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Primeras vanguardias
europeas (y asiáticas)
del s. XX
Profa. Inés Kaplun
Contexto Histórico: Primera
Mitad del siglo XX
 1914 -1918: Primera Guerra Mundial
 1917: Triunfo de la Revolución Rusa
 1929: crisis económica mundial
(parte desde Estados Unidos)
 1936-1939: Guerra Civil Española
 1939-1975: Franquismo
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(1914-1917)
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  • 1. Primeras vanguardias europeas (y asiáticas) del s. XX Profa. Inés Kaplun
  • 2. Contexto Histórico: Primera Mitad del siglo XX  1914 -1918: Primera Guerra Mundial  1917: Triunfo de la Revolución Rusa  1929: crisis económica mundial (parte desde Estados Unidos)  1936-1939: Guerra Civil Española  1939-1975: Franquismo  1939-1945: Segunda Guerra Mundial
  • 3. «Vanguardia» Término que surge durante la Primera Guerra Mundial (1914-1917) «avant-garde»
  • 4. Vanguardia Mesianismo Impronta provocadora Cuestionamie nto social Presentación de manifiestos Cuestionamie nto al arte académico y tradicional Experimentación constante (innovación de géneros, formatos y materiales)
  • 5. Museo de Arte Moderno de Nueva York  http://www.moma.org/  Fundando por filántropos (L. P. Bliss, M. Q. Sullivan. y A. A. Rockefeller) para "ayudar a la gente a entender, utilizar y disfrutar de las artes visuales de nuestro tiempo".
  • 6. Algunos Movimientos (1905- 1945): Expresionismo (1905) Cubismo (1907) Futurismo (1909) Suprematismo (1913) Constructivismo (1914) Dadaísmo (1916) Neoplasticismo (1917) Surrealismo (1924)
  • 8. Expresionismos: Francia: Fauvismo (1905) - Expresión a través del color Alemania: Figurativo - Expresión a través de las formas figurativas Abstracto (abstracción lírica) - Expresión a través de las formas abstractas
  • 9. Fauvismo:  Fechas: 1904-1907  Zona: Francia  Origen del termino: 1905: Salón de Otoño. Louis Vauxcelles : «Fauves» (= fieras).  Representantes: H. Matisse, A. Derain, M. Vlamink, G. Braque, Friesz, Rouault, Marquet, Dufy y van Dongen  Influencias:  Arte Africano Subsahariano  Simbolismo: Gustave Moreau  Posimpresionismo: Gauguin y Van Gogh  Manifiestos: no tuvo.  Interés o motivación principal: expresión a través del color.  Temas característicos: retratos, naturalezas muertas, personajes en interiores y paisajes utópicos o ancestrales.
  • 10. Características generales del Fauvismo:  Expresan sentimientos y emociones a través del color.  Interés por el instinto, la impulsividad y la libertad creativa.  Pincelada directa y vigorosa, con toques gruesos, sin mezclas. Evitan matices.  Uso no naturalista del color  Figuras planas y muchas veces encerradas en gruesas líneas negras (Cloisonismo)  Desinterés por la perspectiva y la imitación de la naturaleza.  Pintura de estudio, no trabajan al aire libre  Temas característicos: retratos, naturalezas muertas, personajes en interiores y paisajes utópicos o ancestrales.
  • 11. Henri Matisse (1869-1954)  Francia  Fauvismo  Estudio Derecho por la negativa de su familia a que él se dedicara al arte.  Se formo con Gustave Moreau (simbolista)  Colega y rival de Picasso.  Tendencia a la observación profunda del cuerpo femenino.  Salud frágil.
  • 12.  La Línea verde, Madame Matisse.  1905.  42,5 x 32,5 cm.,  Oleo sobre lienzo  Statens Museum de Copenhague “yo no pinto mujeres, pinto cuadros”
  • 13. Émilie Charmy (1878-1974)  De familia burguesa  Recibió educación privada católica. Se certificó como profesora, pero no quiso ejercer.  Se formó trabajando en el taller de Jacques Martin en Lyon.  Logró vivir de la pintura.  Retratos y desnudos femeninos muy sensuales.  También pinta bodegones y paisajes.  No trabajo sobre la maternidad  Su marchante fue Berthe Weill  Viajó junto a Matisse y otros artistas a las costas Mediterráneas.
