Este documento resume el arte prehistórico desde el Paleolítico hasta las primeras sociedades históricas. Comienza describiendo el arte útil del Paleolítico como instrumentos de piedra tallada. Luego describe el arte simbólico del Paleolítico Superior, que incluye esculturas y pinturas rupestres de animales. Finalmente, distingue entre el arte mobiliar, como las venus paleolíticas, y el arte parietal de las pinturas rupestres en las cavernas.

1. UCLM. FACULTAD DE HUMANIDADES. Albacete Asignatura: HISTORIA DEL ARTE. Prof. Manuel Mujeriego.
1. EL ARTE PREHISTÓRICO: DEL PALEOLÍTICO
A LAS SOCIEDADES HISTÓRICAS.
1.1. INTRODUCCIÓN.
El arte de la Prehistoria es, curiosamente, el Si entendemos el arte como un vehículo de
más desconocido y sujeto a revisión que expresión, como un diálogo entre un
existe, debido a la relativa modernidad de creador y sus espectadores cuyo código es
las ciencias y procedimientos que se una actividad plástica, podremos interpretar
dedican a su estudio. De hecho hay quien como objetos artísticos aquellos que han
duda, incluso, que puedan ser considerados sido realizados desde la aparición del
como obras de arte objetos sobre cuyo género “homo”; de hecho gracias a estos
significado desconocemos prácticamente objetos dichos creadores pueden ser
todo. reconocidos como tales hombres.
A pesar de ello, resulta evidente que el Así, podemos establecer una primera
hombre prehistórico se manifiesta a través distinción entre las industrias líticas,
de una serie de útiles, que nos informan instrumentos con carácter utilitario, y cuyo
sobre su modo de vivir, su cultura o sus origen se remontaría a la transición
técnicas de trabajo. Y que dichos útiles homínido/homo (australopiteco/homo
exigen un esfuerzo intelectual y una habilis) y el arte del Paleolítico Superior,
destreza manual, y llegan a representar momento en el cual, junto a dichas
aspectos de su espiritualidad o de su industrias, aparecen las primeras
realidad inmediata. representaciones escultóricas y pictóricas
en su sentido más convencional.
1.2. EL ARTE PALEOLÍTICO.
1.2.1. El ar te útil.
Las primeras manifestaciones artísticas Así, por ejemplo, los trabajos en piedra más
serían, por tanto, objetos utilitarios cuyo antiguos, llevados a cabo por el homo
propósito es mejorar la actividad rutinaria habilis, se reducen a simples cantos rodados
de los seres del Paleolítico. Estos objetos tallados levemente para obtener un filo
están realizados en piedra de fractura fácil y cortante (cultura de los guijarros o
de filo cortante (esencialmente sílex o chopper ). Posteriormente, asociadas al
cuarcita), mediante el golpeo o talla de una homo erectus, aparecen nuevas industrias
piedra de mayor dureza sobre otra llamada nodulares (como la Achelense) que llegan a
nódulo, de la que se extraen los distintos fabricar instrumentos más complejos, caso
instrumentos. A lo largo del tiempo estas de las hachas de mano de dos filos
industrias líticas se hacen cada vez más (bifaces). Al hombre de Neandertal se
complejas: aprovechando los restos del asocia la industria Musteriense,
nódulo, lo que permite una mayor variedad caracterizada por la diversificación de los
de objetos, y reduciendo el tamaño de útiles empleados (raederas, buriles, etc.) y
estos, indicando el mayor grado de al homo sapiens sapiens, las industrias
especialización técnica en el género que las microlíticas, que llegan a un enorme
trabaja. perfeccionamiento de la talla y que
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conviven con trabajos realizados en asta, en hueso o en marfil (arpones, lanzadera, etc.).
