Vanguardias para 2º de bachillerato

VANGUARDIAS
 El

término vanguardias surge en Francia durante
los años de la Primera Guerra [1914-1917]. Su
origen está precisamente en el vocablo francés
avant-garde, término de origen militar y político,
que venía a reflejar el espíritu de lucha, de combate
y de confrontación que el nuevo arte del siglo
oponía frente al llamado arte decimonónico o
académico

Miguel Pescador. Lengua y literatura

1

El arte vanguardista

Adquiere una impronta provocadora contra lo
antiguo, lo naturalista o lo que se relacionara con el
arte burgués. No será causalidad que todas las
primeras manifestaciones de estos vanguardismos
estén repletos de actos y gestos de impacto social.


2

Los ismos
No es ninguna casualidad que el surgimiento de los
vanguardismos artísticos y literarios esté relacionado
íntimamente con el periodo de mayor intensidad social,
ideológica, en definitiva histórica, del siglo XX: el
periodo que va desde la Primera guerra del 14 al inicio
de la Segunda en 1939. En esos 15 ó 20 años cuajan las
experiencias del nuevo arte


3

Los

Auge y crisis

vanguardismos despuntan
inmediatamente antes o durante la
Primera Guerra, llegan a su apogeo
durante la década de los años 20, entran
en crisis a partir de 1929 y desaparecerán
en la década de los 30.


4

los artistas vanguardistas
 se

han enfrentado al mundo
de ideas proveniente del
pensamiento burgués: unos
derivarán hacia el
antiburguesismo de tipo
fascista, como es el caso del
futurismo italiano de
Marinetti; otros volcarán su
rebeldía en el movimiento
proletario izquierdista.

 De

esta forma, los dos
grandes movimientos
que marcarán el siglo
XX, el fascismonazismo y el
comunismo, serán
expuestos y cantados
en sus iniciales años de
poder a través de una
estética y unas formas
vanguardistas.


5

vanguardias
El

caso más ilustrativo es el del
surrealismo francés y su apuesta por la
revolución comunista.Posteriormente
serán ellos mismos perseguidos y
prohibidos por los propios aparatos
culturales de estado, como ocurrió en la
URSS estalinista a partir de 1923 y en la
Alemania nazi de 1933.


6

VANGUARDIAS
La gran confrontación ideológica y militar de la década de
los cuarenta, la Segunda Guerra, acabará con los
vanguardismos. Sus restos o serán enterrados o derivarán
en el arte moderno cuya expresión más genuina será el
arte de Estados Unidos a partir de los años 40. El trabajo
de fundamentar un nuevo concepto de arte y de
literatura ya estaba realizado


7

Precedentes
A

finales del XIX la visión del arte cambia
radicalmente sus postulados tradicionales.
Observemos algunos de estos
movimientos en las siguientes pantallas:


8

Cezanne


9

Monet: la luz y el color


10

Monet: la luz y el color

•En sus temas la luz engendra el color y la
forma. Su retina capta hábilmente el reflejo de la
luz en cualquier lugar: en una superficie
acuática, en un suelo nevado o en la portada de
una catedral. Sus temas preferidos son las
marinas, escenas fluviales y paisajes.


11

Impresión atardecer



12

Las amapolas


•


13

Modernismo:
Rubén Darío
La princesa está triste . . . ¿qué tendrá la princesa?
Los suspiros se escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa está pálida en su silla de oro,
está mudo el teclado de su clave sonoro;
El jardín puebla el triunfo de los pavos reales.
Parlanchina, la dueña dice cosas vanales,
y, vestido de rojo, piruetea el bufón.
La princesa no ríe, la princesa no siente;
la princesa persigue por el cielo de Oriente
la líbelula vaga de una vaga ilusión.


