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La Imagen
Elementos Expresivos
Elementos expresivos
    de la imagen

El punto     El color

La línea     Los planos

La textura   La angulación

La luz       La composición
El punto

Es el elemento más simple, la
mínima unidad de
información visual.

No tiene forma ni tamaño
definido.
El punto
El punto forma parte de la imagen de
forma explícita:
   La imagen de una pantalla de TV está
   formada por pequeños puntos de
   colores.
   Una foto impresa también esta
   configurada como un conjunto de
   puntos.
   El grano de una fotografía analógica
   revelada a partir de una película
   también es un conjunto de puntos
   Una imagen digital se compone de
   píxeles, que no son otra cosa que
   puntos cuadrados de colores.
El punto
El punto también puede aparecer
implícito en una imagen ya que tiene un
gran poder de atracción visual. El punto
puede convertirse en...

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   composición.

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   imagen.

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   de la imagen.
El punto

La colocación de un punto puede
crear tensión o equilibrio en la
imagen.

Si hay una sucesión de puntos,
pueden sugerir una trayectoria una
dirección.
El punto
Cuando agrupamos puntos, podemos definir texturas, formas
y contornos, colores...
La línea


Es la huella de un punto en
movimiento o la sucesión
de puntos contiguos.
La línea
Las líneas configuran el contorno de los objetos
La línea
La líneas dirigen la mirada del espectador
La línea
La líneas pueden crear texturas
La línea
La líneas pueden sugerir movimiento
La línea


Las líneas crean trayectorias
visuales que nos guían por los
elementos de la imagen
La línea


Las líneas crean trayectorias
visuales que nos guían por los
elementos de la imagen
La línea
La líneas separan formas y elementos
La línea
Las líneas horizontales transmiten estabilidad, calma
               reposo y tranquilidad.
La línea


Las líneas verticales ofrecen una
sensación de estabilidad, fuerza,
firmeza, esbeltez y elegancia.
La línea
Las líneas inclinadas dan sensación de inestabilidad y dinamismo.
La línea
Las lineas curvas sugieren suavidad, belleza,
           armonía y movimiento.
La textura

La textura es el aspecto externo que ofrecen las superficies de
los objetos. Pueden ser percibidas por el tacto (texturas
físicas) o por la vista (texturas visuales).

Las sensaciones visuales de textura (aspereza, suavidad,
rugosidad, etc.) no son reales, son únicamente una ilusión de
tridimensionalidad.
La textura
Si las texturas pueden encontrarse en la naturaleza,
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La luz
La luz es consustancial a la
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Reflejada en los objetos,
hace posible que los
veamos.

También tiene cualidades
expresivas y es un elemento
clave en la creación del
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La luz
La luz crea y define las zonas de claridad y de sombra.
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La luz
                                Tipos de luz


                                   Natural
      Según el origen
                                   Artificial


Según el tamaño y la cercanía      Dura
        de la fuente               Suave

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     Según la situación
                                   Lateral     Nadir
La luz
                    Luz natural y luz artificial


La luz natural proviene del sol (directa o indirectamente) o de velas,
antorchas, hogeras...
La luz
                    Luz natural y luz artificial


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La luz
                        Luz dura y luz suave




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objetos.


Da mayor contraste a la imagen
La luz
                       Luz dura y luz suave



La luz suave es muy difusa y apenas
proyecta sombras.


Se consigue mediante fuentes
amplias (cielo nublado o luz
rebotada en paredes, techos...)


Las imágenes resultan poco
contrastadas.
La luz
                   Direcciones de la luz




La luz puede provenir de
muchas direcciones.

Según de donde venga los
efectos producidos sobre el
motivo de la imagen serán
distintos.
La luz
                       Direcciones de la luz




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La luz
                       Direcciones de la luz



La luz lateral se sitúa a un lado del
sujeto.

Resalta el volumen y las texturas de
los objetos.

Produce sombras que pueden ocultar
detalles.

Genera un mayor contraste en la
imagen.
La luz
                       Direcciones de la luz




La luz cenital se sitúa sobre el
sujeto.

Desfigura los rostros de las
personas al producir sombras
marcadas.
La luz
                        Direcciones de la luz




La luz nadir o supina se
sitúa bajo el sujeto.

