Breve resumen de la arq. del Porfiriato en México.

1. 3 PERIODO:
La arquitectura del
porfiriano (1877-1910)

2. Antecedentes históricos
Etapa de transición
económica, política y
social.
MÉXICO
"En política todos los amigos son
falsos, todos los enemigos
verdaderos"
Porfirio Díaz
EL PORFIRISMO
1876-1911.
Gobernó Porfirio Díaz.

3. Antecedentes históricos
"En política todos los amigos son
falsos, todos los enemigos
verdaderos"
Porfirio Díaz
Este fenómeno político y económico, se vio
reflejado en la producción arquitectónica, pues
la dependencia con el exterior y el ingreso de
capital extranjero produjeron cambios en:
• El uso del suelo
• Especulación con zonas urbanas
• Creación de nuevos fraccionamientos
para albergar a los representantes de la
nueva burguesía.
EL PORFIRISMO
1876-1911.
Gobernó Porfirio Díaz.

4. Durante el período del Porfiriato, el esfuerzo en materia de
comunicación estuvo volcado sobre los ferrocarriles.
En los 31 años del Porfiriato se construyeron en México más de
19,000 kilómetros de vías férreas con la inversión extranjera; el país
quedó comunicado por la red telegráfica; se realizaron
inversiones de capital extranjero y se impulsó la industria nacional.
A pesar de la fiebre en la construcción de ferrocarriles durante la
época porfirista, los registros históricos señalan que aquéllos no se
trazaron para servir a las necesidades económicas del país;
además, los contratos otorgados sin orden ni sistema, no
formaban parte de un programa oficial fundamentado en
estudios sobre zonas de producción, consumo y distribución de
población.
EJEMPLOS de estaciones:
Compañía del Ferrocarril Central Mexicano
Compañía del Ferrocarril Nacional Mexicano,
INTRODUCCIÓN DEL FERROCARRIL A TIERRAS
MEXICANAS

5. Imagen de las vías
ferroviarias

6. Mapa de las vías ferroviarias

7. La renovación de la infraestructura urbana
DRENAJE

8. La renovación de la infraestructura urbana
DRENAJE
La realización de estas
obras obligó a poner al
descubierto el sistema
digestivo de la ciudad:
sus calles, callejones y
plazas eran abiertos para
injertar en ellos los
nuevos conductos que,
ciertamente le
proporcionarían un nivel
de habitabilidad.

9. La ciudad nunca contó con la dotación de agua necesaria para su subsistencia, por lo
que se vieron en la necesidad de emprender la construcción de acueductos. Sin
embargo la insuficiencia de todos estos, propiciaron la perforación de pozos artesianos.
Finalmente, es de mencionarse que el servicio de agua entubada dio servicio primero al
poniente de la ciudad y fueron basándose de acuerdo a la clase de la sociedad de
cada sector.
Construcción de Acueductos
Calle Córdoba, Veracruz
SISTEMA HIDRÁULICO

10. Contar con iluminación, tanto en el interior de las viviendas como en los espacios
públicos abiertos.
El régimen porfiriano no podía rehusarse a proseguir los empeños desde siempre
se venían realizando con el objeto de que la sociedad no se viera urgida a
suspender sus actividades al caer la noche.
LA MEJORA DE LA INFRAESTRUCTURA MOTIVO LA ECONOMÍA Y EL
TURISMO DE LA CIUDAD
ALUMBRADO PÚBLICO EN LA CIUDAD
ELECTRICIDAD

11. Plano general de la ciudad de México, 1863

12. Plano de la ciudad de México, 1881

13. Av. Cinco de Mayo vista
desde el Zócalo hacia la
Alameda. A principio de
1900, la capital del país
tenía 250,000 habitantes.
Vista aérea de la Ciudad de México según
un grabado del siglo XIX.

