El documento proporciona información sobre el entorno histórico y urbano del Teatro Real de Madrid, incluyendo lugares como la Plaza Mayor, el mercado de San Miguel, la plaza de la Villa y edificios como la Casa de Cisneros y la Torre de los Lujanes. Explica cómo estos lugares han sido usados a lo largo de la historia y su importancia para entender el contexto en el que se encuentra ubicado el Teatro Real.

1. The Opera Theatre

2. Greetings from Segóbriga!

3. Roman Theatre in Cartagena Auntie Aurori’s flat My aunt’s dentist Auntie Aurori’s former flat

4. El origen: los descubrimientos arqueológicos en el Renacimiento Hacia 1640, Excavaciones arqueológicas en Europa y Asia sacan a la luz los restos de los teatros romanos…

5. Teatro Farnesio, en Italia. Siglo XVII … cuya estructura copiarán los teatros construidos en Europa desde el Barroco

6. Teatro Romano de Mérida ¿Tuvieron techo los teatros romanos? ¿Sólo se hacía teatro en aquella época cuando no llovía? Construído hacia 1700

7. Las corralas: el teatro Popular Globe Theatre (Londres): el teatro de Shakespeare

8. La necesidad de tener teatros El teatro como género fue abriéndose paso desde el siglo XVI para un público urbano, que pedía un entretenimiento más frecuente y cultivado, con la multiplicación de obras teatrales y el establecimiento de compañías más o menos fijas. La representación requería algún edificio. Pero en países con buen clima, como España, bastaba un espacio abierto, un " corral de comedias", como el que todavía se ve en Almagro, protegido por un toldo

9. Los teatros a partir del Barroco La demanda por mayores y más deslumbrantes efectos escénicos urgió a construir edificios ex profeso : en ellos se podía acotar la representación, colocar un fondo de escenario, y aumentar sus posibilidades de transformación con ayuda de máquinas. Los problemas consistieron en ofrecer grandiosos aparatos fáciles de montar (trucos perspectivos), y de sustituir (paneles versátiles y telares Los músicos, en el foso Público en los palcos El escenario Y los decorados

10. Salón o butacas Antepalcos escenario palcos

11. Los salas no eran muy grandes; y los teatros cortesanos o cercanos a la corte se decoraron con lujo, aunque ejecutado en materiales simulados -todo era teatral-. El diseño de las plantas debía atender casi solamente a disponer la sala y el escenario. Si el edificio era de nueva planta, edificado en un solar aislado, resultaba fácil dotarlo de una forma compacta, con elegantes alzados clásicos, como el de la siguiente fotografía

12. Viena El teatro era una de las pocas diversiones públicas. La única que permitía muchedumbres selectas, bajo cubierto. Asistir al teatro fue una necesidad social, y contar con un buen teatro una aspiración ciudadana

13. Siglo XIX: Crecimiento del escenario La caja escénica La sala

14. El esplendor interior Un maravilloso despliegue de ornamento, que tenía como particularidad que todo el conjunto aparecía a la vista de un solo golpe; en una sola mirada: la sala Un interior refulgente y señorial, limpio y acabado, que retrataba el esplendor cívico de un modo que ninguna calle o plaza, desigualmente pavimentada, inconsecuentemente construida, apenas adecentada, escasamente iluminada, podía reflejar La sala de teatro de las cortes y después las salas de los teatros burgueses se decoran cada vez con mayor riqueza

15. El teatro se amplió por dentro, para mayor comodidad y se decoró la sala más cuidadosamente, para mayor elegancia

16. Entre 1800 y 1860 los ciudadanos de la generación posterior a las guerras napoleónicas, las profesiones liberales (abogados), los primeros profesionales de las nuevas escuelas, los primeros universitarios de las nuevas universidades, los funcionarios de todos los estamentos de los nuevos estados, y los rentistas, todos ellos se reunían cada semana, en los teatros. El teatro se transformó en el espacio por excelencia de la vida pública -vivida en público -, algo así como una destilación de las plazas, avenidas, alamedas y paseos, que se condensaba durante unas apretadas horas en un abigarrado interior.