Añade mucho contraste y
dramatismo a la imagen.

También desfigura los
rostros de las personas al
producir sombras marcadas.
La luz
                       Direcciones de la luz




En el contraluz, la luz se sitúa
detras del motivo.

Produce siluetas, eliminando
colores y detalles del sujeto.
La luz
No podemos olvidar que la luz en sí misma se convierte a veces en el
motivo principal de la imagen.
El color
El color que percibimos es el resultado de la reflexión de
  determinadas radiaciones en la superficie del objeto
El color
Cuando obtenemos un color
mediante mezcla aditiva de
colores, estamos hablando de
color luz.

Los tres colores primarios son el
rojo, el verde y el azul.

El resto de colores se obtienen
mezclando los básicos.

Si mezclamos todos, obtenemos
                                       Modo RGB
el blanco.
El color
Si obtenemos el color mediante
mezcla sustrativa de colores,
estamos hablando de color
pigmento.

Los tres colores primarios son el
cian, el amarillo y el magenta.

Mezclando los primarios se
obtienen el resto de colores.

Si mezclamos todos, obtenemos
                                    Modo CMYK
el negro.
El color
El color tiene tres
características: Tono o matiz,
saturación y luminosidad.            Tono
El tono es lo que nos hace
percibir dos colores distintos.

La saturación nos indica si un     Saturación
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El color
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El color
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El color
El color
En general, los colores fríos reflejan calma, tranquilidad,
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El color
En general, los colores cálidos transmiten alegría, actividad,
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El color
Son llamativas y añaden fuerza a la
imagen las combinaciones de color.

  Armonía cromática: Establece una
  relación equilibrada de color. Son
  colores cercanos en el círculo
  cromático.

  Contraste cromático: Utiliza
  colores alejados en el círculo
  cromático.
El color
Dentro de las posibilidades
expresivas del color, podemos
destacar:

  Posee una fuerte carga
  simbólica: Identifica una
  marca, refleja la pertenencia a
  un grupo social...

  Transmiten sensaciones y
  sentimientos mediante
  asociación psicológica.
                                       !
Blanco


Luz
Limpieza
Pureza
Inocencia
Bondad
Simplicidad
Blanco


Luz
Limpieza
Pureza
Inocencia
Bondad
Simplicidad
Blanco


Luz
Limpieza
Pureza
Inocencia
Bondad
Simplicidad
Negro
Oscuridad
Muerte
Luto
Tinieblas
Mal
Elegancia
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Negro
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Oscuridad
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Gris

Neutralidad
Suavidad
Indiferencia
Elegancia
Gris

Neutralidad
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Gris

Neutralidad
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Azul

Mar
Cielo
Agua
Calma
Frío
Azul

Mar
Cielo
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Calma
Frío
Azul

Mar
Cielo
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Calma
Frío
Verde

Frescura
Vegetación
Crecimiento
Equilibrio
Esperanza
Verde

Frescura
Vegetación
Crecimiento
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Verde

Frescura
Vegetación
Crecimiento
Equilibrio
Esperanza
Naranja

Dinamismo
Actitud positiva
Entusiasmo
Fuerza
Fuego
Naranja

Dinamismo
Actitud positiva
Entusiasmo
Fuerza
Fuego
Naranja

Dinamismo
Actitud positiva
Entusiasmo
Fuerza
Fuego
Rojo

Fuego
Calor
Sangre
Pasión
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Amor
Peligro
Rojo

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Peligro
Rojo

Fuego
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Pasión
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Amarillo

Luz
Sol
Poder
Alegría
Oro
Amarillo

Luz
Sol
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Luz
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Delicadeza
Feminidad
Romanticismo
Calma
Rosa

Delicadeza
Feminidad
Romanticismo
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Delicadeza
Feminidad
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Morado

Melancolía
Misticismo
Luto
Morado

Melancolía
Misticismo
Luto
Morado

Melancolía
Misticismo
Luto
El color
La ausencia de color también es un recurso expresivo
Planos
El plano es la porción de espacio que vemos en la imagen y que
queda incluido dentro del encuadre.

