Material de apoyo de la exposición del equipo 2 integrado por Yazmín Nuñez, Trinidad Guerrero, José Cristian Palacios y Araceli Cárdenas. Alumnos del Taller de Multimedia III de la Universidad de Las Artes, Aguascalientes. MÉXICO

1. El ready made

2. El ready made,
el arte encontrado,
encontrado no solo a manera de objeto,
sino de sonido, imagen, video, etc.

3. Si el ready made nos da la
posibilidad de convertir cualquier
cosa en una obra de arte (de arte
visual, es decir, ahora todos los
objetos pueden ser contemplados
de manera artística)

4. De la misma manera nos da la
posibilidad de que cualquier objeto
puede ser considerado como un
objeto sonoro, un instrumento
musical, cada objeto, ahora puede
ser escuchado de manera artística.

5. La obra de duchamp, un
ruido secreto (Marcel
Duchamp "with hidden
noise" 1916), nos da esa
posibilidad, el objeto dentro
del ready made puede ser
cualquier objeto y sin
embargo es digno de
escucharse como él dice:
puede ser un diamante o
una moneda, no importa, el
sonido de un diamante es
igual de valioso que el de la
moneda.

7. El mundo es un ready made y el
mundo es un concierto en sí
mismo.
El arte transfigurado al mundo,
indistinguible de él.

8. Objetos sonoros

9. • Objeto sonoro es: todo objeto que tenga la
facultad de generar sonido aunque no haya sido
construido con ese fin.
•Instrumento musical: conjunto de piezas
diseñadas y concebidas intencionalmente con
material acústico, para crear un objeto cuya
finalidad es hacer música.

10. •Los objetos al poner en movimiento las moléculas que
lo componen generan una vibración cuya frecuencia es
audible por los seres humanos y es así que estamos en
presencia de un objeto sonoro, o sea todo objeto que
tenga la facultad de generar sonido.
•Si tomamos dos tapas de ollas y las golpeamos entre sí
logrando que estos golpes tengan ritmo, estamos
frente a un objeto sonoro, pero las tapas fueron
construidas para tapar las ollas y ese es su fin.

12. • Todo aquello que se oye por el simple hecho
de oírse, se dice que cualquier objeto sonoro
pasa a ocupar la categoría de instrumento
cuando se realiza música con el como por
ejemplo los balones al rebotarlos hacen un
sonido.
• objeto sonoro fue acuñado por Pierre
Schaeffer

13. • Pierre Schaeffer un objeto sonoro es "todo
fenómeno sonoro que se perciba como un
conjunto, como un todo coherente, y que se
oiga mediante una escucha reducida que lo
enfoque por sí mismo, independientemente de
su procedencia o de su significado.

15. Pierre Schaeffer
Objeto concreto

16. Nacido en la ciudad francesa de Nancy en
1910, Pierre Schaeffer era hijo de un
violinista y una cantante. Ese entorno
musical le llevará pronto a ingresar en el
conservatorio de su ciudad para estudiar
chelo. Pronto renunciará a esta formación
como instrumentista para matricularse en
electricidad y telecomunicaciones.

17. Con sus estudios
terminados, entrará a
trabajar en la radio
pública de París en
1936, lo que marcará el
punto de partida de su
andanza en el mundo de
la electroacústica.

18. Será en 1948 cuando
Pierre Schaeffer inicio
su estudio y
catalogación de los
sonidos alterados
mediante la
manipulación del disco
y el fonógrafo, lo que
precipitará el
nacimiento de la música
concreta.

19. Con “Études de
Bruits”, cinco trabajos
donde Schaeffer conjuga
distintas velocidades de
reproducción, construye
loops y crea
distorsiones, delays, reverb
eraciones y otros efectos
con la ayuda del medio
reproductor comentado.

20. Schaeffer es considerado el creador de la
música concreta. Es autor del libro titulado
Tratado de los Objetos Musicales, en
donde expone toda su teoría sobre este tipo
de música.

25. Cuando en 1948 le dió el
nombre de Concrète a la
música que él había
inventado, quería señalar
que esta nueva música
partía del material sonoro
concreto (concret sonore),
del sonido oído, buscando
extraer de allí los valores
musicales abstractos.

26. Es decir, a la inversa de la música
clásica, que parte de una
concepción y una notación
abstracta que llevan a una
ejecución concreta. Schaeffer
quería reaccionar así contra el
"exceso de abstracción" de la
época, pero él buscaba también
"reconquistar" lo abstracto en la
música. Reconquista que, para
él, debía pasar obligatoriamente a
través de un retorno a lo
concreto.(Paráfrasis de Michel
Chion (1983). Guide des Objets
Sonores. Éditions Buchet/Chastel, e
INA/GRM, Paris)