1. PROGRAMA
INMERSIÓN A
LA FOTOGRAFÍA DIGITAL
MATERIAL DE FORMACIÓN 4
ILUMINACIÓN FOTOGRÁFICA

2. MATERIAL DE FORMACIÓN
ILUMINACIÓN FOTOGRÁFICA
INTRODUCCIÓN
El siguiente material de formación busca ampliar diversos
conocimientos fundamentales en el campo de la fotografía
y brindar al aprendiz conceptos claves y agradables para
un buen inicio en la fotografía digital. Se ampliaran defini-
ciones con respecto a luz natural y artificial, además se ex-
plicaran técnicas para manejo de iluminación con el obje-
tivo de obtener mejores resultados en sus fotos.
DESCRIPCIÓN
El material de formación propuesto, busca describir de una
manera fácil y práctica la temática a desarrollar con el
propósito que el aprendiz realice las actividades propuestas
de la mejor manera.

3. LUZ NATURAL
04/ LUZ DE MAÑANA
05 / LUZ DE DÍA
05 / LUZ DE ATARDECER
06 /
06 /
07 /
LUZ QUE ATRAVIESA LA VENTANA
07 /
08 /
09 /
LUZ DE BOMBILLA
13 /
ILUMINACIÓN CON REFLECTORES
ILUMINACIÓN A TRES CUARTOS
14 /
ILUMINACIÓN REMBRANDT
15 /
ILUMINACIÓN DE CONTRALUZ
18 /
19 /
17 /
16 /
ILUMINACIÓN “SPLIT”
ILUMINACIÓN “MARIPOSA” O
INCANDESCENTES
LUZ FLUORESCENTE
LUCES DE NEÓN
10 /
09 / LUZ CONTINUA
11 /
FLASH DE ESTUDIO
12 /
EQUIPO BÁSICO DE ILUMINACIÓN
DE ESTUDIO
ESQUEMA DE ILUMINACIÓN
ESQUEMA DE ILUMINACIÓN
ESTANDAR CON CUATRO LUCES
“PARAMOUNT”
LUZ DE NOCHE
LUZ DE VELA
LUZ ARTIFICIAL
LUCES DE ESTUDIO

4. LUZ DE LA MAÑANA
MATERIAL DE FORMACIÓN
ILUMINACIÓN FOTOGRÁFICA
4
Imagen 2, Fuente: SENA
Imagen 1, Fuente: SENA
La influencia y el buen uso que un usuario
interesado en el campo de la fotografía, haga
de la luz, le permitirá obtener mejores resulta-
dos al momento de capturar sus fotos, debido
a esto es preciso hablar de las diferentes mani-
festaciones de la luz. Asi se puede enunciar la
existencia de luz natural producida por los
rayos del sol o luz artificial generada a través
de diverso aparatos eléctricos como bombilla
y luces.
LUZ NATURAL
Dentro de la luz natural, existe la luz de la
mañana y es aquella que se capta antes del
amanecer, esta luz es fría y se convierte
gradualmente en una iluminación dorada
cuando el sol (sin nubes) aparece por el hori-
zonte.

5. LUZ DE DÍA
LUZ DE ATARDECER
La luz de día, se encuentra dentro de la luz natural y se
percibe a partir de dos momentos, el primero es la luz
día sin nubes, la cual, produce una luz fuerte y marca
sombras duras, por el contrario, cuando hay nubes
Cuando hay nubes, estas se pueden usar como difusores
para generar una luz mas suave sobre los rostros con en
el día las sombras se marcan de manera tenue. Por
potra parte, si se fotografía un sujeto al mediodía , el sol
se encuentra en un punto alto sobre el horizonte, esto
trae como consecuencia que se genera una luz dura y
cenital sobre los sujetos fotografiados.
Este tipo de luz produce una iluminación rojiza y dorada
con largas y fuertes sombras, puede ser utilizada para co-
municar melancolía y recogimiento.
Imagen 3, Fuente: SENA
Imagen 4, Fuente: SENA Imagen 5, Fuente: SENA
5

