Edición especial premios Príncipe de Asturias 2005, con entrevistas exclusivas a Maya Plisetskaya y Tamara Rojo 1ª bailarina del American Royal Ballet.

1. REVISTA DE LA CASA DE LA DANZA ÁNGEL CORELLA / Nº Especial Premios Príncipe de Asturias 2005
PREMIO
PRINCIPE
en
DE
ASTURIAS
DE
escena
DANZA
LAS
ARTES
2005
MAYA PLISETSKAYA Y TAMARA ROJO

3. 4 18
Editorial. Ballet Chonchoi
Perfecto Uriel Fredy Rodríguez
5 19
Estracto del discurso de S.A.R Valoraciones del Premio.
MERECIDO LO TENÍAMOS
Delfín Colomé
6
Entrevista de Las Premiadas:
Maya Plisetskaya. 20
Iratxe de Arantzibia Entrevistas:
Ángel Corella,
Lucía Lacarra,
10 Laura Hormigón,
Entrevista de Las Premiadas: Jose Carlos Martínez,
Tamara Rojo. y Oscar Torrado.
Iratxe de Arantzibia Iratxe de Arantzibia
14 26
Reportaje : Cómo lo vivimos. Opinión de los Críticos.
Iratxe de Arantzibia DEL CREPUSCULO AL AMANECER
Victor M.Burell
FOTOGRAFÍA PORTADA Y SUMARIO:© Copyright 2005 Fundación Príncipe de Asturias

4. Editorial.........Perfecto Uriel
DANZA
en e s c e n a
Nº Especial Premios Príncipe de
Asturias 2005
Noviembre, 2005
© Mila Ruiz
Eran las siete y cuatro minutos de la tarde del día 21 de octubre de 2005 cuando
S.A.R. D. Felipe de Borbón, Príncipe de Asturias, entregaba oficialmente el
PRESIDENTE DE HONOR: Galardón a las Artes a dos bailarinas. El escenario del Teatro Campoamor de
Ángel Corella
Oviedo, tantas veces testigo de los éxitos cosechados por la danza, estaba a
EDITORA: punto de vivir un especial y particular momento con ella. Las representantes de
Mila Ruiz dos siglos de tradición aguardaban entre cajas a que sus nombres resonaran
COORDINADOR: dentro del coliseo. Maya Plisetskaya, Prima Ballerina Assoluta y Tamara Rojo,
Perfecto Uriel Primera Bailarina del Royal Ballet, visiblemente emocionadas recogían el flaman-
CONSEJO DE REDACCIÓN:
te galardón y saludaban en actitud profesional.
Iratxe de Arantzibia, Victor M.
Burell, Delfín Colomé, Ana Isabel Terpsícore, al fin, empezaba a disfrutar del reconocimiento público e intelectual
Elvira, Nélida Monés i Mestre,
Fredy Rodríguez largamente demandado por los profesionales de este país. La aventura quijotesca
que hace un año emprendieran unos locos, auspiciados por la Federación
COLABORADORES: Idoia Ruiz
Española de Asociaciones de Profesionales de la Danza, proponiendo un magno
FOTÓGRAFOS:Carlos de Andrés, cuarteto de bailarines españoles en representación de toda una generación de
Carlos Muñoz, Idoia Ruiz, Mila exiliados, empezaba a tomar forma. Lo que pudo parecer una locura desmedida
Ruiz
estaba muy claro que no era un capricho, era algo muy meditado, acertado y tre-
ILUSTRACIONES: mendamente necesario.
Fredy Rodríguez
AGRADECIMIENTOS: La Danza en España necesita de reconocimientos y apoyos. Llevamos muchos
Fundación Príncipe de Asturias, años de desventaja con el resto de países donde, las inversiones en espectácu-
Jesús Rodríguez
los de danza, ya forman parte del entramado industrial generado por la cultura y
FOTOMECÁNICA-IMPRENTA: sus diferentes manifestaciones escénicas. Bailarinas y bailarines españoles son
Trama Impresores, S.A.L. los valores activos de muchas empresas que disfrutan del reconocimiento y pres-
PUBLICIDAD: tigio internacional en el mundo balletístico. Felizmente, ellos, han adquirido la más
Rampa Ediciones Culturales alta categoría asignada en la profesión. Los distintivos de "primeros bailarines" o
DIRECCIÓN:
"bailarines estrella" los coloca al frente de formaciones importantes. Son los valo-
Casa de la Danza Ángel Corella, res activos, dignos de consideración y llenos de posibilidades reconocidas por los
Rua Vieja 25, 26001 Logroño (La inversores.
Rioja)
Telf: 941 246 365
Fax: 941 246 749 El tiempo, que pasa inexorablemente para todos, está comenzando a hacer justi-
Email:danzaenescena@hotmail.com
cia con todos aquellos profesionales que, un día, tuvieron que dejar a sus maes-
DL: LR-249-2005 tros, sus escuelas, a compañeros, amigos y familiares para bailar en el extranje-
ro. La danza clásica, hasta ahora escrita con nombres extranjeros, tiene ya repre-
(Las colaboraciones son gratuitas sentación española. La cadena de continuidad, la tradición se empieza a escribir
y responsabilidad de sus auto- en castellano y sería una irresponsabilidad cultural, de tamaño desmedido, el
res) dejar pasar por alto este detalle. Esperemos que este recién estrenado siglo XXI
sea el comienzo del asentamiento de la danza en el pensamiento de nuestros
*Danza en escena puede adqui- gobernantes. Que las Instituciones públicas y privadas empiecen a prestar más
rirse de forma gratuita en la
Casa de la Danza
atención y apoyo, a colaborar social y económicamente con los creadores e intér-
pretes y, también por que no, a colaborar en la creación de compañías para que
podamos corresponder con la historia y disfrutemos, en primera línea, de todos
nuestros valores nacionales.

5. © Copyright 2005 Fundación Príncipe de Asturias
l Arte un medio para transformar y humanizar el mundo que nos rodea y, a un tiempo,
E un medio para equilibrar la vida interior de las personas. La danza es, en este sentido,
una disciplina que une de manera ideal el cuerpo y el espíritu, el dominio técnico con
la sensibilidad, la razón con el corazón, siendo, además, un goce incomparable para el
espectador. Celebramos, por ello, que por vez primera el Premio de las Artes haya sido con-
cedido este año a dos bailarinas excepcionales: Maya Plisetskaya y Tamara Rojo.
Sus biografías -Plisetskaya desde la madurez y el magisterio absolutos, Tamara Rojo
desde la juventud deslumbradora y llena ya de resultados excelentes- nos hablan de una
misma lucha, de unos grandes deseos de perfección, de la genialidad, del arte hecho
movimiento y vida sublimes.
Maya Plisetskaya es una leyenda, un mito de la danza del siglo XX. Nacida en Rusia, un
país en el que la música y el ballet han logrado cimas muy altas. Más allá de las sacudidas
ideológicas y de los padecimientos familiares, a los que la propia Maya no ha sido ajena, su
arte ha permanecido inalterable gracias a una voluntad indomable y unas cualidades profe-
sionales extraordinarias.
En Tamara Rojo, en la actualidad primera bailarina del Royal Ballet de Londres, se hace
realidad lo que en su día también se hizo en Maya: la ilusión de seguir una vocación sin
vacilaciones, la voluntad de perfección y de trabajo. Este premio que le concedemos, la
resonancia que el mismo ha tenido y la figura internacional y triunfadora de Tamara son un
estímulo para los españoles y, sin duda, la mejor base para que se preste más atención a
la danza en España.
El gran arte -y la danza lo es- no tiene fronteras, es verdad, pero aún así es hermoso verlo
florecer y alcanzar su plenitud en el propio país del artista.
(Estracto del Discurso de su Alteza Real el Principe de Asturias en de la
ceremonia de entrega de los Premios Príncipe de Asturias 2005)
© Copyright 2005 Fundación Príncipe de Asturias
DEE Especial Premios Príncipe de Asturias 5