14. Vista del Zócalo y Palacio Nacional
principios del siglo, 1900.
La foto está tomada desde la Catedral
Metropolitana.
Ciudad de Tacubaya, México, 1924
Parte Posterior Del Zócalo De
La Ciudad De México

15. ACADEMIA DE SAN CARLOS
ESCUELA NACIONAL DE
BELLAS ARTES
(1867)
Arquitectura del Porfiriato

16. ACADEMIA DE SAN CARLOS
ESCUELA NACIONAL DE
BELLAS ARTES
(1867)
Arquitectura del Porfiriato
EL GREMIO DE LOS
INGENIEROS
VS
EL GREMIO DE LOS
ARQUITECTOS

17. • El cimentación por medio de pilotes.
Sistemas constructivos
Cimentación del Muelle de Tampico

18. • El cimentación por medio de pilotes.
• Los emparrillados (podían ser de madera o de fierro).
Sistemas constructivos
Teatro Nacional de la Cd de México
En el caso de los que empleaban fierro, con frecuencia eran rieles utilizados
originalmente por el Ferrocarril Mexicano,

19. • Esqueletos de acero
Sistemas constructivos
Construcción del Palacio de Comunicaciones
Construcción del Palacio Legislativo

20. • Esqueletos de acero
Sistemas constructivos
Construcción del Palacio de Comunicaciones
Construcción del Palacio Postal
Dibujo del proceso constructivo de un edificio de
Le Baron Jenney en el que se aprecia la
estructura metálica.

21. • Esqueletos de acero
Sistemas constructivos
Construcción del Palacio de Comunicaciones
Construcción del Palacio Postal
Dibujo del proceso constructivo de un edificio de
Le Baron Jenney en el que se aprecia la
estructura metálica.
Exposición Universal de París (1889):
Torre Eiffel

22. • Esqueletos de acero
• Entrepisos de bóvedas catalanas
Sistemas constructivos
Construcción del Palacio de Comunicaciones
Construcción del Palacio Postal
• Entrepisos de Terrados
• Entarimados de madera sobre marcos metálicos

23. • Esqueletos de acero
• Entrepisos de bóvedas catalanas
Sistemas constructivos
Construcción del Palacio de Comunicaciones
Construcción del Palacio Postal
• Entrepisos de Terrados
• Entarimados de madera sobre marcos metálicos
• Envigados de madera
• Cielos rasos
• Plafones de yeso
Palacio Postal

24. • Mármoles italianos, granitos.
• Bronces
• Vidrios
• Tabiques de barro
• Canteras suaves
• Fierro laminados
Materiales constructivos
Palacio Postal

25. • La Herrería
otorgaba relevancia
a las construcciones.
Elementos ornamentación
Palacio Legislativo

26. • La Herrería
otorgaba relevancia
a las construcciones.
• La piedra para de
acentuar diferentes
partes de la
construcción,
Elementos ornamentación
Compañía de Seguros La Mexicana

27. • La Herrería
otorgaba relevancia
a las construcciones.
• La piedra para de
acentuar diferentes
partes de la
construcción.
El tabique, muy
socorrido en rayados
verticales y
horizontales, a veces
en grecas
complicadas y bellas.
Elementos ornamentación

28. • La Herrería
otorgaba relevancia
a las construcciones.
• La piedra para de
acentuar diferentes
partes de la
construcción.
El tabique, muy
socorrido en rayados
verticales y
horizontales, a veces
en grecas
complicadas y bellas.
Estuco.
Elementos ornamentación
“SalónPanamericano”enPalacio
Nacional.

29. Se llamaran así por ser recuperados de diferentes estilos y corrientes
arquitectónicas.
Elementos recuperados
Penitenciaria de la ciudad de México. 1900
Arq. Antonio Torres Torrija
Entre los elementos adoptados del
Medioevo tenemos:
• Techos agudos con crestería
• Torrecillas con agujas
• Balcones en saledizo para
ganar terreno
• Coronamiento
• Veletas trabajadas
• Torres medievales

30. De la arquitectura árabe se tomaron:
• Balcones cerrados en celosías
• Ménsulas en saledizo
• Uso de vidrio de color en ventanas
Elementos recuperados
Pabellón Morisco de Sta. María
Arq. Ramón Ibarrola

31. Del renacimiento se asimilaron elementos clásicos como:
• Columnas
• Capiteles
• Frontones
• Goterones
• Mascarones
• Pilastras
• Tímpanos
• Logias
Elementos recuperados
Penitenciaria de
Guadalajara. 1890
David Bravo

32. • El Art Nouveau,
En auge en Europa
desde 1890 y cuya
característica
fundamental era la
flexibilidad de sus líneas
curas, también llego a
México.
Pero no tuvo tanta
fuerza para contrarrestar
los intereses del
eclecticismo.
En todo caso se
manifestó de manera
superficial, casi siempre
como un detalle mas de
ornamentación.
Elementos recuperados

