Serie de imagenes e informacion.

2. Portafolio Obras significativas de Walter Gropius y Mies
Van der Rohe:
Walter Adolph Georg Gropius, fue un arquitecto, urbanista y
diseñador alemán, fundador de la Escuela de la Bauhaus. Los
edificios de Gropius reflejan el más puro estilo de la
Bauhaus, ya que están construidos con materiales nuevos,
que les confieren un aspecto moderno, desconocido en
aquella época. Sus fachadas son lisas y de líneas claras, y
carecen de elementos ornamentales innecesarios. Con ello,
Gropius ha sido uno de los creadores del llamado «estilo
internacional» en la arquitectura.
Ludwig Mies van der Rohe Arquitecto innovador en Alemania
durante la República de Weimar, fue el último director de la
Bauhaus, una escuela de arte y arquitectura germana de la
arquitectura moderna.
El 17 de agosto de 1969 muere en Chicago y deja como legado
unos nuevos cánones para la arquitectura bajo sus tan
divulgados lemas «Less is more» («Menos es más») y «God is in
the details» («Dios está en los detalles»). Se le considera uno de
los maestros más importantes de la arquitectura moderna.
Berlín, 1883 - Boston, 1969

3. • OBRAS DE GROPIUS: EDIFICIO DE LA BAUHAUS EN DESSAU
• Ubicación
Dessau, Alemania
Tras la Primera Guerra Mundial, la derrotada
Alemania buscaba una salida a la crisis de valores
en que se hallaba inmersa. Sus intelectuales
consideraban que el irracionalismo político había
llevado a la violencia, ahora debía imponerse un
racionalismo crítico, capaz de resolver las
contradicciones sociales.
Gropius, al estar implicado en los planteamientos, su
gran obra al racionalismo fue la Bauhaus las cuales
tiene como características:
• volúmenes puros articulados racionalmente
(funcionalismo)
• uso innovador de los nuevos materiales
• como el muro-cortina de vidrio en las fachadas
• ventanas horizontales
• ausencia de ornamentación
• diseño global de todos los elementos y, sobre
todo, una concepción espacial presidida por la
interrelación entre el interior y el exterior a través
del muro de cristal.
• concepto

4. • Descripción
Las fachadas son más que nada testigos de que la Bauhaus es por mucho un
edificio típico de la modernidad.
Cada fachada responde a las exigencias de la
actividad que se realiza en su interior: la fachada
del bloque de las aulas está formada por
ventanas horizontales, cuya función es asegurar
una adecuada iluminación, la de los
apartamentos, en cambio, muestra aberturas
individuales pensadas para incrementar la
privacidad.
los talleres son acristalados ( visión a la
naturaleza)
estableciecio un cerramiento de vidrio que pasa
por delante del borde del forjado, quedando los
pilares remetidos y dando un voladizo que
permite eliminar el machón de la esquina,
creando así esa famosa imagen de transparencia
angular que constituye uno de los aspectos
formales más típicos de la Bauhaus.
La fachada frontal es donde el primer nivel es
retranqueado para producir la levitación de un
volumen superior constituido por un muro cortina
obteniendo una tensión hacia el acceso producto
del contraste de lo opaco de los volúmenes del
fondo.
Cada fachada responde a las exigencias de la actividad que se realiza en su
interior:

5. • Techos
Fueron techos planos de gran extensión, en aquel entonces
casi no había experiencias con construcciones semejantes.
Es decir que la construcción de los techos tuvo varios
problemas. El mayor de ellos fue su inclinación con sólo 1
grado de pendiente, el siguiente fue el desagüe en el
interior, y por último faltaba el drenaje con gravilla, así que
el sol radiaba directamente sobre las capas de alquitrán, y
como tampoco existían juntas de dilatación las capas se
deformaban. Es decir, los techos de la Bauhaus no fueron
nunca impermeables.

