El documento describe el sistema de zonas desarrollado por Ansel Adams para controlar el contraste y el tono en la fotografía. El sistema divide el rango tonal de una imagen, desde el negro hasta el blanco, en 11 zonas numeradas del 0 al X. Esto permite medir las luces y sombras de una escena y exponer y revelar selectivamente para lograr la máxima gama tonal en la copia final.
El mundo es de colores, donde hay luz, hay color. La percepción de la forma, profundidad o claroscuro está estrechamente ligada a la percepción de los colores.
El color es un atributo que percibimos de los objetos cuando hay luz. La luz es constituida por ondas electromagnéticas que se propagan a unos 300.000 kilómetros por segundo. Esto significa que nuestros ojos reaccionan a la incidencia de la energía y no a la materia en sí.
Las ondas forman, según su longitud de onda, distintos tipos de luz, como infrarroja, visible, ultravioleta o blanca. Las ondas visibles son aquellas cuya longitud de onda está comprendida entre los 380 y 770 nanómetros.
Los objetos devuelven la luz que no absorben hacia su entorno. Nuestro campo visual interpreta estas radiaciones electromagnéticas que el entorno emite o refleja, como la palabra "COLOR".
El mundo es de colores, donde hay luz, hay color. La percepción de la forma, profundidad o claroscuro está estrechamente ligada a la percepción de los colores.
El color es un atributo que percibimos de los objetos cuando hay luz. La luz es constituida por ondas electromagnéticas que se propagan a unos 300.000 kilómetros por segundo. Esto significa que nuestros ojos reaccionan a la incidencia de la energía y no a la materia en sí.
Las ondas forman, según su longitud de onda, distintos tipos de luz, como infrarroja, visible, ultravioleta o blanca. Las ondas visibles son aquellas cuya longitud de onda está comprendida entre los 380 y 770 nanómetros.
Los objetos devuelven la luz que no absorben hacia su entorno. Nuestro campo visual interpreta estas radiaciones electromagnéticas que el entorno emite o refleja, como la palabra "COLOR".
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El Land Art es un movimiento artístico surgido a finales de los años 60 y principios de los 70, en el que los artistas utilizan el paisaje natural como medio y materia prima para sus obras. A menudo, estas obras son de gran escala y se integran en su entorno de manera que alteran el paisaje de forma temporal o permanente. Aquí algunos puntos clave sobre el Land Art:
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Los muros paramétricos son una herramienta poderosa en el diseño arquitectónico que ofrece diversas ventajas, tanto en el proceso creativo como en la ejecución del proyecto.
Los atletas olímpicos de la antigüedad participaban en los juegos movidos por el afán de
gloria, pero sobre todo por las suculentas recompensas que obtendrían si ganaban..
Es una presentación desde el punto de vista histórico, escultórico y pictórico, gracias a la
cual podemos apreciar a través del tiempo como el arte ha contribuido a la historia de
los olímpicos.
La arquitectura paleocristiana y bizantina son dos estilos arquitectónicos distintivos que se desarrollaron en la historia del arte y la arquitectura.
La arquitectura paleocristiana se refiere al estilo arquitectónico que surgió en los primeros siglos del cristianismo, desde aproximadamente el siglo II hasta el siglo VI. Este estilo se caracteriza por el uso de elementos como columnas, arcos, bóvedas y cúpulas, a menudo incorporando influencias de la arquitectura romana. Las iglesias paleocristianas tempranas solían ser de planta basilical, con una disposición longitudinal y un énfasis en la simplicidad y la funcionalidad.
Por otro lado, la arquitectura bizantina se desarrolló a partir del siglo VI en el Imperio Bizantino (el antiguo Imperio Romano de Oriente) y continuó hasta la caída de Constantinopla en 1453. Este estilo se caracteriza por el uso de cúpulas, arcos de medio punto, mosaicos elaborados, columnas esbeltas y una profusión de detalles ornamentales. Las iglesias bizantinas suelen tener una planta centralizada, con una cúpula central que domina el espacio interior.
Ambos estilos arquitectónicos reflejan la evolución del arte y la cultura durante períodos históricos específicos y han dejado un legado duradero en la historia de la arquitectura occidental.
Las características principales de la arquitectura paleocristiana son:
1. Planta basilical: Las iglesias paleocristianas tempranas tenían una planta basilical, es decir, una disposición longitudinal con una nave central y dos laterales.
2. Simplicidad y funcionalidad: El énfasis en la simplicidad y la funcionalidad era una característica importante de la arquitectura paleocristiana. Las iglesias solían ser espacios sencillos y sin adornos excesivos.
3. Uso de elementos romanos: La arquitectura paleocristiana incorporaba elementos de la arquitectura romana, como columnas, arcos y bóvedas.
4. Uso de cúpulas: Aunque no tan comunes como en la arquitectura bizantina, algunas iglesias paleocristianas también incluían cúpulas.
Las características principales de la arquitectura bizantina son:
1. Cúpulas: La arquitectura bizantina se caracteriza por el uso de cúpulas, que pueden ser grandes y dominantes en el espacio interior.
2. Arco de medio punto: Los arcos de medio punto son comunes en la arquitectura bizantina, tanto en las cúpulas como en los espacios interiores.
3. Mosaicos elaborados: Los mosaicos eran una forma de decoración muy importante en la arquitectura bizantina. Estos mosaicos solían representar escenas religiosas y eran elaborados y coloridos.