33. Esquema arquitectónicos
Casa Rivas Mercado.
MODELOS DE PATIOS
ENCLAUSTRADOS
MODELOS EUROPEOS Y
AMERICANOS
ESCUELAS
HOSPITALES
PENITENCIARIAS

34. •LEMOS D. (ESTADOS UNIDOS)
•ERNEST BRUNEL (FRANCIA)
•EMILE BERNARD (FRANCIA)
•LUIS LONG (SUIZA)
•ADAMO BOARI (ITALIA)
•MAXIME ROISIN (ITALIA)
•SILVIO CONTRI (ITALIA)
ENTRE LOS ARQUITECTOS EXTRANJEROS SE
DESTACAN:
ENTRE LOS ARQUITECTOS MEXICANOS SE DESTACAN:
•LOS HERMANOS JUAN Y RAMÓN EGEA
•FRANCISCO ÁLVAREZ
•ANTONIO RIVAS MERCADO
•FEDERICO MARISCAL.

36. Construidos generalmente en las ciudades mas prosperas tuvieron el
cometido de conciliar el progreso económico con la incorporación de
expresiones culturales de gran presencia europea.
Teatro el Degollado. Guadalajara, Jalisco
Arq. Jacobo Gálvez
Salasteatrales

37. Teatro el Degollado.
Guadalajara, Jalisco
Arq. Jacobo Gálvez
Teatro Iturbide
(Hoy de la republica).
Querétaro
Arq. Camilo San Germán
Salasteatrales

38. Casino español, Distrito Federal
Salasteatrales

39. Teatro de la ciudad, Distrito Federal
Salasteatrales

40. Teatro de la ciudad, Distrito Federal
Salasteatrales

41. Escuelas
Las escuelas abandonan
los viejos claustros
coloniales para
instalarse en flamantes
pabellones terminados
con bien acabadas
mansardas francesas.
Sin embargo el modelo
educativo propuesto por
el porfiriato puso más
énfasis en la preparación
de maestros que en la
de otros profesionales.
Normal de Toluca. 1907-1910
Ing. Vicente Suárez

42. Instituto Medico Nacional (ahora
comisión nacional de irrigación) 1901.
Arq. Carlos Herrera
Escuelas

43. ESCUELA NORMAL EN SALTILLO, COAHUILA
Escuelas

44. ESCUELA NORMAL EN SALTILLO, COAHUILA
Escuelas

45. Arquitectura
Hospitalaria
El esquema arquitectónico de pabellones
inventado por el francés Jean B. LeRoy, se
presenta como el modelo idóneo para
resolver la arquitectura hospitalaria
Bajo tres condiciones fundamentales: la
operación higiénica, el aspecto palaciego
y la concepción de la vuelta a la
naturaleza como apoyo terapéutico.
Maternidad Tamariz. Arq. Eduardo Tamariz
Puebla, Puebla.

46. HospitalGeneraldeMéxico,
1896-1905
Ing.RobertoGayolyRobleda
Manicomio General de la Castañeda. 1910
Ing. Porfirio Díaz hijo, Ignacio de la Barra
y Salvador Echegaray
HospicioParaNiños
deMéxico.1905
Ing.RobertoyMateo
Plowes
Arquitectura
Hospitalaria

47. Cementerios
Los cementerios
aparecen como
necrópolis historicistas
en una colección de
elementos
provenientes de una
gran variedad de
programas estilísticos.
El Panteón de San Fernando
es uno de los cementerios
más representativos de la
arquitectura y arte funerarios
del siglo XIX.

48. Cementerios
Panteón de Belén,
Guadalajara Jalisco
Panteón de Santa Paula

49. La prevención de
la delincuencia
construye enormes
recintos
penitenciarios de
acuerdo a los
modernos
esquemas
norteamericanos.
Penitenciaria de la ciudad de México. 1900
Arq. Antonio Torres Torrija
Penitenciarias

50. Penitenciarias

51. Penitenciaria de
Guadalajara. 1890
David Bravo
Penitenciarias

52. Las autoridades
municipales y
federales buscaron
envolverse
físicamente con una
plástica
arquitectónica de
gran aliento formal.
Ayuntamiento de Puebla.
1897-1908
Arq. Carlos S. Hall
PalaciosdeGobierno

53. Palacio Legislativo de
Guanajuato. 1903 Ing. Luis Long
Palacio Legislativo de Guanajuato.
1903 Ing. Luis Long
Palacio Legislativo de Toluca, 1900
Cámara de Diputados, México DF.
Arq. Mauricio M. Campos
PalaciosdeGobierno