6. • Espacios
La entrada principal de la Bauhaus está dividida por tres puertas separadas con columnas rojas que dan acceso a la
escalera y al vestíbulo.
• Escalera
Esta última está diseñada en tres tramos, el del medio más ancho es el que lleva a los pisos superiores, los laterales más
estrechos descienden. Enfrente de la escalera encontramos una ventana grande que va del suelo al techo e igual de ancha que
las escaleras

7. • Vestíbulo
Subiendo medio nivel se alcanza el vestíbulo, un lugar muy interesante por sus elementos componentes
El edificio se distribuyó en tres alas principales interconectadas por un elemento puente, su forma de aspa rompe el concepto de
simetría y antepone su eficacia funcional a la coherencia estética. Se caracterizó por plantas y secciones ortogonales,
generalmente asimétricas y ausencia de decoración en las fachadas. Los espacios interiores son luminosos y diáfanos.

8. • Enseñanza técnica
Tres niveles en la parte norte que albergaban aulas y pequeños laboratorios.
• Laboratorios, talleres, comedor y aula magna
Tres niveles en un extremo se dedican a laboratorios de ensayo y talleres. En el extremo opuesto se
dispuso el comedor de estudiantes, la cocina y el aula magna.

9. • Aula Magna
El aula magna es como el corazón de la Bauhaus porque aquí se puede ver en forma compacta lo que fue desarrollado
en esos años y porque es donde se hacían los festejos. Este compartimento del edificio es llamado la sección festiva y
está compuesto por la sala, el escenario y el comedor universitario. El comedor y el escenario se separan mediante tres
puertas plegables, de modo que toda la sección es en realidad un gran espacio.
• Cocina y comedor
Una ventana separa la cocina del comedor, siendo una novedad
para la época poder ver lo que está haciendo el cocinero.

10. • Alojamiento
Losas voladizas en fachada dormitorios
Seis niveles con 28 habitaciones de 20 metros cuadrados cada una. Todas tienen
un pequeño balcón, una losa de hormigón que sobresale hacia el espacio abierto.
En cada piso también había baños y una pequeña cocina. En el semisubsuelo los
estudiantes tenían duchas, un lavadero con máquinas automáticas y un gimnasio.
Pero lo especial de las viviendas fue que los estudiantes tenían varias
posibilidades de gozar del buen tiempo, puesto que además de los balcones, el
techo es una gran terraza, rodeada con bancos y en parte semicubierta.
Este edificio es también el volumen más macizo, interrumpido sólo en las
fachadas este y oeste, respectivamente, por los balcones en voladizo y las
ventanas.
• Elemento puente
Además de conectar las distintas alas, fue destinado a las oficinas, al taller privado de
Gropius y a un club o área de recreo. Este puente materializa la idea de una
arquitectura liberada del suelo, que no obstaculiza la circulación urbana.

11. • Estructura
Una estructura de hierro y hormigón forma el esqueleto del
edificio asegurando la unidad del conjunto y permite la existencia
de tres fachadas diferentes, construidas con materiales tan
frágiles e innovadores como el cristal.
La construcción estática no es como quizás parezca
completamente de hormigón armado sino que solamente el
esqueleto lo es, las superficies entremedio en su mayoría son
enladrillados, también los pisos.

12. • Planos de la obra

13. Análisis
En el edificio de la Bauhaus se visualizan las características del
movimiento racionalista: volúmenes puros articulados de manera racional,
uso innovador de los nuevos materiales y una interrelación entre el interior
y el exterior.
Es interesante que dicho volumen, siendo tan sublime y de líneas básicas
haya sido un movimiento permanente dentro de la arquitectura,
promoviendo a su vez una calidad de enseñanza cultural.
Se aprovechó los nuevos materiales industriales, las fachadas tienen el
revoque liso y blanco característico del movimiento y también un zócalo
con un revoque brusco y de color gris que daba una impresión de liviandad
al edificio. Todas sus ventanas son de acero y con vidrio simple de color
gris oscuro para que desde cierta distancia no se reconocieran los marcos.
Las escaleras y los pasillos tenían pisos magnesianos, las oficinas linóleo
en diferentes colores y las paredes revoque de cal.
Siendo así como los colores y fachadas llegaron a ser tan populares en
esos tiempo.

