Es un sistema de clasificación de tipos de letra. Esta es una interpretación muy básica y adaptación o modificación de la clasificación anterior Vox-AtypI.

1. Tema
Clasificación Tipográfica:
Sistema Estándar Británico
Materia
Tipografía
Integrantes
Violeta Xareni Rodríguez Vargas
Eric Iván Berumen Valle

2. Sistema Estándar
Británico
(1965)
CLASIFICACIÓN TIPOGRÁFICA

3. ¿Qué es?
Es un sistema de clasificación de tipos de letra.
Esta es una interpretación muy básica y
adaptación o modificación de la clasificación
anterior Vox-AtypI.
Esta versión muestra revelaciones opuestas de
las deficiencias de los demás sistemas de
clasificación. Aunque muchos tipos de letra caen
en ciertas agrupaciones, otros están abiertos a la
interpretación.

4. ¿Por qué se generó?
Este sistema reconoce que hay tipos de letra que no se pueden
clasificar cuidadosamente y sugieren el uso de términos compuestos
para describirlos; pero en realidad, este enfoque adjetivo y
descriptivo rara vez se utilizaba.
Sin embargo, con el número de tipos de letra disponibles en ese
momento (1954-67) tal vez el diez por ciento del número actual, el
sistema era simplemente viable.

5. British Standard
Blackletter
Old fase
Sans serif
Slab serif
Vox-ATypI
Medievales (Gótica)
Garaldas
Lineales
Mecánicas
Diferencias entre las clasificaciones

6. Clasificación
de las
tipografías

7. Humanistas
Verona
Centaur
Kennnerley
Esta se conocía anteriormente como
"Venecianas", habiendo sido derivado de la
minúscula del siglo XV escrita con un espesor de
trazo variable por medio de una pluma ancha
oblicuamente sostenida.
Ejemplos

8. No hay un gran
contraste entre trazos
finos y gruesos
Los serifs tienen enlaces
suaves
El brazo en
minúsculas es
oblicuo
El eje de las curvas se
inclina hacia la
izquierda
Los serifs de los
ascendentes en
minúsculas son
oblicuos

9. Sus serif no terminan
alineados
simétricamente
En la mayoría de las
veces las letras en la
Altura "X" son unas
mayor que otras

10. VERONA
- SoftMaker
- 2010

11. CENTAUR
- Bruce Rogers
- 1915

12. KENNERLY
- Frederic William Goudy
- 1911

13. Garaldas
Bembo
Garamond
Caslon
También conocidas como Aldinas, estas
tipografías reciben su nombre en honor a los
tipógrafos Claude Garamond y Aldo Manucio (siglo
XVI). Hay tipos en la tradición de Aldine y Garamond
y anteriormente se llamaban "Old Face" y "Old Style".
Ejemplos

14. Mayor contraste en el
grosor relativo de los
trazos que en los
diseños humanistas
Los serifs tienen
enlaces suaves
Axis/stress (tensíon). Línea
imaginaria que disecciona el glifo de
arriba a abajo por sus extremos más
estrechos.La barra de la minúscula "e" es
horizontal
El axis de las curvas
está inclinado
ligeramente a la
izquierda

15. Los serifs de los
ascendentes en
minúsculas son oblicuos.
En la mayoría de las
veces las letras en la
Altura "X" son unas
mayor que otras
Sus serif no
terminan alineados
simétricamente

16. BEMBO
- Francesco Griffo
- 1495

17. GARAMOND
- Claude Garamond
- Siglo XVI

18. CASLON
- William Caslon
- 1725

19. Realistas o
de transición
Fournier
Baskerville
Bell
Está influenciada por las formas posteriores
del grabador de cobre. Puede ser considerado
como una transición de Garalda a Didone, e
incorpora algunas características de cada
uno.
Ejemplos
Caledonia
Columbia

