TEORIA Y DISEÑO DEL SIGLO XIX

3. Antecedentes históricos
México se encontraba en una etapa de
transición económica, política y social ya que
acababa de pasar por una situación de
inestabilidad provocada por golpes de estado,
perdida de su territorio, fuertes deudas
económicas y una constante lucha por su
nacionalismo.
Fue durante la intervención francesa cuando
empieza a destacar en el ámbito socio-político
el General Porfirio Díaz que años mas tarde se
convertiría en el principal personaje de la única
dictadura en México marcando así la historia de
nuestro país.

4. ¿Quien fue Porfirio Díaz?
• El General Porfirio Díaz Mori
nació en la Ciudad de Oaxaca, el
15 de septiembre de 1830.
• Fue un militar y político
mexicano, que ocupó el cargo de
Presidente de México, en dos
ocasiones. La primera del 5 de
mayo de 1877 al 30 de
noviembre de 1880, siendo
sucedido por Manuel González.
• Por segunda ocasión recibe el
cargo del 1 de diciembre de 1884
al 25 de mayo de 1911, fecha en "En política todos los amigos son
falsos, todos los enemigos
que firmó su renuncia. verdaderos"
• Porfirio Díaz fue reelegido más Porfirio Díaz
de 7 veces lo que convirtió a su
gobierno en una dictadura o al
menos en una autocracia.

5. El porfirismo
Se conoce como régimen porfirista a la etapa de la
historia de México comprendida entre 1876-1911.
Durante esos años gobernó Porfirio Díaz.
Porfirio Díaz supo captar las necesidades de la
burguesía en ascenso. Su triunfo inicial y su prolongada
dictadura se explican por el deseo ferviente de
estabilidad política y de paz social después de más de
medio siglo de convulsiones internas, golpes de estado,
invasiones extranjeras y luchas civiles prolongadas. Un
gobierno fuerte, que diera garantías a la propiedad,
impulsar el desarrollo económico, pusiera orden y diera
paz para los negocios, era una exigencia generalizada
de las clases poseedoras nacionales y de los
inversionistas extranjeros ya que veían en el
permanente estado de agitación política un peligro para
sus intereses.

6. El porfirismo
Durante el periodo en que Porfirio Díaz ejerció el poder
en nuestro país, hubo una fuerte expansión del
capitalismo a nivel mundial.
México, Desarrolla el mercado internacional abriendo
sus puertas tanto al capital extranjero como a la
ideología de las potencias dominantes, estableciéndose
una relación de dependencia en la economía y en el
mundo de los valores.
Este fenómeno político y económico, se vio reflejado en
la producción arquitectónica, pues la dependencia con
el exterior y el ingreso de capital extranjero produjeron
cambios en:
• El uso del suelo
• Especulación con zonas urbanas
• Creación de nuevos fraccionamientos para
albergar a los representantes de la nueva
burguesía.

7. IDEOLOGIA POSITIVISTA
El cambio que sufrió el país en el proceso económico
venía siendo preparado en la conciencia del
mexicano por ideales liberales, impulsados por la
intelectualidad positivista.
Antes de abrir la entrada al capital extranjero a
nuestro país, se había abierto la conciencia a esta
ideología.
Las ideas acerca de la sociedad mexicana y su
proceso histórico sostenidas por los pensadores
positivistas estaban encaminadas a reforzar el
régimen de Díaz.
El concepto que se tenía de libertad era “Dejar
hacer a quienes en realidad pueden puedan
hacer”, permitiendo la formación de capitales.
Es a través de este pensamiento como la dictadura
fue fortalecida y justificada como el ideal del
gobierno capaz de implantar un orden que convenga
directamente al burgués.

8. Resultados del porfirismo
La inversión extranjera en suelo mexicano se
convirtió en el factor dominante de la economía
nacional.
Hacia finales de esta época, el capital extranjero
en México se encontraba distribuido de la
siguiente manera:
• 24% en minas y metalurgia
• 15% en bonos de la deuda pública
• 7% en servicios públicos
• 3 – 6% en bienes raíces, bancos,
comercio, industria y petróleo
• Siendo el 38% del total de origen
norteamericano.

9. Arquitectura del Porfiriato
Relegamiento de los Arquitectos
En atención al proceso proyectual de espacios
habitables, la formación académica de los
arquitectos concedía, todavía en los años del siglo
xix, un papel en donde el aspecto estático del
estilo, en primer termino y a la belleza, su
inseparable acompañante, en segundo.
En la arquitectura, a partir de considerar ciertas
formas como normas eternas, ejemplares más allá
de los tiempos y lugares en que habían sido
generadas , se llegó a convertir en paradigmas
transhistóricos, es decir, como modelos análogos.

10. Consecuentes a este punto
de principio, se estudiaban
hasta conocerlos como la
palma de su mano, los
elementos orgánicos o
abstractos que habían
enriquecido a las obras de
arquitectura de todos los
tiempos de corte clasicista.
La ornamentación no era
accesoria a la Arquitectura
sino todo lo contrario: estaba
vinculada a ella.
La ornamentación dependía
de los materiales y técnicas
apropiadas a su ejecución: los
materiales pétreos, la cantera
labrada, las cerámicas y las
“artes decorativas”.