1.2.2. El ar te simbólico.
Se desarrolla muy tardíamente, los años 50/60 André Leroi­Gourhan, tras el
coincidiendo con el establecimiento estudio de numerosos frisos pictóricos se
definitivo del Sapiens Sapiens en el inclina por un significado sexual­social,
Paleolítico Superior (­35.000aprox.) y la definida a través de una dualidad binaria
recesión del glaciarismo, aunque quizás (masculino­femenino) reflejada en la
hubieran podido existir algunas distribución de los animales y sus
manifestaciones anteriores –relacionadas asociación con simbolos abiertos­cerrados.
con los neandertales­ que desconocemos. No todos los prehistoriadores admiten las
teorías de Gourhan, pero lo cierto es que
Por vez primera aparecen manifestaciones ellas despertaron un gran interés por el tema
escultóricas y pictóricas que representan y obligaron a una revisión completa del arte
modelos figurativos del natural, prehistórico.
preferentemente animales y más raramente
figuras humanas con un sentido ritual. El arte del Palelítico Superior es un
Sobre su origen y sentido existen diversas fenómeno casi exclusivamente europeo y
hipótesis. Así, la tradición decimonónica presenta un doble carácter en función del
consideraba estos objetos surgidos para el soporte sobre el que se trabaja: mobiliar,
simple goce estético de los individuos para todos aquellos objetos (esculturas de
paleolíticos: “el arte por el arte”. A bulto redondo) de pequeño formato
principios del siglo XX, el abate Henri concebidos para ser transportados, y
Breuil –al hilo de los nuevos parietal, para aquellos otros (pinturas y
descubrimientos­ aporta un sentido más relieves, generalmente) que se trabajan
científico, hablando de una cierta empatía sobres las paredes de las cavernas y tienen,
del arte que sería favorecedor del hombre por tanto, un carácter inmueble.
que lo ejecuta: “magia simpática”. Desde
1.2.2.1. El arte mobiliar.
Está constituido por pequeños objetos pequeño tamaño (entre 5 y 25cm.),
realizados en piedra, hueso o marfil, elaboradas con gran naturalismo pero
elaborados con una hoja de sílex o un buril, cargadas de convenciones estético­
que eran transportados por la tribu en sus religiosas: indefinición de rasgos faciales,
desplazamientos constantes en busca de esbozo de las extremidades inferiores, etc.
caza y recolección. La mayor parte de ellas fueron realizadas
desde finales del Aurinaciense y
El capítulo más notable del arte mueble es especialmente durante el Gravetiense y el
el que corresponde a las denominadas primer Solutrense (­25.000/­18.000). Los
venus paleolíticas (figuras femeninas hallazgos de estas venus se han producido
desnudas, de contornos muy voluminosos y en toda Europa, desde Siberia hasta
caracteres sexuales muy acentuados) Francia, con la excepción de España. Entre
llamadas así por creerse ídolos las más significativas se encuentran la de
favorecedores de la fertilidad. En la Willendorf (Austria), perteneciente al tipo
actualidad se amplía su significación hacia renano­danubiano; las de Lespugue o
aspectos más globales, considerándolas Grimaldi, pertenecientes al tipo occidental;
como diosas protectoras del hogar e o la de Kostienki, perteneciente al tipo ruso.
incluso representaciones de la “gran madre” Carácter excepcional presenta la venus de
en una sociedad matriarcal. Realizadas en Laussel (o venus del cuerno) por tratarse de
piedra, marfil o hueso, son figuritas de un relieve y tener un tamaño notable
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(42cm), que pudiera tratarse del primer clara y tratarse de bastones de mando que
santuario móvil de la historia. simbolizarían una jerarquía de poder tribal,
lo que explicaría que los animales
Al conjunto de venus hay que añadir un representados sean mayoritariamente
gran número de placas y objetos artísticos caballos (expresión de fortaleza,
realizados a lo largo del Paleolítico dinamismo, etc.). En cualquiera de los
Superior. Entre los más sobresalientes casos se trata de imágenes muy naturalistas,
destacan los relieves animalísticos que que obedecen a una profunda observación
decoran instrumentos realizados en hueso o de los comportamientos y actitudes de los
asta, cuya finalidad no es del todo clara. animales escogidos, y en la que el artista
Con carácter funcional se interpretan como paleolítico aprovecha las formas naturales
lanzaderas o propulsores, que servirían para del soporte para trabajar la figura
aumentar la distancia de lanzamiento de generalmente con incisiones. Son bastante
flechas o dardos, y que explicaría que comunes en toda Europa , prolongándose
muchos de ellos tengan un orificio en el desde el Gravetiense hasta el
extremo opuesto al de su decoración. Sin Magdaleniense (­25.000/­10.000).