6. 6 DEE Especial Premios Príncipe de Asturias

7. Maya
Plisetskaya
“REINA DEL AIRE”
Por Iratxe de Arantzibia
MAYA PLISETSKAYA, DIVA 'ASSOLUTA' ©Copyrigth 2005 Fundación Principe de Asturias
Y MITO VIVIENTE DEL BALLET
M
aya Plisetskaya, Prima Ballerina neoclásico y danza moderna. Es una pena que en
Assoluta, mito viviente del ballet ruso, España no exista un gran ballet clásico español, por-
acudió, cual gran diva del ballet que es, que en España se baila maravillosamente. Cuando
a su encuentro con los medios de trabajaba con españoles, era gente artística y profun-
comunicación. Ha marcado un hito en damente dotada. Yo relaciono la danza al fútbol. En
el mundo del ballet. También ha marcado un antes y ambos, se necesita tener unas buenas piernas.
un después junto con Tamara Rojo (Montreal, 1974),
bailarina principal de The Royal Ballet de Londres, en Vayamos a Rusia. El ballet en Rusia le debe mucho
el palmarés de los Premios Príncipe de Asturias. Por a Agripina Vaganova, ¿por qué cree que aún está
primera vez, la vigésimo quinta edición de estos galar- vigente esta escuela?
dones falla la categoría de Artes a favor de la danza. No es verdad que exista la Escuela Vaganova.
Agripina Vaganova murió, todas sus alumnas han
Cómo se enteró de que había sido galardonada muerto, ¿quién puede estar vivo de esa escuela? Ella
con el Premio Príncipe de Asturias de las enseñó a todos. Ella era genial y la genialidad no se
Artes?¿Qué ha supuesto para Ud.? puede enseñar. Se nace con ella o no. Sus alumnas
Es una alegría. Estaba en Paris, cuando me enteré. del cuerpo de baile eran mejores que las propias solis-
Supe que era la primera vez en 25 años que se con- tas en las labores de enseñanza. ¿Por qué? No lo sé.
cedía el Premio Príncipe de Asturias a la danza. Es Comprendían qué es lo que quería obtener de ellas.
una decisión muy sabia conceder el premio a una bai- Entender racionalmente no es suficiente. No todas sus
larina del siglo XX y del siglo XXI. alumnas sabían enseñar. Si Agripina Vaganova hubie-
ra emigrado, no estoy segura de que hubiera existido
La otra galardonada con el Premio Príncipe de el ballet en Rusia. Lenin quería acabar con el ballet,
Asturias es Tamara Rojo, primera bailarina de The pero su Ministro de Educación le convenció. Sin
Royal Ballet de Londres, ¿qué opinión tiene sobre embargo, toda la trouppe estaba en el extranjero
Tamara Rojo como bailarina? como Sergei Diaghilev y sus Ballets Rusos, pero
Con sumo gusto le contestaría si la hubiera visto bai- Vaganova se quedó. Creó su escuela y venció. Ésa
lar. fue su victoria. Sólo existe un Rembrant una vez. Sólo
existió una Agripina Vaganova.
Teniendo en cuenta la inexistencia de danza clási-
ca en España, ¿cómo interpreta este galardón a La evolución del ballet en Rusia abarca periodos
dos bailarinas clásicas? ¿Cómo ve la situación de muy diferentes, ¿qué diferencias encuentra entre
las danza en España? el ballet de la época del zarismo y del periodo
No soy únicamente bailarina clásica. También bailo socialista?
DEE Especial Premios Príncipe de Asturias 7

8. PREMIO PRINCIPE DE ASTURIAS DE LAS ARTES 2005 perfil de MAYA PLISETSKAYA
"Prima Ballerina Assoluta" es la máxima dignidad alcanzable
dentro del mundo del Ballet. Maya Plisetskaya (Moscú, 1925)
obtuvo por méritos propios esta titulación hace tiempo.
Considerada la presencia escénica más arrolladora desde Anna
Pavlova (1885-1931), Plisetskaya es, sin ningún lugar a dudas,
una de las bailarinas más importantes del siglo XX. Algunas
biografías apuntan que dio sus primeros pasos de ballet con
sólo 3 años, de la mano de la maestra Elizabeta Gerdt. Lo cier-
to es que se matriculó en la Escuela de Danza de Moscú, en
1934. Nueve años después, se gradúa en la Escuela
Coreográfica del Gran Teatro Bolshoi (1943). Dentro de la cele-
bérrima formación moscovita, Plisetskaya comenzó a desarrollar
su carrera artística. Allí, fue ascendiendo de 'Solista' (1945-
1948), a 'Bailarina Principal' (a partir de 1948), hasta alcanzar la
categoría de 'Primera Bailarina'. Obtuvo su primer gran éxito,
interpretando "La Muerte del Cisne" (Michel Fokine, 1907).
El crítico ruso Vadim Gayeski le bautizó como la 'Reina del Aire',
un apelativo por el que no manifiesta ningún tipo de emoción. De
entre todo el repertorio interpretado por Plisetskaya, destaca "El
Lago de los Cisnes" (Marius Petipa y Lev Ivanov, 1895).
Representó esta obra clásica en más de 500 ocasiones, desde
su debut personal en 1947. En el terreno personal, tampoco le
ha ido mal. Corría el año 1959, cuando se casó con el compos-
itor ruso Rodion Shchedrin. Él sería parte esencial de la evolu-
ción profesional de Plisetskaya. Estrenó "Carmen" (1967) y "Ana
Karenina" (1972), ambas con partituras de su marido. En esta
última pieza, la bailarina moscovita asumió las tareas de direc-
tora escénica y coreógrafa. Dos grandes mitos de la coreografía
en el siglo XX quedaron seducidos por la capacidad interpretati-
va de Maya Plisetskaya. Ambos decidieron crear una pieza pen-
sada por y para esta gran bailarina. Primero, Roland Petit core-
ografió "La rose malade" (1973). Años más tarde, Maurice Béjart
creó "Isadora" para la Plisetskaya.
La carrera profesional de Maya Plisetskaya da un giro. Dirige el
Ballet de la Ópera de Roma. Más tarde, se hace cargo de la
dirección del Ballet Lírico Nacional (1987-1990), germen de la
actual Compañía Nacional de Danza. En esa época, la forma-
ción española estrena dentro de su repertorio "Maria Estuardo"
(1988) y "La fille mal gardée" (1989). Posteriormente, funda el
Ballet Imperial Ruso (1994). Un año antes, Maya Plisetskaya
obtuvo la nacionalidad española por carta de naturaleza, medi-
ante Real Decreto del Ministerio de Justicia, aprobado por el
Consejo de Ministros el 5 de Noviembre de 1993. Junto a su
esposo, el compositor Rodion Shchedrin, crea, en el año 2000,
la Fundación Maya Plisetskaya-Rodion Shchedrin, con sede en
la localidad alemana de Mainz, con el objetivo de preservar, doc-
umentar y facilitar el acceso libre a la obra artística de ambos.
Son muchas las distinciones que jalonan su extensa carrera pro-
fesional: Artista de Honor de la Federación Rusa (1959), Premio
Ana Pavlova (1962), Orden de Lenin (1964), Medalla de Oro de
Paris (1977), Orden de la Literatura y las Artes de Paris (1985),
Medalla de la Legión de Honor (1986), Premio Via Condotti de
Roma (1989), Medalla de las Bellas Artes de España (1991),
Medalla al Servicio de Rusia, que ha recibido en dos ocasiones
(1995 y 2000). Además, es doctora 'honoris causa' por las uni-
versidades Lomonosov de Moscú y la Sorbona de Paris. A todos
estos galardones, ahora hay que sumar el Premio Príncipe de
Asturias de las Artes (2005), en la primera ocasión que estas
célebres distinciones premian a la Danza.
8 DEE Especial Premios Príncipe de Asturias