6. La luz de noche es un tipo de luz natural
muy especial, la luna se asocia con la
noche y la noche con infinidad de sig-
nificados, el uso de este tipo de luz
requiere por parte del usuario, pericia y
recursividad. La luna, constituye un po-
tente reflector de la luz del sol, sin em-
bargo es necesario fotografiar con
largas exposiciones y con el uso de un
trípode para lograr capturar paisajes ilu-
minados con luz suave y difusa.
La luz de ventana se asocia con recuerdos o momentos especiales que quieren ser
resaltados. Puede comunicar polos opuestos que van desde la alegría a la tristeza o
del acogimiento al abandono. En un ambiente interior se puede iluminar el sujeto u
objetos con la luz de sol que atraviesa la ventana, lo cual produce una maravillosa luz
difusa con abundancia de sombras en el ambiente.
6
LUZ DE NOCHE
LUZ QUE ATRAVIESA
LA VENTANAImagen 6, Fuente: SENA
Imagen 7, Fuente: SENA

7. Imagen 9, Fuente: (SENA)
LUZ FLUORESCENTE
LUZ DE BOMBILLA
INCANDESCENTES
Existen muchas variables de la luz artificial, quizá la
mas básica que puede recordar el usuario es la luz incan-
descente, debido que se encuentra expuesta a ella, a
diario. Este tipo de luz es producido por las bombillas
domesticas y ejerce un dominante color naranja sobre el
sujeto fotografiado y sobre el ambiente, lo cual puede
ser beneficioso proyectar ambientes cálidos.
Ahora bien, la exposición y el balance de color de una
imagen RAW se pueden modificar radicalmente. Es el
formato óptimo para los profesionales que prefieren
ejercer un control completo, desde la toma de la imagen
a la reproducción del color final.
La luz fluorescente esta asociada con entornos comerciales o
espacios de negocio, un usuario puede hacer uso de esto para
lograr comunicar un mensaje de este tipo aprovechando esta
luz .La iluminación generada por los tubos fluorescentes varía
de acuerdo al tipo de fosforo que contenga el tubo, por ende
puede generar una luz verde, naranja/magenta o blanca.
7Imagen 8, Fuente: SENA
LUZ ARTIFICIAL

8. Este tipo de luz artificial, contienen un
fuerte significado simbólico contrastado
entre polos opuestos pues se asocia a la de
paz o exaltación de un hecho. “ las velas de
aceite y las hogueras tienen la temperatura
de color mas baja (1,500-2,00 k) de todas
las fuentes de iluminación, pero poseen una
luz dorada muy atractiva”. (Präkel, 2012,
pg. 74)
8
LUZ DE VELA
Imagen 10, Fuente: SENA

9. LUCES DE NEÓN
LUCES DE ESTUDIO
9
Imagen 11, Fuente: (SENA) Imagen 12, Fuente: (SENA)
Imagen 13, Fuente: (http://www.godox.com)
Con la iluminación de luces de neón se obtiene una
amplia gama de colores vivos sobre el paisaje un
objeto/sujeto fotografiado. Ideal para escenarios
exteriores.
Cuando se planea hacer fotos
en un entorno con luz
controlada se hace necesario
el uso de luces de estudio, las
cuales son imprescindibles
para el desarrollo de este tipo
de proyectos, dentro de ellas
se encuentran la luz continua
y flash de estudio.
La luz continua es aquella que brilla en todo momento, sin
necesidad de sincronizar las luces con la cámara. Existen tres
categorías : luces de tungsteno, lámparas de descarga de va-
pores metálicos y fluorescentes. La primera categoría, pro-
duce un dominante color anaranjado en el ambiente a fotogra-
fiar, mientras la segunda y la tercera categoría, producen
intensos colores que van desde el blanco hasta el violeta,
debido a la descarga que producen los elementos que contie-
nen, estos pueden ser: mercurio, sodio o halogenuros
metálicos.
LUZ CONTINUA
FLUORESCENTE
LUZ CONTINUA

10. 10
“El flash de estudio, es la fuente mas empleados por los fotógrafos de moda contemporáneos. Se
trata de unidades muy potentes de luz de día con una temperatura de color aproximadamente de
5,000 kelvin”. (Siegel, 2008, pg. 74). El uso de este tipo de iluminación se debe a su potabilidad y
prestaciones obtenidas. Esto se logra mediante dos tecnologías, la primera, hace uso de dispositivos
infrarrojos a partir de los cuales las cabezas de flash externas, se sincronizan con el disparo de la
cámara mediante un dispositivo conectado a la zapata de la cámara que emite una señal infrarroja
detectada por los otros flashes y la segunda, hace uso de la tecnología de radiofrecuencia, mediante
la cual, un disparador conectado a la zapata de la cámara hace uso de señales de radio y las envía a
uno o más flashes para disparar en sincronía con un sistema inalámbrico.
FLASH DE ESTUDIO
Imagen 15, Fuente: (http://www.godox.com)Imagen 14, Fuente: (http://www.godox.com)
DISPARADOR
REMOTO FLASH DE ESTUDIO