embargo, podrían tener una finalidad menos
1.2.2.2. El arte parietal.
Denominado también arte rupestre, es desconocida, aunque algunos se asocian
comprende las pinturas y relieves con los a los conceptos masculino­femenino,
que el hombre paleolítico decoró las cuando aparecen complementando a una
paredes de las cavernas que habitó. Su área figura animal. Dentro de este grupo
de difusión es preferentemente la Europa pictórico podemos incluir también las
atlántica, aunque hay también vestigios en huellas de manos, realizadas por impresión
la zona mediterránea y central. Las (manos positivas) o silueteadas (manos
representaciones aparecen frecuentemente negativas), que quizás podrían ser códigos
en el interior de grandes grutas, en salas para transmisión de mensajes. Sin embargo,
alejadas de la entrada o lugar de habitación el foco de atención prioritaria de la pintura
que se han identificado como una especie rupestre es el mundo animal, base de la
de santuario, cuyo significado nos es subsistencia y de la economía cazadora­
desconocido. recolectora de este periodo. Las
representaciones más frecuentes son las de
El arte parietal es esencialmente pictórico. caballos y bisontes; en menor medida
Los materiales utilizados como colorante aparecen ciervos, renos, cabras o jabalíes; y
son pigmentos naturales machacados y muy excepcionales son los mamuts, felinos,
extendidos sobre piedra o agujeros óseos: el osos o peces. Todos ellos están tratados con
óxido de hierro para los colores rojos, el un gran realismo y exactitud anatómica,
óxido de manganeso y carbón vegetal para fruto de la observación directa y del
los negros y violáceos. Como aglutinante se contacto con los animales en labores de
emplea el agua, la sangre o grasas animales. desollado o despiece. Con carácter general
El dibujo se realiza en un primer momento son figuras aisladas, aunque aparezcan
con las manos y con el paso del tiempo se formando grupos e incluso, en ocasiones, se
emplearán pinceles con pelos de animal, yuxtaponen unas sobre otras.
crines o cerdas, que permiten rellenar los
contornos con color y hacer pinturas más Breuil distingue dos grandes ciclos
complejas. pictóricos apelando a su evolución técnica y
temática: el Auriñaco­Gravetiense,
Las primeras manifestaciones de la pintura caracterizado por manifestaciones muy
paleolítica son signos de forma muy sencillas y tectiformes, y el Solutreo­
variada: puntos, bastoncillos, etc... Se Magdaleniense, de mayor
conocen con el nombre de pintura táctil o perfeccionamiento técnico, con dibujos
figuras tectiformes, cuya interpretación nos lineales y policromos. Por su parte, Leroi­
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Gourhan propone la evolución en 4 estilos Los primeros yacimientos rupestres, y aún
a lo largo de todo el Paleolítico Superior, los más importantes, pertenecen a un
entre los que sobresalen los caracterizados ámbito geográfico muy reducido centrado
como “naturalismo sintético” (figuras en Aquitania y el norte de España. Por eso,
contorneadas en negro, de perfil absoluto, convencionalmente este tipo de
propias del Solutrense) y “naturalismo manifestaciones pictóricas han sido
analítico” (figuras policromadas, con perfil incluidas en la denominada Escuela
de ¾ y mayor dinamismo, propias del fr anco­cantábr ica, cuyos ejemplos más
Magdaleniense). significativos son los de las cuevas de
Lascaux (Dordoña) y Altamira (Santander).
Excepcionales son las representaciones
humanas. Las más antiguas son las vulvas Al arte parietal pertenecen también los
femeninas auriñacienses, relacionadas con relieves sobre roca realizados en cuevas,
el culto a la fecundidad como consecuencia mucho menos numerosos que los frisos
directa de la observación reflexiva sobre el pictóricos. Se emplea tanto el relieve inciso
parto. En un estadio final de este tipo de como la talla de relieves bajos y medios, e
pinturas aparecen los brujos, como el de la incluso encontramos ejemplos de relieves
cueva de Trois Frères, figuras modelados, como los de la gruta de Tuc
antropomorfas muy disimuladas asociadas a D´Audoubert (Francia). Sus rasgos y
actos rituales. significación discurren parejos a los de las
pinturas rupestres, aunque su cronología
suele ser algo más antigua que la de éstas.