9. © Carlos Grávalos Muñoz-Zielinski
Creo que ahora se podría plantear la pregunta de otra nario. No sé cómo contestarlo más concretamente. Lo
manera, cuando el mundo está más abierto para que no me gusta, no lo he bailado.
todos. Nosotros no veíamos nada más que los propios
ballets rusos. Ahora se baila mucho mejor que antes. En el año 2000, se creó la Fundación Maya
Hace poco, estuve visionando antiguas cintas de Plisetskaya-Rodion Shchedrin, con sede en la
danza. Ha cambiado la técnica y la forma. Hace poco localidad alemana de Mainz, ¿cuáles son los fines
he sido presidenta de un jurado de ballet en Japón. Y de esta Fundación?
esta última vez, he visto bailarinas maravillosas de La Fundación está apoyada por una gran editorial de
Filipinas o las de Corea, como muñequitas de porce- música, especializada, sobre todo, en los composito-
lana. Bailan maravillosamente. res rusos vivos. Shchedrin es al único que editan,
además, sin ninguna errata. Esta editorial ha creado
Uno de los calificativos más usuales para referirse una Fundación que premia a los compositores. Ha
a Ud. es la "Reina del Aire", ¿qué piensa cuando le empezado hace poco a dar premios. Aún no se ha
tildan con este epíteto? entregado, pero el premio a la danza, que es lo que
Es la primera vez que oigo lo de "Reina del Aire". me compete, ha recaído en un coreógrafo alemán que
reside en Salzburgo (Austria).
Según su biografía, Ud. empezó a bailar con 3
años. ¿Qué importancia tuvieron las clases de esa Cuando Ud. imparte una clase magistral, ¿qué le
primera profesora para seguir su formación de gustaría transmitir a unos estudiantes de ballet?
ballet? Me gustaría llamar la atención sobre la musicalidad.
Creo que es exagerado decir que empecé a bailar a Hay que saber para
los 3 años. Me gustaba mucho el cine y el teatro dra- qué estás sobre un
mático, porque mi madre era actriz dramática y yo me escenario. No se trata
© Carlos Grávalos Muñoz-Zielinski
hinchaba a llorar cuando veía una obra dramática. Al sólo de técnica, sal-
teatro, me llevaba mi tía. Ni siquiera me planteaba ser tos, piruetas, etc.
actriz. Al único sitio al que te dejaban entrar con 8 Todo esto está muy
años era a la escuela de ballet. bien, pero el Arte tiene
que llegar al especta-
Dentro de su extensa carrera profesional, existen dor. Venimos a un
diferentes papeles que han marcado su trayectoria espectáculo para
como "El Lago de los Cisnes" con más de 500 absorber lo que el
representaciones, "Carmen" (1967), "Ana artista está represen-
Karenina" (1972) con coreografía propia, o las cre- tando. Recuerdo que
aciones especiales de Roland Petit "La rose mala- hace muchos años
de" (1973) y de Maurice Béjart "Isadora". En cada nadie me preguntaba
momento, ¿qué le ha aportado cada uno de esos por "La Muerte del
roles? Cisne" y todo el
Cada interpretación es un trozo de mi vida vivida mundo preguntaba por
sobre un escenario. Son coreografías diferentes y "Don Quijote".
música diferente. Para mí, lo primero es la música, el También es importan-
contenido, y la danza viene después. Las bailarinas te el argumento de un
modernas bailan atravesadas; no piensan en la músi- ballet. Hay que saber
ca. Tienes que saber para qué has salido a un esce- qué explica ese ballet.
DEE Especial Premios Príncipe de Asturias 9

10. © Pablo Almansa
10 DEE Especial Premios Príncipe de Asturias

11. Tamara
Rojo
JUVENTUD Y MADUREZ INTERPRETATIVA
Por Iratxe de Arantzibia
©Copyrigth 2005 Fundación Principe de Asturias
LA RESPONSABILIDAD Y SENSATEZ DE UN
PREMIO PRÍNCIPE DE ASTURIAS A LAS ARTES
T
amara Rojo (Montreal, 1974), Bailarina
Principal de la compañía The Royal Ballet de Recibe este Premio Príncipe de Asturias junto a la
Londres, acudió con unos minutos de retraso 'Prima Ballerina Assoluta' Maya Plisetskaya. ¿Qué
a su encuentro con los medios de comunica- opinión le merece compartir esta distinción con
ción. Muy risueña y locuaz, Rojo protagonizó esta gran bailarina moscovita?
la última rueda de prensa de los XXV. Premios Compartir el premio con Maya es un grandísimo
Príncipe de Asturias. Contestó con amabilidad y, honor. Es una gran diva de la danza. Cambió la forma
sobre todo, con gran sensatez a todas las preguntas de interpretar los ballets de tradición rusa; fue directo-
planteadas por los periodistas. Es consciente del com- ra del Ballet Lírico Nacional, antecedente de la
promiso de recibir el primer galardón de estos céle- Compañía Nacional de Danza. Sin duda, se trata de
bres Premios recaído en la Danza. También sabe que un gran honor.
esa responsabilidad es mayor si cabe, al compartirlo
con la Prima Ballerina Assoluta Maya Plisetskaya Como colofón de este Premio Príncipe de Asturias
(Moscú, 1925). Pero esto, lejos de amedrentarla, le a la Danza, Maya Plisetskaya y Ud. ofrecen un
impulsa a seguir creciendo como artista. espectáculo titulado " Homenaje a la Danza" en el
Teatro Campoamor de Oviedo. ¿Qué espera reci-
Como bailarina española, ¿qué supone para Ud. bir de esta experiencia junto a Plisetskaya?
haber sido galardonada con el primer Premio Yo tengo muy poco que aportar a Maya. Quiero apro-
Príncipe de Asturias de las Artes que recae en la vechar al máximo con esta experiencia. Quiero apren-
Danza? der de Maya, que me entre la información hasta por
Un gran honor que conlleva una gran responsabilidad, los poros. Quiero mirar el mundo y poder aprender de
pero espero poder estar a la altura. Tomo esta res- su conocimiento y experiencia.
ponsabilidad con alegría y energía. Espero que, aun-
que el premio recaiga en dos nombres, sirva como Muchos bailarines españoles desarrollan sus
ánimo a los bailarines españoles que están fuera. carreras en el extranjero, debido a la inexistencia
Resulta importante saber que, en España, sí existen de una compañía clásica donde llevar a cabo su
cosas en la danza y, sobre todo, que pueden pasar trayectoria. ¿Cree Ud. que España tiene potencial
más cosas en la danza, como este Premio Príncipe de suficiente como para formar su propia compañía
Asturias de las Artes. clásica?
DEE Especial Premios Príncipe de Asturias 11

12. © Mila Ruiz
No me gusta repetirme y seguir pidiendo las mismas El próximo mes de Noviembre estrena en el Teatro
cosas que hace años. No es para mí, que ya tengo Arriaga de Bilbao el ballet "Blancanieves", con
una carrera en el extranjero, pero sí para esos bailari- coreografía de Ricardo Cue y música de Emilio
nes abocados a salir si quieren tener una carrera pro- Aragón. ¿Puede adelantarnos algo sobre este
fesional y, también, para una tradición de danza clási- estreno?
ca que puede ser recuperada. Estamos a punto de estrenar en el Arriaga. Tenía
muchas ganas de venir con una creación totalmente
Durante su etapa de formación, coincidió en el nueva, algo no muy usual en España.
Centro de Danza de Víctor Ullate con otros gran-
des de la Danza como Ángel Corella (American Los bailarines españoles son como el hijo pródi-
Ballet Theater), Lucia Lacarra (Ballet de la Ópera go. Vuelven de manera puntual a su país, pero
de Munich), o Igor Yebra (bailarín freelance), entre nunca para quedarse. ¿Qué tendría que suceder
otros. ¿Fue una casualidad que de la escuela de para que Ud. se asentara en España, siendo una
Ullate salieran estrellas tan importantes en el bailarina profesional?
mundo del ballet a nivel internacional? Vuelvo a España como bailarina activa en proyectos
La razón de la explosión de tanto talento se encuentra muy puntuales y también en galas. Tendría que cam-
en que a Víctor Ullate lo echaron del Ballet Lírico biar mucho la situación. A mí, me quedan 10 años,
Nacional y él se propuso crear la mejor compañía del más o menos, en la elite del ballet. Luego, no sé. Me
mundo. Víctor es muy testarudo y sí creó una gran gusta enseñar, dirigir...todo lo relacionado con el
generación de bailarines. ballet. Por ahora no he tomado ninguna decisión
sobre mi futuro tras la danza.
A lo largo de su carrera profesional, ha interpreta-
do multitud de roles como Odette y Odile en "El
© Mila Ruiz
Lago de los Cisnes", Carmen en el ballet del
mismo nombre, Julieta en "Romeo y Julieta" o
Coppelia en la obra homónima, entre otros
muchos roles. ¿Con qué papel de todo su reperto-
rio se siente Ud. más identificada?
Me resulta difícil elegir un papel. Ahora mismo, con
Margarita, porque ayer bailé ese rol. Se creó para
Margot Fonteyn. Ashton decidió que nadie más podría
interpretarlo. Se hizo una excepción con Sylvie
Guillem y, ahora, conmigo. Siempre intento hacer
cada rol lo mejor posible. Además, en el camino, me
lo paso muy bien.
12 DEE Especial Premios Príncipe de Asturias