  • 14.  Émilie Charmy  Mujer en bata japonesa  1907
  • 16. Datos básicos del expresionismo figurativo en Alemania:  Fechas: 1905-1925  Zona:  Munich: El Jinete Azul (Der blaue Reiter)  1905: Dresde: El Puente (Die Brücke)  Manifiestos:  Crónica de la Unión Artística de “El puente”por Ernst L. Kirchner (1913)  Representantes: Chagall, Schiele, Modigliani, Munch, Ensor, Kirchner,  Interés o motivación principal: expresión a través de las formas  Temas característicos: temáticas oscuras y sórdidas: la soledad, la miseria, la muerte, el sexo, paisajes de la ciudad, problemáticas sociales o vinculadas a la guerra.
  • 17. Características generales del expresionismo figurativo en Alemania:  Crear un estilo plano con colores puros, inspirado en el arte que consideran “primitivo” (antiguo, prehistórico, etc.).  Escorzos intensos que generan sensación de violencia  Uso de contornos trazados con líneas gruesas, como incisiones en madera  Figuras geometrizadas, angulosas, puntiagudas, que evocan emociones diversas.  Rechazan la imitación de la naturaleza.  Recuperación de la xilografía y el grabado como técnicas características de la nacionalidad alemana (Durero).  Búsqueda constante por evocar emociones.  Reflejan la amargura existencialista y una visión trágica del ser humano.  También realizan cierta critica social.
  • 18. Käthe Kollwitz (1867-1945) • Pintora, escultora y grabadora alemana • Comprometida socialmente. Pacifista y socialista • Sufre de micropsia • Estudia en Berlín y Munich • Muerte de su esposo e hijos en la Primera Guerra Mundial • Museo
  • 19. • Käthe Kollwitz • «Las madres» • 1921. • Xilografía sobre papel • 390 × 480 mm • Museo británico Tate
  • 20. Ernst L. Kirchner (1880-1938)  Estudio arquitectura  De familia burguesa
  • 21. • Ernst Ludwig Kirchner • "Calle con buscona de rojo» • 1914-25 • Oleo sobre lienzo • 125 × 90.5 cm • Museo Nacional Thyssen- Bornemisza, Madrid
  • 23. Características Generales del Cubismo  Fechas: 1907 – 1924  Origen del término: critico francés Louis Vauxcelles en forma despectiva sobre una obra de Braque (Casas en L’ Estaque).  Manifiestos: Guillaume Apollinaire, Cubismo,1913.  Principales referentes: Pablo Picasso y Georges Braque, Juan Gris y María Blanchard.  Influencias: arte africano  Interés y motivación principal: geometría.  Temas principales: Retratos, Naturalezas muertas, figuras humanas y algunos paisajes
  • 24. Características del Cubismo:  Descomposición de las figuras de la naturaleza a través de formas geométricas.  Se presentan objetos en el mismo plano en todos sus ángulos, formando una composición en tres dimensiones.  Rompe con la perspectiva clásica.  Renuncian al claroscuro. Tendencia al uso de colores planos, sin matices.  Activación del público: deben reconstruir las figuras en su mente para comprenderla.  Dos grandes fases:  Cubismo analítico: descomposición de las formas en figuras geométricas.  Cubismo sintético: composición a partir de formas geométricas preexistentes. Transposición de elementos del collage a la pintura al oleo. Se inventa una forma que sintetiza el objeto.
  • 25. María Blanchard (1881-1932)  Española aunque París fue su verdadero hogar  Conflictos con su cuerpo.  Estudió pintura académica en Madrid.  1916-1920: trabaja en el cubismo. Luego vuelve a la figuración más «clásica».  Reconocida por Juan Gris, y el resto de los cubistas sintéticos, como una igual.
  • 26.  Niña con aro / Sé buena / Juana de Arco  1917  Óleo s/lienzo, 140 x 85 cm  Centro Pompidou, Paris.
