Principios Básicos de Iluminación

UNIDAD 2
Técnicas Básicas de Iluminación en Estudio
Alumno: González Ortega Carlos Alberto.
TALLER DE FOTOGRAFÍA II

2.1 PRINCIPIOS ELEMENTALES SOBRE ILUMINACIÓN
2.1.1 Calidad de la luz (luz dura y suave)
Luz
Dura
Crea una sombra
claramente definida
Cuando la luz dura es utilizada
para iluminar un rostro, las
marcas o detalles de la piel
resaltan
Es emitida directamente desde
una fuente concentrada que
resulta en rayos

2.1.1 Calidad de la luz (luz dura y suave)
Luz
Suave
Tiende a esconder
detalles en las superficies
Se utilizan difusores que se
colocan al frente de las luces
para suavizar o difuminar sus
rayos
Conocida también como difusa

2.1.2 Dirección de la luz ( Iluminación frontal, lateral y contraluz )
•Iluminación
frontal
Aporta brillantez a los colores.
Abarca totalmente el lado del sujeto , proyecta las sombras
detrás de él, de modo que no aparecen en la toma fotográfica.

•Iluminación
lateral
Resalta volumen y profundidad de los objetos , destacando a la vez
Su textura.
Ilumina un costado del objeto aportando mayor dimensión.

•Iluminación
contraluz
Ilumina toda la parte posterior del sujeto.
Proyecta sombras que dan mayor profundidad a la escena.
Delinea al sujeto con un halo de luz que lo hace resplandor.

2.1.3Tipos de Iluminación (iluminación especular y difusa)
• Proviene de superficies
altamente lisas.
• La luz es reflejada como en
un espejo.
• Emplea brillantez para
aumentar el área iluminada
Iluminación
Especular
• Se atribuye a las pequeñas
imperfecciones que hay en
una superficie.
• Depende de la superficie y
de la dirección de la luz.
Iluminación
Difusa

2.1.4 Medición de la luz y control de la exposición (tipos de
exposímetros de la luz reflejada y de la luz incidente)

2.1.4 Medición de la luz y control de la exposición (tipos de exposímetros de la
luz reflejada y de la luz incidente)
FOTÓMETRO

EXPOSÍMETRO
INTEGRADO

EXPOSÍMETRO
DE PAPEL

2.1.5 Modos de la medición de la luz (lectura de luz reflejada e incidente)

2.1.6 Luz Artificial (continua y de destello)
CONTINUA
(bombillas)
DESTELLO
(flash)

2.1.7Tipos de Flash (flash: manuales, automáticos y específicos)

2.1.8 Equipo para el control de la iluminación (reflectores, difusores, conos
concentradores, aletas o viceras y soportes para las luces)

2.1.9 Fuentes de luz artificial (fuente: con panal, con sombrillas reflectoras o
traslúcidas y caja suavisadora)

2.1.9 Fuentes de luz artificial (fuente: con panal, con sombrillas reflectoras o
traslúcidas y caja suavizadora)

2.1.10 Iluminación básica para retrato(luz: principal, relleno, de fondo , de pelo)
PREDOMINA SOBRE LAS DEMÁS
CREA LOS BRILLOSY LAS SOMBRAS MÁS
IMPORTANTES
UNIFICA LA IMAGEN Y SU INTENSIDAD
DETERMINA EL NIVEL DE EXPOSICIÓNGENERAL
PARA UN MODELADO ÓPTIMOY
ESTÉTICO, LA LUZ PRINCIPAL DEBE
LLEGAR A UNOS 30 O 40 GRADOS
RESPECTO DEL EJE SUJETO-
CÁMARA.
2.1.11 Iluminación básica para retrato(luz: principal, relleno, de fondo , de contorno)