11. El dilema para los órganos de gobierno
era claro: edificaciones integras,
cabales, totales, en que floreciera la
belleza tal como la concebían y
promulgaban los arquitectos. Los
Arquitectos se impulsaron en contra de
la ley juarista (que impulsaba a la
fusión de las profesiones afines),
establecían que la belleza no podía
improvisarse al igual que la
preparación de la sensibilidad
adecuada para generarla.
Esto cerró las puertas a la
participación en el primer momento de
la construcción del México Moderno y
Nacionalista.
En cambio, las ingenierías, no daban
importancia necesaria en la belleza
arquitectónica.

12. En base a las nuevas técnicas de
construcción, el personal porfirista estaban
altamente calificados.
LOS SISTEMAS DE CIMENTACION
El sistema de consolidación por medio de
pilotes era poco conocido en México, como
quien consideraba que por efecto de la
fricción eran adecuados para sostener
grandes pesos. También se les veía como un
medio para compactar el suelo alrededor de
ellos hasta una profundidad igual a su
longitud, cuidando el enjuntamiento del suelo
y sus posibles efectos.
Los emparrillados podían ser de madera o de
fierro. Se componían de largueros
ensamblados en ángulo recto, cuyos
recuadros se llenaban con “beton” y en otros
casos con la misma tierra apisonada.

13. …”Los emparrillados de madera son muy
apropiados en el suelo de México, pues hay
edificios sobre ellos apoyados cuyas
construcciones datan de más de tres siglos”…
En el caso de los que empleaban fierro, con frecuencia rieles
utilizados originalmente por el Ferrocarril Mexicano, se aseveraba
que también habían tenido buenos resultados.
Los “arcos inversos” o “bóvedas inversas”, era otro de los
sistemas eficientes pero más costoso. El último de los sistemas es
el llamado de “Cimentación de mezcla terciada” o “Sistema
Cavallari”, en honor a su creador e impulsor: el antiguo director de
la Academia Nacional de Bellas Artes de San Carlos, quien lo
introdujo en México en 1858.
Teatro Nacional de la Cd de México
Cimentación del Muelle de

14. La renovación de la infraestructura urbana
La renovación de la infraestructura urbana y la
refuncionalizacion de los espacios habitables fueron las
dos vías que representaron al liberalismo.
El Porfirismo se vio obligado a asumir estos factores,
dada la ausencia de condiciones favorables para
emprender de lleno la consecución de las grandes
reinvincaciones históricas del liberalismo.
La ciudad de México renueva si infraestructura
El punto inicial de la lucha que emprendieron las
sucesivas formaciones sociales, asentadas en la
Cuenca de México, para poder mejorar su entorno
evitando en primer término las constantes inundaciones
que se veían sujetas.

15. LOS OBLIGADOS COMPLEMENTOS:
EL DRENAJE: El canal, el túnel y el tajo no ofrecerían el
máximo de sus ventajas si no se actualizaban, revisaba
y conectaba con ellos la red de drenaje urbano. La
eficiencia del desagüe dependía de que no se
presentaran asentamientos en el subsuelo que pusieran
en riesgo la integridad de la red.
La realización de estas obras obligó a poner al
descubierto el sistema digestivo de la ciudad: sus
calles, callejones y plazas eran abiertos para injertar en
ellos los nuevos conductos que, ciertamente le
proporcionarían un nivel de habitabilidad.
EL DRENAJE: El canal, el túnel y el tajo no ofrecerían el
máximo de sus ventajas si no se actualizaban, revisaba
y conectaba con ellos la red de drenaje urbano. La
eficiencia del desagüe dependía de que no se
presentaran asentamientos en el subsuelo

16. LA CIUDAD SE ABASTECE DE AGUA:
La ciudad nunca contó con la dotación de agua necesaria para su
subsistencia, por lo que se vieron en la necesidad de emprender la
construcción de acueductos. Sin embargo la insuficiencia de todos estos,
propiciaron la perforación de pozos artesianos.
Finalmente, es de mencionarse que el servicio de agua entubada dio
servicio primero al poniente de la ciudad y fueron basándose de acuerdo a
la clase de la sociedad de cada sector.
Calle Córdoba, Veracruz
Construcción de Acueductos

17. Ciudad de Tacubaya, México, 1924
Vista del Zócalo y Palacio Nacional principios del siglo, 1900. La foto
está tomada desde la Catedral Metropolitana.

18. TRAZADO DE LOS ACUEDUCTOS
PARTE POSTERIOR DEL ZÓCALO DE LA
CIUDAD DE MÉXICO

19. ELECTRICIDAD…
La actualización de la infraestructura urbana se consideraba como una finalidad sin
término conocido.
Contar con iluminación, tanto en el interior de las viviendas como en los espacios
públicos abiertos. El régimen porfiriano no podía rehusarse a proseguir los empeños
desde siempre se venían realizando con el objeto de que la sociedad no se viera
urgida a suspender sus actividades al caer la noche.
La mejora de la infraestructura motivo la
economía y el turismo de la ciudad
ALUMBRADO PÚBLICO
EN LA CIUDAD

20. Plano general de la ciudad de México, 1863

21. Plano de la ciudad de México, 1881

22. Av. Cinco de Mayo vista desde el Zócalo hacia la Alameda. A
principio de 1900, la capital del país tenía 250,000 habitantes.
Vista aérea de la Ciudad de México
según un grabado del siglo XIX.

23. La refuncionalizacion, remodelación
y restauración de espacios
habitables, estaban encontrando
cada vez mayores razones para
desplegar y dar paso a la nueva
arquitectura. Simultáneamente a la
renovación de la infraestructura
urbana, tuvo lugar la creación de
los espacios que el nuevo régimen
precisaba para proseguir asistiendo
el liberalismo económico.