14

Otros impresionistas
Renoir,

Manet, Toulousse Lautrec o
Degas son otros ejemplos de esta nueva
visión artística.
El color y la luz sustituyen el dibujo y la
perspectiva. De forma similar en la
literatura modernista las sugerencias o el
paisaje muestran estados de ánimo.
Veamos los siguientes ejemplos:


15

klimt: “El Beso”


16

EXPRESIONISMO
El Expresionismo es una corriente artística
que busca la expresión de los sentimientos y
las emociones del autor más que la
representación de la realidad objetiva.
Revela el lado pesimista de la vida generado
por las circunstancias históricas del
momento. La cara oculta de la
modernización, la alineación, el aislamiento,
la masificación, se hizo patente en las
grandes ciudades.



17

Edvard Munch: “El Grito”
Esta pintura rechaza los temas
neutros del impresionismo y se
dedica a la expresión de estados
de ánimo intensamente
subjetivos, morbosos y
turbadores. Su finalidad es
explorar el mundo interior de la
conciencia humana. "No podemos
pintar eternamente mujeres que
cosen y hombres que leen: yo
quiero representar seres que
respiran, sienten, sufren y aman.


18

Simbolismo
Estilo simbolista
Paralelamente a la preocupación del
impresionismo por la pintura al aire libre contra
el academicismo oficial y a los intentos de
construcción científica de la pintura por el
llamado puntillismo, se desarrolla una nueva
concepción sobre la función y objeto de la
pintura. Los simbolistas propugnan un arte de
contenido poético.

19

Juan Ramón Jiménez
... Y yo me iré. Y se quedarán los pájaros
cantando;
y se quedará mi huerto, con su verde árbol,
y con su pozo blanco.
Todas las tardes, el cielo será azul y plácido;
y tocarán, como esta tarde están tocando,
las campanas del campanario.
Se morirán aquellos que me amaron,
y el pueblo se hará nuevo cada año;
y en el rincón aquel de mi huerto florido y
encalado,
mi espíritu errará, nostálgico...
Y yo me iré, y estaré solo, sin hogar, sin árbol
verde, sin pozo blanco,
sin cielo azul y plácido...
Y se quedarán los pájaros cantando.

20

Futurismo: el frenesí de la vida
moderna
 Movimiento

literario y artístico surgido en Italia en el
primer decenio del siglo XX. Nació con un manifiesto,
y varió y fijó sus propios enunciados en una serie de
manifiestos. El 20 de febrero de 1909 F.T. Marinetti
publicó en «Le Figaro» de París un primer Manifiesto
en el que proclamó como formas de expresión del
futurismo la agresividad, la temeridad, el salto mortal,
la bofetada, el puñetazo.


21

Textos futuristas
Declaremos

que el esplendor del mundo se
ha enriquecido con una belleza nueva; la
belleza de la velocidad. Un automóvil de
carreras... un automóvil rugiente, que parece
correr sobre una estela de metralla, es más
hermoso que la Victoria de Samotracia


22

Proclama futurista a los españoles
Ramón Gómez de la Serna
¡Futurismo! ¡Insurrección! ¡Algarada! ¡Festejo con música wagneriana
! ¡Modemismo! Violencia sideral! ¡Circulación en el aparato venoso
de la vida! ¡Antiuniversitarismo! ¡Tala de cipreses! ¡Iconoclastia!
¡Pedrada en un ojo de la Luna! ¡Movimiento sísmico
resquebrajador que da vueltas a las tierras para renovarlas y darles
lozanía! ¡Rejón de arador! ¡Secularización de los cementerios!
¡Desembarazo de la mujer para tenerla en la libertad y en su
momento sin esa gran promiscuación de los idilios y de los
matrimonios! ¡Arenga en un campo con pirámides! ¡Conspiración a
la luz del sol, conspiración de aviadores y «chaufeurs»!
¡Abanderamiento de un asta de alto maderamen rematado de un
pararrayos con cien culebras eléctricas y una lluvia de estrellas
flameando en su lienzo de espacio! ¡Voz juvenil a la que basta oír
sin tener en cuenta la palabra:

23

PLATKO
Rafael Alberti
Nadie se olvida, Platko,
no, nadie, nadie, nadie,
oso rubio de Hungría. Ni el mar,
que frente a ti saltaba sin poder defenderte.
Ni la lluvia. Ni el viento, que era el que más regía.
Ni el mar, ni el viento, Platko,
rubio Platko de sangre,
guardameta en el polvo,
pararrayos.
No, nadie, nadie, nadie

24

DADAÍSMO
 El

movimiento Dada surgió a la vez en Suiza y
Estados Unidos en 1916. Desde Zurich se expandió
hacia Alemania y hacia Francia. En París es ya el
movimiento de moda en 1923. El movimiento Dada
tiene la particularidad de no ser un movimiento de
rebeldía contra otra escuela anterior, sino que se
funda en un cuestionamiento de todo el marco
conceptual del arte y de la literatura de antes de la
Primera Guerra


25

Manifiesto DADA
Dada no significa nada
Si alguien lo considera inútil, si alguien no
quiere perder tiempo por una palabra que no
significa nada….El primer pensamiento que se
agita en estas cabezas es de orden
bacteriológico…, hallar su origen etimológico,
histórico o psicológico por lo menos. Por los
periódicos sabemos que los negros Kru llaman
al rabo de la vaca sagrada: DADA


26

Poema dadaísta
Pedro Salinas
 La

niña llama a su padre:
"Tatá, dadá".
La niña llama a su madre:
"Tatá, dadá".
Al ver las sopas,
la niña dijo:
"Tatá, dadá".
Igual al ir en tren,
cuando vio la verde montaña
y el fino mar.
"Todo lo confunde", dijo
su madre. Y era verdad.
Porque cuando yo la oía
decir: "Tatá, dadá",

27

CUBISMO
Los orígenes del Cubismo giran en torno a
1907, fecha en la que Picasso concluye
Las Señoritas de Avignon, que será el
punto de partida.
George Braque junto con Picasso son los
inspiradores del movimiento y algunos de
los principales maestros


28

Picasso


29

Textos cubistas
Caligramas

y poemas visuales
Al principio la escritura fue de carácter
pictográfico, ideográfico o en combinación de
ambos. Luego llegaron los alfabetos griego,
romano y después de ellos las palabras que
actualmente conocemos. A principio del siglo
XX Guillaume Apollinaire idealiza el verso
libre creando los caligramas, en los cuales se
representa la imagen del discurso dibujándola
con sus propias palabras.

30

Picasso


31

Caligramas


32

Braque


33

Gerardo Diego
COLUMPIO
A caballo en el quicio del mundo
un soñador jugaba al sí y al no
Las lluvias de colores
emigraban al país de los amores

Bandadas de flores
Flores de sí
Flores de no
Cuchillos en el aire
que le rasgan las carnes
forman un puente
Sí
No
Cabalgaba el soñador
Pájaros arlequines
cantan el sí
cantan el no

34

CREACIONISMO Y ULTRAISMO
El

Creacionismo y el Ultraísmo son dos
movimientos vanguardistas netamente
españoles. Su proceso evolutivo lo podemos
situar entre 1918 y 1923. Conectado con las
tendencias vanguardistas provenientes de
Francia, se caracterizarán por el rechazo de lo
sentimental, de lo trágico, de lo subjetivo y de
lo íntimo. Ya no es época -dicen los ultraístasde cantar al amor, a la muerte, a Dios, ni
siquiera al hombre.

35

CREACIONISMO
 Rasgos del Creacionismo
 Se suprimen los signos de puntuación

 Yuxtaposición gratuita de imágenes, sin referente claro

 Ilaciones semánticas de las imágenes, sin un hilo
conductor aparente, donde a veces la fonética juega ese
papel de unión.

 El poeta debe crear el poema tal como la naturaleza crea
el árbol

 Prescinde de lo anecdótico, de lo descriptivo.

