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LA NOVELA ANTIGUA

    INTRODUCCION


      Santi Carbonell
ÍNDICE

Marco histórico-geográfico
Contexto socio-cultural
Producción novelesca
Tipología
Características
Bibliografía
MARCO HISTÓRICO-GEOGRÁFICO

La novela nace en el periodo helenístico (se escriben desde el s. III a.C.; primeros
textos conservados pertenecen a primeros siglos era cristiana) y se sigue cultivando a
lo largo del periodo imperial romano.
MARCO HISTÓRICO-GEOGRÁFICO
Época helenística:
330 a.C. Alejandro retoma la expedición por Asia
s. I a.C. Roma somete a los estados helenísticos creados a su muerte
MARCO HISTÓRICO-GEOGRÁFICO
Época romana:
148 a.C. Macedonia provincia romana
31 a.C. batalla de Actio. Roma adopta la herencia completa de Alejandro en Egipto
330 d.C. Constantino traslada la capital a la antigua Bizancio
CONTEXTO SOCIO-CULTURAL
NUEVO ORDEN

- Desaparecen las ciudades-estado: unidades estatales superiores de difícil control
popular

- No hay ciudadanos: súbditos del poder imperial

- El sentido patriótico es substituido por el individualismo

- Multiculturalidad: población heterogénea en grandes metrópolis

- Tensiones entre grupos sociales: auge económico de nueva capa social burguesa

- Tensiones entre grupos étnicos: simbiosis de culturas en beneficio de la griega

- El desarrollo del comercio aumenta la demanda de esclavos y fomenta el fenómeno
de la piratería
CONTEXTO SOCIO-CULTURAL
NUEVOS CREDOS

- Religión olímpica en declive

- Nuevas corrientes espirituales:
cínicos (carencia de necesidades materiales)
epicúreos (vida relajada)
estoicos (preeminencia de la virtud)

- Auge de la magia y religiones mistéricas orientales (orfismo)

- Sincretismo

- Aparición y triunfo final del cristianismo
CONTEXTO SOCIO-CULTURAL
NUEVA LITERATURA

- Desinterés por la literatura comprometida socialmente o de reflexión filosófica

- Literatura de evasión:

Poesía. Pocos lectores cultos vinculados a las cortes reales. Diálogos de Luciano,
idilios de Teócrito, epigramas de Calímaco

Novela. Ficción en prosa destinada al gran público ?
CONTEXTO SOCIO-CULTURAL

Vehículo de comunicación, lengua de diplomacia, cultura y comercio: griego común
                                      KOINH
PRODUCCIÓN NOVELESCA
Obras completas de la tradición manuscrita:
• Quéreas y Calírroe de Caritón de Afrodisias, s. I a.C.
• Antea y Habrócomes o Efesíacas de Jenofonte de Éfeso, s. I d.C
• Leucipa y Clitofonte de Aquiles Tacio, s. II d. C.
• Dafnis y Cloe de Longo de Lesbos, finales de s. II d.C.
•Lucio o El asno de Pseudo-Luciano, s. II d.C.
• Vida de Alejandro, Pseudo-Calístenes, s. III d.C.
• Teágenes y Cariclea o Etiópicas de Heliodoro s. III d.C.
Resúmenes de Focio:
Las maravi"as de más a"á de Tule de Antonio Diógenes, s. II d.C.
Babilóniacas de Yámblico, s. II d.C.
Las metamorfosis de Lucio de Patras.

Fragmentos papiráceos:
Nino y Semíramis, s. II a.C.
Metíoco y Partenope, s. II d.C.
Apolonio de Tiro, s. II d.C.
etc.
TIPOLOGIA
• Novela sentimental: de amor y aventuras,   con una visión idealizada del amor entre dos
jóvenes que se aman, sufren peripecias separados por remotos lugares, pero finalmente se
reencuentran. Ejemplo: Quéreas y Calírroe.

• Biografía novelada: con un esquema lineal, cuyo eje central de la intriga ya no es el
elemento erótico, sino la vida de un personaje histórico o ficticio. Ejemplo: Vida de Alejandro.