24. ANTECEDENTES
Lo ARQUITECTÓNICOS
complejo del periodo porfiriano (1876-1911) se ve
reflejado en la arquitectura de su tiempo que abarca,
desde finales del "romanticismo" hasta el "modernismo".
La Ciudad de México al ser la capital de la Republica va
a manifestar más claramente el proceso, las tendencias
y condiciones dentro de las cuales se desarrolló la
arquitectura de esta singular época y que refleja las
contradicciones de la sociedad porfiriana.
El Eclecticismo, la permanencia de esquemas y
gustos académicos provenientes de las Escuelas
de Bellas Artes europeas, que influyeron tanto
durante el Neoclásico, la necesidad y el deseo de
una buena parte de la sociedad por el "revival", y al
mismo tiempo su interés por integrarse a
la modernidad del "nouveau", junto con el deseo
"nacionalista", basado en la interpretación y el
"renacimiento" de lo prehispánico, retratan
claramente, el desarrollo y evolución de una
sociedad que con gusto, a cambio del "progreso" se
sometía a una dictadura.

25. Si bien el régimen porfirista intentó dar gran
esplendor a la ciudad de México pretendiendo
dotarla de la infraestructura necesaria para la gran
urbe, en los barrios bajos, zonas viejas del centro
de la ciudad y las zonas pobres de algunos
barrios, el hacinamiento, la miseria y la
insalubridad de las viviendas proliferaban
velozmente.
Paralelamente, tanto la aristocracia como
el gobierno, emprendían la construcción de
grandes y monumentales edificaciones: refinadas
residencias, villas y chalets; ricas y elegantes
tiendas; lujosos cafés, restaurantes y teatros;
imponentes almacenes y bancos, etc. El inminente
ingreso de extranjeros al país y específicamente a
la capital, debido a las concesiones otorgadas por
el gobierno a empresas extranjeras, trajo como
consecuencia inmediata, entre otras,
la construcción de un gran numero de viviendas
para albergarlos.

26. Por esto, se fundaron nuevos barrios en los
cuales la alta burguesía nacional compartió el
espacio urbano con ingleses, franceses,
italianos y norteamericanos, por lo que estos
barrios se les llamo "colonias".
Varias fueron las razones que determinaron la
creación arquitectónica de este periodo: la
influencia de los nuevos estilos que imperaban
en Europa a principios del siglo, al igual que
algunos factores culturales diversos entre los
que destacan el europeísmo principalmente
que fueron interpretados como símbolo de
"status", de distinción y "modernidad"; el
cambio en la economía del país, junto con la
aparente estabilidad política y social; La
introducción de nuevas y
revolucionarias técnicas de construcción,
fueron algunas de las más importantes

27. El porfiriato y la arquitectura
A través de la arquitectura, la burguesía mexicana reflejó los
valores sustentados por la burguesía europea y
norteamericana para así manifestar su posición de clase
social, con fundamento en cánones estéticos y modos de vida
que no correspondían con lo de nuestro país siendo estos
una copia de formas y valores importados.
La arquitectura que se hizo en México durante este periodo,
se basaba en la que producían países como Francia,
Inglaterra y los Estados Unidos.
Cabe mencionar que además de tomar los lineamientos
establecidos por los europeos también se importaban los
mismos proyectos, materiales y arquitectos.
Hacer de México la Viena o el Paris de América fue el ideal
urbano del general Díaz, y para cumplir este fin convoco a
una serie de arquitectos europeos que bien sea a través del
otorgamiento directo de los contratos, o mediante concursos
de carácter internacional.
De esta manera surgieron las grandes instituciones
arquitectónicas de principios de siglo.

28. Corrientes arquitectónicas
Los valores que manifiesta esta arquitectura son
esencialmente de carácter ecléctico e historicista,
aunado esto a la tendencia racionalista presente en estos
movimientos.
En Europa, el eclecticismo se había constituido en la
tendencia dominante desde la segunda mitad del siglo XIX
como culminación de una amplia experiencia historicista
que abarcaba casi un siglo.
Aparece entonces el dogma de imitación de los antiguos
adaptando el principio de libre combinatoria.
Así, los arquitectos extraían de los diferentes estilos a
través del tiempo, lo que consideraban útil, ornamental y
estético para realizar nuevos edificios, suponiendo que la
elección de este repertorio se hacia según el carácter,
propósito e importancia de la obra.
En conclusión se buscaba satisfacer las nuevas
necesidades propias del momento que se vivía así
como hacer un uso racional de elementos y materiales.

29. Elementos recuperados
Se llamaran así por ser recuperados de diferentes
estilos y corrientes arquitectónicas.
Entre los elementos adoptados del Medioevo tenemos:
• Techos agudos con crestería de encaje
• Torrecillas con agujas
• Balcones en saledizo para ganar terreno
• Coronamiento en plomo
• Veletas trabajadas
• Torres medievales
De la arquitectura árabe se tomaron:
• Balcones cerrados en celosías
• Ménsulas en saledizo
• Uso de vidrio de color en ventanas

30. Elementos recuperados
Del renacimiento se asimilaron elementos clásicos como:
• Columnas
• Capiteles
• Frontones
• Goterones
• Mascarones
• Pilastras
• Tímpanos
• Loggías
De la arquitectura francesa de los siglos XVII y XVIII se
derivó el empleo de
• Piedra para basamentos de la construcción
• Uso de mansardas y la línea curva en fachadas
• En interiores, el uso de espejos, el plafón
cubierto y decorado
• Ornamentación como: Guirnaldas, cupidos y
cestas frutales.