Los planos más utilizados son:

  Gran plano general                  Plano medio

  Plano general                       Primer plano

  Plano de conjunto                   Primerísimo primer plano

  Plano entero                        Plano detalle

  Plano americano
Gran Plano General
 Muestra un escenario o una gran multitud.
 No importa el sujeto, sino el lugar en el que se encuentra.
Plano General
 Más reducido que el anterior.
 Sitúa e integra al sujeto en su entorno.
Plano de Conjunto

Se utiliza cuando hay
dos o más sujetos.

Aparecen de cuerpo
entero y se centra la
atención sobre ellos.
Plano entero


Se ve el sujeto entero, de pies
a cabeza.

El entorno no tiene
importancia.
Plano americano

Se corta la figura por las
rodillas.

También recibe el nombre de
Plano Tres Cuartos.
Plano medio


Se ve al sujeto de la cintura
para arriba.
Plano Medio Corto

Se encuadra desde el pecho a
la cabeza.

Aísla completamente al sujeto
del entorno.
Primer Plano

La atención se centra sobre el
rostro del sujeto.

Encuadra desde el cuello
hasta la cabeza, transmitiendo
sus emociones.
Primerísimo Primer Plano

El rostro del sujeto aparece
cortado desde el mentón
hasta la frente.

Tiene gran carga emocional
al acercarse mucho al
sujeto.
Plano Detalle


Encuadra solamente una
parte del sujeto.
Angulaciones
Nos referimos a angulaciones cuando hablamos de la posicion de la
cámara respecto a su encuadre.

Es un elemento importante en el análisis de la imagen, ya que, a veces es
el factor que condiciona su significado.

Las angulaciones más comunes son:

  Normal                                 Nadir

  Picado                                 Aberrante

  Contrapicado                           Imposible

  Cenital
Ángulo normal

El punto de vista se sitúa
frente al objeto o sujeto que
encuadra.

Es el más realista por lo
que transmite equilibrio y
tranquilidad.
Ángulo picado


El punto de vista se sitúa
por encima del sujeto.

Ofrece una sensación de
vulnerabilidad,
inferioridad o pequeñez.
Ángulo contrapicado

El punto de vista se sitúa
por debajo de la mirada
del sujeto.

Ofrece una sensación de
superioridad y
predominancia del sujeto.
Ángulo cenital


El punto de vista se sitúa
en la perpendicular por
encima del sujeto.

También recibe el nombre
de picado extremo.
Ángulo nadir


El punto de vista se sitúa
en la perpendicular por
debajo del sujeto.

También recibe el nombre
de contrapicado extremo.
Ángulo aberrante


El punto de vista adopta
un encuadre extraño,
inclinado.

Transmite inquietud e
inestabilidad.
Ángulo imposible
El punto de vista es imposible de situar.

Se consigue mediante efectos y trucajes.
Composición
Cuando hablamos de componer una imagen, nos referimos a la manera
de organizar y distribuir las formas y elementos con fines expresivos.
Composición

Peso visual            Regla del movimiento

Regla de los tercios   Simetría

Regla del horizonte    Ritmo

Regla de la mirada
Peso visual




El peso visual es la fuerza con que un elemento de una composición atrae
la vista del espectador.

A más peso visual, más capacidad de atraer la atención  tiene un elemento.
Peso visual




  Un elemento grande pesa más que uno pequeño.
Peso visual




   Un elemento nítido pesa más que uno difuso.
Peso visual




Un elemento contrastado pesa más que uno sin contrastar
Regla de los tercios

Si dividimos una imagen en
tres partes iguales, tanto
horizontal como verticalmente,
las líneas de división son zonas
de gran peso visual.

Los puntos fuertes de la
imagen son las intersecciones
de estas líneas.
Regla de los tercios
Regla de los tercios
Regla de los tercios
Regla del horizonte
Para ganar expresividad, se ha de situar el horizonte en una de las
líneas que dividen la imagen en tres partes iguales.
Regla del horizonte
Regla de la mirada
 Se ha de dejar espacio libre en la dirección que el sujeto mira.
Regla del movimiento
Para aumentar la sensación dinámica se ha de dejar espacio libre por
delante del sujeto que se mueve.
Regla del movimiento
Simetría
Se utilizan composiciones simétricas para ofrecer imágenes equlibradas
Simetría
Ritmo
La repetición de elementos contribuyen a dar fuerza expresiva a la imagen
Ritmo
 Romper el ritmo también aporta interés a la composición.
FIN

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