• “Aretología”: relatos laudatorios de las hazañas de hombres extraordinarios. Ejemplo:
Apolonio de Tiro.

•   Novela utópica: viajes de aventuras fantásticas. Ejemplo: Las maravi"as de más a"á de Tule.

• Novela cómico-paródica: historias banales, con aventuras y peligros ridículos que
provocan risa y compasión. Importancia en la trama de escenas eróticas y obscenidades.
Tono satírico: crítica de supersticiones, falsos sacerdotes o costumbres depravadas. Parodia
de la épica, tragedia, los relatos fantásticos y novelas idealistas. Ejemplo: Lucio o El asno.

• Novela epistolar: colecciones de cartas ficticias escritas por un personaje histórico. Con
intención pedagógica y reflexiones políticas o filosóficas. Ejemplo: Cartas de Quión de
Heraclea.
CARACTERÍSTICAS GENERALES


• Narraciones de cierta extensión producto de la invención personal. Se pierde el fondo
mítico tradicional común que unía al autor y su público, pero se gana en libertad
creativa.

• Frente a la seriedad y profundidad de los otros géneros, la novela tiene la finalidad de
distraer. Aunque no se descarta la vertiente ejemplar, y en ocasiones las aventuras son
aprovechadas para reflejar costumbres e ideales concretos, la novela pretende emocionar
al lector, no aportar conocimiento, ni incitar a la reflexión.

• Lenguaje sencillo, exento de retórica y cercano al habla cotidiano. Los novelistas no
dejaron de lado los recursos estilísticos tradicionales, porque desde el principio la novela
prendió alcanzar cierta dignidad literaria.
CARACTERÍSTICAS NOVELA SENTIMENTAL
•   Esquema argumental fijo: encuentro y enamoramiento de los heroes, separación,
peripecias melodramáticas y aventuras por el Mediterráneo que amenazan su vida y su
castidad, reencuentro fortuito y final feliz.

•
   Tema recurrente: el amor. No hay pintura de costumbres, sino idealización de las
relaciones sentimentales:

- flechazo inspirado por la belleza divina de los jóvenes héroes, y fiel hasta el final, a
pesar de las pruebas y peligros. La fidelidad y la castidad son virtudes esenciales de los
protagonistas.

- amor heterosexual. El homosexual aparece relegado a lugar secundario, con
personajes de segundo orden y desgraciados.

- pasión: la felicidad depende no de la integración social, sino de la realización y
cumplimiento de los deseos amorosos.

- romanticismo no exento de pragmatismo: convencionalismos burgueses de la época:
boda, regreso a la patria y reconocimiento filial.
CARACTERÍSTICAS NOVELA SENTIMENTAL

• Psicología de los personajes:
- Visión polarizada del mundo.

- Los protagonistas son antiheroes. Únicos valores: amistad y fidelidad al amor.

- Ingenuidad, falta de personalidad, pasividad y paciencia.

- Las heroínas (cultas, ricas) pueden jugar un papel más decisivo que los héroes.
Perpetúan, con todo, la mentalidad patriarcal masculina.
BIBLIOGRAFÍA


• Graverini, L. et al., Il romanzo antico: forme, testi, problemi, Roma, 2006.
• García Gual, C., ¨La novela¨, López Férez, J.A., Historia de la literatura griega, Madrid,
1988, pp.1113-1143.
• Hägg, T., The Novel in Antiquity, Oxford-Berkley-Los Angeles, 1983.
• Miralles, C., La novela en la antigüedad clásica, Barcelona, 1969.
• Ruíz Montero, C., La novela griega, Madrid, 2006.
BIBLIOGRAFÍA

Imágenes
Reformas de Diocleciano y Constantino: http://www.ucm.es/info/antigua/Cartografia/roma10.htm

Grecia: Periodo helenístico: http://www.ucm.es/info/antigua/Cartografia/grecia9.htm