31. Elementos recuperados
• El Art Nouveau, en auge en Europa desde
1890 y cuya característica fundamental era la
flexibilidad de sus líneas curas, también llego
a México, pero no tuvo tanta fuerza para
contrarrestar los intereses del eclecticismo.
En todo caso se manifestó de manera
superficial, casi siempre como un detalle mas
de ornamentación.
• En general todos estos elementos denotaban
el gusto europeizado, símbolo de distinción y
poder adquisitivo. Eran elementos que
acentuaban cualitativamente el carácter de la
construcción.

32. Producción arquitectónica:
Tipologías
las construcciones de carácter
habitacional, Se pueden clasificar en seis
tipos generales con base en su forma,
dimensiones, extensión del terreno y
relación con el contexto. Estos tipos son:
• Villas
• Palacetes
• Residencias señoriales
• Residencias urbanas
• Residencias mexicanas
• Edificios de departamentos

33. Villas
Características generales
• Abarcaban dos o más predios; eran
construcciones de dos niveles, sótano y
tapanco, con volúmenes complicados y
cubiertas agudas.
• Estas viviendas alcanzaban grandes
dimensiones y contaban con jardín y
caballerizas.
• Tenían un carácter escenográfico, de atracción
marcadamente visual; eran ostentosas
• Es una construcción transparente; se proyecta la
personalidad e individualismo del propietario.

34. ENTRE LOS ARQUITECTOS
EXTRANJEROS SE DESTACAN:
•LEMOS D. (ESTADOS UNIDOS)
•ERNEST BRUNEL (FRANCIA)
•EMILE BERNARD (FRANCIA)
•LUIS LONG (SUIZA)
•ADAMO BOARI (ITALIA)
•MAXIME ROISIN (ITALIA)
•SILVIO CONTRI (ITALIA)
ENTRE LOS ARQUITECTOS
MEXICANOS SE DESTACAN:
•LOS HERMANOS JUAN Y RAMÓN EGEA
•FRANCISCO ÁLVAREZ
•ANTONIO RIVAS MERCADO
•FEDERICO MARISCAL.

35. PRINCIPALES MATERIALES
EMPLEADOS DURANTE EL
PORFIRIATO: relevancia a las
• La Herrería otorgaba
construcciones y se trataba de hacer diseños
particulares para cada una de ellas.
• La piedra cumplía la función de acentuar diferentes
partes de la construcción, expresando solide sobre
todo en los entrepisos y cubiertas.
• El tabique por sus características y color, era un
recurso decorativo, muy socorrido en rayados
verticales y horizontales, a veces en grecas
complicadas y bellas.
• El estuco fue trabajado en fachada como hiladas e
incluso en ventanas y puertas como dónelas. Cuando
se utilizaba liso, se pintaba de rosa y ocres.
Interiormente se usó en el tratamiento de techos, para
formar guirnaldas, coronas, filetes y cupidos.

36. Villas
Villa en la esquina de Roma y Lisboa, colonia Juárez.

37. Villas
Casa Braniff, Villa ubicada en el paseo
de la reforma en la colonia Juárez.

38. Palacetes Características generales
• Eran construcciones amplias que comprendían
también dos o más predios. Se trata de volúmenes
simples con cubierta horizontal; eran viviendas de
una planta (ocasionalmente dos), rodeados lateral y
frontalmente por patios y jardines.
• Posees rasgos aristocráticos, con elementos más
sobrios.
• Aunque no eran de grandes dimensiones, tienen un
carácter de realeza.
• Eran construcciones mas cerradas; proyectaban una
vida familiar más protegida e incompartible.
• En estas el adorno era símbolo de status social y el
resultado natural de la evolución de la cultural.

39. Palacetes
Palacete ecléctico ubicado en la Colonia Juárez

40. Características generales
• Era una vivienda construida en un terreno amplio.
• De grandes proporciones y formas simples, se levanta
directamente sobre la acera.
• Consta de sótano y dos niveles, en la planta baja se
Residencias
encuentran las salas de recepción.
• El primer piso comprende las recamaras de la familia
Señoriales
que aprovecha mejor el asoleamiento y espacio.
• En estos conjuntos se refleja una vida más orientada
hacia el interior.
• Su volumetría es simple, pero con carácter de
grandeza.
• La construcción se extiende la totalidad del terreno.
• Tendencia conservadora.

41. Residencias
Señoriales
La calle de Berlín, en la colonia Juárez,
vista desde Hamburgo.

42. Residencias
Señoriales
La casa que estuvo Residencia en el número 84 de la calle de
Dinamarca, entre Marsella y Chapultepec, en la colonia Juárez.

43. Características generales
• Son construcciones de un solo volumen, con cubierta
horizontal y de una sola planta; es la vivienda rural traída
por los hacendados a la ciudad.
• En su composición exterior predominan los planos sobre
Residencias
el vacío, lo que da una sensación de intimidad y reposo.
• El ritmo que marcan los vanos en pleno se constituye
Mexicanas
como una regla común, que unidad a este tipo de
vivienda.
• Es una síntesis funcional de la compactación de una
vivienda.
• Se constituye de dos partes básicas: Construcción y
patio.
• La ornamentación en fachadas dependía de la clase
social de cada propietario.

44. Residencias
Mexicanas
La casa ubicada en el número 160 de la avenida
Bucareli, muy cerca de la calle de Tolsá, en 1970.

