La clasificación Vox-ATypI divide las familias tipográficas en 11 grupos: humanísticas, geraldas, reales, didonas, mecánicas, lineales, incisas, caligráficas, manuales, fracturas y extranjeras. Esta clasificación se basa en criterios como la forma de los remates, el contraste entre trazos gruesos y finos, y la inclinación del eje para agrupar las fuentes por sus características y la época en que fueron creadas.

2.  En un grupo de signos escriturales con
rasgos en diseños comunes con una
unidad que la conforman. Los miembros de
una familia (tipos) son comunes pero tienen
rasgos propios.
Definimos la tipografía como el arte o
técnica de reproducir la comunicación
mediante la palabra impresa, transmitir con
cierta habilidad, elegancia y eficacia, las
palabras.
 Son conocidas también con el nombre
familias de fuentes.

3.  Hay varias familias tipográficas algunas son
mas antiguas que otras que fueron ser las
mas especiales en la aplicación de la
imprenta, el diseño grafico etc.…
y por ello son clasificadas para
reconocerlas en especialmente cuando
aquellas fuentes que tienen características
similares.

4. Los sistemas de
clasificación de
fuentes mas
aceptados son:

5. Divide las
familias en:
Renacentistas
Barrocas
Neoclásicas
Románticas
Realistas
Modernistas geométricas
Modernistas líricas
Posmodernistas
Robert Bringhurst, autor del libro The elements of
Typographic Style de lectura obligada para todos
aquellos interesados en la tipografía y que a nosotros es
la que más nos convence, aunque existen otras como
la Thibaudeau realizada en 1921 y que se basa en la
forma de los remates para crear cuatro grupos o la de
Maximilien Vox de 1954, que más tarde fue adoptada
y complementada por la AtypI que merecen ser
conocidas.
La emplean como escritura, los humanistas italianos que
rechazan la gótica, También se le llama Veneciano
porque ese fue el origen de los anónimos grabadores
que la crearon.

6. Su técnica
•Tiene trazo firme y un aire
artesanal.
•Sólidamente asentadas en sus
remates (serifos) amplios
•Asta de poco contraste, eje de modul-
Acción oblicuo, la “e” minúscula tiene
El filete inclinado.
•Los trazos ascendentes superan la
altura de las mayúsculas), lo que las
hace demasiado aparatosas en
alemán, que utiliza mayúsculas en
todos los sustantivos.

7. Renacentistas:
Entre los trazos gruesos y finos apenas
hay contraste
- Presentan una modulación oblicua
- Las letras de caja alta tienen la
misma altura que los ascendentes de
las minúsculas
- La e de caja baja muestra un filete
oblicuo
- Modesta altura X
- Los trazos terminales de la a, c, f y r
muestran claramente su origen
caligráfico
- Remates robustos
- Transmiten en general un peso y un
color intenso en su apariencia

8. Barrocos
Cierta condensación
- Contra formas amplias
- Remates robustos
Mayor contraste en los trazos gruesos y
finos
- Un ojo medio (altura x) elevado
- Se refinan aún más los trazos
terminales
- Dentro de un mismo alfabeto
podemos observar distintos ejes en su
modulación
Egipcios
Ligero contraste entre
gruesos y finos
- Remates cuadrangulares
de grosor cercano al de las
astas
- Remates enlazados
(clarendon)
- Elevado ojo medio
Trazos terminales del
mismo grosor que las astas

9. Modulación casi vertical
- Continua aumentando el contraste
en los trazos
Neoclásicos
Románticos
Transición abrupta en la modulación
de sus trazos
- Eje vertical
- Trazos terminales acabados en
forma redonda
- Remates finos y sin enlazar con el
asta

10. Industriales
Grotescos
Trazos homogéneos
- Ausencia de remates
- Estar ligeramente estrechados
Geométricos
Están basadas principalmente en la
línea recta, el círculo y el rectángulo
- Generalmente no presentan
modulación en sus trazos (excepto en
las uniones)
- Las figuras geométricas, sobre todo el
círculo, son evidentes en su estructura
Humanistas
Caja alta basada en las proporciones
de las mayúsculas inscripcionales
romanas , La caja baja presenta el
diseño de las romanas clásicas de los
siglos XVC y XV, Existe contraste y
modulación en sus trazos.

