El documento describe el crecimiento de nuevos formatos multimedia y webdoc que combinan texto, fotos, video e interactividad para contar historias periodísticas y promover el cambio social. Varias ONGs y periodistas usan estos formatos para dar visibilidad a problemas globales y la pobreza en España de una manera más profunda e involucrante para el público. El festival InterDocsBarcelona destaca estos nuevos estilos narrativos y su capacidad de impulsar temas y agendas informativas.

1. 22Cultura|sLaVanguardiaSábado,28marzo2015PANTALLAS
Muchas organizaciones y plataformas están empe-
zando a priorizar contenidos periodísticos sobre
propuestas de comunicación más corporativas
para dar a conocer su mensaje. “Ya no se trata de
comunicar lo que se está haciendo, sino de dar a
conocer los motivos reales por los que se está
actuando en determinados conflictos”, nos cuenta
Pablo Tosco, fotoperiodista y comunicador de In-
termón Oxfam, para quien estos nuevos formatos
“te permiten hacer una radiografía completa, gra-
cias a la interacción de datos, texto, fotos y vídeo”.
Pablo intenta construir nuevos relatos a través
de la observación y la vivencia para poder transmi-
tir la complejidad de problemas estructurales. “Tú
salvas vidas” es la nueva plataforma en la que dan
visibilidad a realidades tan difíciles de explicar co-
mo las de Siria, Sudán del Sur o República Cen-
troafricana. www.tusalvasvidas.org
El tren fantasma de África es un especial multime-
dia que ha contado con apoyo de La Vanguardia y
habla del dilema del progreso y las diferencias en-
tre países industrializados y atrasados, y la violen-
cia que generan estas tensiones, a través de las in-
versiones chinas en África.
Es una obra del periodista Xavier Mas de Xaxàs
y el realizador Poldo Pomés, con financiación de la
Fundación Bill& Melinda Gates. “El reportajemul-
timediaesel futuro necesario delperiodismo”, afir-
ma Xavier, para quien la viabilidad de los medios
pasa por ofrecer contenidos de calidad y profundi-
dad al usuario. reportajes.lavanguardia.com
Pantalla|s
IntermónOxfam
Conflictos
Eltren fantasmadeÁfrica
Diferencias
MORROSKO VILA-SAN-JUAN
Hace ya tiempo que el documental se
ha consolidado como una potente
herramienta no sólo para narrar, tam-
bién para incidir en la transformación
social. Es un género que no para de cre-
cer, expandirse e hibridarse, sobre todo
con internet y sus infinitas posibilida-
des narrativas. Han nacido así nuevos
conceptos como webdoc, documental
expandido, interactivo o multimedia.
Sonformatos que llegan paraquedar-
se, de los que nadie duda y que ya han
demostrado su eficacia para apelar a las
emociones, movilizar en torno a una
causa y empoderar al ciudadano. “Aho-
ratenemos la capacidad de impulsar te-
mas, de contaminar las agendas de los
grandes medios”, diceGabriel Pecot, fo-
toperiodista que está detrás de algunos
de los webdocs más vistos y comenta-
dos recientemente, como 1 de cada 5,
No job land o Los que se quedan. “Pode-
mos hablar de una narrativa, de un pe-
riodismo global, de la capacidad, hoy
más que nunca, de trasladar al lector al
lugarde los hechos,de ofrecerleuna ex-
periencia vivencial y un contenido más
comprensivo con la realidad”, asegura
Xavier Mas de Xaxàs, periodista de es-
te diario para el que ha realizado el re-
portaje multimedia El tren fantasma de
África, junto al realizador Poldo Pomés.
InterDocsBarcelona,sección interac-
tiva delconsolidado festival DocsBarce-
lona, es uno de los puntos de encuentro
y observatorio de referencia del univer-
so webdoc. Se celebrará del 25 al 31 de
mayo y se centrará en trabajos en torno
a la transformación y el cambio social.
Para Arnau Gifreu, su principal respon-
sable y experto en el tema, lo más im-
portante a la hora de enfrentarse a un
trabajode estetipoes elcambiode men-
talidad.“Venimos de 110 añosde consu-
mo lineal, para los nativos digitales la
forma de estructurar la narración es
otra…”, asegura. La receta de trasladar
un contenido documental a interactivo
no funciona. Ahora la interacción y la
navegación son parte del relato. |
http://www.docsbarcelona.com
Narrarla transformaciónsocial

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Lali Cambray AnnaSurinyach,periodista y realiza-
dora de Médicos Sin Fronteras, están detrás de los
dos primeros webdocs que ha llevado a cabo la
organización: Atrapados en Marruecos y Éxodos.
Ambas tienen claro que este formato les permite
explicar historias con mayor profundidad. Es una
forma de dar voz a las poblaciones afectadas para
que sean ellas las que expliquen directamente el
problema. También es la manera más atractiva de
ofrecer contextos geográficos, históricos y visuali-
zación de datos.
En la realización de cada webdoc han interveni-
do al menos 4 personas: periodista, realizador, pro-
gramador y diseñador gráfico. La idea es que la in-
teractividad sea cada vez mayor y que la manera
de navegar aporte contenido. “Todos estamos bus-
cando nuevos espacios y maneras de comunicar
que sean auténticas”, concluye Lali.
exodus.msf.org
Médicos
Los autores de No job land vuelven a retratar la po-
breza en España, ahora con la producción de Ayu-
da en Acción y la colaboración de eldiario.es, que
también ha publicado el impactante multimedia
Las muertes de Ceuta.
Gabriel Pecot y Celia Hernández parten de tres
historia narradas en primera persona. 1 de cada 5
son las personas que viven en riesgo de pobreza y
exclusión social en nuestro país. “Cuando no hay
medioshay que refugiarseen el guión”, aseguraPe-
cot. El guión es uno de los puntos fuertes de este
trabajo, además de la alianza entre Ayuda en Ac-
ción y eldiario.es, que le ha dado visibilidad.
Webdoc,documentalexpandido,interactivo o multimedia sonformatos quehanaparecido
conla hibridacióndel documentaly coninternet. Variasplataformas y oenegés utilizanesta
nuevaformadenarrar y llegaralpúblico para incidiren elcambio yla transformación social
www.nojobland.com
Paro
1decada5.ayudaenaccion.org
Pobreza
Gabriel Pecot, Olmo Calvo y Eva Filgueira, perio-
distas independientes, haceun parde años decidie-
ron que era necesario contar la realidad del paro y
la indefensión de muchas familias sin recursos du-
rante los peores momentos de la crisis.
El resultado es una de las piezas multimedia
más vistas últimamente, premiada y reseñada en
medios como The Telegraph. “He crecido pensan-
do en la audiencia de internet”, confiesa Pecot, “la
narrativa, el ritmo y los plazos de producción son
distintos… Aunquela necesidad deatrapar al espec-
tador es la misma que en un documental lineal”.