45. Características generales
• Este tipo de edificio había surgido en Europa,
como solución al problema del crecimiento
Residencias
urbano, que daba lugar a predios muy
estrechos y profundos.
• Constan de dos niveles y buhardilla.
Urbanas
• La fachada esta compuesta por dos
secciones enmarcadas horizontalmente, una
de mayor jerarquía para enfatizar la entrada.
• En algunos casos, tenían mansardas por
cubierta, en cuyo espacio interior viva la
servidumbre.

46. Residencias
Urbanas
Este edificio que está ubicado en el triángulo que
forman las calles de Berlin, Versalles y Marsella.

47. Edificios de departamentos Características generales
• En este tipo de edificios se hace uso de
diferentes elementos y se recurre a un amplio
repertorio ornamental.
• Eran construcciones elaboradas y ostentosas,
pero esta decoración se simplifica a medida
que se iba dirigiendo a sectores de menores
recursos.
• Los edificios tendían a la horizontalidad, su
composición en fachada era de un ritmo
alternado, entre pisos y vanos.
• El ritmo se utilizaba en la volumetría, con
adición y sustracción.

48. Edificios de departamentos
La fachada del Edificio Vizcaya, ubicado en el número 128 de la avenida
Bucareli, alrededor de 1970.

49. Edificios de departamentos
Edificio El buen Tono de la tabacalera del mismo
nombre, en el paseo de Bucareli.

50. PRODUCCION ARQUITECTONICA
EN EL PORFIRIATO
Como parte de la adecuación que se hace en
México de los modelos constructivos europeos y
norteamericanos, se presentaron por primera vez
en el país esquemas diferentes a los empleados
tradicionalmente para los edificios de servicios
públicos. Los partidos de escuelas, hospitales y
penitenciarias, resueltos tradicionalmente en
torno al patio enclaustrado, son sustituidos por
las modernas soluciones occidentales que
adoptan el modelo de pabellones aislados dentro
de grandes extensiones ajardinadas y
relacionados entre si mediante un sistema
vertebral de pasajes cubiertos.

51. Aparecen por primera vez edificios departamentales
de varios niveles destinados al alojamiento de
actividades financieras y comerciales, el comercio
en las grandes ciudades construyó las primeras
departamentales cuyo propósito fue proveer a las
clases medias y acomodadas de artículos
domésticos de importación; los templos se revisten
de estilos perfectamente relacionados a los grandes
periodos arquitectónicos del medioevo, como el
gótico y el románico; y las viviendas encuentran la
definición de sus aspectos externos, en función de la
diferencia de clase social de sus moradores.

52. A
C
A
D
E A partir de 1867, la
M Academia de San
I Carlos cambio su
A nombre por el de
Escuela Nacional de
D Bellas Artes,
E excluyendo la
enseñanza de la
S ingeniería y se dedico
A únicamente a la
N formación de artistas,
orientados a servir a la
C gran burguesía
A metropolitana.
R
L
O
S

53. P
A
B
E
L
L
Ó
N

54. El gremio ingenieril, en poco tiempo no solo controla las grandes obras de
infraestructura, como el tendido de vías de ferrocarril o la construcción del
desagüe de la ciudad de México, sino también aquellas que tienen que ver con
los espacios como morada de la sociedad, y las que fueron símbolo de la
cultura mexicana en el extranjero, como el Pabellón, diseñado y construido por
el Arq. Ramón Ibarrola, enviado a la feria de Nueva Orleans. 1884-1885.

55. Pabellón del Arq. Ramón Ibarrola

56. Pabellón del Arq. Ramón Ibarrola

57. A El esquema arquitectónico de
R pabellones inventado por el
Q francés Jean B. LeRoy, se
U presenta como el modelo idóneo
I
para resolver la arquitectura
T
hospitalaria bajo tres
E
C
condiciones fundamentales: la
T operación higiénica, el aspecto
U palaciego y la concepción de la
R vuelta a la naturaleza como
A apoyo terapéutico.
H
O
S
P
I
T
A
L
A
R
I
A Maternidad Tamariz. Arq. Eduardo Tamariz
Puebla, Puebla.

58. A
R
Q
U
I
T
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C
T
U
R Manicomio General de la Castañeda. 1910
Ing. Porfirio Díaz hijo, Ignacio de la Barra
Hospicio Para Niños de México. 1905
A Ing. Roberto y Mateo Plowes
y Salvador Echegaray
H
O
S
P
I
T
A
L
A
R
I
A Hospital General de México, 1896-1905
Ing. Roberto Gayol y Robleda

59. C
E El Panteón de San Fernando
M es uno de los cementerios
más representativos de la
E arquitectura y arte funerarios
del siglo XIX.
N
T
Los cementerios aparecen
E como necrópolis historicistas
R en una colección de elementos
provenientes de una gran
I variedad de programas
O estilísticos, generalmente
predomina la sobriedad de los
S órdenes greco-romanos,
aunque llegan a aparecer
modelos egipcios y otras
variantes eclécticas.

60. C
E
M
E
N
T Panteón de Santa Paula
E
R
I
O
S
Panteón de Belén,
Guadalajara Jalisco

61. La educación es
objetivo de un gran
apoyo en materia de
nuevas
instalaciones. Las
E escuelas
abandonan los
S viejos claustros
coloniales para
C instalarse en
flamantes
U pabellones
terminados con
E bien acabadas
mansardas
L francesas. Sin
embargo el modelo
A educativo
propuesto por el
S positivismo
porfiriano puso más
énfasis en la
preparación de
Normalmaestros que en la
de Toluca. 1907-1910
Ing. Vicente Suárez
de otros

62. E
S
C
U
E
L
A
S Instituto Medico Nacional (ahora
comisión nacional de irrigación) 1901.
Arq. Carlos Herrera

63. P
A
L
A
C
I
O
S
D Ayuntamiento de
E Puebla.
1897-1908
Arq. Carlos S. Hall
G
O
B
I
E Las autoridades
municipales y federales
R buscaron envolverse
N físicamente con una
plástica arquitectónica de
O gran aliento formal.

