Esquema para dirigir y apoyar la explicación del tema en la clase de literatura (Orientado al nivel de la ESO)

1. LAS VANGUARDIAS LITERARIAS
Esquema para apoyar el desarrollo del tema en clase
(Dirigido a la E.S.O.)
http://ensenamelalengua.wordpress.com
Xhandra

2. 1)ORÍGENES Littérature d'avantgarde
IMPRESIONISMO
IMPRESIONISMO
DECADENTISMO
DECADENTISMO
Las características principales de estas tendencias son:
- realidad como un proceso no terminado
- improvisación (predominio sobre el tema)
- “arte por el arte”
- apuesta por las sensaciones más que por el contenido.

3. 2) TENDENCIAS FILOSÓFICAS INFLUYENTES
2) TENDENCIAS FILOSÓFICAS INFLUYENTES
IRRACIONALISMO Kant → categoriza la realidad pero admite la subjetividad de
nociones como Dios.
Schopenhauer → primacía de los valores.
Kierkegaard → concepto de angustia. El hombre tiene un
gran vacío que llena con la divinidad.
Nietzsche → niega a Dios, porque lo considera una vía de
escape del hombre para sus miedos.
Einstein → la mente crea las teorías a partir de la
experiencia.
Heidegger y Sartre → el hombre es un ser hecho para la
muerte, es decir, finito. Debe por lo tanto aferrarse
EXISTENCIALISMO a valores que den sentido a su proyecto de vida.
Obras → San Manuel Bueno, mártir o Niebla (Unamuno),
Nada (C. Laforet) o La colmena (C. J. Cela)

4. SIMBOLISMO
El arte pretende alcanzar las verdades absolutas.
La idea queda impregnada de todo
sentimentalismo. Búsqueda de una relación
espiritual, esotérica; de ahí el uso de temas como
la muerte o motivos como los ángeles, la nieve,
poses dramáticas...
Tiene su origen en el libro Las flores del mal
de Baudelaire (S.XIX) o incluso los escritos de
Edgar Allan Poe.
En España → “Art Nouveau” de Picasso o
Soledades de Machado.
Simbolismo: Rubén Darío, Machado o J.R.J.
The Death of the Grave Digger

5. PRINCIPALES MOVIMIENTOS VANGUARDISTAS
PRINCIPALES MOVIMIENTOS VANGUARDISTAS
FAUVISMO
FAUVISMO
Características:
indigenismo o primitivismo: vuelta a los
orígenes, la infancia, la naturalidad de los
pueblos salvajes, desde un punto de vista
místico... Picasso muestra en sus cuadros una
inclinación por lo deforme. En literatura, R. Darío
lo empleará en su poesía modernista. Antonio
Machado en Campos de Castilla.
Intención agresiva. André Derain
Cromatismo intenso.

6. PRINCIPALES MOVIMIENTOS VANGUARDISTAS
PRINCIPALES MOVIMIENTOS VANGUARDISTAS
CUBISMO
CUBISMO
Características:
Superposición de planos,
distintos puntos de vista (como
figuras geométricas).
La figura humana como
naturaleza muerta (por ejemplo en
novelas de Azorín).
Verso libre.
Técnica collage.
Caligramas.
Alteración del orden de las
palabras.

7. Guillaume Apollinaire

8. Underwood girls, Pedro Salinas
Quietas, dormidas están,
Quietas, dormidas están,
FUTURISMO
FUTURISMO
las treinta, redondas, blancas.
las treinta, redondas, blancas.
Entre todas
Entre todas
sostienen el mundo.
sostienen el mundo.
Míralas, aquí en su sueño,
Míralas, aquí en su sueño,
como nubes,
como nubes,
redondas, blancas, y dentro
redondas, blancas, y dentro
destinos de trueno y rayo,
destinos de trueno y rayo,
destinos de lluvia lenta,
destinos de lluvia lenta,
de nieve, de viento, signos.
Manifiesto Futurista → Marinetti, 1909 de nieve, de viento, signos.
Despiértalas,
Características: Despiértalas,
con contactos saltarines
con contactos saltarines
Concepción dinámica de la vida. de dedos rápidos, leves,
de dedos rápidos, leves,
como a músicas antiguas.
Exaltación de valores como el coraje, la como a músicas antiguas.
Ellas suenan otra música:
Ellas suenan otra música:
temeridad, el riesgo... fantasías de metal
fantasías de metal
valses duros, al dictado.
La obra literaria se basa en la velocidad y valses duros, al dictado.
Que se alcen desde siglos
acción. Que se alcen desde siglos
todas iguales, distintas
todas iguales, distintas
El lema es “vive pericolosamente” como las olas del mar
como las olas del mar
y una gran alma secreta.
Exaltación de la violencia y la guerra y una gran alma secreta.
Que se crean que es la carta,
como medios de higiene social. Que se crean que es la carta,
la fórmula, como siempre.
la fórmula, como siempre.
Se definen como “el odio hacia el Tú alócate
Tú alócate
bien los dedos, y las
pasado”. bien los dedos, y las
raptas y las lanzas,
raptas y las lanzas,
a las treinta, eternas ninfas
a las treinta, eternas ninfas
contra el gran mundo vacío,
contra el gran mundo vacío,
blanco en blanco.
blanco en blanco.
Por fin a la hazaña pura,
Por fin a la hazaña pura,
sin palabras, sin sentido,
sin palabras, sin sentido,
ese, zeda, jota, i...
ese, zeda, jota, i...