13. perfil de TAMARA ROJO
PREMIO PRINCIPE DE ASTURIAS DE LAS ARTES 2005
'Bailarina Principal' de The Royal Ballet de Londres desde el año
2000. Tamara Rojo (Montreal, 1974) inició su formación en el
Centro de Danza Víctor Ullate (1983-1991). En aquella época,
coincidió en el estudio de Ullate con toda una generación que
marcaría un antes y un después dentro de los bailarines españo-
les. Compartió clases y ensayos con Ángel Corella (American
Ballet Theater), Lucia Lacarra (Ballet de la Ópera de Paris) o el
bailarín freelance Igor Yebra, entre otros. De la mano de David
Howard, Renatto Paroni, Alexander Agadzhanov, Karemia
Moreno y Boris Trailine perfecciona su arte. Tras formar parte del
Ballet de Víctor Ullate (1991-1996), su carrera se internacionaliza,
gracias a Galina Samsova, quien le invitó a bailar en el Scottish
Ballet (1996-1997). Con la formación escocesa, Rojo interpretó
los roles de Odette y Odile en "El Lago de los Cisnes" (Marius
Petipa y Lev Ivanov, 1895), papel de Sugar Plum Fairy en
"Cascanueces" (Lev Ivanov, 1892), "La Sylphide" (versión de
Bournonville), "Romeo y Julieta" (versión de Cranko).
Tamara Rojo alcanzó la categoría de 'Bailarina Principal' en el
English National Ballet (1997-2000). En esta formación incremen-
ta su repertorio. Interpreta el rol de Clara, adaptado especialmen-
te para ella por Derek Deane, y repite en el papel de Sugar Plum
Fairy, en "Cascanueces". Además representa el personaje de
Aurora en "La Bella Durmiente", "Sphinx y Voluntaires" de Glen
Tetley, "La Cenicienta" (versión de Michael Corder), "Paquita",
"Coppelia", "Etudes", el rol de Julieta, en "Romeo y Julieta" (ver-
sión de Derek Deane), "Perpetuum Mobile" (coreografía de
Hampson) y "La Elegida" en "Rite of Spring" de MacMillan.
Invitada por Sir Anthony Dowell, se incorpora a The Royal Ballet
de Londres, donde sigue aumentando su repertorio interpretativo.
Nuevamente, repite "El Lago de los Cisnes", en los roles de
Odette y Odile, pero incluye nuevas obras como "Shadowplay" de
Tudor", "Romeo y Julieta", "Song of the Earth", "Mayerling y
Mannon" de MacMillan, "Onegin" de Cranko, "Don Quijote" de
Nureyev, "La Bayadère", "La Bella Durmiente" de Makarova,
"Ondine y Cinderella" de Ashton, "Carmen" de Mats Ek, "Giselle",
que completan el grandísimo repertorio que atesora la joven bai-
larina española. Como artista invitada, ha actuado en Ballet de la
Scala de Milán, Ballet Nacional de Cuba, Deutche Oper Ballet de
Berlín, Ballet de la Ópera de Niza, Ente Público Arena de Verona,
Scottish Ballet, Ballet Comunidad de Madrid-Víctor Ullate.
Su brillante carrera profesional ha sido reconocida a través de
diversos galardones. Recibe la Medalla de Oro del Concurso
Internacional de Paris, por unanimidad, en 1994. También obtie-
ne el Premio de la Crítica Italiana como 'Mejor Bailarina del Año'
(1995/1996) y es considera la 'Bailarina Revelación del Año', por
"The Times" (1997). Varias nominaciones a prestigiosos galardo-
nes internacionales destacan su labor: Nominada a los "Barclay's
Theatre Awards" (1998); Nominada al Premio Benois de la Danse
(2000); Nominada al Premio Círculo de Críticos de Danza, como
'Mejor Bailarina' (2001). Recibe el Premio del Círculo de Críticos
de Danza- Sherrington Awards, a la 'Mejor Bailarina del Año
2001', otorgado en 2002. En su país, recibe la Medalla de Oro al
Mérito en las Bellas Artes (España, 2002). En 2004, dos nuevas
distinciones incrementan su palmarés personal: Premio al Valor
de los Premios Positano 'Leonide Massine' y el nombramiento
como embajadora de la Fundación Hans Christian Andersen de
Dinamarca redondean un curriculum muy laureado. El Jurado de
los Premios Príncipe de Asturias destacó su gran madurez inter-
pretativa para hacerla acreedora del vigésimo quinto Premio
Príncipe de Asturias de las Artes.
DEE Especial Premios Príncipe de Asturias 13

14. REPORTAJE: COMO LO VIVIMOS
Por Iratxe de Arantzibia
© Mila Ruiz
SOLEMNE ACTO DE ENTREGA DE LOS XXV.
PREMIOS PRÍNCIPE DE ASTURIAS
Por primera vez, la Danza entra en el palmarés de los prestigiosos galardones
Eran las 19,04 horas cuando se rompió el maleficio de la de Asturias. La instantánea de los premiados, ya con la
Danza dentro del extenso palmarés de los Premios insignia representativa impuesta por Don Felipe de
Príncipe de Asturias. En ese momento, Maya Plisetskaya, Borbón, se había demorado, debido al retraso arrastrado
'Prima Ballerina Assoluta', recogía de manos de S.A.R. el por la tardía llegada de Tamara Rojo. Relajados y son-
Príncipe de Asturias el diploma que le hacía acreedora de rientes, todos posaron para la posteridad en el Salón
esa distinción en la categoría de Artes. Minutos después, Covadonga del recinto hotelero con sus flamantes distin-
Tamara Rojo, 'Bailarina Principal' de la compañía británi- ciones en la solapa. Posteriormente, el Príncipe ofreció
ca The Royal Ballet de Londres, hacía lo propio. una comida-buffet a los premiados, antes de que éstos se
Posteriormente, la española invitaba a la gran maestra acicalaran para el acto de entrega.
rusa a saludar al abarrotado patio de butacas del Teatro
Campoamor de Oviedo. Cada una a su manera, pero sin
olvidar la tradicional reverencia de ballet, se inclinaban EL PROTOCOLO DE UN ACTO SOLEMNE
ante el público deseoso de aplaudir a las dos grandes
bailarinas capaces de terminar con el ostracismo de la Solemnidad es el adjetivo que mejor califica la ceremonia
Danza dentro de los prestigiosos galardones asturianos. de entrega de los Premios Príncipe de Asturias. Todo
resulta de una majestuosidad contenida. El acto está
Alcanzaba así el clímax una jornada muy intensa para los concebido con una elegancia sobria, sin derroches de
premiados y para los medios de comunicación. Además lujo estrambóticos. El decimonónico Teatro Campoamor
de las innumerables ruedas de prensa en el Hotel de la de Oviedo (1892) se perfila como el escenario idóneo
Reconquista, a mediodía se había producido la foto de para la ceremonia de entrega de los prestigiosos galar-
familia de los galardonados en los XXV. Premios Príncipe dones ovetenses. El protocolo, diseñado al milímetro,
14 DEE Especial Premios Príncipe de Asturias