  • 27. George Braque (1882-1963)  Pasó por el fauvismo.  Cautivado por la pintura de Cézanne y el carisma de Picasso se inicia en el cubismo.  Mas interesado en las naturalezas muertas y los paisajes, que en la figura humana.  Pasa por las dos fases del cubismo. Analítico y sintético.  ¿Inventor del collage?  Participó en la Primera Guerra Mundial, quedo herido de gravedad, deteniendo su actividad artística por tres años.
  • 28.  George Braque  Casas en L'Estaque  1910  Óleo sobre tela  73 x 59.5 cm,  Museo de Artes decorativas de Berna.
  • 30. Datos básicos del futurismo:  Fecha: 1910-1940  Zonas y lugares: Italia  Manifiestos:  1908 “Manifiesto Futurista” Filippo Tommaso Marinetti  Etc.  Principales referentes: Filippo Tommaso Marinetti Umberto Boccioni, Benedetta Cappa, Luigi Russolo, Carlo Carrà, Gino Severini, Elsa Schiaparelli, Gianina Censi.  Interés y motivación principal: el movimiento.  Temas característicos: la ciudad, las máquinas, la velocidad, el dinamismo, el bullicio, el mundo moderno, etc.
  • 31. Características generales del futurismo  Postura conceptual artística más que estética formal determinada.  Rechazo a:  El pasado :  Arte clásico  Instituciones (familia, etc.)  La academia (Universidades)  Formalmente pueden aparecer una tendencia a la utilización de formas y colores para generar ritmos, el uso de colores resplandecientes, las transparencias y la repetición de líneas y detalles para generar sensación de movimiento (efecto caleidoscopio).  También buscan mostrar un objeto desde distritos puntos de vista, pero sin la sobriedad del cubismo.  Exaltación de la violencia como impulso renovador.  Vínculos con el fascismo
  • 32. Giacomo Balla (1851-1958)  Pintor y escultor italiano  Estudió en la escuela nocturna de dibujo de Turín. Trabajo como retratista en estilo impresionista.  Ya en Roma llegó a ser uno de los fundadores del movimiento futurista.  Interesado pro la rapidez y el movimiento  Ello lo llevará a ir eliminando progresivamente la figuración, aunque al final de su vida vuelve a ella.
  • 33.  Giacomo Balla  1912  Milán  125 x 125 cm. Civica Glalleria d'Arte Moderna,
  • 34. Benedetta Cappa (1897-1977)  De familia culta, protestante y vinculada a la política.  Tuvo acceso a una importante educación literaria y artística desde niña.  Se intereso en la pedagogía Montessori y se graduó como maestra.  Comenzó su formación como pintora en el estudio de Giacomo Balla  1918: conoció a Filippo Tommaso Marinetti en el estudio de balla. Se casó 3 años después.  Rechazó la designación de futurista porque no le gustaban las etiquetas.  Sus obras se exponían junto al resto de las de sus colegas varones.  Defendió la autonomía de las mujeres.
  • 35.  Benedetta Cappa  Velocidad de las lanchas motoras  1923–24.  Óleo sobre lienzo,  70 x 100 cm.  Galleria d’Arte Moderna di Roma
  • 37. Datos básicos del Neoplasticismo:  Fechas: 1917-1933  Zona: Holanda  Principales referentes: Piet Mondrian, Theo van Doesburg, J.J.P. Oud, Vilmos Huzar, Antony Kok, Cornelis Van Eesteren, Gerrit Thomas Rietveld, Marlow Moss, etc.  Manifiestos: realizados por todo el grupo “de Stijl”.  1917: Primer Manifiesto,  1918: Segundo Manifiesto  1921: Tercer Manifiesto  Influencias: Cubismo.  Intereses y motivaciones principales: crear un arte nuevo y puro, que no este disociado de la vida, objetivo y universal.  Temas característicos: ausencia (abstracción)
  • 38. Características del movimiento De Stijil  Centró sus objetivos en lo teórico  Radicalismo verbal que comparte con el dadaísmo  Escolástico y analítico como el cubismo  Estructuras reticulares  Uso de colores primarios, blanco y negro  Búsqueda de la perfección y la armonía plástica, con una visualidad proporcionada y moderada.  Contrastes y tonalidades de colores que se equilibran entre si.  Búsqueda pro dejar de imitar a la naturaleza y representar su esencia.  Eliminan la simetría clásica.