1.3. EL ARTE DEL MESOLITICO.
El Mesolítico o Epipaleolítico es el periodo zona franco­cantábrica, las pinturas
posglacial que precede al Neolítico. La levantinas se encuentran en abrigos de poca
mejora climática permite un cambio de profundidad y en farallones al aire libre.
actitudes y comportamientos del hombre Son monocromas (rojas, negras y raramente
prehistórico que se observa en sus blancas) y por primera vez aparece la figura
utensilios (más perfeccionados y humana plenamente definida y formando
abundantes que en el Paleolítico) y en su escenas narrativas: de caza, de recolección,
alimentación (mucho más diversificada). rituales o cotidianas. Los animales que
Asimismo asistimos a una tendencia a acompañan estas escenas son de tamaño
instalarse en las orillas de los ríos, donde la más pequeño que los del Paleolítico y
pesca es abundante, apareciendo los pertenecen a especies más conocidas:
primeros campamentos de cabañas o ciervos, toros, caballos o cabras. Los trazos
tiendas de madera y piel. pictóricos son fluidos y dinámicos,
esencializando las formas figurativas, a
En este contexto se desarrolla la cultura pesar de lo cual se advierte un decidido
Aziliense, considerada por algunos como interés por reflejar las indumentarias, los
evolución del Magdaleniense. Se asienta en tocados y los adornos personales. Los
el Cantábrico, Cataluña y Europa conjuntos más notables de esta pintura son
Occidental hasta los Alpes, y se caracteriza los de Cogull (Lérida), con representación
por la realización de arpones decorados. de danzas rituales, tal vez propiciatorias de
la fecundidad; los del barranco de la
Sin embargo, la manifestación artística más Valltorta (Castellón), donde se encuentra
importante del momento es la denominada una animada cacería de ciervos al ojeo; los
Escuela levantina de pintura, que engloba de la cueva de la Araña (Valencia), con
una serie de manifestaciones pictóricas escenas de recolección de miel; y los de
rupestres de características más o menos Nerpio, Minateda y Alpera en Albacete,
homogéneas en la franja mediterránea, este último con interesantes escenas de
desde el sur de Francia hasta el norte de guerra.
África. Al contrario de lo que sucede en la
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En un primer momento este tipo de pinturas tendencia actual es considerarlas
se interpretó como la evolución lógica de manifestaciones características del
las pinturas franco­cantábricas. Mesolítico, sin perjuicio de que
Posteriormente, Ripoll y Beltrán las sitúan evolucionen durante el Neolítico e incluso
en el Mesolítico Pleno, hacia el año –6500/­ durante la Edad de los Metales hacia formas
6000. E incluso Mauro Hernández las cada vez más simples, denominadas
considera como una manifestación esquemáticas o macroesquemáticas.
incipiente del Neolítico, hacia el –5000. La
1.4. EL ARTE DEL NEOLÍTICO.
El Neolítico es el periodo que sigue a las Con carácter general, al Neolítico se debe el
culturas mesolíticas. Sus términos nacimiento de los primeros poblados y de la
cronológicos varían en función de las áreas arquitectura, mediante edificios que tendían
territoriales donde se fueron estableciendo a satisfacer las nuevas necesidades de la
los primeros asentamientos de agricultores comunidad: viviendas para el
y ganaderos, ya que la sedentarización no establecimiento familiar, silos para el
se produjo de manera uniforme, sino al depósito y almacenaje de grano, y apriscos
compás de la aplicación de los avances para resguardar el ganado de la intemperie.