54. EDIFICIO SECRETARIA DE GOBERNACIÓN EN BUCARELI, DISTRITO FEDERAL
PalaciosdeGobierno

55. CÁMARA DE SENADORES, DISTRITO FEDERAL
PalaciosdeGobierno

56. PRESIDENCIA MUNICIPAL EN CÓRDOBA,
VERACRUZ
PalaciosdeGobierno

57. PALACIO DE GOBIERNO EN MONTERREY, NUEVO LEÓN
PalaciosdeGobierno

58. Se construyen edificios que sirven a propósitos financieros,
bursátiles, bancarios y a las compañías aseguradoras,
mercados con modelos historicistas.
Las tiendas departamentales van a seguir el modelo parisino de
la estructura de hierro, gran vestíbulo central abierto en todos
los espacios, cubierta de vidrio y elevador en jaula de hierro.
Centro Mercantil (hoy El Gran Hotel de México)
Edificioscomerciales

59. Mercado Victoria,
Puebla.
1910-1914
Arq. Julio Saracíbar
Edificioscomerciales

60. Edificioscomerciales
Puerto de Liverpool, 1891 El Palacio de Hierro, fotografía, 1911

61. Mercado de la ciudad de
Guanajuato.
Arq. Ernesto Brunel. 1910
Edificioscomerciales

62. Pabellón
Pabellón Morisco de Sta. María
Arq. Ramón Ibarrola

63. El gremio ingenieril, en poco tiempo no solo controla las grandes obras
de infraestructura, como el tendido de vías de ferrocarril o la
construcción del desagüe de la ciudad de México, sino también
aquellas que tienen que ver con los espacios como morada de la
sociedad, y las que fueron símbolo de la cultura mexicana en el
extranjero, como el Pabellón, diseñado y construido por el Arq. Ramón
Ibarrola, enviado a la feria de Nueva Orleans. 1884-1885.
Pabellón

64. Pabellón

65. IGLESIA DE LA SAGRADA FAMILIA 1910
IGLESIA DE
NUESTRA SEÑORA
DEL ROSARIO
ArquitecturaEclesiástica

66. CATEDRAL EN CÓRDOBA,
VERACRUZ
(1621 - 1725)
ArquitecturaEclesiástica

67. Villas
Villa en la esquina de Roma y Lisboa, colonia Juárez.

68. Casa Braniff, Villa ubicada en el paseo
de la reforma en la colonia Juárez.
Villas

69. Residencia porfiriana El Pinar, Mérida
Villas

70. Palacetes
Palacete ecléctico ubicado en la Colonia Juárez
Adoptado como titulo general y no estrictamente por su función
tradicionalmente habitacional, el palacio del Porfiriato se erigió
como el símbolo arquitectónico de la grandilocuencia cultural y
formal de un régimen que se propuso borrar la tradición artística
local y convertir a la urbe en el paradigma americano de la
suntuaria constructiva europea.

71. Palacetes
Palacete ecléctico ubicado en la Colonia Juárez

72. Palacetes
Palacio Cantón, en el Paseo Montejo, Mérida

73. La calle de Berlín, en la colonia Juárez,
vista desde Hamburgo.
ResidenciasSeñoriales

74. La casa que estuvo Residencia en el número 84 de la calle de
Dinamarca, entre Marsella y Chapultepec, en la colonia Juárez.
ResidenciasSeñoriales

75. La casa ubicada en el número 160 de la avenida
Bucareli, muy cerca de la calle de Tolsá, en 1970.
ResidenciasMexicanas

76. CASA EN CIUDAD GUZMÁN,
JALISCOResidenciasMexicanas

77. Este edificio que está ubicado en el triángulo
que forman las calles de Berlin, Versalles y
Marsella.
ResidenciasUrbanas

78. La fachada del Edificio Vizcaya, ubicado en el número 128 de la
avenida Bucareli, alrededor de 1970.
Edificiosdedepartamentos

79. Edificio El buen Tono de la tabacalera del
mismo nombre, en el paseo de Bucareli.
Edificiosdedepartamentos

80. Palacios del Porfiriato

81. PALACIO DE COMUNICACIONES
En 1901, el
gobierno de Porfirio
Díaz creó el edificio
como sede de la
Secretaría de
Comunicaciones
y Obras Públicas
buscando al mismo
tiempo, generar un
símbolo
arquitectónico del
progreso del país.
Edificio creado por el arquitecto italiano Silvio Contri.