14. FABRICA FAGUS
• Ubicación
Alfeld an der Leine, Baja Sajonia, Alemania
• Concepto
Para el arquitecto la forma del edificio debía
ajustarse a la función para la que se proyectaba y
corresponder a una lógica constructiva según dicha
función, su imagen no debe esconder su forma sino
mostrarla de una manera bella y moderna, la
arquitectura debería adaptarse al nuevo mundo de
las máquinas.
Según Gropius, la forma exacta sin
enmascaramientos, con contrastes claros, la
secuenciación de formas iguales y la unidad de
forma y color debían constituir la base de la rítmica
de la creación arquitectónica.
En este edifico se encuentran plasmadas estas
ideas, un bloque prismático, de tres plantas con
base rectangular y cubierta plana cuya estructura de
hormigón armado con los soportes desplazados
hacia el interior permite liberar los muros exteriores
de cualquier función portante y cuya planta expresa
claramente sus intereses comerciales modernos y
funcionales.

15. • Descripción y Espacios
El primer edificio diseñado por Gropius para la fábrica de calzado
fue el de las oficinas y es uno de los más importantes y
característicos del complejo.
• Se compone e 3 plantas.
• Una cubierta plana ( sustituye al cristal)
• se convirtió en uno de los sistemas constructivos
característicos del Movimiento Moderno, especialmente en
rascacielos como los paradigmáticos Lever House de
Bunshaft o el Edificio Seagram de Mies van der Rohe y Philip
Johnson o el Edificio de la Bauhaus en Dessau realizado
también por Gropius.
• La fachada se articulaba con estrechos pilares de ladrillo.
• albergaban los grandes ventanales generando un muro
cortina de una ligereza nunca vista hasta ese momento,
creando un espacio interior con abundante luz natural y
diluyendo en parte los límites interior-exterior.
• Según Gropius, la fábrica debía ser una especie de palacio
para los trabajadores que les ofreciera luz, aire y limpieza
pero también «sentir la dignidad de la gran idea común» , lo
que evidentemente contribuiría a mejorar el rendimiento de
éstos.
• La puerta de entrada está solucionada con dos bellas
esquinas convexas que crean una relación más fluida entre
la fachada y el pequeño pórtico que se crea ante la puerta de
entrada.

16. • Estructura
La estructura de hormigón armado, con los soportes
desplazados hacia el interior, posibilitaba liberar a las paredes
exteriores y, especialmente a las esquinas del edificio de su
función portante.
El edificio principal, de planta rectangular, fue concebido como
esqueleto portante sin pilares en las esquinas, con una fachada
surcada por cuadrículas de metal cubiertas de cristal
Dicha estructura constructiva no parece necesitar un
revestimiento formal para clarificar la composición, al contrario,
la forma y el lenguaje de la arquitectura vienen dados por la
técnica.

17. • Planos

18. Análisis
La fábrica Fagus en Alfeld establece varios aspectos
fundamentales e importantes de la arquitectura funcionalista
moderna del siglo XX, en particular, el muro cortina. Constituye
un complejo homogéneo, territorial y construido, racional y
completamente diseñado para servir de proyecto industrial. El
esquema es a la vez arquitectónico, estético y social, y da
testimonio de una determinación para lograr el control humanista
de los cambios sociales y estéticos ligados a la industrialización.
Los elementos decorativos y funcionales interiores están en
sintonía con la arquitectura y el proyecto social. Representan una
de las primeras manifestaciones consumadas de diseño
industrial.

19. OBRAS DE VAN DER ROHE : PABELLON ALEMAN EN BARCELONA
Año de Construcción
1928-1929
• Ubicación
Barcelona, España
• Concepto
A diferencia de otros pabellones de la exposición, Mies entendía
su pabellón simplemente como un edificio y nada más, no
albergaría arte o esculturas, en cambio el pabellón sería un lugar
de tranquilidad en el cual poder refugiarse del bullicio de la
exposición, transformado el mismo pabellón en una escultura
habitable.
Es un edificio importante en la historia de la arquitectura
moderna, ya que en él se plasman todas las ideas del entonces
naciente Movimiento Moderno con más libertad que en otras
obras, su única función era difundir estas nuevas ideas, así
como el uso de nuevos materiales y técnicas en la construcción.

