Este documento habla sobre la composición en fotografía. Explica que la composición implica la distribución de los elementos en la imagen para transmitir un mensaje de manera equilibrada y ordenada. Describe diferentes técnicas de composición como el encuadre, el centro de interés, los puntos de vista, los ángulos, los planos y ofrece recomendaciones sobre su uso.

1. 1.3 La composición
como eje de la
alfabetidad visual
Taller de Fotografía
Leticia Núñez Hernández

2. ÍNDICE
 ¿Qué es la alfabetidad visual?
 ¿Qué es la composición?
 Encuadre/formato
 Centro de interés
 Composición
 Puntos de vista
 Ángulos
 Planos
 Recomendaciones

3. ¿Qué es la alfabetidad visual?
 Es un proceso educativo y de aprendizaje,
que conlleva a aprender a comprender y
producir mensajes de índole visual.
 Por medio del alfabetización, es posible el
entendimiento de los contenidos de las
imágenes. Para ello es necesario
descomponer en cada una de sus partes al
lenguaje visual.

4. Cada disciplina visual
tiene una simbología,
una semántica y una
gramática diferente.

5. ¿QUÉ ES LA ALFABETIDAD VISUAL?

6. ALFABETIDAD SIGNIFICA
LEER
ESCRIBIR

7. MEDIO
EMISOR
FORMA
RECEPTO
R
CONTENIDO

8. ¿Qué es composición?
 Disposición de los elementos que integran la imagen y que
participan en la transmisión del mensaje.

9.  Forma equilibrada y ordenada de los elementos de la
imagen para expresar sensaciones favorables en un
espacio determinado.

10. OBSERVA LAS SIGUIENTES
OPCIONES COMPOSITIVAS
Todas las fotografías plasmaron el mismo
paisaje o centro de interés, no obstante, cada
una de ellas presenta distintas prioridades, de
acuerdo a la composición elegida por cada
uno de los fotógrafos- ¿qué fotografía te
agrada más y por qué?

15. La composición no es solo dónde
colocas los objetos o elementos
de la imagen.
La composición es el resultado de la toma de
decisiones o elecciones que el fotógrafo
hace del conjunto de elementos que a
continuación se ejemplifican:

16. COMPOSICIÓN
IMPLICA:

17. DISTRIBUCIÓN ENCUADRE
PLANO
PUNTOS DE VISTA CENTRO DE INTERÉS
ÁNGULO
CONSEJOS
ÚTILES
COMPOSICIÓN

18. ENCUADRE
Permite tener control y combinar
elementos. Aísla, ensancha y genera
estímulos de estabilidad o
inestabilidad según sea la situación.

19. HORIZONTAL
LNH

20. VERTICAL
LNH

21. DIAGONAL
LNH

22. CENTRO DE INTERÉS
 La elección fundamental de toda fotografía
es determinar el elemento preponderante
que va a fungir como eje de la composición.
Éste, influye en otra serie de decisiones que
determina el resultado final de la toma. En
resumen, determina el mensaje.

23.  Debe ser la primera regla de la composición.
 Es el elemento que más destaca.
 Es el motivo, que da razón a la foto.
 No implica que necesariamente esté en el centro
de la foto, ni el que ocupa mayor espacio.
 Es el protagonista de la imagen.
 Y puede ser un objeto, persona o ser vivo, que
llama poderosamente la atención por medio de
cualquier.
 Es la figura alrededor de la cual gravitan los demás
elementos de la composición y armonizan con la
misma.

24. Recursos para centrar el
interés
1. NITIDEZ
2. TAMAÑO
3. SITUACIÓN O PROPORCIÓN
4. DIRECCIÓN
5. MOVIMIENTO BARRIDO
6. MOVIMIENTO CONGELADO
7. MOVIMIENTO VISUAL
8. POR PUNTO
9. CONTRASTE
10. ENMARCAMIENTO:

25. NITIDEZ
Este recurso, permite que a través del enfoque
específico de algún detalle, se “centre el interés” en el
objeto selecionado:

26. Nitidez o Foco
selectivo
Consiste desenfocar los
elementos que quieres que pasen
en segundo plano
LNH

27. O destacar un element por sobre otros
que son parecidos
LNH

28. Muy útil en fotografía
de retrato para centrar
el interés en los
sujetos y no en los
objetos.

29. No necesariamente la nitidez recae el objeto que está
próximo al fotógrafo

30. TAMAÑO
En cuanto más campo visual ocupe un objeto o sujeto
más protagonista será su papel en la imagen. Ejemplo:

31. LNH

32. Cuando son variados los objetos o
sujetos en una imagen, el que
ocupa mayor espacio en ella,
dominará y guiará la mirada.
LNH

33. LNH

34. Contraste
En una imagen con varios detalles, si hay elementos
contrastantes, ya sea por color, textura, tamaño, tono
o temáticas opuestas; serán ambos elementos
constrastantes, donde recaerá la atención del receptor.

35. ¿Qué tipo de contraste encuentras?

36. Contraste de la imagen de la
jirafa:
 Contraste de tamaño: humano y el animal
 Contaste de especie: animal y humano
 Contraste de actitud: Sumisión y arrogancia

37. ¿Qué tipo de contraste encuentras?