  • 39. Piet Mondrian (1872-1944)  De familia calvinista  Estudio en la escuela estatal de Ámsterdam  Comenzó su carrera como maestro de primaria  Interesado en la teosofía  Evolucionó desde el naturalismo y el simbolismo hasta la abstracción.  Entre 1905 y 1907 comienza a desarrollar la abstracción.  Recibió influencia del cubismo durante su estancia en París  En la década de los 40, cuando vivía en EEUU su arte se vuelve más rítmico.
  • 40.  Piet Mondrian  Composición I,  1931.  Óleo sobre lienzo.  50 x 50 cm.  Museo Thyssen- Bornemisza.
  • 41. Marlow Moss (1889–1958)  Marjorie Jewel "Marlow" Moss  De Gran Bretaña se formó en París.  Doble línea.  Identidad de género no binaria.  Influencias recíprocas con Mondrian  Video
  • 42.  Marlow Moss:  «Blanco, negro, rojo y gris»  1932
  • 44. Constructivismo Ruso:  Fechas: 1921-1932  Zona: URSS (actual Rusia)  Manifiestos: 5/03/1920: “Manifiesto Realista” de Naum Gabo y Antoine Pevsner (origen del término)  Principales referentes: Vladímir Tatlin, Antón Pevsner, Naum Gabo, Aleksandr Ródchenko, Varvara Stepanova.  Intereses y motivaciones principales: lo adaptable y utilitario.  Temas característicos: propaganda revolucionaria.
  • 45. Características generales del constructivismo: • Objetivo: construir la identidad visual de la Revolución Rusa. • Experimentación con todas las disciplinas, técnicas y nuevas tecnologías. • Continúan con la experimentación geométrica del suprematismo. • Formalmente hay predominio de líneas puras y formas geométricas pesadas. • Evitan el exceso de ornamento (lo consideras burgués) • Composiciones construidas matemáticamente. • Usos: Arte, Ingeniería, Diseño, Publicidad, Política, indumentaria, etc.
  • 46. Alexander Rodchenko (1891-1956) • Influenciado por el futurismo, Tatlin y Malevich. • 1920: nombrado Director de la Oficina del Museo y del Fondo de compras. • Renuncia al apelativo de artista. • Sin abandonar las vanguardias pone su arte al servicio de la revolución.
  • 47. Aleksander Ródchenko "Libros. Conocimiento en todos los campos”. Litografía, 1924
  • 48. Varvara Stepanova (1894-1958)  De familia campesina  Artista, diseñadora de ropa y de escenografías  Compañera y colaboradora de Alexander Rodchenko. Vivieron junto a Kandinsky antes de la RR.  Estudia en la escuela de arte de Kazan  Contribuye para que se legisle en pro de la equidad hombre-mujer  Pasó por el cubofuturismo antes de llegar al constructivismo
  • 49. Varvara Stepanova. El Ejército Rojo. Fotomontaje para la revista “Za rubezhom”. Acuarela Collage Fotomontaje. Museo: Multimedia Art Museum, Moscú (Rusia).
  • 51. Datos Básicos del Dadaísmo  Fechas: 1916-1919  Zonas: Zurich, Suiza (Cabaret Voltaire), París, Berlín.  Principales referentes:  Literatura: Hugo Ball, Tristán Tzara, Jean Arp  Artes plásticas: Marcel Duchamp, Francis Picabia, Hannah Höch, Jean Arp, Raoul Hausmann  Manifiestos:  1916: “Manifiesto del señor antipirina” Tristán Tzara  1918: “Manifestio dadá” Tristán Tzara.  Etc.  Intereses y motivaciones principales: la critica y el azar.  Temas característicos: innovación total. Ridiculización de personajes y temáticas cotidianas para cuestionar el orden social.