11. Los primeros tipos móviles creados por Johannes
Gutenberg, imitaban la escritura manuscrita de la Edad
media. Por esta razón no es de extrañar, que los
primeros tipos que comenzaron a fundirse fueran la letra
gótica o fraktur en Alemania y la humanística o romana
(también llamada Veneciana) en Italia. La evolución
del diseño tipográfico ha permitido establecer una
clasificación de las tipografías por estilos generalmente
vinculados con las épocas en las que fueron creadas las
familias tipográficas.
1. Humanístico
2. Antiguos
3. De transición
4. Modernos
5. Egipcios
6. De palo seco,
7. Geométricos
8. De rotulación

12. Humanístico o Veneciano
Se conoce con este nombre a
aquellos primeros tipos creados en
Italia, poco después de ser inventada
la imprenta; imitaban la caligrafía
italiana de la época. Así mismo se
llaman humanísticas aquellas
tipografías que sin ser de esta época
(siglo XV) están inspiradas en ellas.
Antiguos o Romanos
Históricamente se denominan tipos
antiguos a los que empleó Aldo Manucio
en su imprenta veneciana a partir de 1495
y todos aquellos que se han
confeccionado después pero tienen
influencia de estos o son adaptaciones
posteriores. Al igual que las tipografías
humanísticas, tienen una gran influencia
caligráfica pero son más refinados,
debido a que los talladores de matrices
habían adquirido más destreza en la
confección de las piezas tipográficas.

13. De transición o Reales
Llamados así por que no se ajustan
con exactitud ni al aspecto formal de
los tipos antiguos ni al de los que
posteriormente se realizarían a partir
del último cuarto del siglo XVIII,
llamados Modernos. Fueron creados
en Francia y en Inglaterra tras
doscientos años de uso de los
antiguos.
Modernas
En 1784 Firmin Didot creó el primer tipo
moderno. Este poseía caracteres
formales tales como una profunda
modulación y contraste entre los trazos
y unos remates nítidos que en otra
época no hubiesen podido tallar. Este
estilo fue mejorado con la creación del
italiano Bodoni y fue empleado como
texto corrido hasta principios del siglo
XIX.

14. Egipcias
Son aquellos de grandes remates.
También llamadas tipografías
mecanas, exageran los remates de
las modernas produciendo un
impactante aspecto. Estos tipos se
caracterizan por su estructura
monolineal y rasgos achatados, el
serif es casi del mismo grosor que los
bastones de las letras. Se crearon a
principios del siglo XIX.
Palo seco o Sans serif
Aquellos que no disponen de
remates. No se podría establecer
una fecha en la que aparezcan los
primeros puesto que en algunos
catálogos aparecían letras de caja
alta sin remates ya en el XIX.

15. Divide las familias en:
Humanas
Geraldas
Reales
Didonas
Mecanos
Lineales
Incisas
Scripts
Manuales
La ATYPI, Asociación Tipográfica Internacional; que en
1957, nació dentro del seno de la UNESCO y que la
asesora en los trabajos editoriales. Realizo una
adaptación de la clasificación de Maximilien Vox, que
denomino sistema DIN 16518-AtypI, que ofrece mayor
posibilidades para su utilización. Siguiendo el texto de
Jorge De Buen, en el Manual de diseño editorial (2000),
lo encontramos de la forma siguiente:
Esta clasificación está relacionada también con la
evolución de las familias tipográficas a lo largo de la historia,
aunque modifica ciertos elementos de la clasificación de
VOX..

16. En tipografía, la clasificación Vox-ATypI permite clasificar
los tipos de letra en once grandes familias. Inventada
por Maximiliano Vox en 1952, fue adoptada en 1962 por
la Asociación Typographique Internacionales (ATypI). Esta
clasificación intenta reagrupar las tipografías según las
tendencias y estilos, la mayoría típicos de una época
determinada (siglos XV, XVI, XVIII,XIX, XX), y basándose en
ciertos criterios: trazos gruesos y finos, forma de las gracias,
eje de inclinación, altura de la x (u ojo medio), etc.
La clasificación Vox-ATypI define una tipología de
caracteres, pero en realidad un tipo de letra puede heredar
las características de una, dos o tres familias.