64. P
A
L
A
C
I
O
S
Palacio Legislativo de Guanajuato. 1903
Palacio Legislativo de Toluca, 1900
D Ing. Luis Long
E
G
O
B
I
E
R
N Palacio Legislativo de Guanajuato. 1903 Cámara de Diputados, México DF.
O Ing. Luis Long Arq. Mauricio M. Campos

65. P
La prevención de la
E delincuencia construye
N enormes recintos
penitenciarios de acuerdo
I a los modernos esquemas
norteamericanos.
T
E
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C
I
A
R
I
A
S
Penitenciaria de la ciudad de México. 1900
Arq. Antonio Torres Torrija

66. P
E
N
I
T
E
N
C
I
A
R
I
A Penitenciaria de
Guadalajara.
S 1890
David Bravo

67. E
D Se construyen edificios que sirven a propósitos financieros,
I bursátiles, bancarios y a las compañías aseguradoras, mercados
F con modelos historicistas. Las tiendas departamentales van a seguir
I el modelo parisino de la estructura de hierro, gran vestíbulo central
C abierto en todos los espacios, cubierta de vidrio y elevador en jaula
I de hierro.
O
S
Centro Mercantil (hoy El Gran Hotel de México)
C
O
M
E
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I
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68. E
D
I
F
I
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S
C
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M
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R
C
I
A
Mercado Victoria,
L
Puebla.
E 1910-1914
S Arq. Julio Saracíbar

69. E
D
I
F
I
C
I
O
S
Mercado de la ciudad de Guanajuato.
C
Arq. Ernesto Brunel. 1910
O
M
E
R
C
I
A
L
E
S

70. Los locales destinados a salas teatrales tuvieron un particular
S significado dentro del contexto social de la época; edificándolos
A generalmente en las ciudades mas prosperas tuvieron el cometido
de conciliar el progreso económico con la incorporación de
L expresiones culturales de gran presencia europea.
Teatro el Degollado. Guadalajara, Jalisco
A Arq. Jacobo Gálvez
S
T
E
A
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A
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71. S
A
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Teatro el Degollado.
T Guadalajara, Jalisco
Arq. Jacobo Gálvez
E
A
T
R
A
L
E Teatro Iturbide (Hoy de la
S republica). Querétaro
Arq. Camilo San Germán

72. ARQUITECTURA
PALACIAL
El palacio fue un prototipo de edificación que
abrazando todos los géneros pretendió la
caracterización de la ciudad de México bajo
la administración porfiriana. Adoptado como
titulo general y no estrictamente por su
función tradicionalmente habitacional, el
palacio del Porfiriato se erigió como el
símbolo arquitectónico de la grandilocuencia
cultural y formal de un régimen que se
propuso borrar la tradición artística local y
convertir a la urbe en el paradigma

73. PALACIO DE COMUNICACIONES
A P
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T i
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C l
T
U
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A edificio creado por el arquitecto italiano Silvio Contri. En
1901, el gobierno de Porfirio Díaz creó el edificio como
sede de la Secretaría de Comunicaciones y Obras
Públicas buscando al mismo tiempo, generar un símbolo
arquitectónico del progreso del país.

74. PALACIO POSTAL
A P
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Palacio Postal de México, 1910
R Edificio de estilo italianizante construido entre 1902 y
A 1907. Se halla en la calle de Tacuba, esquina con el Eje
Central Lázaro Cárdenas. Funciona aún como oficina de
correos.

75. PALACIO DE BELLAS ARTES

76. PALACIO DE BELLAS ARTES
Teatro Nacional (1904)
hoy Palacio de Bellas Artes.
ubicado en el Centro Histórico de la Ciudad de
México, es la casa máxima de la expresión de la
cultura del país, considerado el teatro lírico más
relevante de México, y el centro más importante
dedicado a las bellas artes en todas sus
manifestaciones

77. ANTECEDENTES
Palacio de Bellas artes
Fue encargado por el presidente
mexicano Porfirio Díaz al final de
su mandato con motivo de la
celebración del Centenario del
Inicio de la Independencia de México.
El Palacio de Bellas Artes tiene
como antecedente inmediato al Antiguo Teatro Nacional
edificio que albergaba al antiguo Teatro Nacional, considerado el
más importante en su género en la vida artística y cultural de
nuestro país durante la segunda mitad del siglo xix. se optó por
demolerlo para construir otro, acorde al crecimiento urbano y
cultural de la Ciudad.
Al iniciarse el siglo xx, como parte del programa de obras
arquitectónicas con las que se estaba embelleciendo a la Ciudad
de México, se pensó primero en renovarlo, pero se optó por
demolerlo para construir otro, acorde al crecimiento urbano y
cultural de la Ciudad.

78. La ubicación del nuevo teatro fue objeto de un
minucioso estudio tanto por parte de las autoridades
como por su arquitecto, el italiano Adamo Boari.
Finalmente, en 1901 ya se había decidido que se
situaría a un costado de la Alameda Central.