sociales y agropecuarios. El descubrimiento La escultura y la pintura continúan formas
de la agricultura y la domesticación de los precedentes; la primera se vincula hacia el
animales –condicionados por la mejora mundo funerario y el culto a la diosa madre,
climática que varió los comportamientos la segunda repite más esquemáticamente los
tradicionales de animales y plantas­ fueron modelos levantinos. Pero, con probabilidad,
los factores impulsores de la transformación la manifestación artística que más
de los sistemas de vida del hombre y la caracteriza a las sociedades neolíticas es la
aparición de una larga serie de cerámica (del griego céramos=arcilla) que
innovaciones: la arquitectura y los primeros el hombre aprendió a moldear y cocer con
poblados sedentarios, la fabricación de el cambio de alimentación y de hábitos
cerámica, el pulimento, el culinarios que se asocian al sedentarismo.
perfeccionamiento de los aperos de En la Península Ibérica, de hecho, se
labranza y los inicios de un comercio en distinguen dos culturas en función de la
forma de trueque. tipología cerámica. Por una parte, la
cerámica cardial o impresa, realizada con
Los orígenes del Neolítico hay que una concha de Cardium Edule; por otra, la
buscarlos en Próximo Oriente, en el célebre cerámica incisa, realizada mediante buril o
arco del Creciente Fértil, que abarca las punzón de silex. Ambas tienen en común
costas de Siria y Palestina, parte de Turquía estar hechas a mano y su decoración a base
y los valles del Tigris y el Eúfrates, hacia el de bandas y elementos geométricos
año –8000. A partir de esta fecha, los conforme a un principio de horror vacui
nuevos sistemas de vida se difundieron (terror al vacío). Pero, mientras la primera
hacia Europa por aculturación a través de se extiende por el sureste español durante el
dos vías: la mediterránea y la continental, V milenio a.C., la segunda se vincula a todo
alcanzando las costas españolas hacia el el ámbito mediterráneo durante el milenio
año –5000. siguiente.
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1.5. EL ARTE DURANTE LA EDAD DE LOS METALES.
El uso de los metales supone un nuevo culto a los muertos; para algunos son fruto
estadio en la evolución de las sociedades de una cultura atlántica desarrollada desde
humanas. El primero de los metales Escandinavia a Portugal que influiría con
utilizados será el cobre (­3000 aprox.), muy posterioridad en zonas mediterráneas, para
dúctil y maleable, que se encuentra con otros se trataría de una convergencia de
facilidad en la naturaleza. El cobre se corrientes culturales por toda Europa.
trabajó primero en frío y más tarde en Existe una gran variedad tipológica de estos
caliente, usándose sobre todo para la monumentos, cuyos nombres son de origen
fabricación de perforadores y adornos, de bretón, aun cuando no sean exclusivos de
forma que su empleo inicial no supuso Bretaña:
grandes cambios en los sistemas de vida ­ El megalito más simple, el menhir, es
neolíticos. Posteriormente se inició el un monolito de piedra de gran tamaño
laminado a martillo y más tarde se fueron clavado en la tierra en sentido vertical.
perfeccionando los métodos de fusión con La agrupación de varios menhires se
oro, plata, plomo y, especialmente, con denomina alineamiento. Se interpreta
estaño, surgiendo un nuevo metal, el como una especie de estela funeraria o
bronce, mucho más resistente, que permitía quizás como hitos o lindes territoriales.
la fabricación de armas y herramientas. ­ Los trilitos son monumentos
conformados por dos piedras verticales
La utilización del metal para estos nuevos sobre la que monta otra horizontal.
usos supuso un gran avance de orden Suelen complementar estructuras más
técnico y, al mismo tiempo, un cambio complejas como el cromlech (menhires
profundo respecto al funcionamiento de los o trilitos dispuestos en círculo o elipse),
poblados neolíticos. La aparición de los cuyo significado se nos escapa. La
metalúrgicos –los primeros técnicos planta circular debía ser una imposición
especializados de la Humanidad­ se vio cultural, y el hecho de que
complementada por los buscadores de generalmente presenten una entrada
materias primas y los comerciantes, capaces orientada hacia el sol naciente ha
de vender los productos elaborados. Todo permitido suponer que fueran
ello dio como resultado un nuevo tipo de santuarios astrales relacionados con un
sociedad que desbordó los límites de la culto funerario, o incluso observatorios
aldea agraria o ganadera, surgiendo astronómicos para la medición del
poblados organizados de acuerdo con unas tiempo y las estaciones. De forma más
determinadas exigencias funcionales y pragmática se han interpretado también
económicas. Las mejoras en las condiciones como grandes centros de relación
de vida continuaron su ritmo ascendente: se económica o social de las culturas
perfeccionan los textiles, se generaliza el megalíticas.