38. Contraste de:
 Clases social
 Edad
 Rumbo o destino (dirección)
 Actiud: altivéz y sumisión
 Oficio o profesión
 Etc.

39. ¿Cuáles son los contrastes de esta imagen?
LNH

40. Centro de interés por Contraste
de:
 Texturas: piel tersa y piel con poros abiertos
 De existencia: vida y muerte
 De ser vivo o especie: humano y animal
 De posición o ubicación: de pie o de cabeza

41. Centro de interés
Enmarcamiento
Cualquier tipo de marco, genera que la vista del
receptor vaya al centro del marco. Por lo que el centro
de interés es más obvio. Ejemplo:

44. LNH

45. Centro de interés
Congelado
Cuando todo está quieto, el elemento que se sugiere
que está en movimiento, será el más llamativo.
Ejemplo:

47. Centro de interés
Congelado

48. Centro de interés
Congelado

49. Centro de interés
Movimiento Barrido
Cualquier elemento que esté estático o barrido llamará la
atención del receptor

50. Centro de interés
Movimiento barrido

51. Lo estático pasa a segundo plano

52. PRINCIPIO DE LOS
TERCIOS
Constiste en dividir la imagen en dos líneas verticales y
dos horizontales. Y colocar tu elemento preponderante
en cualquiera de los puntos de intersección de las líneas

53. Es un cominenzo, pero no quiere decir que todo tenga que
complir esta característica

55. La famosa regla puede romperse y no
dejará de ser menos estética

56. PUNTO DE VISTA
Es el ángulo desde donde se mira la foto,
moviéndose dentro de la escena, viéndola
desde sesgos distintos. Nos ayuda a
intensificar el significado, evitando incurrir en
lo obvio. Hay que examinar detenidamente
todos los detalles.

57. CENITAL
LNH

59. PICADO
LNH

60. PICADO
LNH

61. LNH

62. LNH

63. CONTRAPICADO
LNH

65. NADIR

67. NIVEL/NORMAL
LNH

68. LNH

69. COMPOSICIÓN
Se refiere a la distribución de los
objetos, sujetos o elementos de una
escena. En el terreno estético
proporciona armonía y ritmo. En la
esfera de la comunicación, determina el
significado.

70. EQUILIBRIO (MASAS)

71. EQUILIBRIO AXIAL

72. DESEQUILIBRIO AXIAL

74. DESEQUILIBRIO/TENSIÓN
AXIAL

76. NIVELACIÓN
LNH

77. AGUZAMIENTO

79. LNH

80. AGRUPAMIENTO

82. UNIDAD TEMÁTICA

83. MOVIMIENTO VISUAL

84. RITMO

86. ATRACCIÓN

87. LNH

88. PLANOS
La distancia relativa entre el objeto, o conjunto
de objetos con respecto a la cámara, de igual
manera determina el contenido y el diseño de
la imagen

89. GRAN PLANO GENERAL (GPG)

90. PLANO GENERAL (PG)
LNH

91. LNH

92. PLANO CONJUNTO (PC)

94. PLANO ENTERO (PE)

95. PLANO ENTERO
LNH

96. PLANO AMERICANO (PA)

97. PLANO MEDIO (PM)

98. PLANO MEDIO CORTO (PMC)

99. PLANO CORTO (PC)

100. PRIMER PLANO (PP)

102. PRIMERÍSIMO PRIMER PLANO
(PPP)
LNH

105. PLANO DE DETALLE (PD)

107. 1.3.4 Colocar los horizontes
Situar el horizonte, según la importancia de la imagen, de
acuerdo con la regla de los tercios.

108. CONSEJOS UTILES
No descuides las siguientes
recomendaciones que en
también integran o forman
parte de la composición

109. COLOCAR EL HORIZONTE

111. Horizontes mal colocados

114. DESCENTRAR HORIZONTALMENTE
Consiste en que los sujetos no aparecen en el centro, además, la
vista invita a observar hacia el centro de la imagen.

115. Descentrar Horizontalmente

119. ¿Descentrar el horizonte?

121. LÍNEAS MAESTRAS

126. Horizonte caído
Las líneas horizontales de una escena deberán ser cuidadas para que
sean rectas y no se vean caídas. Al menos que sea intencional, y
deberán estar claramente definidas.

130. Horizonte caído intencionalmente

131. EL FONDO
Deberá cuidarse y formar parte de la composición
 Adecuar el fondo a lo que se va a fotografiar.
Consiste en desenfocarlo o considerarlo según
la intención del comunicador.

132. El fondo

136. Complejidad
 Intentar captar todo lo que vemos en una foto, sin
alguna composición clara, o un motivo en especial. Es
una desorganización, no obstante, puede ser
planeada.

139. Complejidad (?)

140. CONTEXTUALIZAR
En fotografía periodística o de turismo, es importante ubicar los contextos

145. Trasmitir sentimientos
El incluir o no elementos en una fotografía, nos ayuda a
transmitir o cambiar el mensaje en una foto.

154. DISTRIBUCIÓN ENCUADRE
PLANO
PUNTOS DE VISTA CENTRO DE INTERÉS
ÁNGULO
CONSEJOS
ÚTILES
COMPOSICIÓN