SU PROPÓSITO ES LA ILUMINACIÓN DE SOMBRAS
SE PRODUCE CON UN FOCO QUE DA UNA
ILUMINACIÓN SUAVEY UNIFORMEMENTE
DISTRIBUIDA

SEREMOS NOSOTROSQUIENESCREEMOS EL
FONDO
ES IMPORTANTE ILUMINAR EL FONDO POR
SEPARADO
UNO DE LOS OBJETIVOS ES CREAR
CONTRASTE DETONALIDADES ENTRE EL
FONDO Y LA PARTE DEL SUJETO

SEPARAAL SUJETO DEL FONDO
CREA LA SENSACIÓN DE PROFUNDIDAD
CONTRIBUYEA LA DEFINICIÓN DE VOLUMEN
DE LA CABEZA

TAMBIÉN LLAMADA COMO SEMICONTRALUZ
NOS SIRVE PARA PERFILARAL OBJETO

2.1.12 Dirección de la luz para fotografia de producto (Iluminación: frontal,
lateral posterior, e inferior )

2.1.12 Dirección de la luz para fotografia de producto (Iluminación: frontal,
lateral, posterior, e inferior )

2.1.13 Equipo para la iluminación de fotografía de producto (caja de luz o caja
suavizadora, mesa de luz o plexiglás)

2.1.14 Control de la iluminación de productos específicos(Iluminación de
objetos: opacos, transparentes, traslúcidos y reflejantes)
Solo habrá que observar la forma y textura de su superficie para elegir calidad y dirección de
la luz que mejor destaque esas cualidades. Pero resultará casi lo mismo usar una caja difusora
o un paraguas blanco ya que la fuente de luz no será reflejada por el objeto. Nos debe guiar el
carácter que deseamos imprimirle a la imagen.
Hay una regla general que dice: a escenas complejas (muy ricas en formas y texturas), luces
sencillas (luz plana, suave y difusa), esto en general funciona, asÍ que con una caja difusora
cenital y/o otra caja lateral (o un paraguas) para enfatizar volúmenes será suficiente para
iluminar un objeto o grupo de objetos, solos o ambientados, tipo naturaleza muerta.
Agregaremos algún accesorio concentrador si necesitamos una luz más selectiva en algún
área en particular. Controlar luego las sombras en el fondo y la propia iluminación de éste si
fuese necesario.
Nunca está de más el empleo de pantallas blancas, plateadas o espejos para dirigir luz
rebotada a algún sector donde necesitemos abrir las sombras.

Deben iluminarse a contraluz o colocar alguna superficie reflectante recortada a medida por
detrás de los mismos para que la luz al pasar a su través revele su transparencia y color.
El fondo ideal para este tipo de objetos es lo que se llama “mesa de producto” de acrílico
blanco translúcido, para poder iluminar desde atrás, y si no disponemos de una, armar el
fondo en dos planos, uno horizontal de apoyo y otro vertical, atrás, que funcione como
fondo, ambos de un material que permita el paso de la luz y al mismo tiempo la difunda.
Obviamente, el que funcione como base horizontal debe tener suficiente rigidez para que no
se hunda por el peso del objeto.
Según el punto de vista de la cámara puede bastar solo con el plano horizontal, por ejemplo
si la cámara está colocada bastante picada y no llega a verse el final de ese plano.

En el caso de metales, se aplican las mismas consideraciones del caso anterior, aunque en
estos casos, si bien no tenemos transparencias, nos encontramos ante verdaderos espejos
y, generalmente no planos, sino de formas cóncavas y convexas, lo que hace mucho más
complicado el control de luces, sombras y reflejos.
Por lo tanto es necesario virtualmente envolver estos objetos con fuentes de luz de
grandes superficies (cajas difusoras grandes), pantallas reflectantes y zonas ciegas
(tapones negros).

2.2 TEORÍA Y PRÁCTICA DEL COLOR
2.2.1 La luz como materia prima (El espectro electromagnético)
La luz, que llega a nuestros ojos y que nos
permite ver, es un pequeño conjunto de
radiaciones electromagnéticas de longitudes
de onda comprendidas entre los 380 nm y los
770 nm.