9. 1.- Es menester destruir la sintaxis disponiendo los sustantivos al azar, tal como
nacen.
2. Los verbos deben usarse en infinitivo, para que se adapten elásticamente al
sustantivo y no queden sometidos al yo del escritor que observa o imagina. El
infinitivo del verbo puede dar el sentido de la continuidad de la vida y la elasticidad de
la intuición que percibe.
3.- Se debe abolir el adjetivo, para que el sustantivo desnudo guarde su color
esencial. El adjetivo teniendo en sí mismo el carácter alusivo, es incompatible con
nuestra visión dinámica, puesto que presupone una pausa y una meditación.
6.- Abolir también la puntuación. Al haberse suprimido los adjetivos, los adverbios y
las conjunciones, la puntuación queda anulada, en la continuidad variada de un estilo
vivo que se crea por sí mismo, sin las pausas absurdas de los puntos y las comas.
Para acentuar ciertos movimientos e indicar sus direcciones se emplearán signos
matemáticos: + > < - : =, y signos musicales.
8.- No existen categorías de imágenes, nobles o groseras o vulgares, excéntricas o
naturales. La intuición que las percibe carece de preferencias y partidismos. El estilo
analógico es el dueño absoluto de toda la materia y de su intensa vida.
11.- Destruir en la literatura el "yo", o sea, toda la psicología. El hombre
completamente averiado por la biblioteca y el museo, sometido a una lógica y a una
sabiduría espantosa, ya no ofrece ningún interés. Por consiguiente debemos abolirlo
de la literatura y finalmente sustituirlo por la materia, de la que se debe captar la
esencia a golpes de intuición, cosa que jamás podrán hacer los físicos ni los
químicos.

10. Querido padre:
"Me preguntaste una vez por qué
afirmaba yo que te tengo miedo.
Como de costumbre, no supe qué
contestar, en parte, justamente por el
IMAGINISMO miedo que te tengo, y en parte
porque en los fundamentos de ese
miedo entran demasiados detalles
como para que pueda mantenerlos
reunidos en el curso de una
conversación. Y, aunque intente
ahora contestarte por escrito, mi
respuesta será, no obstante, muy
EXPRESIONISMO incomprensible, porque también al
escribir el miedo y sus
consecuencias me inhiben ante
ti, y porque la magnitud del tema
excede mi memoria y mi
entendimiento."
Carta al padre, Kafka
POESÍA PURA

11. Indicaciones de Tzara
DADAÍSMO
DADAÍSMO Para hacer un poema
dadaísta
Tomad un periódico.
Tomad unas tijeras.
Elegid en el periódico un
artículo que tenga la longitud
que queráis dar a vuestro
Manifiesto Dadá de Tristán Tzara (Munich) 1917- poema.
19 → estética de la destrucción y negación ante un Recortad con todo cuidado
cada palabra de las que forman
mundo donde unos se destruyen a otros. tal artículo y ponedlas todas en
Características: un saquito.
Nihilismo y exaltación del caos (consecuencias Agitad dulcemente.
de la guerra y el exilio) Sacad las palabras una detrás
de otra colocándolas en el
Intento de borrar la sociedad burguesa a orden en que las habéis
través de un retorno a la infancia y la pureza del sacado.
origen del mundo. Copiadlas concienzudamente.
El poema está hecho.
Contradicción. Ya os habéis convertido en un
Palabras fraccionadas, sin sentido, sonidos, escritor infinitamente original y
imitación de los balbuceos del bebé. dotado de una sensibilidad
Espontaneidad, azar, escritura automática... encantadora, aunque, por
supuesto, incomprendida por la
gente vulgar.
En Berlín 1918, otro Manifiesto Dadaísta →
collage y fotocollage.

12. SURREALISMO
SURREALISMO
Manifiesto Surrealista , Breton 1924. En pintura destaca S. Dalí.
Características:
Transcripción fiel del pensamiento del artista con métodos
como la hipnosis o el automatismo sique.
Técnicas en la novela: monólogo interior, asociación libre de
ideas...
Temas → mundo de los sueños, creaciones fantásticas...
Se proclaman como “cazadores de imágenes”.
En España → Entra de la mano de Hinojosa (textos en prsa
en La flor de California) y Larrea. El surrealismo será esencial entre
los miembros de la Generación del 27: Alberti, Lorca, Aleixandre,
Cernuda... Con características propias: las técnicas surrealistas
se mezclan con la tradición andaluza y se consiguen alcanzar
rasgos similares a los del Romanticismo (el misterio, lo
fantástico...)

