a hacer todo el paquete, tanto los toboganes como la estructura de
andamiaje.
Un problema con el que yo me he encontrado en Xalapa es que hay pocos
constructores de escenografía que puedan (tanto por capacidades, como por
espacio) realizar producciones de mediano a gran formato; y en este caso no fue la
excepción.
Así que contratamos a un constructor de Ciudad de México, José Antonio Garduño.
Después de varias reuniones con él y con Jesús Hernández, comenzó la
construcción de la escenografía/dispositivo.

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Durante el proceso de construcción se hicieron varias visitas al taller para supervisar
los avances y poder tomar decisiones sobre la marcha en cuanto a la viabilidad de
los materiales, ajustes en el diseño, colores, etc.
Para quienes no han visto la obra, la escenografía es un sistema de andamiajes de
11m de ancho, por 11m de largo y 7.5m de alto. Tiene 19 bases de madera de 2m
por 2m en las que los actores se encuentran ubicados, los espectadores acceden a
esta estructura por una escalera de caracol que los lleva a la primer casilla, de ahí
se desplazan a la segunda casilla por un tobogán, la casilla 2 y 3 están una al lado
de la otra y basta con subir un escalón para llegar, de la 3 a la 4 se deslizan por un
tobogán que atraviesa parte de la estructura, la 4, 5 y 6 están unidas por escalones
como las anteriores, de la 6 a la 7 hay un tobogán por el que se bajan casi 5m y así
sucesivamente se van sorteando las casillas y los toboganes que en total suman 6;
cada casilla tiene una mesa y una silla de madera, cubiertos, un plato y un vaso.
La construcción se terminó en un mes, se trajo la escenografía a Xalapa y se
comenzó a montar en la Sala Dagoberto Guillaumín del Teatro del Estado. Durante
15 días los constructores estuvieron detallando la escenografía y haciendo los
ajustes necesarios que iban surgiendo de acuerdo a las necesidades del propio
montaje.
Una semana antes del estreno se llamó a Maricela Estrada, quien es diseñadora de
imagen, para que realizara unos tatuajes temporales en la piel de los actores, cada
actor tiene en la piel su edad, también diseñó peinados y cortes de pelo para la obra.
Esta obra, no lleva vestuario, los actores se encuentran completamente desnudos
durante todo el tiempo.
Una vez terminados estos detalles se comenzó el montaje de iluminación, se
ocupan 84 reflectores para esta obra, la grabación de luces tomó 2 días (en jornadas
nocturnas) y tiene alrededor de 350 cues.
Todo esto es para iluminar de diferentes puntos cada una de las casillas y también
para iluminar toda la estructura desde abajo y desde arriba, lo que hace un juego
muy interesante de luces donde pareciera que la propia escenografía tiene una
respiración.
Una vez terminados todos los detalles se pudo ensayar la obra dos días mas previo
al estreno.

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Para cada uno de los cuarenta espectadores que pueden entrar a cada función de
Psicoembutidos/Carnicería escénica, la obra dura aproximadamente 50 minutos,
pero como el ingreso a la estructura es individual, para todo el elenco y Staff la obra
dura 2 horas con 20 minutos sin intermedio desde que se abre hasta que se cierra
el telón.
Después de dos semanas de funciones de martes a domingo, comenzó el
desmontaje, este tardó tres días en acabarse.
Una puesta en escena tradicional de la Compañía tarda entre 5 y 8 horas en
montarse y aproximadamente 2 horas en desmontarse con una cuadrilla de 5
técnicos. Esta obra toma 5 días de jornadas de no menos de 12 horas para montaje
y 3 días en jornadas similares para desmontarse con una cuadrilla de 14 técnicos.