15. ©Copyrigth 2005 Fundación Principe de Asturias
©Copyrigth 2005 Fundación Principe de Asturias
siempre sienta a cada sujeto donde Council, Goethe Institut, Instituto Sociales, y de Evelyne Franc, supe-
debe estar. Y esta vez no era menos. Cervantes e Instituto Camoes-. riora general de las Hijas de la
La prensa acreditada se apostaba en Momentos después, llegaba aquello Caridad de San Vicente de Paul,
los palcos 5, 7, 9, 11 y 13 de la plan- que los amantes de la Danza habían galardonadas en la categoría de la
ta principal. La película de los acon- añorado durante tanto tiempo: dos Concordia, sirvieron de prólogo a las
tecimientos se desarrollaba según el grandísimas bailarinas, recogiendo palabras de S.A.R. el Príncipe de
horario previsto. Gracias a los moni- el Premio Príncipe de Asturias de las Asturias. Don Felipe de Borbón rea-
tores habilitados en los palcos, los Artes. Por fin, el sortilegio había que- lizó una extensa exposición en la
periodistas podían ver las llegadas dado quebrado. Continuaban los que tuvo algunas palabras para
de los premiados, producidas de cada uno de los premiados.
manera escalonada. Una radiante Además, tuvo un especial recuerdo
Tamara Rojo, con un vestido de corte para S.M. el Rey en el trigésimo ani-
imperio en tonos verde-agua, diseño versario de su llegada a la Jefatura
de Loewe, y sobre unas altísimas del Estado. En relación a la danza,
sandalias de tacón, paseaba con el Príncipe destacó que "La danza
seguridad por la alfombra azul. A su es, en este sentido, una disciplina
lado, de manera fugaz, Maya que une de manera ideal el cuerpo y
Plisetskaya, con un dos piezas en el espíritu, el dominio técnico con la
negro, compuesto por blusón y pan- ©Copyrigth 2005 Fundación Principe de Asturias
sensibilidad, la razón con el cora-
talón, apretaba el paso para llegar zón, siendo, además, un goce
cuanto antes al recinto teatral. incomparable para el espectador.
Celebramos, por ello, que por vez
El Príncipe Don Felipe llegaba con S.
“La danza une primera el Premio de las Artes haya
M. la Reina en torno a las 18,30
horas. Doña Sofía ocupó el Palco de
cuerpo y espíritu sido concedido este año a dos baila-
rinas excepcionales: Maya
Honor, en el primer piso, para pre- según Don Felipe” Plisetskaya y Tamara Rojo".
senciar desde ahí la ceremonia.
Mientras tanto, el Príncipe de Tras resaltar algunos de los méritos
Asturias entraba al patio de butacas, más sobresalientes de las carreras
se aposentaba en la Mesa de Plisetskaya y Rojo, Don Felipe
Presidencial, a la espera de escu- terminó su alocución sobre ellas,
char el Himno Nacional, interpretado añadiendo: "El gran arte- y la danza
por el grupo de gaiteros "Ciudad de lo es- no tiene fronteras, es verdad,
Oviedo". Una vez declarado abierto pero aún así es hermoso verlo flore-
el acto, uno a uno, se nombraba a cer y alcanzar su plenitud en el pro-
los premiados, según la fórmula de pio país del artista". Serán los ana-
"Excelentísimo/a Sr/Sra...". Primero, listas quienes deberán interpretar
Plisetskaya, luego, Rojo, se sientan ©Copyrigth 2005 Fundación Principe de Asturias estas palabras del Príncipe de
en sus correspondientes lugares. Asturias. No obstante, algunos lee-
Preceden a la entrega propiamente premiados, uno a uno, recogiendo rán entre líneas una invitación a
dicha los discursos del Presidente de sus galardones: Giovanni Sartori crear una compañía de danza clási-
la Fundación Príncipe de Asturias y (Premio de Ciencias Sociales), ca en España. La importancia de
de Nélida Piñón, galardonada en la Simone Veil (Premio de Cooperación estas líneas del discurso de Don
categoría de Letras. Internacional), Antonio Damasio Felipe puede ser determinante.
(Premio de Investigación Científica y Porque conceder el Premio Príncipe
Comienza el núcleo central de la Técnica), Nélida Piñón (Premio de de Asturias a las Artes a dos bailari-
ceremonia: la entrega de los vigési- las Letras), una representación de la nas es, de por sí, un espaldarazo a
mo quintos Premios Príncipe de Compañía de las Hijas de la Caridad la Danza con mayúsculas, pero sus
Asturias. En primer lugar, desfilan los de San Vicente de Paul (Premio de palabras reflexionando sobre este
representantes de los Grandes la Concordia) y Fernando Alonso arte escénico y sobre la necesidad
Institutos Culturales Europeos (Premio de los Deportes). de ver florecer la danza en el propio
(Premio de Comunicación y país del artista, pueden abrir puertas
Humanidades) - Alliance Française, Los discursos de Giovanni Sartori, y remover obstáculos antes nunca
Società Dante Alighieri, British distinguido en el área de Ciencias soñados.
DEE Especial Premios Príncipe de Asturias 15

16. Nueva dirección: C/Bto. Cuerpo Guardia Civil 6

17. © Mila Ruiz
© Idoia Ruiz
© Mila Ruiz
© Idoia Ruiz
© Idoia Ruiz
© Mila Ruiz
"Danza en Escena"
estuvo allí Ballerina Assoluta Maya Plisetskaya y
a la Bailarina Principal de la formación
las dos únicas publicaciones especia-
lizadas en danza que se desplazaron
Finalizada la alocución de Don Felipe británica The Royal Ballet de Londres al lugar de la acción. Haciendo un
de Borbón, la banda de gaitas inter- Tamara Rojo. De esta forma, aunque gran esfuerzo, ambas revistas acredi-
pretó el Himno del Principado. los vigésimo quintos Premios Príncipe taron a fotógrafos y redactores para
Después, los premiados abandonaron de Asturias serán recordados como la este gran momento de la Danza en
el ovetense Teatro Campoamor. En edición en que el campeón del mundo España. Fueron 48 intensas horas en
ese momento, el de Fórmula-1 Fernando Alonso se Oviedo. Asistimos a las ruedas de
espíritu del cisne convirtió en el galardonado más joven, prensa de Maya Plisetskaya y
Odette se apoderó de de manera más discreta, los amantes Tamara Rojo -como dan cuenta otras
Maya Plisetskaya, de la Danza la recordarán como el páginas de este monográfico-.
quien desfiló por el momento en que este arte entraba por Escribimos en la Sala de Prensa de la
pasillo del patio de derecho propio en el palmarés de los Fundación Príncipe de Asturias, que,
butacas, moviendo prestigiosos premios. por cierto, nos trató fenomenal.
magistralmente su brazo Vivimos el ambiente del Hotel la
cual aleteo de ánade. "Danza en Escena", según avanzó en Reconquista. Apostamos a nuestros
Pocos minutos antes de su número 10, cumplió su promesa fotógrafos en los aledaños el Teatro
las 20,00 horas, S.A.R. el de estar allí, en Oviedo, en primera Campoamor. Nos emocionamos
Príncipe de Asturias con- línea, para informarles a Uds., aman- desde nuestro palco de prensa cuan-
vocaba la siguiente edi- tes de la Danza, de este hito históri- do Maya y Tamara recibieron el
ción de los célebres co. Podrá haber más galardones a la Premio. Renovamos nuestra fe en la
premios asturianos y Danza -además, sería deseable, Danza, gracias a las palabras de
declaró clausurado el habida cuenta de los magníficos bai- S.A.R. el Príncipe de Asturias. Y,
acto. Al día siguiente, larines españoles-, pero sólo habrá ahora, esperamos que Uds. puedan
el espectáculo una primera vez en la que se conce- sentir algo de la magia de ese
"Homenaje a la dió este premio a la Danza. "Danza momento tan especial para nosotros;
Danza" permitió ver en Escena" (Logroño), junto a para todos aquellos que creemos en
sobre el escenario ovetense a la Prima "Tiempo de Danza" (Murcia), fueron la noble causa de la Danza.
DEE Especial Premios Príncipe de Asturias 17

