La música programática es música instrumental asociada a una idea no musical como una poesía o descripción narrativa, no por imitación de sonidos sino por sugerencia imaginativa. La Sinfonía Fantástica de Berlioz es el primer ejemplo explícito, la cual presenta un programa o guión que describe los 5 movimientos como episodios en la vida de un artista bajo los efectos del opio siguiendo a su amada, con un tema recurrente o "idea fija" que la representa. Más tarde, Liszt continuó este estilo con su "poema sinf

1. AUM. Músicay TICs.
Marcelino Díez. 24 DE Mayo 2021

2. MÚSICA PROGRAMÁTICA
Es música instrumental asociada a una idea no musical (poética,
descriptiva, narrativa), no por “imitación” de sonidos, sino por
“sugerencia imaginativa”.
El primer ejemplo explícito es la Sinfonía Fantástica de Berlioz.
Luego continuaría Liszt, creador del “poema sinfónico”
BERLIOZ (1803-1869)
En 1830 estrena su única sinfonía, la
“Fantástica”, que lleva por subtítulo,
Episodios de la vida de un artista, y pretende
ser reflejo de sus vivencias personales.
Tiene 5 movimientos.

3. La principal originalidad de esta sinfonía es que va dotada de
un programa o guión (que en estreno se entregó a los
asistentes).
En este guión el autor se presenta a sí mismo bajo los efectos
del opio, siguiendo los pasos de su amada.
En todos y cada uno de los 5 movimientos aparecerá el “tema” o idea fija
de la amada, prefigurada por este diseño musical:

4. Primer movimiento (Escenas y pasiones).
Después de una larga introducción
aparece la “idea fija” (imagen de la amada)
que va a recorrer toda la sinfonía.
♪. En el primer movimiento “idea fija” ( [2:53]
♪. En el segundo movimiento “idea fija” [2:03]
Segundo movimiento. El artista encuentra
a su amada en un baile en medio de una
fiesta brillante.

5. ♪. En el tercer movimiento “idea fija” ( [1:52]
Tercer movimiento. “El artista enamorado en el campo. La melodía
que entonan dos pastores, el susurro de los árboles producen en el
joven una calma desacostumbrada. Aparece el recuerdo de la amada
y es invadido por fatales presagios: ¡“«si ella le engañara…!»”

6. ♪. (7) El cuarto movimiento (Marcha hacia el suplicio). [3:07]
A medida que se acerca al cadalso, la marcha se agita en un ambiente
de gran tensión y nerviosismo.
En el último momento antes de caer el golpe de la fatal guillotina…
aparece el recuerdo de la amada (la “idea fija”) y… rueda la cabeza
por el suelo.

7. ♪. (7) El quinto movimiento (Sueño de una noche de aquelarre). [0:50]
Se oyen “extraños ruidos, gemidos, risotadas y gritos lejanos a los que
parecen contestar otros gritos”.
De nuevo aparece la melodía que simboliza la amada “pero ha perdido
su carácter de nobleza y timidez; ahora es solo un aria de danza
innoble, trivial y grotesca: es ella que viene al aquelarre”

8. ¡Buenas tardes!
“La MÚSICA…
una revelación
superir a
toda filosofía”
(Beethoven)