79. Palacio de Bellas artes LA CONSTRUCCIÓN
DEL NUEVO PALACIO
La historia de la
construcción del nuevo
Teatro Nacional, llamado
después Palacio de Bellas
Artes, es compleja y tiene
una dinámica singular; dos
épocas importantes de la Construcción del palacio de bellas artes
historia de nuestro país la
definen: el régimen de
Porfirio Díaz y la Revolución Mexicana.
Los trabajos iniciaron en 1904 con el objetivo de terminarlo en
cuatro años; sin embargo, problemas presupuestales y
técnicos fueron demorando su conclusión. Tras el estallido de
la Revolución en 1910 y el agravamiento de la situación
económica en el país, Adamo Boari regresa a Europa en
1916. Se había concluido, hasta esa fecha, casi todo el
exterior, excepto el recubrimiento de la cúpula.

80. La idea generalizada de que el Teatro Nacional, en el periodo
Palacio de Bellas artes que va de 1917 a 1929, estuvo en completo abandono es difícil
de sostener, pues hubo gran interés para que se terminara, tanto
de algunos gobiernos posrevolucionarios como del público en
general. Además, el edificio se usaba muy frecuentemente para
celebrar actos importantes de la vida citadina.
A partir de 1930, bajo la presidencia de Pascual Ortiz Rubio, el
arquitecto Federico E. Mariscal fue el encargado del proyecto de
la
conclusión del Teatro
Nacional; sin embargo, no
es sino hasta 1932, con el
apoyo del secretario de
Hacienda, Alberto J.Pani,
que la obra fue revitalizada
con las instrucciones
precisas de concebir un
edificio “… asiento de una
institución nacional de
carácter artístico”. Construcción del palacio de bellas artes

81. Palacio de Bellas artes Bellas Artes albergaría
varios museos, de ahí que
por primera vez en 30
años se cambiara el
nombre del edificio, de
Teatro Nacional al de
Palacio de Bellas Artes.
Debido a la fuerte
inversión que se requería
para acabar el recinto,
éste debía responder a
una necesidad social y ser
de utilidad pública. Así, el
Palacio de Bellas Artes fue
concluido por el arquitecto
Mariscal el 10 de marzo
de 1934.
Construcción del palacio de bellas artes

82. Palacio de Bellas artes REMODELACIONES
Aunque actualmente se
lleva a cabo la mayor
intervención hecha a su
teatro y sala de
espectáculos, en la que
se renuevan plataformas,
tramoya, escenario, foso,
iluminación, acústica, cabinas y butaquería, se han realizado
otras rehabilitaciones en el recinto, entre las que destacan en
1993, la construcción el estacionamiento subterráneo; un año
después remodelación de salas de exhibición del Museo del
Palacio de Bellas Artes; de 2000 a 2004, restauración de
cúpulas, entre otras.

83. PROYECTO
Palacio de Bellas artes El edificio se caracterizaba por organizar las salas en torno
a un gran hall, rematado por una triple cúpula situada entre
el vestíbulo y la sala de espectáculos, lo cual realzaba la
majestuosidad del lugar, dado que era lo normal en edificios
de este tipo solo una cúpula sencilla.
Adamo Boari proyecta con Art Nouveau, tratando de
mexicanizar este estilo adaptando elementos escultóricos al
exterior propiamente nacionales, como lo son flores de
girasol, serpientes, águilas, cabezas de chivos, coyotes,
monos, etc. de acuerdo con éste, los elementos decorativos
fueron diseñados con una delirante línea ondulada inspirada
en motivos naturales, adaptando la flora y la fauna.

84. Datos Generales
construcción:
inicio: 2 e abril de 1904.
Término: 29 de septiembre de 1934.
SU CONSTRUCCIÓN DURO 30 AÑOS.
Arquitecto:
Proyecto de Adamo Boari
Retomado por Federico Mariscal
Dimensiones:
Altura: 52m (hasta el espiral)
Ancho: 96m
Largo: 116m
Estilo arquitectónico:
Mezcla de estilos Bizantinos, Renacentistas,
Románicos, Neobarrocos, Neoindigenista, pero sobre
todo del ART NOVEAU en su exterior.
mientras que en su interior prevalece el estilo ART
DECÓ.

85. capacidad
El teatro de Bellas Artes cuenta con una capacidad
para dos mil localidades distribuidas en tres pisos y
otra sección destinada a museos, sala de
conferencias, salón de exposiciones, biblioteca y
oficinas.
MURALES
bellas artes alberga murales de gran valor cultural,
elaborados por grandes artistas del siglo xix como lo
fueron:
•DAVID ALFARO SIQUEIROS
-mural nueva democracia
•JOSÉ CLEMENTE OROZCO
-Katharsis.
•DIEGO RIVERA
-el hombre controlador del universo.
•ROBERTO MONTENEGRO (1887-1968)
-Mural Alegoría al viento.
•MANUEL RODRÍGUEZ LOZANO
-la piedra en el camino.

86. Mural Katharsis por José Clemente Orozco.
Mural el hombre controlador del universo por
Diego Rivera.
COSTO TOTAL DE CONSTRUCCIÓN
Ascendió a mas de 30 millones de pesos

87. Palacio de Bellas artes
PLANTA ARQUITECTÓNICA DEL
PALACIO DE BELLAS ARTES.

88. DETALLES
Palacio de Bellas artes
Cúpula del Palacio de
Bellas Artes.
Interior de la cúpula
del Palacio.

89. INTERIORES
Palacio de Bellas artes
Teatro el palacio de
Bellas Artes.
Vitral del teatro del
palacio de bellas
artes.

90. INTERIORES
Palacio de Bellas artes
Escalinata Principal
Vestíbulo Principal

91. DETALLES EXTERIORES
Palacio de Bellas artes Luneto de la fachada
principal.
En el centro “la armonía”
de Leonardo Bistolfi.
Monumento en el
patio del palacio.