18. Estamos con la Danza:
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ANGULO
COCINAS Y BAÑOS

19. Delfín Colomé
MERECIDO LO TENÍAMOS
La noticia corrió como la pólvora por todo el sector XX gracias, en gran parte, a la modern dance que,
coreográfico: Maya Plisetskaya y Tamara Rojo mucho mejor que el ballet clásico, supo enlazar
habían sido galardonadas con el Premio Príncipe con la vida misma, con sus problemas, con su coti-
de Asturias de las Artes. dianeidad. La danza se hizo, así, más humana.
Junto a la alegría de ver a dos colegas aceptando Como quería Cocteau: una danza "sobre la tierra".
el prestigioso premio, la satisfacción de que la Ello llevó tanto a una mejor recepción conceptual
danza -el arte por el que todos nos batimos, en dis- de la misma por parte del ciudadano de a pie,
tintos frentes- recibía una alta distinción, totalmen- como de las élites intelectuales que, hasta enton-
te merecida, aunque frecuentemente escatimada. ces, la habían menospreciado, relegándola a un
No es una casualidad que, en sus primeras decla- segundo orden, lo que hizo que, por muchos años,
raciones, ambas se refirieran, precisamente, a la tanto bailarines como coreógrafos tuvieron que
importancia de ese reconocimiento que, a través luchar no sólo por la calidad de su producción, sino
de los laureles asturianos, se deparaba a la danza, por la dignificación de su arte.
como si con ello se rompiera una especie de male- Pero, siendo, como soy, optimista por naturaleza,
ficio que pesara sobre la misma. diría que, hoy por hoy, la batalla está ganada.
¿Por qué este sentimiento de injusticia reparada?, En España, cuyo sector coreográfico sufrió un des-
¿No llenan los buenos espectáculos de danza los tacado retraso con respecto a nuestro entorno
teatros de todo el país?, ¿No reciben los bailarines europeo -con la brillante salvedad del flamenco,
un tratamiento social adecuado? que es cosa muy especial- el panorama ha cam-
Para contestar a estas preguntas hay que recordar biado sustancialmente en los últimos años. Es
que, por una parte, el hombre danza desde la común que, todavía, bailarines, coreógrafos, críti-
noche de los tiempos y que el lenguaje de la danza cos y teóricos lloremos con frecuencia por caren-
debe ser tan antiguo, sino más, que el de la propia cias que son, cada vez, menos apremiantes. Una
palabra. Hay quien incluso sostiene que -en contra de ellas es la inexistencia de un Ballet Clásico
de lo que dicen los libros que, como almacenes de Nacional: una asignatura pendiente que todavía
palabras, son partes interesadas en el asunto- al resalta más al provenir las galardonadas, precisa-
principio no fue el verbo, sino el big bang, una mente, de este terreno coreográfico.
inmensa vibración -y vibración es, en esencia, la En todo caso, el desarrollo ha sido, en buena
música- que hizo bailar a astros y estrellas una parte, alentado por ese llanto del sector, que sabi-
danza cósmica en la que se originaron cadencias do es -según confirma el sabio refrán popular- que
rítmicas, como la sucesión de las estaciones, de quien no llora no mama. Y así, en la larga marcha
los ciclos lunares, de las mareas, de las cosechas: hacia la normalización, se han andado, en nuestro
puras coreografías. país, muchos pasos importantes.
Pero, pese a esos orígenes inmemoriales, el desa- La creatividad funciona y tiene canales para expre-
rrollo de la danza como arte estuvo siempre lastra- sarse. Hay dinero público -a través de distinta fór-
do por una especie de pecado original: su fisicali- mulas- destinado a ese propósito. Existen, como
dad. Resultaba muy difícil admitir que un arte ésta que tienen ustedes en sus manos, revistas de
pudiera ser exclusivamente expresado por el cuer- danza que, en la mayoría de los casos, se apoyan
po humano, antitesis del espíritu y nido de todos en instituciones de las que la Casa de la Danza
los vicios y corrupciones. Ángel Corella, de Logroño, podría ser un destaca-
Y esta concepción -profundamente anclada en el do ejemplo. La danza se va afianzando en la uni-
dualismo platónico y en la moral judeo-cristiana versidad. Los intelectuales la valoran ya de otra
que han inspirado nuestra civilización, ha gravita- manera.
do, durante siglos, sobre la bondad de un arte que,
si bien recibió el amparo de una de las nueve ¿Qué sólo nos faltaba un buen reconocimiento
musas del Olimpo -Terpsícore- jamás gozó de una público?
consideración pública o intelectual excesiva. "Los Pues ahí está: el Premio Príncipe de Asturias.
monos y los pavos reales bailan", fue una famosa Enhorabuena, Maya, Enhorabuena, Tamara,
frase del filósofo Hegel, que pesó como una losa Enhorabuena a todos quienes -como antes decía-
sobre la danza. trabajamos por y para la danza.
Pero las cosas empezaron a cambiar en el siglo Que merecido lo teníamos, ¿verdad?
DEE Especial Premios Príncipe de Asturias 19

20. @Carlos de Andrés
Por: Iratxe de Arantzibia
Ángel Corella
Posee el prestigioso Premio Benois de la
Danse, como Lucía Lacarra y Nacho Duato
Á
ngel Corella (Colmenar Viejo, piruetas?' Y me venían después de clásica ha tenido el lugar que merece
Madrid, 1975), 'Bailarín Principal' clase, preguntando '¿qué vas a bailar en España". No obstante, cuenta con el
del American Ballet Theatre, a esta noche?'. 'Nada, no voy a bailar honor de haber apadrinado la 'Casa
punto estuvo de abandonar la danza. nada'. '¿Cómo puedes no bailar?'. La de la Danza' de Logroño, en 2003,
Muy desanimado por no pasar de única decisión entonces era marcharse siendo, de momento, el único bailarín
mero aprendiz en el Ballet de Víctor o dedicarse a otra cosa". En alusión al español que ha sido distinguido de tal
Ullate, se planteó dedicarse a algo clásico "Don Quijote" que interpreta manera. Su compromiso con la danza
ajeno a la danza. Estos días, Ángel estos días en los escenarios patrios, se canaliza, a través de la Fundación
Corella visita su país, más centrado en cree que su "gigante" particular es la que lleva su nombre. Pese a llevar una
hablar de su espectáculo, que en inexistencia de una compañía clásica década de triunfos en el extranjero,
hablar del Premio Príncipe de Asturias en España. "Pues mi gigante particular Ángel Corella no ha perdido la motiva-
a las Artes, recaído en Maya es la falta de una compañía de danza ción vital para desempeñar su trabajo.
Plisetskaya y en Tamara Rojo. clásica en España. Y ésa es mi "Es como enamorarte, es como un día
Precisamente, él ya conoce la satisfac- Dulcinea. Llevo dándome cabezazos de primavera donde respiras y te entra
ción de haber estado nominado a este contra la pared desde hace mucho en los pulmones toda esa alegría, es
prestigioso galardón. El pasado año, tiempo, por eso creé una fundación algo que te llena el espíritu. Cuando
su nombre se unió a los de Lucia hace cuatro años, para los jóvenes que estás en el escenario y tienes todo el
Lacarra, José Carlos Martínez y Tamara empiezan a sentir el alma de la danza, cuerpo de baile, con la orquesta del
Rojo, en la candidatura conjunta deno- porque España tiene cantera suficiente, Metropolitan, sonando con una fuerza
minada "Generación de Bailarines pero carece de conciencia hacia el clá- increíble que viene desde el foso…
Clásicos Españoles". Sin embargo, a sico". estás tan convencido de tu papel que te
Ángel ahora le preocupan otras cosas, conviertes en un príncipe, y cada
como la situación de la danza en momento, cada expresión, cada postu -
España. Al igual que muchos de sus EL PRIMER BAILARÍN ESPAÑOL QUE ra forman parte de tu personaje: en ese
compañeros de aulas en los tiempos momento te conviertes en Sigfrid ('El
de aprendizaje con Víctor Ullate, apun- HA ABIERTO LA TEMPORADA DEL
Lago de los Cisnes')".
ta la necesidad de salir al extranjero METROPOLITAN
para desarrollar una carrera profesio- Emerge como todo un apasionado del
nal. "Forzosamente hay que huir de "E l b a i l e e s m i v i d a . V i v o p a r a b a i l a r . ballet. Él disfruta bailando y se nota.
España. Es increíble la cantidad de Me levanto, y bailo. Estoy comiendo, y "Cuando bailo, siento que me mueve
talento que hay. Tamara Rojo, José bailo. Duermo, y casi bailo" . Así de algo ajeno a mi mismo. Es el senti -
Carlos Martínez, Lucía Lacarra, José tajante se manifiesta en lo referente a miento que tengo desde que era un
Martín, Carlos López, Jesús Pastor… Si la importancia de la danza en su vida. niño. Jamás pienso en los pasos que
estuvieran todos esos bailarines meti - Pasar de mero aprendiz de Víctor debo ejecutar en cada coreografía,
dos en la misma compañía, sería la Ullate a estrella del ABT fue una expe- ellos solos van fluyendo encadenados
mejor del mundo entero". riencia sucedida a una velocidad verti- con total naturalidad ". Y es porque
ginosa. El Concurso Internacional de Ángel tiene la luz especial de las gran-
No guarda un grato recuerdo de su Paris, en el que obtuvo el Primer des estrellas, que no sólo ejecutan téc-
paso por la Escuela de Víctor Ullate, Premio y la Medalla de Oro, fue su nica, sino que poseen la extraordinaria
maestro de toda una generación de pasaporte para triunfar a nivel mun- capacidad de conectar permanente-
importantes bailarines españoles, dial. Ha escrito importantes páginas mente con el público, transmitiéndole
quien no supo apreciar la calidad dan- del ballet a nivel mundial. Sin embar- los sentimientos que le mueven en
cística de Ángel. Él se recuerda como go, se lamenta de la escasa conside- cada momento. Por eso, Ángel Corella,
"un tigre enjaulado". "Todo el que venía ración que tiene la danza en su patria. 'Bailarín Principal' del ABT, está llama-
a ver la clase, preguntaba: '¿Quién es "Me gustaría ser profeta en mi tierra, do a proporcionar muchos días de glo-
ese chico que está brincando ahí como pero, desgraciadamente, nadie que ria a los amantes del ballet, aunque
un loco y está haciendo setecientas haya hecho n ada importante en danza sea en el extranjero.
20 DEE Especial Premios Príncipe de Asturias