13. Ciudad del paraíso.
A mi ciudad de Málaga.
Siempre te ven mis ojos, ciudad de mis días marinos.
Colgada del imponente monte, apenas detenida
en tu vertical caída a las ondas azules,
intermedia en los aires, como si una mano dichosa
te hubiera retenido, un momento de gloria, antes de hundirte
para siempre en las olas amantes.
Pero tú duras, nunca desciendes, y el mar suspira
o brama por tí, ciudad de mis días alegres,
ciudad madre y blanquísima donde viví y recuerdo,
angélica ciudad que, más alta que el mar, presides sus espumas.
Calles apenas, leves, musicales. Jardines
donde flores tropicales elevan sus juveniles palmas gruesas.
Palmas de luz que sobre las cabezas, aladas,
mecen el brillo de la brisa y suspenden
por un instante labios celestiales que cruzan
con destino a las islas remotísimas, mágicas,
que allá en el azul índigo, libertadas, navegan.
Allí también viví, allí, ciudad graciosa, ciudad honda.
Allí, donde los jóvenes resbalan sobre la piedra amable,
y donde las rutilantes paredes besan siempre
a quienes siempre cruzan, hervidores, en brillos.
Allí fui conducido por una mano materna.
Acaso una reja florida una guitarra triste
cantaba la súbita canción suspendida en el tiempo;
quieta la noche, más quieto el amante,
bajo la luna eterna que instantánea transcurre.
Un soplo de eternidad pudo destruirte,
ciudad prodigiosa, momento que en la mente de un Dios emergiste.
Los hombres por un sueño vivieron, no vivieron,
eternamente fúlgidos como un soplo divino.
Jardines, flores. Mar alentando como un brazo que anhela
a la ciudad voladora entre monte y abismo,
blanca en los aires, con calidad de pájaro suspenso
que nunca arriba. ¡Oh, ciudad no en la tierra!
Por aquella mano materna fui llevado ligero
por tus calles ingrávidas. Pie desnudo en el día.
Pie desnudo en la noche. Luna grande. Sol puro.
Allí el cielo eras tú, ciudad que en él morabas.
Ciudad que en él morabas con tus alas abiertas
Sombra del paraíso, Vicente Aleixandre

14. LAS VANGUARDIAS EN ESPAÑA
LAS VANGUARDIAS EN ESPAÑA
surrealismo
creacionismo
ultraísmo

15. ULTRAÍSMO
ULTRAÍSMO
Primer manifiesto 1918 → defienden que en él
caben todas las tendencias.
Creado por Guillermo de Torre.
Propugna el maquinismo, lo deportivo,...
Predominio de la imagen y la metáfora
eliminación de la rima (verso libre)
poemas con espacios en blanco,
ondulaciones, figuras geométricas (cubismo)
Carencia de signos de puntuación
Ausencia de enlaces sintácticos.
Caligramas, propagados por Apollinaire.
Ejemplo → Manual de espumas, G. Diego.

16. Guillermo de Torre

18. RECITAL
Por las noches el mar vuelve a mi alcoba
y en mis sábanas mueren las más jóvenes olas
No se puede dudar
del ángel volandero
ni del salto de agua corazón de pianola
La mariposa nace del espejo
y a la luz derivada del periódico
yo no me siento viejo
Debajo de mi lecho
pasa el río
y en la almohada marina
cesa ya de cantar el caracol vacío.
Manual de espumas, Gerardo Diego

19. CREACIONISMO
CREACIONISMO
Su fundador → el chileno Vicente Huidobro
Creación del poema como un objeto nuevo
huyendo de lo anecdótico y descriptivo
No imitar el mundo, sino crearlo (escasa
relación del poema con la realidad)
Predominio de la metáfora
Verso libre
Disposición tipográfica cercana al cubismo.

20. La poesía es un atentado celeste
El espejo de agua
Yo estoy ausente pero en el fondo de esta ausencia
Hay la espera de mí mismo Mi espejo, corriente por las noches,
Y esta espera es otro modo de presencia Se hace arroyo y se aleja de mi cuarto.
La espera de mi retorno
Yo estoy en otros objetos Mi espejo, más profundo que el orbe
Ando en viaje dando un poco de mi vida Donde todos los cisnes se ahogaron.
A ciertos árboles y a ciertas piedras
Que han esperado muchos años Es un estanque verde en la muralla
Y en medio duerme tu desnudez anclada.
Se cansaron de esperarme y se sentaron
Sobre sus olas, bajo cielos sonámbulos,
Yo no estoy y estoy Mis ensueños se alejan como barcos.
Estoy ausente y estoy presente en estado de espera
Ellos querrían mi lenguaje para expresarse De pie en la popa siempre me veréis cantando.
Y yo querría el de ellos para expresarlos Una rosa secreta se hincha en mi pecho
He aquí el equívoco el atroz equívoco Y un ruiseñor ebrio aletea en mi dedo.
Angustioso lamentable
Me voy adentrando en estas plantas
Voy dejando mis ropas
Se me van cayendo las carnes
Y mi esqueleto se va revistiendo de cortezas
Me estoy haciendo árbol
Cuántas veces me he ido convirtiendo en otras cosas...
Es doloroso y lleno de ternura
Podría dar un grito pero se espantaría la transubstanciación
Hay que guardar silencio Esperar en silencio.