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Imagen 16, Fuente: (http://www.godox.com)
El equipo básico de iluminación consta de los siguientes elementos:
1. Cabeza de Flash: Se puede ajustar la potencia de la iluminación que emite luz
fuerte y blanca.
2. Trípode: Sostiene las luces y la cámara.
3. Softbox (Cajas de Luz ): Son difusoras de luz, proporciona luz y sombra
suave que minimizan la textura. Ideal para retratos.
4. Sombrillas: Rebota la luz del flash en su superficie (puede tener superficies
doradas o plateadas) , generando una iluminación difusa y amplia con sombras
suaves.
5. Disparador remoto: sistema de sincronización con uno o más flashes.
6. Reflectores 5 en 1 : Son utilizados para rebotar la luz y pueden actuar como
luz de relleno. Se puede elegir superficies negras, plateadas, blancas o doradas.
También funcionan como difusores con una superficie translucida.
7. Filtros: Proyectan diferentes luces de colores, ideales para fondos.
8. Snoot: Es un cono metálico que permite controlar la dirección y radio de la
luz. Ideal para iluminar el cabello de un sujeto.
9. Maleta: Utilizada para guardar y transportar el kit de iluminación.
10. Fondos: Rollos largos de papel o tela, comúnmente de color blanco o negro ,
algunos suelen tener texturas.
EQUIPO BÁSICO DE ILUMINACIÓN
DE ESTUDIO

12. 12
ESQUEMA DE ILUMINACIÓN
Existen diversos esquemas de iluminación, sin embargo, cada luz en el estudio cumple una función.
De acuerdo con el objetivo que el usuario tenga, para realizar una toma fotográfica se siguen ciertos pasos. Primero, se
selecciona y direcciona hacia el sujeto/objeto una luz principal o clave que puede emitir una luz dura o suave con el
apoyo de modificadores de luz como el softbox, octabox o la sombrilla .La altura y posición de la luz se elige en función
de los resultados deseados. Luego, se puede usar una luz de relleno para disminuir las sombras creadas por la luz princi-
pal. El relleno, se puede conseguir mediante un reflector o cabezas de flash con difusores. Para definir la figura del
sujeto, es necesario separar la modelo del fondo, lo cual, se consigue mediante una luz trasera o de fondo, que ilumina
el fondo también puede usarse una luz de efecto que genera una luz direccional intensa sobre un detalle del cuerpo del
objeto. La luz de efecto, puede ser utilizada con un snoot para direccionar efectivamente la luz sobre el cabello del la
modelo.
Imágen17,Fuente:(SENA)
Imágen18,Fuente:(SENA)
Imágen19,Fuente:(SENA)
Imágen20,Fuente:(SENA)
LUZ PRINCIPAL
O CLAVE
LUZ DE
RELLENO
LUZ TRASERA
O DE FONDO
LUZ DE
EFECTO

13. Imágen 21, Fuente: (SENA)
13
ESQUEMA DE ILUMINACIÓN ESTÁNDAR
CON CUATRO LUCES
LUZ TRASERA O
DE FONDO
LUZ DE RELLENO
LUZ DE EFECTO
LUZ PRINCIPAL

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ILUMINACIÓN CON REFLECTORES
A continuación se observa la calidad de luz reflejada con
una superficie dorada, plateada y blanca.
LUZ PRINCIPAL
SIN REFLECTOR
LUZ PRINCIPAL
CON REFLECTOR
BLANCO
LUZ PRINCIPAL
CON REFLECTOR
DORADO
LUZ PRINCIPAL
CON REFLECTOR
PLATEADO
Imágen22,Fuente:(SENA)
Imágen23,Fuente:(SENA)
Imágen24,Fuente:(SENA)
Imágen25,Fuente:(SENA)