82. PLAZA TOLSA (MUNAL), DISTRITO FEDERAL

84. 1902 – 1917
Arq. Adamo Boari
Edificio de estilo
italianizante.
Se halla en la calle
de Tacuba, esquina
con el Eje Central
Lázaro Cárdenas.
Funciona aún como
oficina de correos.
PALACIO DE POSTAL

87. PALACIO LEGISLATIVO
Palacio legislativo, que albergaría además de las cámaras de senadores y
diputados, dependencias de gobierno y oficinas.
Ganador arquitecto italiano Paolo Quaglia, quien murió antes de poder iniciar
el proyecto.
Entonces el proyecto se comisionó al arquitecto francés Émile Bénard.

88. PALACIO LEGISLATIVO
La primera piedra del
monumento fue puesta por
Porfirio Díaz el 23 de septiembre
de 1910 como parte de los
festejos del Centenario de la
Independencia de México.
La cimentación del edificio en un
terreno inestable, se utilizó una
solución innovadora entonces,
mediante una estructura metálica
hecha por Miliken Bros. en Estados
Unidos.

90. PALACIO DE BELLAS ARTES
La casa máxima de
la expresión de la
cultura del país.
Considerado
el teatro lírico más
relevante de México,
y el centro más
importante
dedicado a
las bellas artes en
todas sus
manifestaciones
Teatro Nacional (1904)

91. ANTECEDENTES
Fue encargado por el presidente mexicano Porfirio
Díaz al final de su mandato con motivo de la
celebración del Centenario del Inicio de la
Independencia de México.
El Palacio de Bellas Artes tiene como antecedente
inmediato al edificio que albergaba al antiguo
Teatro Nacional, considerado el más importante en
su género en la vida artística y cultural de nuestro
país durante la segunda mitad del siglo XIX, se optó
por demolerlo para construir otro, acorde al
crecimiento urbano y cultural de la Ciudad.
Al iniciarse el siglo XX, como parte del programa de
obras arquitectónicas con las que se estaba
embelleciendo a la Ciudad de México, se pensó
primero en renovarlo, pero se optó por demolerlo
para construir otro, acorde al crecimiento urbano y
cultural de la Ciudad.
Antiguo Teatro Nacional

92. La ubicación del nuevo teatro fue objeto de un minucioso estudio tanto por parte de
las autoridades como por su arquitecto, el italiano Adamo Boari.
Finalmente, en 1901 ya se había decidido que se situaría a un costado de la
Alameda Central.

93. LA CONSTRUCCIÓN
DEL NUEVO PALACIO
La historia de la construcción del
nuevo Teatro Nacional, llamado
después Palacio de Bellas Artes,
es compleja y tiene una dinámica
singular; dos épocas importantes de
la historia de nuestro país la definen:
el régimen de Porfirio Díaz y la
Revolución Mexicana.
Los trabajos iniciaron en 1904 con el
objetivo de terminarlo en cuatro años; sin embargo, problemas presupuestales y
técnicos fueron demorando su conclusión.
Tras el estallido de la Revolución en 1910 y el agravamiento de la situación
económica en el país, Adamo Boari regresa a Europa en 1916.
Se había concluido, hasta esa fecha, casi todo el exterior, excepto el
recubrimiento de la cúpula.

94. La idea generalizada de que el Teatro Nacional, en el periodo que va de 1917 a
1929, estuvo en completo abandono es difícil de sostener, pues hubo gran interés
para que se terminara, tanto de algunos gobiernos posrevolucionarios como del
público en general.
Además, el edificio se usaba muy frecuentemente para celebrar actos
importantes de la vida citadina.
A partir de 1930, bajo la
presidencia de Pascual Ortiz Rubio,
el arquitecto Federico E. Mariscal
fue el encargado del proyecto de
la conclusión del Teatro Nacional;
sin embargo, no es sino hasta 1932,
con el apoyo del secretario de
Hacienda, Alberto J.Pani, que la
obra fue revitalizada con las
instrucciones precisas de concebir
Un edificio “… asiento de una
institución nacional de carácter
artístico”. Construcción del palacio de bellas artes