2.2.1 La luz como materia prima (El espectro electromagnético)
La luz, forma parte del espectro
electromagnético, que comprende tipos
de ondas tan dispares como los rayos
cósmicos, rayos gamma, los ultravioletas,
los infrarrojo y las ondas de radio ó
televisión, entre otros.

2.2.2 Sistema aditivo y sustractivo del color (Los colores primarios y
complementarios)
Obtiene un color de luz determinado por la
suma de otros colores.
Normalmente utiliza luz roja, verde y azul,
para producir el resto de los colores .
La ausencia de los 3 da el negro y la presencia
de los 3 da el blanco.

complementarios)
Todo lo que no es luz directa es luz reflejada
en un objeto
Explica la teoría de la mezcla de pigmentos y
tintes para crear color
En la síntesis sustractiva los colores primarios
son el amarillo, el magenta y el cian.

complementarios)
Son ocho colores elementales corresponden a
las ocho posibilidades extremas de percepción
del órgano de la vista
Son los tres colores primarios, los tres secundarios que resultan de la
combinación de dos primarios, más los dos colores acromáticos, el blanco
que es percibido como la combinación de los tres primarios (síntesis
aditiva: colores luz) y el negro es la ausencia de los tres.

complementarios)
En el círculo cromático se llaman colores
complementarios o colores opuestos a los
pares de colores ubicados diametralmente
opuestos en la circunferencia, unidos por su
diámetro.
En el sistema RGB el complementario del color
verde es el color magenta, el del azul es el
amarillo y del rojo el cian.
En el modelo RYB el amarillo es el
complementario del violeta y el naranja el
complementario del azul.

2.2.3 La luz y sus propiedades (Propagación rectilínea de la luz y sus fenómenos:
transmisión, absorción, reflexión, refracción y dispersión )
Cuando la luz encuentra un obstáculo en su camino, choca contra la superficie
de este y una parte es reflejada. Si el cuerpo es opaco , el resto de la luz será
absorbida. Si es transparente una parte será absorbida como en el caso anterior
y el resto atravesará el cuerpo transmitiéndose.

Cuando la luz penetra en un plástico o
cualquier cuerpo, sin ser dispersada o difusa
por las irregularidades en la superficie.

Es cuando la luz que incide sobre una
superficie oscura (negra), es absorbida
totalmente. Los elementos oscuros
transforman la energía luminosa en calor.

Es un fenómeno que se producecuando la
luz choca contra la superficie de separación
de dos medios diferentes ( ya sean gases
como la atmósfera, líquidos como el agua ó
sólidos) y está regida por la ley de la
reflexión.

Se produce cuand un rayo de luz es
desviado de su trayectoria al atravesar una
superficie de separación entre medios
diferentes según la ley de refracción . Esto
se debe a que la velocidad de propagación
de la luz en cada uno de ellos es diferente.

Es un hecho conocido que cuando un rayo de luz solar,
denominada “luz blanca”, atraviesa un medio transparente
que no sea el vacío, como es el caso de un prisma óptico,
aparece una serie de colores claramente diferenciados.

2.2.4 La dimensión del color (matíz, saturación y brillo)
Es el estímulo que nos
permite distinguir un color
de otro. Así, rojo, verde o
azul. También se define
como la variación
cualitativa del color, en
relación con la longitud de
onda de su radiación.
El matiz también hace
referencia al recorrido que
hace un tono hacia uno u
otro lado del circulo
cromático, por lo que el
verde amarillento y el verde
azulado serán matices
diferente del verde.
Según el tono los
colores se pueden
dividir en cálidos, rojos,
naranjas y amarillos
(colores asociados con
la luz solar, el fuego...) y
fríos, verdes, azules y
violetas (colores
asociados con el
agua...).