36

Textos del Ultraismo
Fórmulas de Juan Larrea
Desde mi ventana veo
a la luz teoremática del farol de enfrente
pasar los problemas
en sus fórmulas.
Son las formas que pasan
en sus jaulas de rectas y curvas
con sus rótulos de frascos de farmacia
en las frentes.
F4 H3 W
R7 C14 J6


37

SURREALISMO


38

Bases del surrealismo
Superrealismo: El francés surréalisme, término que

designa una tendencia artística bien conocida, fue mal
traducido al español en la forma surrealismo. El prefijo
francés sur- corresponde al español super- o sobre-, y la
traducción adecuada, por tanto, es superrealismo o
sobrerrealismo. Algunos, como Antonio Machado, han
preferido, pensando en el prefijo supra-, suprarrealismo. La
forma sin duda más difundida es surrealismo; pero también
disfruta de aceptación superrealismo, especialmente en la
lengua escrita. La Academia, que acoge las cuatro formas, da
preferencia a esta última. Todo lo dicho respecto a las
cuatro palabras es aplicable a surrealista, superrealista,
sobrerrealista y suprarrealista.»

39

Miró


40


Manifiesto surrealista: André Breton
Tanta fe se tiene en la vida, en la vida en su aspecto más
precario, en la vida real, naturalmente, que la fe acaba
por desaparecer. El hombre, soñador sin remedio, al
sentirse de día en día más descontento de su sino,
examina con dolor los objetos que le han enseñado a
utilizar, y que ha obtenido al través de su indiferencia
o de su interés, casi siempre al través de su interés, ya
que ha consentido someterse al tra?bajo o, por lo
menos no se ha negado a aprovechar las
oportunidades... ¡Lo que él llama oportunidades!

41

Paul klee

42


El ángel superviviente
Acordaos.
La nieve traía gotas de lacre, de plomo derretido
y disimulo de niña que ha dado muerte a un cisne.
Una mano enguantada, la dispersión de la luz y el lento
asesinato.
La derrota del cielo, un amigo. Acordaos de aquel día,
acordaos
y no olvidéis que la sorpresa paralizó el pulso y el color de los
astros.
En el frío, murieron dos fantasmas.
Por un ave, tres anillos de oro
fueron hallados y enterrados en la escarcha.
La última voz de un hombre ensangrentó el viento.
Todos los ángeles perdieron la vida.
menos uno, herido, alicortado.
Rafael Alberti

43

kandinsky


44

La aurora
La aurora de Nueva York tiene
cuatro columnas de cieno
y un huracán de negras palomas
que chapotean las aguas podridas.
La aurora de Nueva York gime
por las inmensas escaleras
buscando entre las aristas
nardos de angustia dibujada.
La aurora llega y nadie la recibe en su boca
porque allí no hay mañana ni esperanza posible:
A veces las monedas en ejambres furiosos
taladran y devoran abandonados niños.
Los primeros que salen comprenden con sus huesos
que no habráparaíso ni amores deshojados;
saben que van al cieno de números y leyes,
a los juegos sin arte, a sudores sin fruto.
La luz es sepultada por cadenas y ruidos
en impúdico reto de ciencias sin raíces.
Por los barrios hay gentes que vacilan insomnes
como recién salidas de un naufragio de sangre

Lorca

Federico García

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Para unos vivir

Para unos vivir es pisar cristales con los pies desnudos; para
otros vivir es mirar el sol frente a frente.
La playa cuenta días y horas por cada niño que muere. Una
flor se abre, una torre se hunde.
Todo es igual. Tendí mi brazo; no llovía. Pisé cristales; no
había sol. Miré la luna; no había playa.
Qué más da. Tu destino es mirar las torres que levantan, las
flores que abren, los niños que mueren; aparte, como naipe
cuya baraja se ha perdido.
Luis Cernuda


46

Dalí


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Vanguardias para 2º de bachillerato

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