20. • Descripción y Espacios
La impresión total es la de un espacio lujoso creado por planos
perpendiculares en las tres dimensiones. La poca altura de la
construcción estrecha la línea de visión del visitante, forzando a
adaptarse a las vistas enmarcadas por Mies. El interior del pabellón
se compone de lugares creados por las paredes que trabajan
conjuntamente con los planos bajos del techo para estimular el
movimiento,
Dentro del pabellón se pueden identificar tres espacios:
• El patio de recepción, definido por el área de acceso y lugar
donde se ubica el espejo de agua. En este lugar se crea una
interesante relación entre la opacidad de los muros, el reflejo del
agua y la transparencia de la cristalera del pabellón, una esquina
que marca el acceso al recinto. En la esquina contraria hay un
pequeño recinto de servicios.
• El núcleo edificado, determinado por los planos de los muros
levantados con diferentes materiales, siempre manteniendo el
control de las vistas a través del manejo de las opacidades, las
transparencias y los vacíos.
• El patio trasero. Éste cerrado por paredes y con la presencia,
nuevamente, de un espejo de agua sobre el que se encuentra la
estatua Alba, de Georg Kolbe.
• El pabellón ha sido diseñado como una composición
proporcional en el que el interior se yuxtapone a dos espejos de
agua. El espejo de agua más pequeño se encuentra justo detrás
del espacio interior permitiendo que la luz se filtre a través del
volumen interior, iluminando los adoquines de mármol y
travertinos. El, espejo de agua superficial más grande
complementa el volumen, ya que se extiende por el resto del
plano exterior. Sus líneas elegantes establecen un lugar de
soledad y reflexión.

21. La estructura se crea con ocho pilares de acero en forma de cruz que
sostienen una cubierta plana. Completan la obra unas paredes
interiores, exentas de la estructura y grandes cristaleras. El Pabellón
de Barcelona tiene una baja orientación horizontal que se acentúa con
el techo también bajo y plano que pareciera flotar tanto en el interior
como en el exterior. Este carácter se ve reforzado por los grandes
voladizos de la cubierta y la ligereza de las columnas de acero que
relacionan estos planos y crean un efecto de ingravidez. El Pabellón
define sus espacios mediante el juego ortogonal de planos
desplazados, los muros se disponen de tal modo que generan una
absoluta fluidez espacial en el interior del edificio. Amplios ventanales
continuos dibujan el límite exterior, declarando así la transparencia, la
idea de libertad y progreso que la República Alemana buscaba reflejar
en su momento.
Cubierta
Cada aspecto del Pabellón Alemán tiene la importancia arquitectónica
que se puede ver en el advenimiento de la arquitectura moderna en el
siglo XX, sin embargo, uno de los aspectos más importantes del
pabellón es el techo. La estructura del techo está soportada por ocho
columnas cruciformes delgadas que le permiten transmitir la sensación
de flotar sobre el volumen a la vez que libera el interior para permitir
un plano abierto.

23. Análisis
La obra ubicada en Barcelona está considerada como una de las
edificaciones más importantes de la arquitectura moderna, pues en ella
se apreciaba el estilo de este Movimiento Moderno por cómo
aprovechaba el espacio, el carácter formal del mismo y la estructura que
poseía.
La frase que encumbra y resume la obra de este arquitecto fue su
máxima de "menos es más". Unas palabras que se ven representadas
en este Pabellón de Alemania que apuesta por la simplicidad en su
estructura y edificación.
Mies van de Rohe, por ejemplo, se atreve con un edificio en el que los
tabiques o elementos verticales no separan las zonas, sino que las
integran y fusionan entre sí. Un concepto poco habitual en su momento
que posteriormente comenzó a ser popular y extenderse.
Fue unos de los movimientos o arquitectura que mostro simpleza al ser
diseñado mostrando que los básico también puede ser una obra de arte.

24. • CASA FARMWORTH • Ubicación
Plano, Ilinois, USA
• Concepto
La vivienda consiste en una estructura metálica sólo cerrada con
vidrio que responde a la concepción de un mirador, con lo que
se brinda homenaje a la belleza del espacio que circunda la
casa. La transparencia permite que desde el interior se tenga
plena conciencia del paisaje, pero también actúa a la inversa, al
incorporar el espacio interior de la casa al enclave de modo
radical.
La omisión de camino de acceso y de otros elementos de
urbanización tiene como objetivo desligar la casa de cualquier
otra intervención humana en las proximidades, de la carretera o
de la valla de acceso. Mies ha decidido contar con la acción de
la naturaleza para la elaborar el proyecto y con concierta su
intervención con ella.

