El documento resume las diferentes ediciones y cambios de título de la obra La Celestina de Fernando de Rojas desde su primera publicación anónima en 1499 hasta la edición de 1569. Comenzó como Comedia de Calisto y Melibea, luego se publicó como Tragicomedia de Calisto y Melibea al añadirse más actos, y finalmente el título cambió a La Celestina centrándose en el personaje de la alcahueta Celestina. El documento también presenta brevemente al autor Fernando de Rojas y algunos de los temas y personajes princip

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4. 1. PRIMERA EDICIÓN (1499-BURGOS): Se publica sin título ni
nombre de autor.
2. LAS EDICIONES DE 1500 Y 1501( Toledo y Sevilla)
contienen una “carta del autor” en la que explica que se
encontró el primer acto y escribió los otros quince. (16 actos)
Comedia de Calisto y Melibea
3. EN LAS EDICIONES DE 1502 ( TOLEDO, SEVILLA Y
SALAMANCA) se añaden cinco actos, “el tratado de
Centurio”, y se cambia el título: (21 actos)
Tragicomedia de Calisto y Melibea.
4. Desde la edición de 1569 (Alcalá) la figura de la
alcahueta gana relevancia y acaba por dar título a la obra.
La Celestina
EDICIONES
Y TÍTULOS

5. • Nació en la Puebla de Montalbán (Toledo)
en 1476
• Estudió leyes en la Universidad de
Salamanca
• Fue Alcalde Mayor de Talavera
• Murió en 1541
AUTOR
Fernando de Rojas
Autor desconocido
Acto I
Continuó la obra

6. Sobre el autor
La obra se publica anónima, pero en uno de los prólogos que anteceden a la
edición de la Comedia pueden leerse unos versos acrósticos:
El bachiller Fernando de Rojas acabó la
Comedia de Calisto y Melibea. Fue
nacido en la Puebla de Montalbán.
Rojas en la “Carta de un autor a
un su amigo” afirma que encontró
unos “papeles” “sin firma” y que él
los continuó en “quince días de
vacaciones”
Dada la coherencia y unidad de la
obra, algunos críticos defendieron
la tesis de un único autor.
En la actualidad, se acepta la doble
autoría que indicó Rojas basándose
en variaciones estilísticas y
lingüísticas y distintas fuentes.

7. GÉNERO
Problema
Teatro > estructura en actos y
ausencia de partes narrativas
Novela > tratamiento especial
del tiempo y el espacio
(No puede ser representada)
‘Novela dialogada’ o ‘Novela dramática’

8. EDAD MEDIA - RENACIMIENTO
• Obra de transición
• Mezcla de elementos
Medievales
-Mezcla de lo natural
y lo sobrenatural
-Sociedad estamental
-Temores religiosos
Renacentistas
-Carpe diem
-Paso del teocentrismo al
antropocentrismo
-Cambio de conciencia del
amor

9. Ilustraciones de Celedonio Perellón
PERSONAJES

10. TEMAS
- Clases sociales
- Magia
- Muerte
Amor cortés
Amor carnal
Muerte por amor
- Codicia y
avaricia
- Amor

11. Magia
CELESTINA.- Te Conjuro, triste Plutón, señor de los profundos infiernos,
capitán soberbio de los condenados ángeles, señor de los sulfúreos fuegos, que
salen del monte Etna, gobernador y vigilante de los tormentos que reciben las
almas pecadoras, regidor de las tres furias, Tesífone, Megera e Aleto, administrador
de todas las cosas negras del reino de Estigia, con todas sus lagunas, sombras
infernales, y el caos de los abismos, mantenedor de las harpías y de las espantosas y
temibles espantables hidras; yo, Celestina, tu protegida más conocida, por la virtud
y fuerza de estas rojas letras escritas con sangre de murciélago y por los nombres y
signos que hay en este papel; y por el áspero veneno de las víboras que tiene este
aceite con el que unto esta madeja de hilos, te conjuro a que vengas sin tardanza, y
me obedezcas, y te devuelvas en este hilado, hasta que Melibea lo compre y de tal
manera quede enredad, que cuanto más lo mire, más se ablande su corazón, y se lo
abras y lo hieras del cruel y fuerte amor de Calisto, tanto que, dejando a un lado su
honestidad, se descubra a mi y premie mis pasos y el mensaje que le llevo. […]
Acto III, escena II

12. Codicia y avaricia
CELESTINA.- […] Con todo, si mi cadena aparee, os daré a cada uno un par
de calzas granates, que lucen mucho en los mancebos. Pero si no aparece
conformaos con mi buena voluntad. Y si no os satisface el trato, peor para
vosotros.
SEMPRONIO.- Más de una vez he dicho que en los viejos reina el vicio de la
codicia. Cuando se es pobre, se actúa con generosidad, y cuando se es rico con
avaricia. Cuando esta vieja pensaba que este negocio sería pequeño , me daba
todo el provecho. Ahora, que lo ve crecido, no quiere dar nada.
PÁRMENO.- Pues que te dé lo prometido, o nos quedamos con todo. Ya te
decía yo quién era esta vieja, pero tú no me creías.
Acto XII, escena IX

13. Muerte
TRISTÁN.- Quieto señor! ¡No bajes, que ya se han ido! Era el
cojo Traso con otros bellacos que pasaban dando voces. Ya vuelve
Sosia. ¡Mucho cuidado, señor, agárrate con las manos a la escalera!
CALISTO.- ¡Oh, válgame Santa María! ¡Muerto soy! ¡Confesión!
TRISTÁN.- ¡Sosia, ven deprisa, que el desgraciado de nuestro
amo se ha caído de la escalera y no habla ni se mueve!
SOSIA.- ¡Señor, señor! ¡Está tan muerto como mi abuelo! ¡Qué
gran desventura!
Acto XIX, escena IV

14. AMOR CORTÉS
• Amante como vasallo de la dama
• Secretismo de la relación amorosa
• Exclusión de la idea de matrimonio entre los amantes
• Perfección y divinización de la amada
• Sufrimiento amoroso que causa placer al amador
AMOR CARNAL
Mito Juicio de Paris y
Helena de Troya
AMOR Y MITO
• Amor = relación sexual

15. Perfección de la amada
CALISTO.- Pus para que tengas más placer, te la describir con
detalle. Empiezo por los cabellos. ¿Ves las madejas de oro fino
que hilan en Arabia? Pues sus cabellos son más lindos y
resplandecen más. Y le llegan hasta los pies. Y no necesita más
que peinárselos y recogérselos con una cinta para dejar a los
hombres convertidos en piedras. […]
Sus manos son medianas, de dulce carne; sus dedos largos, las
uñas largas y coloradas, como rubíes entre perlas. Y a juzgas por
su figura, el resto oculto de su cuerpo es más bellos que el de la
diosa que Paris juzgó más hermosas.[…]
(Acto I, escena IV)

16. CALISTO.- ¿Melibea, gentil? Te burlas. ¿Hay
alguien que la iguale en este mundo? ¿Creó Dios
otro cuerpo mejor? Y su cara, ¿se pueden pintar
facciones más hermosas? Si viviera Helena, por
la que murieron tantos griegos y troyanos, nadie
le haría el menor caso, sino que todos se
rendirían ante Melibea.
(Acto VI, escena II)

17. ‘Píramo y Tisbe’
‘Romeo y Julieta’ ‘Calisto y
Melibea’
Las Metamorfosis,
Ovidio
La Celestina,
Fernando de Rojas
Shakespeare