21. Foto cedida por Lucía Lacarra
Por: Iratxe de Arantzibia
RECIBIR EL PREMIO NIJINSKY, EL dedicándome a la danza día y noche,
Lucía Lacarra OSCAR DE LA DANZA ganaba a cualquier otro sentimiento.
Ahora, con el paso de los años, veo que
Desde 2002, Lucía Lacarra forma el hecho de irme tan joven y enfrentarme
parte del Ballet de la Ópera de a un mundo tan difícil, me ha hecho
Munich, con el que estaba ensayan- madurar mucho y saber cómo defender-
do cuando recibió la llamada que le me".
comunicó su flamante Premio
Nacional de Danza 2005. "En cierto Su ejemplo, unido al de Ángel Corella,
modo es irónico que se estén dando José Carlos Martínez, Tamara Rojo,
Premios Nacionales de Danza en Laura Hormigón, Óscar Torrado; al de
España, cuando no hay una compa- todos los bailarines españoles en el
ñía de ballet en el país. Por otro extranjero, lleva a ratificar que España,
lado, me gustaría pensar que, como una importante cuna de bailarines en la
bailarina española, llevo el nombre actualidad, al carecer de una compañía
de España por todo el mundo. de ballet clásico, provoca una espantada
Cuando estaba en Francia, EE.UU. o al extranjero de sus intérpretes, donde
ahora en Alemania, todo el mundo son muy apreciados. "En España, no hay
sabía de dónde era. En España, no una compañía con un nivel internacional
hay una compañía, pero sí hay suficiente, para que los bailarines que
muchos bailarines españoles triun- estamos en el extranjero queramos vol-
fando por todo el mundo. Lo que sí ver. No vamos a dejar un teatro maravi-
La intérprete guipuzcoana ha obtenido hay es una buena cantera". lloso para ir a un sitio que no sabes si va
el Premio Nacional de Danza 2005 a funcionar. Pero no lo llamaría exilio. En
Muchos son los galardones que ha danza, no importa que una compañía
obtenido la bailarina guipuzcoana a esté en un país o en otro. Me he acos-
lo largo de su carrera profesional, tumbrado, desde muy joven, a vivir fuera
aunque, sin duda, hay dos distincio- de casa. Para mí, el hecho de irme de
L
ucía Lacarra (Zumaia, Gipuzkoa, nes muy especiales: el Premio Nijinsky Zumaia ya fue un exilio. Estar en
1975), 'Bailarina Principal' del Ballet (Mónaco, 2002) y el Premio Benois de la Marsella, San Francisco o Munich ya no
de la Ópera de Munich, ha palade- Danse (Moscú, 2003). "Los premios que me ha supuesto tanto. El paso más difícil
ado en muchas ocasiones el dulce sabor más ilusión te hacen son los que no espe- fue el primero, dejar mi casa y mi familia
de los galardones. Claro que su mejor ras. Por ejemplo, cuando fui a sin saber si iba a llegar a conseguir
premio es el aplauso del público, ante el Montecarlo nominada al Premio algo".
que entrega su alma en cada paso, en Nijinsky, el equivalente al oscar de la
cada interpretación, en cada momento danza, con sus nominaciones y ganado- La motivación adicional y la publicidad
fugaz de danza sobre un escenario. res, es tal el estrés que se vive que, cuan- son las mayores ventajas que encuentra
Ahora es noticia por la concesión del do escuché mi nombre, no me lo podía a un premio. Y de galardones y distincio-
Premio Nacional de Danza 2005 en la creer. Fue algo parecido con el Premio nes, la intérprete guipuzcoana sabe
categoría de Interpretación, sin duda, Benois. Estábamos todos en el escenario, mucho. "Está bien premiar a gente por el
una grata sorpresa. "Cuando me llama-
C
abrieron el sobre y leyeron mi nombre. trabajo que ha hecho a lo largo de su
ron y me dijeron que me habían conce- carrera, pero lo bueno de estos galardo-
Digamos que todos los premios tienen su
dido el premio por unanimidad, me llevé nes es que te dan una publicidad enor-
sentido e importancia. El Premio Sabino
una gran sorpresa. No sabía ni qué me. En el mundo de la danza, te conocen
Arana de las Artes también me hizo
decir. Ahora me pongo a pensar y sien- los aficionados. Pero, estos premios per-
mucha ilusión, porque era mi gente, mi
to que es un gran honor. Todo premio miten que se te oiga en otros ámbitos,
pueblo, delante de mi familia".
que te quieran dar por el trabajo es un que te conozcan personas a las que no
agradecimiento a tu esfuerzo y emocio- les guste la danza; hace público y noto-
MADRID, MARSELLA, SAN
na mucho". Lejos queda la candidatura rio el nombre de los bailarines. Además,
FRANCISCO Y MUNICH, EL ITINERA-
"Generación de Bailarines Clásicos cuando estás en pleno desarrollo de tu
RIO PROFESIONAL DE LUCÍA
Españoles" al Premio Príncipe de carrera, los premios te motivan para
LACARRA
Asturias de las Artes 2004, presentada seguir adelante". Claro que bailar en su
por la Federación Española de casa, ante su público, será una motiva-
Marcharse de Zumaia, una pequeña
Asociaciones de Profesionales de ción añadida para Lucía Lacarra, quien
localidad costera guipuzcoana, fue la
Danza, de la cual ella era una de las intervendrá en la Gala Benéfica, conme-
primera renuncia de la joven Lucía. "Cojo
cuatro grandes figuras españolas pro- morativa del 25 aniversario del estudio
todo lo que me venga, muchas veces sin
puestas, junto a Ángel Corella, Tamara de danza (San Sebastián, 4 de Enero),
reflexionar. Cuando me propusieron ir a
Rojo y José Carlos Martínez. "Me llevan donde dio sus primeros pasos, para con-
Madrid, enseguida dije que sí y, una vez
tanto hablando del Príncipe de Asturias vertirse en una de las grandes bailarinas
allí, me di cuenta de lo que significaba:
que...Sinceramente, nunca me he espe- del mundo. Será una de las contadas
dejar a mi familia, vivir sola...Eran cosas
rado un premio. Los acojo con mucha ocasiones en la que los amantes de la
durísimas, pero a las que me obligaba
alegría, pero no hago mi trabajo para danza en España podrán deleitarse con
para hacer lo que quería. Para bailar,
que me den un premio. Estoy muy feliz un espectáculo que contará con la parti-
tenía que hacer una serie de sacrificios
de que se lo den a bailarinas como cipación de Lucía Lacarra, flamante
que los entendía como efectos secunda-
Tamara Rojo, por ejemplo". Premio Nacional de Danza 2005.
rios. La satisfacción de estar en Madrid,
DEE Especial Premios Príncipe de Asturias 21