25. Descripción
El edificio se organiza a partir de dos plataformas rectangulares.
La primera de ellas, a la que se accede a través de cuatro
escalones lineales, carece de muros y cubierta y actúa como
terraza, encontrándose separada del suelo por cuatro pilares de
acero. Desde ella, otros cinco escalones idénticos a los
anteriores facilitan el acceso a la segunda plataforma, situada a
1,5 metros del suelo y que sostiene a la vivienda propiamente
dicha mediante ocho pilares de acero..
aunque no use columnas sino vigas blancas que funcionan como
una pantalla que parece envolver el lugar de la transparencia, es
decir, el espacio de la casa, el espacio del vacío. Un vacío que
su colaborador y admirador Philip Johnson llenaría de intimidad,
intentando emular al maestro, en su propia casa, la Casa de
Cristal en New Canaan(1949).

26. Espacios
Un núcleo central de madera contiene las instalaciones
sanitarias y crea la separación entre la cocina, dos dormitorios y
la sala de estar. La casa se prolonga hacia el prado mediante
una terraza y los niveles se comunican por medio de escalones.
Ésta consta de un primer espacio, cubierto pero abierto al
exterior por tres de sus lados, que se emplea como porche.
Pasado éste, se accede al interior de la vivienda, en la que
llaman la atención dos hechos fundamentales: la ausencia de
muros y de divisiones interiores de obra.
Ausencia de muros
Núcleo de servicios :
Una segunda característica es que la casa no posee divisiones
interiores realizadas en obra. Sólo encontramos, hacia el centro
del espacio, un núcleo de madera que aloja dos baños
separados por un armario y junto al que se dispone también la
cocina, de las llamadas «americanas».
Resolución espacios interiores : El resto del volumen
interior de la vivienda no se encuentra compartimentado, aunque
son diferenciables una zona de salón, en la que encontramos
una chimenea, un comedor y dos «dormitorios».

27. Relación con el curso del agua
Mies plantea una estructura sobre pilares que proporciona
menor superficie de contacto con el terreno y que no entorpece
el discurrir del agua. De este modo los planos horizontales se
mantienen radicalmente separados del terreno original.
Estructura estática
En lo que se refiere a estructura estática la casa Farnsworth es
la máxima expresión del minimalismo utilizando sólo los
elementos mínimamente necesarios para asegurara la
estabilidad de la vivienda.
Pilares
Los pilares situados tangencialmente al canto exterior de los
forjados no interrumpen los planos horizontales, suelo y cubierta
se conforman de idéntica manera.
Losas
Dicha estructura formada por un esqueleto de acero
cuidadosamente elaborado con vigas y columnas soporta las
losas prefabricadas de hormigón utilizadas en el suelo y en el
techo.
Fachada
La fachada está hecha de paneles individuales de vidrio que van
desde el suelo al techo, sujetos al sistema estructural por
montantes de acero

29. Análisis
A pesar de que han habido algunos problemas en la mantención de la casa,
debido al desbordamiento del río y de habitabilidad por la poca ventilación en su
interior, no hay duda de que esta casa es la máxima expresión del minimalismo.
Se utilizaron sólo los elementos mínimamente necesarios para asegurar la
estabilidad de la vivienda, como los pilares situados tangencialmente al canto
exterior de los forjados, los cuales no interrumpen los planos horizontales, suelo y
cubierta que se conforman de idéntica manera.
La casa Farnsworth ha trascendido en la historia del arte y la arquitectura como
arquetipo de la modernidad, una referencia directa para muchos arquitectos
contemporáneos que, entre otras, se convirtió en una novedad por ser un edificio
que se separa del suelo para levitar en el paisaje natural
La noción de universalidad se evidencia en la casa Farnsworth cuando no se
percibe la edad de la misma, sus soluciones son tan abstractas y atemporales
que no pasan de moda, y son tan bien construidas que parece que la casa se
hubiera acabado de construir.