El documento analiza el estado actual y futuro del género documental. Señala que el documental está viviendo una edad de oro con una gran creatividad y cuestionamiento de sus parámetros clásicos. También analiza los nuevos formatos de producción, distribución y exhibición del documental en la era digital, incluyendo nuevas ventanas de difusión y herramientas de edición. Finalmente, destaca que el documental es un campo de pruebas donde cineastas buscan nuevos caminos de expresión para explorar la verdad de la realidad.

1. Rosario Vásquez Caruajulca

2. Miquel Francés, profesor de la Universidad de Valencia
en el Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad,
hace un escrutador recorrido sobre el mundo del
documental y cual es su futuro inmediato y a largo
plazo. Analiza las nuevas ventanas de multidifusión, los
perfiles de los nuevos creadores y técnicos del sector
de la producción documental, la distribución, las
herramientas de producción y edición; así como realiza
un amplio recorrido sobre los diferentes formatos
documentales. Al final del libro, el autor, incluye
acertadamente un amplio listado de técnicas y
términos digitales que agradecerán los que se acerquen
por primera vez a este universo.
Rosario Vásquez Caruajulca

3. Es un género emergente
que ha ido ganando
notoriedad en los últimos
años. Se puede decir que
está viviendo su edad de
oro. Asistimos
actualmente a una etapa
de máxima creatividad, a
una fase revolucionaria
donde se ponen en duda
hasta sus parámetros más
clásicos.
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4. Rosario Vásquez Caruajulca

5. •El realizador queda representado a través de los comentarios
omniscientes de la narración en off. El poder del narrador es
total sobre el relato, al marcar la continuidad y la cohesión de
las diferentes escenas.
Modalidad expositiva:
•El realizador no interviene, a excepción de la elección de
situaciones y personajes, en la postguionización y en el montaje
final. Se hacen tomas largas de sonido sincrónico, exentas de
música, con narraciones omniscientes o testimonios.
Modalidad de observación:
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6. •El realizador mantiene una presencia continuada;
interviene y actúa sobre los diferentes testimonios; actúa,
participa, defiende, acusa y provoca a los actores, con el
objetivo de darles la autoridad textual y de continuidad en
el montaje; se explota al máximo la entrevista.
Modalidad interactiva:
•Sitúan al realizador como principal agente que ejerce la
autoridad sobre el discurso político o formal, el tiene la
última opinión, da potestades plenas de interpretación o
manipulación al realizador.
Modalidad reflexiva:
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7. El guión de documentales, implica una investigación previa y conocimientos de
los documentos o las partes de la realidad que se pretende relatar.
El guionista tiene que trabajar con la colaboración del investigador.
El guionista deberá dominar las técnicas narrativas, para ordenar el relato,
técnicas dramáticas para representar acciones y técnicas argumentativas para
convencer al espectador.
 El registro del lenguaje tiene que ser estándar para llegar a la introducción de
los registros científicos de forma puntual.
La narración debe complementar la imagen, nunca deberá describir en detalle
su contenido.
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8. DOCUMENTAL REPORTAJE
Historia de la realidad en el tiempo Historia de la realidad inmediata
Temática compartida Temática controvertida
Explicación de un proceso Explicación de un acontecimiento
Enunciación objetiva/subjetiva Enunciación subjetiva
Narrador: off/over Narrador representado: reportero
Producción cuidada Producción rápida
Guionización indicativa Postguionización
Verosimilitud/verismo Verismo
Narración lineal por bloques temáticos Narración según acontecimientos
Imágenes contextualizadoras Imágenes espectaculares
Textos explicativos divulgativos Textos narrativos
Velocidad normal de narración Rapidez narrativa
Continuidad simple en el montaje Montaje según el suceso
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9. Documental ideológico Diziga
Vertov: Presenta hechos del
mundo real de forma que
aparezcan verdades
incontestables para el
espectador. Nace en la época de
la revolución soviética. Sus
recursos son la proximidad, lo
cotidiano y el realismo.
Documental de contenido social
John Grierson: Nace con el fin de
divulgar , denunciar y reflexionar
sobre los numerosos problemas
sociales por los que estaba
atravesando Gran Bretaña.
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10. Formatos de adquisición: El celuloide ha sido el soporte
de adquisición que representaba ciertas ventajas
respecto a la filmación sobre video; la tendencia actual
en la producción digital, tanto en la adquisición como en
la edición del documental, son los formatos de alta
definición como el DVCpro HD , HDTV, HDCam o cine alta,
DVC pro HD, el Digital S HD y el D 5 HD
La nueva
filosofía de
las
ediciones
no lineales:
EDICIÓN LINEAL EDICIÓN NO LINEAL
Grabación en secuencia 1-2-3 Permite cambiar de posición
escenas en cualquier momento
durante la edición.
Máquinas utilizadas: reproductoras
o player y rec o recorder
Se transfieren digitalmente a los
discos duros de la Pc
Más tedioso Muy simple de ejecutar
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11. La multidifusión digital:
Sistemas de almacenamiento sobre disco:
ANTIGUAMENTE HACE ALGÚN TIEMPO HOY
Sistemas de difusión:
PAL, NTSC, SECAM.
DVB HDTV
VHS CD MPG1 MPG2 DVD MPG4
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12. El documental es hoy día un gran
campo de pruebas. En sus historias
se adentran cineastas buscando
nuevos caminos de expresión,
yendo más allá del simple reportaje,
escudriñando con sus cámaras la
verdad de la realidad.
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13. Rosario Vásquez Caruajulca
Según Llorenç Soler:
 Montaje Lineal: Se aplica donde la cronología de los hechos es continua ,
la progresión en el tiempo se realiza sin grandes saltos narrativos.
 Montaje Discontinuo: El montador ordena el relato a partir de secuencias
provenientes de tiempos y lugares provenientes de tiempos y lugares
diferentes mediante elipsis continuadas.
 Montaje Paralelo: Empleado para montar secuencias referidas a hechos
que se desarrollan simultáneamente en el tiempo y que el espectador los
ve de manera alterna.
 Montaje Ideológico: Introduce escenas que conectan con el tema, no de
una perspectiva de espacio o tiempo, sino desde una posición simbólica o
metafórica.

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15. Cada vez son más los documentales que van llegando a la gran pantalla
ejemplo de ellos son Bowling for Columbine (2002) de Michael Moore,
Balseros (2002) de Carles Bosch y Joseph M. Doménech, En construcción
(2001) de José Luis Guerín o Cravan vs Cravan (2001) de Isaki Lacuesta y
otros muchos que consiguen una taquilla nada despreciable.
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