22. @Mila Ruiz
Por: Iratxe de Arantzibia
Laura Hormigón Japón. De ella destacaría su capacidad
de trabajo y su entrega a la danza.
LA BALLERINA GALLERY INCLUYE A
LAURA HORMIGÓN
Recientemente, la bailarina zaragoza-
na ha sido incluida en la Ballerina
Gallery, todo un síntoma de su relevan-
cia internacional como intérprete. Para
llegar a ello, Laura Hormigón ha inver-
tido mucho tiempo perfeccionando su
arte. Comenzó a bailar siendo muy
jovencita y en este país se formó hasta
su integración en el Ballet Nacional de
Cuba. "En España, tenemos buenos
maestros, cada vez hay mejores escue-
Invitada por Alicia Alonso, con sólo 18 años, estrena las, pero los bailarines que quieren
dedicarse al clásico tienen que irse
"El Lago de los Cisnes" con la compañía cubana fuera. He llegado a la conclusión de
que, en España, gusta el ballet y hay
amor por la danza, tanto por parte de
L
aura Hormigón (Zaragoza, 1977), trabajando con Alicia Alonso. Por eso, los que la practican como por parte del
'Primera Bailarina' del Ballet el mundo de las divas de la danza no es público, pero no hay voluntad política
Nacional de Cuba, es una mujer ajeno a ella. De la misma manera, para la creación de compañías que
enérgica, apasionada y con gran facili- puede comprender la distinción del recojan tanto talento que exportamos a
dad de expresión, al igual que sus Premio Príncipe de Asturias a Maya otras compañías".
magistrales interpretaciones. Muy com- Plisetskaya, también una 'prima balleri-
prometida con la danza, se muestra na'. "Es indiscutible la carrera artística Además de su profesión, la danza es su
esperanzada con los tímidos avances de Maya, además de que ocupó duran- devoción y no duda en entregarse con
de este arte escénico en España. "Creo te varios años la dirección del Ballet del pasión a defender esta causa. Diez lar-
que en el terreno de la danza está Teatro Lírico Nacional La Zarzuela, pero gos años lleva en Cuba, una década
habiendo movimiento en España, pues sí pienso que, en España, tenemos de trabajo, éxitos y premios, pero, en
somos muchos los que estamos expre- grandes bailarinas, ya en una edad su propio país, aún no ha sido distin-
sando públicamente la necesidad de avanzada, y que no han recibido este guida con ningún tipo de reconoci-
hacer algo para llenar el vacío que exis- merecido reconocimiento, por ejemplo, miento. Pero, Laura es generosa. Si no
te respecto a la danza clásica en nues- Pilar López, Marienma, María de Ávila, recibe ningún premio todavía, ella dis-
tro país, por eso pienso que este premio y otros que por no mencionados no son fruta gustosa del cariño de sus paisa-
se debe a todo un movimiento que, ade- menos importantes. Quizás se debería nos y de sus seguidores del programa
más, se inició el año pasado con la pri- haber pensado en estas figuras de "El Conciertazo" (TVE), sobre todo, del
mera candidatura colectiva de bailari- nuestra danza antes que en público infantil. Por eso, no se ame-
nes que se presentó a estos premios. A Plisetskaya". No obstante, Hormigón, drenta a la hora de trabajar por la
pesar de todo esto, considero que es un aunque no la conoce personalmente, danza en España. "Para trabajar por la
premio concedido a dos bailarinas". Sin destacaría de Maya Plisetskaya su salto mejora de la situación de la danza en
embargo, habla con cautela sobre la y la interpretación de algunos persona- España no es necesario recibir ningún
posible repercusión del Premio Príncipe jes como "Laurencia". Por otra parte, se premio, pero el hecho de recibirlo
de Asturias a las Artes concedido a siente parcialmente identificada con la puede facilitar el trabajo y abrir puer-
Maya Plisetskaya y a Tamara Rojo. "La concesión del Premio a Tamara Rojo, tas. De hecho, sin haber recibido toda-
repercusión no se puede saber todavía, pues, por edad, sus carreras son coetá- vía ningún premio en mi país he elabo-
se verá con el tiempo. Lo que si espero neas. "No me siento representada direc- rado u n p r o y e c t o d e c r e a c i ó n d e
es que, después de estos 25 años en tamente, pues el Premio se lo han otor- Compañía por el que estoy luchando
los que otras artes han recibido varios gado a Tamara Rojo junto con Maya en estos momento", adelanta en exclu-
galardones (y la danza ninguno), la Plisetskaya, pero sí creo que se rompen siva la Primera Bailarina del Ballet
danza pueda recuperar el tiempo, y, a esquemas, pues estos premios, general- Nacional de Cuba. A buen seguro que,
partir de ahora, estar presente más a mente, se han otorgado a personalida- en breve, esta apasionada zaragozana
menudo". des que ya han desarrollado toda su pronto deberá hacer un hueco en su
carrera y que son figuras consagradas vitrina de galardones para colocar un
SU SALTO Y LA INTERPRETACIÓN, dentro de su especialidad. Así pues, el merecido premio de su país. Méritos
LAS MEJORES CUALIDADES DE MAYA hecho de que lo hayan entregado a no le faltan para ello. Mientras tanto,
alguien joven y que todavía tiene carre- hará deleitar a los amantes de la
Tratar con una 'Prima Ballerina Assoluta' ra por delante sí me hace sentirme iden- danza con sus grandes interpretacio-
forma parte de su rutina personal. No tificada". Con Tamara Rojo, coincidió nes, bien en directo, bien a través de
en vano, lleva una década en Cuba, recientemente en la Gala Española de televisión.
22 DEE Especial Premios Príncipe de Asturias

23. José Carlos Martínez
Por: Iratxe de Arantzibia
J
osé Carlos Martínez (Cartagena, 1969), ella en algunas ocasiones. "Tamara forma parte
'Bailarín Estrella' del Ballet de la Ópera de de la generación actual de bailarines que estamos
Paris, se muestra optimista ante la entrega del fuera. No creo que haya recibido esta premio
Premio Príncipe de Asturias de las Artes a Maya representando a toda una generación de bailari -
Plisetskaya y Tamara Rojo. Él mismo supo qué era nes… El premio lo ha ganado ella, Tamara Rojo,
estar nominado en la candidatura conjunta por su excelencia, por su trayectoria artística. Me
"Generación de Bailarines Clásicos Españoles", alegro mucho de que el premio haya recaído en
junto a Ángel Corella, Lucia Lacarra y Tamara una bailarina como ella. Tamara es una gran bai -
Rojo. Su localidad natal, Cartagena, se volcó en larina. Tiene su propio universo artístico, una fuer -
su rutilante estrella en el firmamento del ballet. te personalidad y su increíble técnica que hacen
Más de 2.200 apoyos personales, junto a la de ella una bailarina sólida, interesante y muy
representación institucional, demostraron el cari- expresiva. La he visto bailar en varias veces un
ño de los suyos a este gran bailarín. No pudo ser, repertorio muy variado y tuve la ocasión hace
pero ya era hora de introducir la danza en el pal- algunos años de bailar con ella y conocerla un
marés de los galardones principescos. "Quizás la poco más como persona. Realmente se merece
campaña del año pasado haya servido para que este premio".
la gente se diera cuenta de que la danza estaba
ahí y este año se haya querido reconocer este
arte. Creo que las dos bailarinas se merecen este UNO DE LOS MEJORES BAILARINES DEL
premio, aunque no entiendo muy bien la razón de MUNDO, SEGÚN LA REVISTA JAPONESA
la asociación de estas dos bailarinas Espero que "SHINSHOKAN"
con este premio se abran no una, sino varias puer -
tas y que sea el Han pasado diecisiete años desde que José
comienzo de una Carlos Martínez traspasó por primera vez la puer-
Foto cedida por José Carlos Martínez
nueva era para la ta del Ballet de la Ópera de Paris. Pero esta histo-
danza ". ria no habría tenido un final feliz si no hubiera
contado con el apoyo familiar y con el de su pri-
mera profesora, Pilar Molina. Él reconoce la
EL ÚNICO ESPAÑOL importancia de la formación en las escuelas de
POSEEDOR DE LA danza en España. "La formación de los bailarines
MEDALLA DE ORO se hace en las escuelas…. El talento viene de cada
DEL CONCURSO uno de los alumnos y el profesorado actual es
INTERNACIONAL DE excelente. Con apoyos a la danza, lo que se con -
VARNA seguiría es que todos esos fantásticos bailarines
no se fueran al extranjero".
La danza es un len-
guaje universal. De Desde su posición en el Ballet de la Ópera de
eso, sabe mucho Paris, no cuenta con demasiado tiempo para
Martínez, quien ha plantearse cómo realizar una mejoría de la danza
recorrido todo el en España. Quizás este Premio Príncipe de
mundo triunfando en Asturias a las Artes 2005 a dos bailarinas y, por
los principales teatros extensión, a la danza, sea un pequeño resquicio
internacionales. Para de esperanza. "Mejorar la situación de la danza
él, hablar de Maya en España es una de las cosas que me gustaría
Plisetskaya, 'Prima hacer, con o sin premio. Mi trabajo en la Ópera
Ballerina Assoluta', de Paris me toma mucho tiempo, pero siempre que
El mismísimo Rudolf Nureyev le son palabras mayo- alguien intenta hacer algo para que la situación
eligió para formar parte del cuerpo res. "Maya Plisetskaya evolucione, intento participar o ayudar en lo que
de baile de la formación francesa es una diosa de la puedo. La cosa va lenta p ero empieza a haber
danza … un mito brotes … proposiciones interesantes… lo que
viviente, una leyenda. debemos hacer todos es apoyar todas y cada una
Forma parte de la historia de la danza. No es de las iniciativas, sea quien sea la persona que lo
cuestión de nacionalidad : el lenguaje de la danza intente". Así de contundente concluye José Carlos
es internacional y es indiscutible que alguien como Martínez, el español que ostenta la máxima cate-
Maya Plisetskaya se merece todos los premios que goría en el Ballet de la Ópera de Paris, siempre
se le puedan dar, pero, quizás, hay gente en este muy comprometido con la danza. Porque la danza
país como Nacho Duato que deberían obtener es su vida y porque todos los cartageneros se sien-
este premio por l a labor que están haciendo ten muy orgullosos de que su convecino sea con-
actualmente por la danza en España". Tampoco siderado uno de los grandes bailarines del
escatima elogios para Tamara Rojo, también mundo. Por todos ellos, con o sin Premio Príncipe
galardonada con el Premio Príncipe de Asturias de de Asturias de las Artes, José Carlos seguirá bri-
las Artes 2005. Son coetáneos, José Carlos la llando con luz propia en los principales escenarios
conoce personalmente e incluso ha bailado con de todo el mundo.
DEE Especial Premios Príncipe de Asturias 23

24. ESTUDIO DE DANZA Mª VICTORIA ROMANOS
C/Somosierra 5, Logroño (941 244 469)