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ILUMINACIÓN A TRES CUADROS
Prakel (2012) afirma que la iluminación que incide con un ángulo de 45°
grados respecto a la línea central de la cabeza se llama iluminación a tres
cuartos. Este esquema de luz puede modificar la apariencia de una persona
retratada. Si la luz principal se sita al lado de la cara orientada a la cámara, se
denomina: “ iluminación amplia”. Por otro lado, si la luz principal se sitúa
en el lado mas alejado de la cámara, se denomina “iluminación estrecha”. La
iluminación amplia puede generar el efecto de una cara mas ancha.
ILUMINACIÓN
AMPLIA - SOLO
LUZ PRINCIPAL
ILUMINACIÓN
AMPLIA - CON
LUZ DE RELLENO
ILUMINACIÓN
ESTRECHA - SOLO
LUZ PRINCIPAL
ILUMINACIÓN
ESTRECHA - CON
LUZ DE RELLENO
Imágen26,Fuente:(SENA)
Imágen27,Fuente:(SENA)
Imágen28,Fuente:(SENA)
Imágen29,Fuente:(SENA)

16. Imágen 30, Fuente: (SENA)
Imagen 31, Fuente:
http://manuel.cerezo.name/archives/000486.html
16
ILUMINACION REMBRANDT
El nombre proviene del efecto de luz en algunos cuadros de
Rembrandt Van Rijnh, en los cuales se puede observar un
pequeño triangulo de luz bajo el ojo del lado estrecho o
amplio de la cara. Para este esquema, se debe situar la
fuente de luz a unos 45º de la cámara, que se posicionará
frente al sujeto a retratar. A 45º y en la otra dirección de la
cámara, se podrá situar un reflector para suavizar la sombra.
Autorretrato de Rembrandt Van Rijnh�
1661 .(110 Kb); (Oleo sobre lienzo).
Se puede observar un pequeño triangulo
de luz bajo el ojo del lado izquierdo de la
cara.

17. Imágen 32, Fuente: (SENA)
17
ILUMINACIÓN DE CONTRALUZ
Para lograr este efecto de iluminación,
se sitúa la fuente de luz detrás del sujeto,
esta permite, definir su contorno
además de producir un halo de luz para
separarlo del fondo.

18. Imágen 33, Fuente: (SENA)
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ILUMINACIÓN “SPLIT”
La palabra split en inglés significa partir / dividir , por ende, este tipo de
iluminación divide la luz del rostro del sujeto en dos: la mitad de la cara
completamente clara y la otra mitad en penumbra. Esta iluminación se
consigue al situar la fuente de luz principal a unos 90º de la cámara, que
se posicionará frente al sujeto a retratar.

19. Imágen 34, Fuente: (SENA)
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ILUMINACIÓN “MARIPOSA”
O “PARAMOUNT”
Recibe el nombre de la característica sombra que produce bajo la nariz, en
forma de una mariposa. A veces se le determina como “Paramount”, porque
hace alusión al tipo de iluminación glamurosa que los estudios Paramount real-
izaban a los retratos de estrellas del cine para los carteles promocionales de las
películas. Esta iluminación se obtiene al situar la fuente de luz enfrente del
sujeto con el flash elevado, de modo que se consiga una iluminación superior y
se puede rellenar el rostro por debajo para que la luz no sea tan dura.

20. 20
REFERENCIAS
Prakel, David. 2012. Iluminación. Editorial: Blume. Barcelona.
Siegel, Eliot. 2008. Curso de Fotografía de Moda. Editorial: Acanta S.A.
grafia-24-la-medicion-casos-especiales

21. CONTROL
DEL DOCUMENTO
AUTORES
Expertos
temáticos
Revisión
Marcela María
Cardona Molina
Jhon Jairo
Alvarado González
Jhon Jairo
Alvarado González
Andrés Felipe
Valencia Pimienta
Líder Línea
de Producción
Experta
Temática
Guionista
Sena - Centro de Diseño e
Innovación Tecnológica
Industrial –Regional Risaralda.
Sena - Centro de Diseño e
Innovación Tecnológica
Industrial –Regional Risaralda.
Sena - Centro de Diseño e
Innovación Tecnológica
Industrial –Regional Risaralda.
Noviembre 14 de 2013
Noviembre 16 de 2013
Noviembre 16 de 2013
Noviembre 26 de 2013
NOMBRE CARGO DEPENDENCIA FECHA
Sena - Centro de Diseño e
Innovación Tecnológica
Industrial –Regional Risaralda.
Experto
Temático