Este documento resume los antecedentes, contexto y tipos de las fuentes tipográficas palo seco. Explica que surgieron en el siglo XIX como subproducto de la civilización griega y que se caracterizan por no tener serifas. Describe las principales categorías de palo seco (grotescas, humanistas, geométricas) y algunas fuentes representativas como Futura, Gill Sans, Helvética y Univers. También resume los aportes de destacados tipógrafos como Morris Benton, Paul Renner, Eric Gill, Max Miedinger y Hermann

1. Palo Seco Por: Mar ía Cristina Jaramillo Manuel Pérez Camila Rodríguez

2. Antecedentes Contexto Datos Curiosos Estructura Tipometr ía Tipos de palo seco Grotescas Humanistas y neo-grotescas Geom é tricas Tipograf ías Tipógrafos ps

3. Antecedentes Fueron un subproducto de la civilización griega a finales del siglo XVIII y del resultante renacimiento cl ásico arquitectónico. Se derivan de las Egipcias. Aunque son originarias del siglo XIX, las características minimalistas y geométricas de los primeros tipos de palo seco ofrecieron, después de la primera guerra mundial. Muchas de estas son tomadas de formas fenicias y griegas.

4. Primera y Segunda Guerra Mundial. Contexto

5. El t erm ino sans serif proviene del frances y literalmente significa sin serifa . A falta de serifas en los tipos de letra palo seco obliga a esforzar mucho m ás la vista al leer grandes bloques de texto. La pixelaci ón logra que és t as se vean mucho m ás limpias que las fuentes con serifa. Con las may ús c ulas se vuelve a las formas fenicias y griegas. La legibilidad es muy mala en texto corrido. Las fuentes Palo Seco se caracterizan por reducir los caracteres a su esquema esencial. Datos Curiosos

6. Estructura No tienen serifa, por lo tanto no pod ía hablarse de terminaciones en estas. De asta ordinariamente uniforme, gruesa y sin terminal. No tienen modulación, en caso que esta existiera, es muy leve.

7. Tipometr ía Ojo medio, ocupa la mayor parte del área. Astas ascendentes y descendentes muy cortas.

8. Grotescas Siglo XIX. Las grotescas forman una familia muy amplia de tipos dentro de los cuales se multiplican las variantes: en redonda, cursiva, ancha, estrecha, fina, seminegra, s úp e r negra... siendo precisamente esta extensa variedad de formas, una de las caracter ís t icas principales de las grotescas actuales. Las primeras grotescas que siguieron fueron tipos de rotulación muy gruesos, donde las letras de caja alta presentaban un mismo ancho. Los diseños grotescos de caja baja fueron perfeccionados antes en Alemania que en Inglaterra. Los fundidores alemanes también produjeron letras de caja alta de varios anchos y con un ligero estrechamiento de los trazos en las uniones. En la tipografía grotesca podemos encontrar fuentes como: Bell Gothic, Letter Gothic y News Gothic.

9. Estrechamiento en los puntos de conjunción Altura X muy elevada

10. Son las mas clásicas que se pueden encontrar en la familia de las Palo Seco, debido a ese aire tan tradicional en la modulación de trazo. Están basadas en las romanas clásicas. Las tipografías humanistas presentan ligeras modulaciones con respecto al resto de las Palo Seco. Podemos encontrar fuentes como: Gill Sans, Optima, Syntax, Frutiger, ITC Stone Sans. Humanistas y Neo-grotescas

11. Ligero contraste Remates de asta engrosados

12. Geométricos A partir de 1920, como resultado directo de la tipografía de los movimientos de arte moderno en Europa y el Bauhaus en Alemania. Estructura geométrica del carácter. La tipografía mas popular de las geométricas es la Futura. Entre otras tipografías geométricas se encuentran la Kabel, Metro, Spartan, Tempo y Eurostile.