Es la sensación más o menos
intensa de un color, es decir, su
nivel de pureza. La máxima
saturación de un color es
aquella que se corresponde a la
propia longitud de onda del
espectro electromagnético y
carece absolutamente de
blanco y negro.

Se entiende como la capacidad de
un color para reflejar la luz blanca
que incide en él. Alude a la claridad
u oscuridad de un tono

2.2.5 La filtración de la luz (La transmisión y absorción de los colores aditivos y
sustractivos)

2.2.6 La temperatura del color (Los grados Kelvin)
Aunque se mide en grados Kelvin, no estamos hablando de la temperatura que
produce esta luz. Se observa el color que adquiere un cuerpo negro iluminado por
una determinada fuente de luz, y se compara con el color que adquiere ese cuerpo
negro calentado a una cierta temperatura medida en grados Kelvin. De esta forma a
3000 K de una llama tiene un color rojizo, y a 4600 K de la llama será de color azul.
Por lo que una llama de color azul tiene mas temperatura que una de color rojizo. Por
lo tanto es tan solo una medida del color de la luz.

2.2.7Tipología de fuentes de iluminación y su medición (Temperatura de color
aproximada)
Luz del sol: Al amanecer y al atardecer, la luz solar debe atravesar más capas
atmosféricas que al mediodía, lo que se traduce en una mayor absorción a esas
horas de luz azul por parte de la atmósfera. La consecuencia es que a la salida y a
la puesta de sol, la luz presenta unos tonos rojizos. Al mediodía la temperatura
de color se acerca a los 5.5000 K , presentando un predominio azulado.
Fuentes de luz artificial.
Las lámparas incandescentes estándar en televisión es 3.2000 K. Éste tipo de luz
tiene gran cantidad de componente rojo y amarillo. Pero no todas las fuentes de
luz incandescente tienen esta temperatura de color. Una bombilla de 100 vatios
tiene unos 28500 K, y una vela unos 19000 K. Estas temperaturas de color
pueden adecuarse correctamente con el control de balance de blancos de la
cámara.

aproximada)
Fuentes de espectro discontinuo
En esta categoría entran los tubos fluorescentes (en fotografía proporcionan un
aspecto verdoso a las fotos). Este tipo de fuentes luminosas presentan un espectro de
color con picos en el área de los azules y verdosos, que aunque no es distinguido por el
ojo humano, sí afecta a la cámara de video, que muestra la imagen teñida de verde.
(la betacam que utilizaremos tiene un mando que ajusta este defecto).
Fluorescentes luz día.
Es el más habitual. Tienen una temperatura de color de 6.300K. Presenta un espectro
con picos en el verde-azulado. Los tonos verdosos son exagerados, y los rojos se
muestran grisáceos y sucios. Es el tipo de fluorescente que intenta corregir la cámara,
aunque nunca se consigue totalmente, ya que existen una treintena de tipos de
fluorescentes luz de día, que presenta distintas variaciones del espectro.

aproximada)
Fluorescentes de blanco cálido.
Éste es el tipo de fluorescente que mejores resultados da en video (de los de uso
domestico). Aunque está ligeramente desplazado al verde, da resultados válidos si
hacemos correctamente el balance de blancos.
Otros tipos de fuentes de descarga .
Hay otras fuentes de este tipo que producen mayores problemas que los
fluorescentes. Por ejemplo las lámparas de vapor de sodio que se usan para iluminar
las calles , que dan una luz amarillo-anaranjada imposible de corregir con el balance
de blancos. Otro tipo son las lámparas de vapor de mercurio, usadas para iluminar
grandes áreas de interior, como en gimnasios, que producen unos tonos verdes-
azulados. Para evitar sorpresas que puedan producirse al rodar en situaciones
distintas temperaturas de color , es necesario el uso de un buen monitor de color
para chequear la imagen. El tema de la temperatura de color representa uno de los
problemas de continuidad que encontraremos en cualquier producción de video.

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