17. Humanístico
Geraldo
Reales
Didones

18. Mecánicas
Lineales
Incisas

19. Caligráficas
Manuales
Fracturas
Extranjeras

20. Divide las familias tipográficas en los siguientes grupos:

21. Formado por fuentes que muestran
influencias de la escritura manual, en
concreto de la caligrafía humanista del
s. XV, y también de la tradición
lapidaria romana, donde los pies de las
letras se tallaban para evitar que la
piedra saltase en los ángulos.
Las fuentes Romanas son regulares,
tienen una gran armonía de
proporciones, presentan un fuerte
contraste entre elementos rectos y
curvos y sus remates les proporcionan
un alto grado de legibilidad.

22. Las fuentes Palo Seco se caracterizan
por reducir los caracteres a su
esquema esencial. Las mayúsculas se
vuelven a las formas fenicias y griegas
y las minúsculas están conformadas a
base de líneas rectas y círculos unidos,
reflejando la época en la que nacen,
la industrialización y el funcionalismo.
También denominadas Góticas, Egipcias, Sanz Serif o Grotescas,
de dividen en dos grupos principales: Lineales sin modulación:
formadas por tipos de un grosor de trazo uniforme, sin contraste
ni modulación, siendo su esencia geométrica. Admiten familias
larguísimas, con numerosas variantes, aunque su legibilidad suele
ser mala en texto corrido. Ejemplos de este tipo serían Futura,
Avante Tarde, Eras, Helvética, Kabul y Universo.
Grotescas: caracterizadas porque el grosor del trazo y el
contraste son poco perceptibles y por ser muy legibles en texto
corrido. La principal fuente de este tipo es Gil Sanz.

23. Las fuentes rotuladas advierten más o
menos claramente el instrumento y la
mano que los creó, y la tradición
caligráfica o cursiva en la que se
inspiró el creador.
Existen tres grupos principales de fuentes rotuladas: Caligráficas: aglutina
familias generadas con las influencias más diversas (rústica romana,
minúscula carolingia, letra inglesa, caracteres unciales y demenciales),
basadas todas ellas en la mano que las creó. Con el tiempo la escritura
caligráfica se hizo cada vez más decorativa. En la actualidad se utiliza en
invitaciones a ceremonias o determinados acontecimientos. Como ejemplos
de este tipo podemos citar las fuentes American Uncial, Comercial Script,
Cancilleresca Script, Bable Script Florases, Zape Chancera, Young Bareque.
Góticas: de estructura densa, composición apretada y verticalidad
acentuada, manchan extraordinariamente la página. Además, no existe
conexión entre letras, lo que acentúa más su ilegibilidad. Ejemplos de este
tipo son Fraktur, Old English, Koch Fraktur, Wedding Text, Forte Grotisch.
Cursivas: suelen reproducir escrituras de mano informales, más o menos
libres. Estuvieron muy de moda en los años 50 y 60, y actualmente se detecta
cierto resurgimiento. Ejemplos: Bush, Kauffman, Ballón, Mistral, Murray Hill,
Chal Line y Freestyle Script.

24. Estas fuentes no fueron concebidas como tipos de texto, sino para un uso
esporádico y aislado.
Existen numerosas variaciones, pero podemos distinguir dos grupos
principales:
•Fantasía: similares en cierto modo a las letras capitulares iluminadas
medievales, resultan por lo general poco legibles, por lo que no se adecuan
en la composición de texto y su utilización se circunscribe a titulares cortos.
Ejemplos de este tipo son las fuentes Bombere, Block-Up, Buster, Croissant,
Neón y Shatter.
•Época: pretenden sugerir una época, una moda o una cultura, procediendo
de movimientos como la Bauhaus o el Art Decó. Anteponen la función a lo
formal, con trazos sencillos y equilibrados, casi siempre uniformes. Muy
utilizados en la realización de rótulos de señalización de edificios y anuncios
exteriores de tiendas. Ejemplos de este grupo son Futura, Kabel, Caslon
Antique, Broadway, Peignot, Cabarga Cursiva, Data 70, LCD, Gallia.

25.  http://www.desarrolloweb.com/articulos
/1626.php
 http://www.fotonostra.com/grafico/tipo
grafia.htm
 http://apuntesalmargen.com/diseno/cla
sificacion-de-maximilien-vox-humanas/
 http://es.wikipedia.org/wiki/Vox-ATypI
 http://www.letraherido.com/21010306cl
asificaciontipos.htm#3