92. Palacio de Bellas artes
FACHADA NORTE
FACHADA SUR

93. MAQUETA DEL PALACIO DE BELLAS
Palacio de Bellas artes ARTES
Esta maqueta tuvo un costo de casi 2 millones de pesos, La pieza
que se exhibe en la sala Justino Fernández, tuvo que ser cortada
y luego restaurada ya que no cabía en el sitio destinado
Si te interesa conocer mas el interior y los detalles del palacio de
bellas artes, este es el link con la galería de imágenes:
http://culturartemexico.blogspot.mx/2011/08/maqueta-del-teatro-
nacional-palacio-de.html

94. ARQUITECTURA
Construidas ECLESIASTICA
en su mayoría con un estilo ecléctico,
las iglesias de principios de siglo son los mudos
testigos del enorme crecimiento de nuestra ciudad.
Los arquitectos pusieron en práctica una
arquitectura regresiva, es decir, trabajaron con los
estilos "neos" como el neogótico, el neobizantino y
el neorrománico, que en realidad eran retornos a
modas antiguas, pero utilizando métodos de
construcción modernos como el concreto armado
y el hierro fundido, que comenzaron a ponerse en
boga a partir del último cuarto del siglo pasado.

95. IGLESIA DE LA SAGRADA FAMILIA
1910
IGLESIA DE
NUESTRA SEÑORA
DEL ROSARIO

96. INTRODUCCIÓN DEL
FERROCARRIL A TIERRAS
MEXICANAS
Durante el período del Porfiriato, el esfuerzo en
materia de comunicación estuvo volcado sobre
los ferrocarriles.
En los 31 años del Porfiriato se construyeron
en México más de 19,000 kilómetros de vías férreas con
la inversión extranjera; el país quedó comunicado por
la red telegráfica; se realizaron inversiones de capital
extranjero y se impulsó la industria nacional.
A pesar de la fiebre en la construcción de ferrocarriles
durante la época porfirista, los registros históricos
señalan que aquéllos no se trazaron para servir a las
necesidades económicas del país; además, los
contratos otorgados sin orden ni sistema, no formaban
parte de un programa oficial fundamentado en estudios
sobre zonas de producción, consumo y distribución de
población.
EJEMPLOS de estaciones:
Compañía del Ferrocarril Central Mexicano
Compañía del Ferrocarril Nacional Mexicano,

97. Ferrocarriles surgidos en
la época del Porfiriato
Imagen de descripción del
aspecto de las vías ferroviarias

98. Mapa de las vías ferroviarias

100. Conclusión
• La burguesía mexicana de la época porfiriana tomó
como modelo a seguir la arquitectura desarrollada en
Europa; esto se debe a la convicción de que, por medio
de las formas propias de esta última, se expresaría
mejor como clase dominante.
• Los cánones de belleza estaban acreditados en lo que
se consideraba en centro mundial de la cultura: Europa.
• El arquitecto, especialista en manejar el repertorio
formal adecuado, reforzaba esta actitud al retomar
valores de otras arquitecturas, retomando el
eclecticismo proveniente de la corriente historicista.
• Esta selección de estilos se debió principalmente a que
en ese entonces el país se nutrió de la influencia
academicista y por lo tanto de la costumbre de revivir
otras épocas.

101. Bibliografía
• ARQUITECTURA PORFIRISTA, LA COLONIA JUAREZ:
ELENA SEGURAJAUREGUI (PAGS. 17-121)
• HISTORIA DE LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO
MEXICANOS, VOLUMEN III: EL MEXICO INDEPENDIENTE.
TOMO II: AFIRMACIÓN DEL NACIONALISMO Y LA
MODERNIDAD . CAPITULO II (EL LIBERALISMO
TRIUNFANTE”: EL PORFIRISMO, PAGS. 67-243
• http://culturartemexico.blogspot.mx/2011/08/maqueta-del-
teatro-nacional-palacio-de.html
• http://es.wikipedia.org/wiki/Ferrocarril_Mexicano
• http://hotel-garage.com.mx/blog/2012/06/13/instagramania-
arquitectonica-18-conjunto-mascota/
• https://www.facebook.com/laciudaddemexicoeneltiempo
• http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=916542
• http://www.informador.com.mx/cultura/2010/232902/6/la-
huella-del-porfiriato-en-la-arquitectura.htm
• BENEVOLO, LEONARDO HISTORIA DE LA ARQUITECTURA
MODERNA, BARCELONA, GUSTAVO GILI, 1974.
• http://www.arquitectronica.com.mx/articulos-arquitectura/el-
porfiriato.html
• http://html.rincondelvago.com/porfiriato-en-mexico.html

102. Universidad Autónoma de
Sinaloa
Facultad de Arquitectura
“ARQUITECTURA DEL PORFIRIATO”
Teoría y Diseño del Siglo XIX
Dr. Daniel Chiquete Beltrán
Félix Palazuelos Mariana A.
García Valdez Sarahbel
Juárez Vega Ariana I.
López Lizarraga Itzel O.
Gpo. 1 Sem. 3
Culiacán, Sin., Noviembre 2010