cultivo de la vid y el olivo, se crean los ­ Pero el monumento megalítico por
primeros canales de regadío, aparece el excelencia es indudablemente el
arado para la roturación del campo, la dolmen (literalmente “mesa de piedra”).
tracción animal y el carro, el torno de Se compone de varias piedras informes
alfarero y los navíos de vela. dispuestas en vertical (ortostatos) sobre
las que descansa otra de mayores
Paralelamente se desarrolla el culto dimensiones situada horizontalmente.
animista (poderes de la naturaleza) y una En el caso del dolmen no existe la
creencia en el más allá que favorecen la menor duda de que fueron
aparición de una arquitectura singular construcciones destinadas a
realizada con grandes piedras conocidas enterramientos colectivos y de
con el nombre de megalitos (mega =grande, inhumación, aunque hayan sido muy
lithos=piedra), cuya significación y origen pocos los que llegasen hasta nosotros
son todavía discutidos. Para algunos sin expoliar. Su origen se remonta,
investigadores son monumentos religiosos, como toda la arquitectura megalítica, al
para otros simplemente manifestaciones del periodo de transición Neolítico­
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Calcolítico (Cobre), aunque evoluciona cultura del vaso campaniforme, de origen
durante la Edad de los Metales hacia discutido (hispano o centroeuropeo)
formas cada vez más complejas: caracterizada por un tipo cerámico muy
a) Dolmen sencillo. Responde a la particular o la arquitectura megalítica
descripción anterior. Su planta asociada a la cultura de las Baleares o
puede ser cuadrangular o talayótica, donde se desarrollan tres
rectangular y tiene abierto uno de modelos constructivos de gran singularidad:
sus lados para permitir el acceso al ­ Los talayots, torres circulares realizadas
interior de la cámara. con muros ciclópeos y destinadas a la
b) Galerías cubier tas. La cámara vigilancia, que presentan indudables
sepulcral se hace de mayores paralelismos con las nuragas de
dimensiones, definiendo una gran Cerdeña. Algunas de ellas presentan
estancia que luego se recubre de camaras interiores quizás relacionadas
tierras formando un enterramiento con un recinto de depósito o tal vez
tumular, como en la Cueva de la como lugar de enterramiento.
Menga (Antequera). ­ Las navetas, edificios con forma de
c) Los Dólmenes de Cor r edor , casco de barco invertido con fines
compuestos de una cámara funerarios e inscritos dentro de un
sepulcral generalmente circular a la espacio sacralizado o témenos.
que se accede a través de un ­ Las taulas, formadas por una piedra
estrecho pasillo. Frecuentemente se vertical clavada en el suelo sobre la que
utiliza sillarejo para su construcción monta otra horizontal. Su significación
y las cámaras sepulcrales se cubren sigue siendo muy discutida, desde
por falsas cúpulas o cúpulas por quien las considera unas construcciones
aproximación de hiladas, como en rituales y religiosas, y quienes la
la Cueva del Romeral (Antequera). interpretan como un simple elemento
Al igual que en el caso anterior, sustentador de techumbres.
suelen recubrirse con tierras, dando
la impresión de tratarse de una La introducción del hierro en la Península
cueva artificial. Ibérica coincide con la colonización de los
pueblos mediterráneos: fenicios, griegos y
El final del cobre y la Edad del Bronce (­ cartagineses. El arte se vincula por tanto
2500/­800) coinciden con el desarrollo en la hacia influencias procedentes del
Península de importantes culturas como las Mediterráneo medio y oriental,
de Los Millares y el Argar en el sureste o la coincidiendo con la protohistoria peninsular
de las Motillas en La Mancha. Especial vinculada a las culturas ibéricas y de
significación merecen la denominada Tartessos.
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