Original languages: http://www.flickr.com/photos/maven/88671598/

Sincretismo: http://www.flickr.com/photos/29449424@N08/4189050482/

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Novela griega antigua

  • 1. LA NOVELA ANTIGUA INTRODUCCION Santi Carbonell
  • 2. ÍNDICE Marco histórico-geográfico Contexto socio-cultural Producción novelesca Tipología Características Bibliografía
  • 3. MARCO HISTÓRICO-GEOGRÁFICO La novela nace en el periodo helenístico (se escriben desde el s. III a.C.; primeros textos conservados pertenecen a primeros siglos era cristiana) y se sigue cultivando a lo largo del periodo imperial romano.
  • 4. MARCO HISTÓRICO-GEOGRÁFICO Época helenística: 330 a.C. Alejandro retoma la expedición por Asia s. I a.C. Roma somete a los estados helenísticos creados a su muerte
  • 5. MARCO HISTÓRICO-GEOGRÁFICO Época romana: 148 a.C. Macedonia provincia romana 31 a.C. batalla de Actio. Roma adopta la herencia completa de Alejandro en Egipto 330 d.C. Constantino traslada la capital a la antigua Bizancio
  • 6. CONTEXTO SOCIO-CULTURAL NUEVO ORDEN - Desaparecen las ciudades-estado: unidades estatales superiores de difícil control popular - No hay ciudadanos: súbditos del poder imperial - El sentido patriótico es substituido por el individualismo - Multiculturalidad: población heterogénea en grandes metrópolis - Tensiones entre grupos sociales: auge económico de nueva capa social burguesa - Tensiones entre grupos étnicos: simbiosis de culturas en beneficio de la griega - El desarrollo del comercio aumenta la demanda de esclavos y fomenta el fenómeno de la piratería
  • 7. CONTEXTO SOCIO-CULTURAL NUEVOS CREDOS - Religión olímpica en declive - Nuevas corrientes espirituales: cínicos (carencia de necesidades materiales) epicúreos (vida relajada) estoicos (preeminencia de la virtud) - Auge de la magia y religiones mistéricas orientales (orfismo) - Sincretismo - Aparición y triunfo final del cristianismo
  • 8. CONTEXTO SOCIO-CULTURAL NUEVA LITERATURA - Desinterés por la literatura comprometida socialmente o de reflexión filosófica - Literatura de evasión: Poesía. Pocos lectores cultos vinculados a las cortes reales. Diálogos de Luciano, idilios de Teócrito, epigramas de Calímaco Novela. Ficción en prosa destinada al gran público ?
  • 9. CONTEXTO SOCIO-CULTURAL Vehículo de comunicación, lengua de diplomacia, cultura y comercio: griego común KOINH
  • 10. PRODUCCIÓN NOVELESCA Obras completas de la tradición manuscrita: • Quéreas y Calírroe de Caritón de Afrodisias, s. I a.C. • Antea y Habrócomes o Efesíacas de Jenofonte de Éfeso, s. I d.C • Leucipa y Clitofonte de Aquiles Tacio, s. II d. C. • Dafnis y Cloe de Longo de Lesbos, finales de s. II d.C. •Lucio o El asno de Pseudo-Luciano, s. II d.C. • Vida de Alejandro, Pseudo-Calístenes, s. III d.C. • Teágenes y Cariclea o Etiópicas de Heliodoro s. III d.C. Resúmenes de Focio: Las maravi"as de más a"á de Tule de Antonio Diógenes, s. II d.C. Babilóniacas de Yámblico, s. II d.C. Las metamorfosis de Lucio de Patras. Fragmentos papiráceos: Nino y Semíramis, s. II a.C. Metíoco y Partenope, s. II d.C. Apolonio de Tiro, s. II d.C. etc.