20. Se nota un contraste
pronunciado a diferencia
de las humanistas
El axis de las curvas es vertical o
inclinado ligeramente hacia la
izquierda
Los serifs tienen
enlaces suaves
Los serifs de los ascendentes en
minúsculas son oblicuos

21. Sus serif no terminan
alineados
simétricamente
En la mayoría de las
veces las letras en la
Altura "X" son unas
mayor que otras

22. FOURNIER
- Monotype
- 1924

23. BASKERVILLE
- John Baskerville
- Siglo XVIII

24. BELL
- Richard Austin
- 1788

25. CALEDONIA
- William A. Dwiggins
- 1938

26. Didonas
Bodoni
Corvinus
Moderna
Extendida
Contracción de "Didot" y "Bodoni", su origen se
remonta al último cuarto del siglo XVII. También es
llamada "Moderna".
Ejemplos:

27. Contraste abrupto
entre trazos finos
y gruesos
El eje de las curvas
es vertical
Los serifs de los
ascendentes de la
minúscula son
horizontales
Tienen enlaces (serifs) duros

28. Sus serif no terminan
alineados
simétricamente
En la mayoría de las veces
las letras en la Altura "X"
son iguales (H=k)

29. BODONI
- Giambattista Bodoni
- Finales del siglo XVIII

30. CORVINUS
- Imre Reiner
- 1932

31. Slab Serif
Rockwell
Clarendon
Playbill
(También conocidas como "Mecanistas" o "Egipcias")
Son tipografías con serifas cuadradas. Se
desarrollaron por necesidades comerciales en la
revolución industrial, para la publicidad y los titulares.
Ejemplos:

32. El eje de las curvas
es vertical y recto
Los serifs de los
ascendentes de la
minúscula son
horizontales
Serifs pesados y
cuadrados con enlaces
suaves o duros

33. Sus serif si terminan
alineados
simétricamente
En la mayoría de las veces
las letras en la Altura "X"
son iguales (H=k)

34. CLARENDON
- Robert Besley
- 1845

35. PLAYBILL
- Robert Harling
- 1938

36. Akzidenz Grotesk
Monotype Grotesque
Tipografías lineales con origen en el siglo XIX. Son
las primeras versiones de sans serif (sin serif)
derivadas de un tipo egipcia, sólo que en este caso
se han eliminado los remates.
Ejemplos:
Grotescas
- Lineales
- Sans Serif

37. El eje de las
curvas es vertical
y recto
Hay cierto contraste
en el grosor de los
trazos. Sin remates.
Los extremos de los
trazos curvos suelen ser
horizontales.
Tienen curvas
cuadradas, y
estrechas
La "R" generalmente tiene una
pierna (Trazo corto que parte del
asta de la letra) rizada y la "G" es
espoleada.

38. Sus enlaces si terminan
alineados
simétricamente
En la mayoría de las veces
las letras en la Altura "X"
son iguales (H=k)

39. AKZIDENZ
GROTESK
- H. Berthold AG
- 1896

40. MONOTYPE
GROTESQUE
- Frank H. Pierpont
- 1926

41. Franklin Gothic
Univers
Helvética
Derivadas de lo grotesco. Son unas de las más
utilizadas para textos de corto y mediano
alcance. Presentan muy buena legibilidad en
palabras o frases cortas. Son las más apropiadas
para señalamientos. Origen en el siglo XIX.
Ejemplos:
Neo-Grotescas
- Lineales
- Sans Serif

42. El eje de las curvas
es vertical y recto
Tienen menos
contraste de trazo y
son más regulares
en diseño.
Los extremos de los
trazos curvos suelen ser
oblicuos.
La "g" en
algunos casos
tiene la cola
abierta
Las curvas
son más
abiertas