17. El orgullo de la ciudad Durante el siglo XIX, un creciente número de ciudadanos adquirió interés por la imagen de la ciudad. Los municipios recababan dinero suficiente para grandes actuaciones y apareció el diseño urbano ; es decir, la ciudad como objeto de diseño

18. En muchas ciudades europeas se destinó al teatro principal de la ciudad un solar especialmente destacado. El edificio del teatro -municipal, regio, nacional- se convirtió en el emblema de la ciudad; una de sus imágenes procuradamente más "postalizables“ Creció el interés por lograr una fachada significativa, aunque no se llegó a definir por completo una fachada inconfundiblemente teatral París

19. Se mejoró la construcción de los teatros Se intentó atajar el terrible problema de los incendios , que se sucedían con regularidad pasmosa cada 50 años, destruyendo el edificio y causando muertes entre el público por aplastamiento o por asfixia. La construcción en hierro , que se tenía como más segura, sustituyó a la madera Se decidió asegurar una rápida evacuación multiplicando escaleras amplias y cómodas ; se estudiaron los tránsitos para favorecer la circulación de los diferentes estratos sociales; y se pensó como atender al embarco y desembarco de carruajes, asegurando una adecuada interferencia en su entorno urbano Se tanteó una ventilación eficiente para aliviar el sofocante ambiente -mefítico, se decía- creado por el sudoroso, mal lavado y apiñado público ; se plantearon sistemas de calefacción más controlables; se probaron técnicas aparentemente más seguras para una iluminación mejor

20. El foyer : lugar de encuentro Durante el siglo XIX , el teatro se convirtió en el monumento público por excelencia. Adquirió una masa aparatosa y unas ostentosas fachadas; las ciudades compitieron entre sí por lograr los más impresionantes edificios Maquinaria escénica Los telones : cartones pintados

21. Los miembros más representativos de la sociedad se exhibían en trajes de gran gala "d'apparat", asomados a los palcos ; hoy, el entorno ha perdido brillantez, pero en ocasiones los personajes continúan siendo un espectáculo para sí mismos Maquinaria y escenografía: Mientras, al otro lado del telón, por contraste, tras los aparatos de cartonería pintada , un numeroso -más numeroso que el público a veces- personal auxiliar se movía trepando y discurriendo por pasajes y puentes precarios como entre el velamen de un navío, dando cuerpo y vida a cada uno de los efectos escénicos

22. Escenografía

23. La caja escénica

25. “ Efectos especiales“ El edificio permitió espectáculos cada vez más asombrosos: de hecho, se creó fundamentalmente como lugar de espectáculos, para procurar recreación, divertimento y evasión.

27. El edificio fue una caja de sorpresas, cada vez mayor y más complicada. Esta historia no ha acabado y continúa en las pantallas de cine o -más resumida- en las pantallas de televisión, que son las herederas propiamente dichas de los teatros que aquí estudiamos. ¿Cómo seguíaaa…? Lo baila el tigre puma… … con su traje a rayas!! Fistro de la pradera, pecadorrrr…

28. El foso El escenario El público Los músicos

29. Identifica este espacio Identifica este espacio ¿Para qué sirve esta rueda?

30. Identifica este espacio teatral

31. ¿Qué es el foyer ? ¿Qué se ubica aquí?

32. ¿Quiénes se sitúan aquí?

33. Identifica estos espacios teatrales ? ? ? ?

34. El TEATRO REAL de Madrid y su entorno histórico

35. El entorno urbano del Teatro Real de Madrid Esta presentación te ayudará a conocer una introducción a la visita al Teatro Real de Madrid y situar la actividad en su contexto histórico, determinado por el entorno urbano del edificio Para entender el entorno urbano del centro de Madrid conviene conocer la influencia de la historia y el desarrollo social de los siguientes lugares:

36. La Plaza Mayor El actual mercado de San Miguel La plaza de la Villa La torre de los Lujanes, la Casa de Cisneros y la Casa de la Villa La plaza de la Cruz verde La Iglesia de Santiago

37. En el año 1580, el Rey Felipe II ordenó trasladar la capital de España desde Valladolid a Madrid, con el consiguiente traslado de la Corte y los trabajadores de necesitaba. Fue necesario construir un lugar público cerca de la residencia del Rey de grandes dimensiones para acoger actos públicos a los que asistiría mucha gente. Felipe II encargó a Juan de Herrera la remodelación de la plaza, aunque su construcción de su primer edificio (Casa de la Panadería), no comenzaría hasta el año 1.590 Ya durante el reinado de Felipe III , Juan Gómez de Mora llevó adelante el proyecto, retocado tras diversos incendios. Las obras terminaron en 1.619. La Plaza Mayor de Madrid

38. Usos de la Plaza Mayor hasta el siglo XX: ceremonias sede del mercado de pan de la ciudad plaza de toros juicios de la Inquisición y ejecuciones de condenados a muerte