  • 52. Características generales  Iconoclasismo  Metodología de la negación = Antiarte.  Provocación  Nihilismo  Movimiento anti burgués  Dadá como modus vivendi: gestos y acciones dadaístas, más que elementos formales comunes.  Primitivismo iniciático: dadá = onomatopeya emitida por bebés.  Hay uso del collage e incorporación de texto en la pintura, pero no es una generalidad.  Los alemanes agregan la técnica del fotomontaje.
  • 53. Raoul Hausmann (1886-1971)  Nació en Viena (Austria) y vivió en Berlín.  En berlín entra en contacto con el expresionismo y escribe en la revista Der Sturm (La Tormenta)  Multifacético: collages, acciones y poesías sonoras, pintura, escultura, fotografía.  1918: Se incorpora al dadaísmo y también escribe su propio manifestó dadá: El nuevo material en la pintura.  Creador del fotomontaje.  Se exilió en Francia a causa del nazismo.  Temas: provocaciones, critica a la sociedad burguesa y el status quo,
  • 54.  Raoul Hausmann  El crítico de arte  (1920).  Fotomontaje.  31,7 cm x 25,4 cm. Tate  Gallery. Londres, Inglaterra
  • 55. Hanna Hoch (1889-1978)  Estudio arte en Berlín, antes de la Primera Guerra.  Tuvo un vínculo creativo y turbulento con Raoul Hausmann. Así se incorpora al dadaísmo.  Kurt Schwitters la bautisó la “dadásofa”  Utiliza el fotomontaje  Feminista activa  Bisexual visible  Temas: critica a la sociedad burguesa, racismo, libertades de las mujeres, androginia, amor lésbico.  Luego de la muerte del grupo Dadá se incorporó al De Stijl.  1937: empieza a exponer en el extranjero por la persecución nazi.
  • 56.  Hanna Hoch  La novia (Pandora)  1927  Collage Óleo  114 x 66 cm
  • 58. Datos básicos del surrealismo:  Fechas:1920-1945  Zona: Francia.  Principales referentes:  Literatura: André Breton  Artes plásticas: René Magritte, Salvador Dalí, Max Ernst, Constantin Brancusi, Alberto Giacomentti, Joan Miró , Claude Cahun, Leonora Carrintgon, Remedios Varo, Dorothea Tanning.  Cine: Luis Buñuel  Manifiestos:  15/10/1924: “Manifiesto del surrealismo” André Breton  1924: “Manifiesto Surrealista” Yvan Goll  1929: “Manifiesto Surrealista” André Breton (inédito)  Intereses y motivaciones principales: acceder al inconsciente (el “ello”) a través del arte  Temas característicos: innovación total. Irracionales: sueños, máquinas fantásticas, autómatas, etc.
  • 59. Características generales del Surrealismo:  Animación de lo inanimado  Metamorfosis  Aislamiento de fragmentos anatómicos  Confrontación y yuxtaposición de cosas incongruentes  Perspectivas vacías  Creación evocativa del caos  Referencias a la libido y lo erótico  Tamaños irreverentes de figuras y formas que aumentan la sensación onírica e irracional.
  • 60. Max Ernst (1891-1976)  Alemán nacionalizado francés  1910-1914: estudió filología clásica, filosofía, psiquiatría e historia del arte en la universidad de Bonn.  Énfasis en el subconsciente y el mundo onírico.  Lucho en la 1°GM  En la 2°GM debe huir a USA. Se casa en terceras nupcias con Peggy Guggenheim.  Creador de las técnicas de Frottage y Grattege. Precursor del dripping.
  • 61.  Max Ernst  El elefante Celebes  Max Ernst  1921
  • 62. Leonor Fini (1907-1999)  Nacida en Argentina,  Estudió Arte en Milán.  Vivió en París, donde conoció al surrealismo, pero se negó a unirse a el por su rebeldía (negación de la musa).  Identidad de género fluida. Niega las etiquetas.  Creó vestuario y decorados para obras de teatro.  También escribió novelas  Practicante del poliamor. Tuvo varios amantes pero nunca se casó.  Tuvo 23 gatos persas en su apartamento.  Temas: mujeres activas y mágicas (diosas, brujas, heroínas), hombres objeto, la androginia.
  • 63.  Leonor Fini  Dos mujeres  1939