43. Sus enlaces si terminan
alineados
simétricamente
H=k

44. FRANKLIN GOTHIC
- Morris Fuller Benton
- 1904

45. HELVÉTICA
- Max Miedinger
- 1956

46. UNIVERS
- Adrian Frutiger
- 1954

47. Futura
Erbar
Eurostyle
En la segunda década del siglo XX como
consecuencia de los nuevos movimientos estéticos
(en la Bauhaus alemana), surge un estilo de Palo
seco austero, muy sencillo y eficaz.
Ejemplos:
Geométricas
- Lineales
- Sans Serif

48. El eje de las curvas
es vertical y recto
Parten de formas
geométricas elementales:
triángulo, rectángulo y
círculo
Por lo general mono-línea
(letras que no tienen
contraste, sino el mismo peso
en cada trazo)
Sus enlaces si terminan
alineados
simétricamente
En la mayoría de las veces las
letras en la Altura "X" son unas
mayor que otras o comúnmente
H=k

49. FUTURA
- Paul Renner
- 1927

50. EUROSTYLE
- Aldo Novarese
- 1962

51. ERBAR
- Jakob Erbar
- 1922

52. Optima
Gill Sans
Syntax
Tipografías basadas en las proporciones de las
inscripciones de las romanas mayúsculas con y
minúsculas humanistas o garaldas, en lugar de las
grotescas.
Ejemplos:
Humanas
- Lineales
- Sans Serif

53. El eje de las curvas
es ligeramente
oblicuo en la
mayoría de los casos
Tienen un poco de
contraste de trazo.
Sin remates
La "a" y "g" tienen 2
plantas
Sus enlaces si
terminan
alineados
simétricamente
En el mayor de los casos la "H" es
mas chica que la "k", en este caso
no por la tipografía "Gill Sans"

54. OPTIMA
- Hermann Zapf
- 1955

55. SYNTAX
- Hans Eduard Meier
- 1968

56. GILL SANS
- Eric Gill
- 1928

57. Glyphic
Albertus
Augustea (Nova Augustea / Augustea Open)
(También conocidas como "Glifos") Son tipografías
que están cinceladas en lugar de tener una forma
caligráfica.
Ejemplos:

58. El eje de las curvas
es oblicuo a veces
Tienen un poco
de contraste de
trazo
Poco serif
Sus enlaces no terminan
alineados
Muy poca
diferencia de
altura
Serif ascendente
oblicuo en
algunos casos

59. AUGUSTEA
- Alessandro Butti y Aldo Novarese
- 1951

60. ALBERTUS
- Berthold Wolpe
- 1932

61. Script
Palace Script
Legend Script
Mistral
Tipografías que imitan la escritura cursiva. La mayoría tipo
script formales está basada en las letras de los maestros
escritores de los siglos XVII y XVIII; origen a finales del siglo
XVIII y durante el XIX. El tipo informal muestra unos trazados
más imperfectos; origen a principios del siglo XX.
Ejemplos:

62. Ejemplos
Formas surgidas de la escritura
caligráfica

63. PALACE
SCRIPT
- Monotype
- 1923

64. LEGEND SCRIPT
- Friedrich Hermann
Ernst Schneidler
- 1955

65. MISTRAL
- Roger Excoffon
- 1953

66. Graphic
Libra
Cartoon
Old English (monotipo)
Tipografías que sus caracteres sugieren que se han
dibujado en vez de escrito. Estas tipografías fueron
para su uso en libros. Ofrecen una descripción mucho
más detallada de los tipos de pantalla más recientes.
Ejemplos:

67. Ejemplos
Formas libres
Comic Cartoon Font

68. LIBRA
- S.H. de Roos
- 1938

69. OLD ENGLISH
(MONOTYPE)
- Monotype
- 1992

70. Clasificación Vox-ATypI. (2019, 2 de octubre). Wikipedia, La enciclopedia libre.
Fecha de consulta: 04:24, marzo 21, 2020
desde https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Clasificaci%C3%B3n_Vox-
ATypI&oldid=119889713.
Phil Baines, A. H. (2002). Type & Typography.
London: Laurence King Publishing. pp: 51.
Referencias