95. Bellas Artes albergaría varios
museos, de ahí que por
primera vez en 30 años se
cambiara el nombre del
edificio, de Teatro Nacional al
de Palacio de Bellas Artes.
Debido a la fuerte inversión
que se requería para acabar
el recinto, éste debía
responder a una necesidad
social y ser de utilidad pública.
Así, el Palacio de Bellas Artes
fue concluido por el
arquitecto Mariscal el 10 de
marzo de 1934.
Construcción del palacio de bellas artes

97. DETALLES
Cúpula del Palacio de
Bellas Artes.
Interior de la cúpula
del Palacio.

98. INTERIORES
Teatro el palacio de
Bellas Artes.
Vitral del teatro

100. Luneto de la fachada principal.
En el centro “la armonía” de Leonardo Bistolfi.
Monumento en el patio
del palacio.
DETALLES EXTERIORES

101. FACHADA NORTE
FACHADA SUR

102. Datos Generales
Construcción:
Inicio: 2 e abril de 1904.
Término: 29 de septiembre de 1934.
SU CONSTRUCCIÓN DURO 30 AÑOS.
Arquitecto:
Proyecto de Adamo Boari
Retomado por Federico Mariscal
Dimensiones:
Altura: 52m (hasta el espiral)
Ancho: 96m
Largo: 116m
Estilo arquitectónico:
Mezcla de estilos Bizantinos, Renacentistas,
Románicos, Neobarrocos, Neoindigenista,
pero sobre todo del ART NOVEAU en su
exterior.
mientras que en su interior prevalece el
estilo ART DECÓ.
Capacidad
El teatro de Bellas Artes cuenta con una
capacidad para dos mil localidades distribuidas
en tres pisos y otra sección destinada a museos,
sala de conferencias, salón de exposiciones,
biblioteca y oficinas.

103. COSTO TOTAL DE CONSTRUCCIÓN
Ascendió a mas de 30 millones de pesos
Mural Katharsis por José Clemente Orozco.
Mural el hombre controlador del universo por
Diego Rivera.
MURALES
Bellas artes alberga murales de gran valor
cultural, elaborados por grandes artistas del
siglo xix como lo fueron:
•DAVID ALFARO SIQUEIROS
-Mural nueva democracia
•JOSÉ CLEMENTE OROZCO
-Katharsis.
•DIEGO RIVERA
-El hombre controlador del universo.
•ROBERTO MONTENEGRO (1887-1968)
-Mural Alegoría al viento.
•MANUEL RODRÍGUEZ LOZANO
-La piedra en el camino.

104. MAQUETA DEL
PALACIO DE
BELLAS ARTES
Esta maqueta tuvo un costo de casi 2 millones de pesos.
La pieza que se exhibe en la sala Justino Fernández, tuvo que ser cortada y
luego restaurada ya que no cabía en el sitio destinado

105. HEMICICLO A JUAREZ, DISTRITO FEDERAL
Otrosedificios

106. FARO VENUSTIANO CARRANZA, PUERTO DE VERACRUZ
Otrosedificios

107. OFICINAS DE CORREO Y
TELÉGRAFOS EN EL PUERTO DE
VERACRUZ
Otrosedificios

108. ARCO MAYA EN MÉRIDA,
YUCATÁN.
(LEVANTADO EN HONOR A
PORFIRIO DÍAZ EN 1906).
Otrosedificios

109. MONUMENTO DE LA INDEPENDENCIAOtrosedificios

110. COLUMNA
DEL ÁNGEL DE
LA
INDEPENDENC
IA DISTRITO
FEDERAL
PLAZA VERDONE, FRANCIA

113. 28 de julio de 1957, aparece la Columna de la Independencia, sin el Ángel,
mismo que cayó a tierra como consecuencia del fuerte sismo, que excedió los
7 grados de la escala de Richter.

118. Conclusión
• La burguesía mexicana de la época porfiriana tomó como modelo a
seguir la arquitectura desarrollada en Europa; esto se debe a la
convicción de que, por medio de las formas propias de esta última, se
expresaría mejor como clase dominante.
• Los cánones de belleza estaban acreditados en lo que se consideraba en
centro mundial de la cultura: Europa.
• El arquitecto, especialista en manejar el repertorio formal adecuado,
reforzaba esta actitud al retomar valores de otras arquitecturas,
retomando el eclecticismo proveniente de la corriente historicista.
• Esta selección de estilos se debió principalmente a que en ese entonces
el país se nutrió de la influencia academicista y por lo tanto de la
costumbre de revivir otras épocas.