39. Usos de la Plaza Mayor: ceremonias Entrada del Rey, en el siglo XVII

40. Desfile militar, en el siglo XVIII

41. Juicios de la Inquisición: Auto de Fe, en el siglo XVII

42. Un auto de fe pintado por Goya en el siglo XIX

43. Toros en la Plaza Mayor, siglo XVII

44. Corrida de toros en el siglo XIX

45. Mercado en 1800

46. En el siglo XV, la Plaza Mayor estaba a las afueras de la villa, y en ella confluían los camino de Toledo y Atocha (hoy son calles), era conocida como “Plaza del Arrabal” y en ella se realizaba el principal mercado de la ciudad. Fue en aquella época cuando fue construida la primera lonja para regular el comercio de la plaza. Actualmente es una plaza porticada, sus edificios tienen en sus bajos numerosas tiendas y establecimientos de hostería. En el centro se halla una estatua ecuestre de Felipe III, obra de Juan de Bolonia, finalizada en 1616 por su discípulo Pietro Tacca.

48. Mercado de San Miguel

50. En su centro está la estatua de Don Álvaro de Bazán, obra realizada por Mariano Benlliure. La plaza de la Villa La Casa de la villa (actual Ayuntamiento), fue iniciada por Juan Gómez de Mora en 1644, y continuada por José Villareal en 1648 y posteriormente por Teodoro Ardemans que la termina en 1696. En 1789 Juan de Villanueva concluye la fachada a la calle Mayor edificando una columnata dórica. El edificio es restaurado en 1966, sustituyendo la cubierta de teja plana por una de pizarra, quitándose los revocos y devolviendo a los paramentos su aspecto anterior de ladrillo visto.

51. En la fachada que da a la plaza de la Villa, por donde tiene acceso el edificio, hay dos puertas gemelas (la más cercana a la C/ Mayor es la que correspondía a la Casa del Ayuntamiento y la segunda a la Cárcel de la Villa). En el interior se encuentran la Escalera de Honor, con la misma decoración de 1896, aunque restaurada, la Galería y Despacho de Secretaría, la Saleta de Retratos , el Salón de Goya (también llamado Salón de Recepciones), la Capilla, la Sala de la Custodia, el Vestíbulo del Salón de Sesiones, el Salón de Sesiones, el Patio de Cristales, la Saleta de la Paloma, el Vestíbulo de la Tribuna Pública y la Sala de la Carreta .

52. La Casa de Cisneros A través de un arco que cruza sobre la calle de Madrid, se pasa a la Casa de Cisneros. Este edificio se levantó en 1537 por Benito Jiménez de Cisneros , hijo de Juan, que a su vez, era hermano del Cardenal. Su fachada principal da a la calle del Sacramento y luce ornatos platerescos. La parte posterior es la que da a la plaza de la Villa y por donde, hoy, se accede a su interior. En tiempos, fueron corrales, cochera, cuadras y dependencias de la servidumbre. Es de los pocos ejemplos de estilo plateresco que posee Madrid, aunque tiene detalles renacentistas en la puerta y las ventanas que se abren en la fachada principal.

53. De esta casa, vestido con las ropas de su mujer, escapó la noche del 18 de Marzo de 1590, Antonio Pérez, el secretario de Felipe II, acusado de alta traición. El Consejo de Guerra estuvo en ella instalado durante el siglo KIVI, cuando también fue residencia del conde de Campomanes. En 1845, fue dividida en viviendas separadas, naciendo, en una de ellas, el conde de Romanones; en ella vivió y murió el general Narváez, que apoyó el trono de Isabel. En 1915, fue objeto de una intensa obra de reforma y ampliación diseñada por el arquitecto Luis Bellido .

54. La Torre de los Lujanes Es la construcción más antigua de la Plaza de la Villa, no se sabe el nombre de su arquitecto, pero si que fue construida en el siglo XV, es una de las escasas y más antigua obra civil de esa época que aún se conserva en Madrid. Cuenta con una torre de estilo mudéjar. Pertenecía esta edificación a una de las nobles familias madrileñas, la de los Lujanes, como puede verse en los escudos de la portada gótica de la Casa. Su interior sirvió de prisión a Francisco I de Francia tras su captura en la batalla de Pavía (Italia), en el año 1525 por el Emperador Carlos I. En la actualidad es sede de la Real Academia de Ciencias Políticas y Morales.

57. Iglesia de Santiago