4. Columnas esbeltas: Las columnas en la arquitectura bizantina suelen ser delgadas y altas, dando una sensación de ligereza y elegancia.
5. Detalles ornamentales: La arquitectura bizantina está llena de detalles ornamentales, como motivos geométricos, cruces, hojas de acanto y otros elementos decorativos.
Estas son solo algunas de las características principales de cada estilo, pero es importante tener en cuenta sus difere
1. SISTEMA DE ZONAS: Ansel Adams
“Exponer para las sombras y revelar para las
luces” http://www.bihotzgaztea.com/argazkia
El sistema de zonas (1941) es un método ordenado para controlar el contraste y el
tono en la fotografía, a partir de la aparición de la célula fotoeléctrica y de los
exposímetros, puesto que el tema central es la exposición y el revelado. (análogo
y/o Digital)
Se trata de Previsualizar la toma fotográfica, de manera que se puedan trasladar los
valores de reflexión de la escena inicial a una copia en papel (análogo) o al
computador (digital).
Fotometría (exposímetro): parte de la óptica que estudia las intensidades lumínicas,
tanto desde el foco productor de luz (fuente u origen LUZ INCIDENTAL) como en la
superficie iluminada (LUZ REFLEJA)
La lectura del exposímetro se relaciona con el ASA/ISO, el Diafragma y la velocidad
de obturación.
ILUMINACIÓN: es la fuerza con la que la luz de un foco emisor llega a una
superficie, su intensidad depende del foco y de la distancia hasta la superficie; la
cual se debilita a mayor distancia.
LUMINANCIA: la intensidad de la luz reflejada desde una superficie, según su color,
forma y textura.
2. Hay dos formas de medir la luz con un exposímetro:
La luz Incidente que recibe el objeto/sujeto a fotografiar
La Luz Refleja que emite el objeto/sujeto a fotografiar.
Los fotómetros o exposímetros de mano están hechos para medir ambas luces,
los incorporados a las cámaras solo miden la luz refleja promediando los
contrastes en un ángulo de 50°. Estos exposímetros están calibrados para
medir en un tono promedio de GRIS MEDIO es decir que refleja aprox. un 18%
de la luz que reciben
Cuando se mide la luz incidente se elimina la posibilidad de medir las zonas de
luminancia en la superficie, aunque se evitan errores producidos por lecturas
equivocadas cuando la superficie tiene muchas zonas de contrastes. Cuando
se mide la luz Refleja, se pueden calcular mejor los contrastes para aplicar el
sistema de zonas.
SISTEMA DE ZONAS: Ansel Adams
“Exponer para las sombras y revelar para las
luces” http://www.bihotzgaztea.com/argazkia
3. Imagine todos los valores tonales que pueden verse o que pueden aparecer en una Copia
fotográfica representados en una gradación continua desde el negro hasta el blanco:
Desde aquí, se forman las Zonas: Dividiendo el espectro en once secciones iguales:
Numerando cada sección en cifras romanas desde 0 para el negro hasta X para el blanco:
La escala de zonas
0 I II III IV V VI VII VIII IX X
Sistema de Zonas: Ansel Adams
4. ZONA TONO DESCRIPCIÓN ORIGINAL DESCRIPCION HABITUAL
0 Negro total de la copia Negro máximo del papel
I
Umbral efectivo. Primer paso por encima del negro total, con ligera tonalidad, pero
sin textura.
Negro diferenciable de la Z0
sin textura
II
Primera apariencia de textura. Tonalidades profundas, que representan las partes
más oscuras de la imagen en las que se requiere algo de detalle.
Indicios de textura en sombras
(ITS)
III Materiales de un oscuro medio y valores bajos que muestran una textura adecuada. Sombras con textura plena
IV
Follaje de un oscuro medio, piedra oscura, paisaje en sombra. Valor de sombra
normal para retratos de piel caucásica a pleno sol.
Gris oscuro
V
Gris medio (18%). Cielo despejado al norte en película pancromática, piel oscura,
piedra gris, tono medio de madera seca.
Gris medio (GM)
VI
Valor del promedio de la piel caucásica a la luz del sol, luz día difusa o artificial.
Piedra clara, sombras en la nieve de paisajes soleados.
Gris claro
VII Piel muy clara, objetos de un gris claro, promedio de la nieve con luz rasante. Luces con textura plena
VIII
Blancos con textura y valores delicados, nieve con textura, valores altos de la piel
caucásica.
Indicios de textura en luces
(ITL)
IX
Blanco sin textura que se aproxima al blanco puro (...). Nieve a pleno sol. Con
negativos pequeños (35mm) copiados con ampliadora de condensador, la zona IX se
puede copiar como blanco puro indistinguible de la zona X.
Blanco
X
Blanco puro de la base del papel de copia; brillo especular o fuentes de luz en el área
de la imagen.
Blanco del papel
5.
6. Ejemplo con luces altas y sombras con altos contrastes
1 2 3 4 5
1. f:5 medición promedio del exposímetro de la cámara
2. f:2.8 medición con exposímetro en la pared detrás de la planta
3. f:8 medición en la base verde del muro
4. f:4 promediando entre el f:2.8 de las sombras y f:8 de las luces
5. f:4 procesada en Fotoshop