1. EL TAMBOR DE HOJALATA

2. HISTORIA
 La historia comienza con la concepción de
la madre de Oscar. Ana, la abuela de
Oscar, mientras se encuentra en un campo
de patatas ve como José Koljaicek, un
pirómano, huye de la policía. En busca de
un escondite José se apresura a meterse
bajo las faldas de Ana, quien acepta el
hecho sin oponer mayor resistencia.
Después de que la policía se ha ido se indicó
que José mantuvo relaciones sexuales con
Ana entre las faldas, hecho en el cual es
concebida Agnes, la madre de Oscar.
 José toma la identidad de un hombre
ahogado, se casa con Ana, y comienza un
trabajo honesto como empleado en un barco.
Mientras trabajaba José conoce a alguien
que sabe de su pasado como un
incendiario, lo cual lo lleva a entrar en
pánico y se sumerge entre troncos flotantes.
Nunca volvió a aparecer. Posiblemente se
ahoga aunque Oscar menciona múltiples
especulaciones que se rumoreaban sobre su
supervivencia.

3. ANTES DE LA GUERRA
 La Segunda Guerra Mundial se compara
con el arte y música de Oscar. La
declaración implícita es que el arte tiene la
capacidad para derrotar a la guerra y el
odio. Oscar escapa a la lucha a través de
su talento musical. En el capítulo nueve:
La Tribuna, Oscar logra interrumpir el mitin
nazi tocando su tambor. A pesar de su
interrupción de las actividades del partido
nazi, el poder de su música sigue siendo
ambiguo. Parece que la música del tambor
es perjudicial y no es una fuerza moral
contra los nazis. Esto es especialmente
evidente en otro componente de la música
de Oscar, su voz. Como una sustitución
para el canto, la voz de Oskar es un grito
terrible que ejerce un poder increíble. La
voz de Oscar le da el poder de romper el
vidrio, poder que utiliza como líder de una
banda de delincuentes para robar las
tiendas, rompiendo sus ventanas de la
fachada. Las imágenes poéticas de Grass
sutilmente se vinculan con eventos
políticos y culturales sugiriendo al lector
que Oscar es de alguna manera una forma
de realización de la noche de los cristales
rotos que marcó la agresión
desenmascarado del Partido Nazi.

4. CARACTERÍSTICAS
 Gran número de secuencias y excesiva fragmentación
de la acción. Esto obedece al hecho de que el director
respeta la naturaleza fragmentaria de la memoria o
del punto de vista (infantil), en este caso del
protagonista Oskar Matzerath En general, la
mayoría de las secuencias respetan la unidad de
tiempo y lugar.
Los asuntos de las secuencias respetan clasificar.
Secuencias donde prevalece la memoria de Oskar
respecto del pasado de su familia, relacionándolo con
datos de su biografía. Secuencias donde estos hechos se
presentan directamente relacionados con hechos
históricos (por ejemplo, el inició de la 2º guerra
mundial).Secuencias donde prevalece la
reconstrucción histórica por encima de la memoria
individual de Oskar. Secuencias de hechos específicos
de la biografía de Oskar. Múltiples enlaces de
secuencias, sobre todo sonoros (música, voces de
multitud o grupo, voz de la radio, voz en off, silencio) y
en un par de enlaces visuales. La simple observación
de estas características sintácticas (las partes de la
película o secuencias) nos permiten detectar algunas
líneas de significación, que sólo adquieren su sentido
cuando examinamos su ordenamiento y jerarquización

5. ANTECEDENTES
 Escritor alemán, Günter Grass es uno de los autores en
lengua germana más destacados del siglo XX, ganador del
Premio Nobel de Literatura en 1999 y conocido por su
gran actividad tanto en el mundo de las letras y el arte
como a nivel político y de compromiso social.
La obra más conocida de Grass es también la primera: El
tambor de hojalata (1959), obra que fue llevada al cine en
1979 por Volker Schlöndorf, con la que comienza su
Trilogía de Danzig en la que habla de su ciudad natal, la
guerra y el nazismo.
En la obra de Grass también está presente el ensayo
político y el compromiso, como en Malos presagios (1992)
o Discurso de la pérdida (1993). Grass, junto a otros
autores alemanes, formó parte de un movimiento
comprometido socialmente y de gran importancia como eco
de los movimientos de 1968.
Como poeta, Grass publicó en 1991 Madera Muerta y en
2009, Payaso de agosto, aunque sus obras como
narrador, El rodaballo (1977) o La caja de los deseos
(2009), entre otras, han sido fundamentales en la
narrativa alemana.
En 2007 publicó Pelando la cebolla, autobiografía en la
que dio a conocer su implicación con el movimiento
nazi, provocando una fuerte polémica en Alemania.

6. GENERO DRAMATICO
 Nacido en Danzig de
familia polaca, Grass pasó a
la Alemania Federal como
exiliado al final de la
Segunda Guerra
Mundial, tras un polémico
paso por las Waffen SS
cuando apenas contaba con
17 años.
 Tras la guerra trabajó como
minero y
cantero, comenzando de ese
modo su pasión por la
escultura, c
ampo que estudió en Düsseldorf
y Berlín.

7. LITERATURA NARRATIVA
 Esta escrito en primera persona del pretérito, aun cuando
maneja tiempo presente de manera superpuesta,
trasponiéndolo durante la narración, el manejo verbal es un
recurso básico dentro de la temática de la novela, es un
sistema rotativo en el manejo de la historia, posee una cierta
semejanza por el usado por García Márquez en su obra no
podemos decir que es influencia de uno sobre el otro ya qué
son muy temporales mejor contemporáneos, y es por esa
razón que ninguno es influencia para el otro.
 En cuanto a los personajes, podríamos decir muchas cosas, y
muy pocas, son enigmáticos y atípicos, Günter Grass los
utiliza dentro del contexto temático de la obra como fichas
que a de colocar a su acomodo, para sus propósitos
narrativos, cada uno de ellos esta muy bien pensado y posee
una muy definida apariencia filológica que les permite
moverse como deseen dentro del argumento de la novela; pero
nombrémoslos y describámoslos; Oscar u Oscarito como se le
llama, es un niño que se niega a crecer, para poder imponer
su voluntad sobre sus padres y allegados, es manipulador y
compulsivo, aparte de esto muestra una ternura desbordante
al punto que nunca llora pero despierta los deseos en sus
interlocutores y los lectores, pensemos que el no crecer fue
por propia decisión, podríamos catalogarlo como una auto
victima, Oscar es le protagonista de la obra, es el hilo
conductor de la novela con el tambor de hojalata, y con un
arma como su voz.

8. CRITICAS LITERARIAS
Felicitamos a Günter Grass por sus obras y sus aportes a la Literatura
del mundo, pero en lo que se refiere a su obra "El Tambor de
Hojalata" criticamos a su personaje
Oscar Matzerath que decide de manera voluntaria no crecer desde la
edad de los tres años, porque pese a cualquier contratiempo, problema
o contingencia, la persona siempre debe estar preparada para resolver
dichos impases y salir triunfante de aquellos problemas que pudieran
presentarse, y no estar reprimidos en un comportamiento de "no
adulto"
"…Uno puede empezar una historia por la mitad y luego avanzar y
retroceder audazmente hasta embarullarlo todo. Puede también
dárselas uno también de moderno, borrar las épocas y las distancias y
acabar proclamando, o haciendo proclamar, que se ha resuelto por fín
a última hora el problema del tiempo y del espacio…"

9. FIN

10. Presentado por :
Alexis tunubala
Stella Patiño
Marlon
1103
j.m