  • 11. TIPOLOGIA • Novela sentimental: de amor y aventuras, con una visión idealizada del amor entre dos jóvenes que se aman, sufren peripecias separados por remotos lugares, pero finalmente se reencuentran. Ejemplo: Quéreas y Calírroe. • Biografía novelada: con un esquema lineal, cuyo eje central de la intriga ya no es el elemento erótico, sino la vida de un personaje histórico o ficticio. Ejemplo: Vida de Alejandro. • “Aretología”: relatos laudatorios de las hazañas de hombres extraordinarios. Ejemplo: Apolonio de Tiro. • Novela utópica: viajes de aventuras fantásticas. Ejemplo: Las maravi"as de más a"á de Tule. • Novela cómico-paródica: historias banales, con aventuras y peligros ridículos que provocan risa y compasión. Importancia en la trama de escenas eróticas y obscenidades. Tono satírico: crítica de supersticiones, falsos sacerdotes o costumbres depravadas. Parodia de la épica, tragedia, los relatos fantásticos y novelas idealistas. Ejemplo: Lucio o El asno. • Novela epistolar: colecciones de cartas ficticias escritas por un personaje histórico. Con intención pedagógica y reflexiones políticas o filosóficas. Ejemplo: Cartas de Quión de Heraclea.
  • 12. CARACTERÍSTICAS GENERALES • Narraciones de cierta extensión producto de la invención personal. Se pierde el fondo mítico tradicional común que unía al autor y su público, pero se gana en libertad creativa. • Frente a la seriedad y profundidad de los otros géneros, la novela tiene la finalidad de distraer. Aunque no se descarta la vertiente ejemplar, y en ocasiones las aventuras son aprovechadas para reflejar costumbres e ideales concretos, la novela pretende emocionar al lector, no aportar conocimiento, ni incitar a la reflexión. • Lenguaje sencillo, exento de retórica y cercano al habla cotidiano. Los novelistas no dejaron de lado los recursos estilísticos tradicionales, porque desde el principio la novela prendió alcanzar cierta dignidad literaria.
  • 13. CARACTERÍSTICAS NOVELA SENTIMENTAL • Esquema argumental fijo: encuentro y enamoramiento de los heroes, separación, peripecias melodramáticas y aventuras por el Mediterráneo que amenazan su vida y su castidad, reencuentro fortuito y final feliz. • Tema recurrente: el amor. No hay pintura de costumbres, sino idealización de las relaciones sentimentales: - flechazo inspirado por la belleza divina de los jóvenes héroes, y fiel hasta el final, a pesar de las pruebas y peligros. La fidelidad y la castidad son virtudes esenciales de los protagonistas. - amor heterosexual. El homosexual aparece relegado a lugar secundario, con personajes de segundo orden y desgraciados. - pasión: la felicidad depende no de la integración social, sino de la realización y cumplimiento de los deseos amorosos. - romanticismo no exento de pragmatismo: convencionalismos burgueses de la época: boda, regreso a la patria y reconocimiento filial.
  • 14. CARACTERÍSTICAS NOVELA SENTIMENTAL • Psicología de los personajes: - Visión polarizada del mundo. - Los protagonistas son antiheroes. Únicos valores: amistad y fidelidad al amor. - Ingenuidad, falta de personalidad, pasividad y paciencia. - Las heroínas (cultas, ricas) pueden jugar un papel más decisivo que los héroes. Perpetúan, con todo, la mentalidad patriarcal masculina.
  • 15. BIBLIOGRAFÍA • Graverini, L. et al., Il romanzo antico: forme, testi, problemi, Roma, 2006. • García Gual, C., ¨La novela¨, López Férez, J.A., Historia de la literatura griega, Madrid, 1988, pp.1113-1143. • Hägg, T., The Novel in Antiquity, Oxford-Berkley-Los Angeles, 1983. • Miralles, C., La novela en la antigüedad clásica, Barcelona, 1969. • Ruíz Montero, C., La novela griega, Madrid, 2006.
  • 16. BIBLIOGRAFÍA Imágenes Reformas de Diocleciano y Constantino: http://www.ucm.es/info/antigua/Cartografia/roma10.htm Grecia: Periodo helenístico: http://www.ucm.es/info/antigua/Cartografia/grecia9.htm Original languages: http://www.flickr.com/photos/maven/88671598/ Sincretismo: http://www.flickr.com/photos/29449424@N08/4189050482/

Notas del editor