13. Vertice puntiagudo Formas geom étricas

14. Franklin Gothic Diseñada por el tipógrafo Morris Benton y editada por primera vez en 1905. Diseño mono lineal de anchura media y un ligero estrechamiento en la unión de los trazos verticales y curvos. Gran altura en X. Vértices totalmente planos.

15. Frutiger Diseñada por Adrian Frutiger para los carteles del aeropuerto charles De Gaulle en Paris. De tipo Humanista. Diseño redondeado, estrechamiento definitivo en las uniones del trazo, ligera modulación y algún contraste en el ancho de los trazos.

16. Futura Diseñada por el tipógrafo Paul Renner en 1928. La futura es la mas famosa y popular tipografía Palo Seco de tipo geométrico. Las letras C, G, O y Q se caracterizan por su construcción geométrica basada en le circulo (anchas y abiertas). Esta fuente dio pie para la creación de nuevas fuentes que derivan de sus características como lo son la Spartan, Tempo y 20th Century.

17. Gill Sans Diseñada por Eric Gill en 1929. Inspirada en el tipo que Edward Johnston diseño para el metro de Londres en 1916. Estilo humanista, por lo tanto sigue la línea de las letras romanas clásicas.

18. Grotesca Fuentes de peso regular y con negrilla, monolineal de ancho medio. Suave estrechamiento en la uni ón entre trazos y escaso contraste en el grosor de los mismos .

19. Helv é tica Diseñada por Max Miedinger en 1957. Letra muy legible de estilo grotesco, redondeada, con gran altura X, descendentes y ascendentes cortas y sin excentricidades. También se puede encontrar una gran variedad de fuentes con pesos anchos, cursivas así como fuentes huecas, griegas y cirílicas.

20. Optima Diseñada por Hermann Zapf en 1958. Fuente de tipo Human ístico. Redondeada con parcial modulación de una letra de trazo terminal y remates acampanados.

21. Univers Diseñada por Adrian Frutiger en 1957. Legible y armoniosa debido a la eliminaci ón de las características tradicionales de las Grotescas. Ligero contraste en el ancho de los trazos, poseen ascendentes y descendentes cortas. Aspecto comprimido.

22. Adrian Frutiger Tip ó grafo Suizo. Aunque no pertenec i ó a la escuela Suiza. Fue el dise ñad or de las tipograf ía s Univers y Frutiger a mediados de siglo XX . Diseño las señalizaciones del Metro de Paris. El uso de sus tipograf ías es casi universal ya que ha funcionado perfectamente en titulares y en carteles con grandes bloques de texto.

23. Morris Benton Naci ó en Wisconsin, Estados Unidos. Trabajo con su padre, Linn Boyd Benton, y junto a él diseñaron mas de 180 tipos de letras con gran diversidad entre las cuales esta incluida Cloister Old, Style, Franklin Gothic.

24. Paul Renner Tip ó grafo alem án. Desarroll ó un intenso trabajo bajo los principios de la Nueva Tipograf ía y el modernismo alem án . Contribuy ó con la creaci ón del dise ño de una nueva tipograf ía , la Futura que dibuj ó entre los a ños de 1924 y 1926.

25. Eric Gill Tip óg r afo y escultor brit án ico , mejor conocido por su aportaci ón en el campo de la tipograf ía , donde creo su famosa familia de tipos Gill Sans. Tipograf ía s creadas por Eric Gill ･ Gill Sans (series 231 - 1928) ･ Perpetua (1929) ･ Solus (1929) ･ Golden Cockerel Roman (1930) ･ Joanna (Hague & Gill - 1930) ･ Bunyan.

26. Max Miedinger Tip ógrafo suizo. Famoso por crear la fuente Helv ética en 1957.

27. Hermann Zapf Diseñador alem án. Sus tipografías mas reconocidas son la Optima y la Palatino. Con la colaboraci ón de Rosenberg, Zapf produce un libro de 25 alfabetos caligr áf icos titulado Pen and Graver y que fue publicado por Stempel en 1949 . Se dedic ó también a crear tipograf ía s sistemas de impresi ón.