1. PAISAJE DOMÉSTICO EN LAS CASAS DE LOS ARQUITECTOS DEL S.XX
1. Casa Berhens.Peter Berhens. Alexandraweg 17. Darmstadt Dieburg, DA
Hesse.Alemania. España. Proyecto 1900Construcción 1901
De la experiencia como artista Art Nouveau le quedarán durante toda la vida el
interés por el diseño del objeto y una sensibilidad particular por los problemas de las
artes aplicadas, desde el design a la decoración (1) y, además, una sensibilidad
abierta a las experiencias más diversas, pero siempre controladas concretamente por
el modo de trabajar, finamente dirigido a intuir "lo nuevo", lo progresista desde el
punto de vista artístico, que le ayudará mucho en los años posteriores para poder
controlar una problemática que continuamente desplaza su punto de aplicación.
(Vittorio Gragotti)
2. Villa Wagner. Otto Wagner. Húttelbergstrasse 28. Dsitrict 14 – Penzing.
Viena, Austria.Proyecto 1905 Construcción 1912-1913
3. Casa Kings Road. Rudolph Schindler 833 North kings Road. West Hollywood.
Los Ángeles county. California, EEUU. Proyecto-Contrucción 1921-1922
“La casa se abre al jardín; y si tiene que ser confortable, debe ser capaz de
proporcionarnos artificialmente un clima apropiado, sin perder la sensación de
amplitud y apertura.
Las habitaciones se acercarán al nivel del suelo, y el jardín pasará a formar parte de
la vivienda. La distinción entre dentro y fuera desaparecerá”. (Schindler)
Éste es de los primeros intentos documentados de expansión de la vivienda a los
confines del solar. Un ensayo de vivir el territorio. A este tipo de casas abiertas se les
denominará casa-tienda en contraposición a las casas orgánicas que se les
denominará casas-cueva. Parece un claro antecedente a las casas de Mies y la
dirección a tomar para las casas abiertas americanas.
Esta casa de 1922 recoge el germen de lo que van a ser las casas del siglo:
arquitectura subjetiva adaptada al individuo y al lugar, y a los recursos formales
devenidos de la manufacturación industrial.
4. Casa Melnikov. Constantin Melnikov. Krivoarbatski Per. 10. Moscú. Rusia
1927-1929
"..construir para nosotros, por nuestros propios medios y más aun, con enorme
riesgo para el bienestar de la propia familia, es un verdadero estimulo que ahonda
en el contenido emocional hasta el punto de alcanzar, fácilmente, descubrimientos
extraordinarios e inesperados allí donde nuestra vida hubiera transcurrido rutinaria
como la de un topo."
Si hubiera de definir esta singular casa que Melnikov realiza en Moscú para si mismo
como prototipo de la casa obrera de la nueva sociedad que está por llegar,

2. optaríamos por hacerlo desde su trasfondo espiritual e ingenua esperanza. Pasados
los primeros años de la gran revolución bolchevique en los que el movimiento
constructivista ha forjado un leguaje propio basado en la sublimación de las nuevas
tecnologías como cómplices en la formulación de una nueva arquitectura que en nada
presente similitud con la esgrimida por la tradición, Melnikov propone este objeto de
gran vocación doméstica producto de otro tipo de reflexión más ligada a los
sentimientos íntimos y a sus "lugares".
La estereotomía de la casa, basada en el maclado longitudinal de dos cilindros
verticales, es una disposición totalmente original. Su elección no es casual,relación
del circulo cerrado, sin aristas, con el yo mónico, su simplicidad y su claridad
expresiva son algunas de su bases de partida. Un gran ventanal central corrido a
toda la altura, sobre el que se sitúa el nombre y el oficio del usuario de la casa,
destaca el paño de fachada principal. En el cilindro posterior se idean y distribuyen
homogéneamente ventanas hexagonales.
La planta baja alberga la cocina y el comedor así como dependencias de servicio y
almacenaje. La planta primera se disponen el cuarto de estar en el cilindro de
fachada con doble altura, En el trasero los dormitorios separados por paredes
exentas que permiten recomponer visualmente el interior del cilindro, Las camas,
fijas, no se adosan a la pared. Sobre esta planta y a media altura del salón, está el
taller que con su doble altura dispone de una terraza ubicada sobre el
salón. (Melnikov, themuscles of invention, Van Hezic-Fonds 90, Rotterdam 1990)
5. Casa Mendelsohn. E.Mendelsohn. Am Rupenhorn 6, Pichelberge,
Charlottenburg. Berlín. Proyecto 1929 Construcción 1932
Solución de casa apoyada en plataformas angulares, donde la pendiente permite el
descenso por senderos curvos escalonados a tramoasy la vista hacia el lago entre el
arbolado disperso.
“Desde que la ciencia se ha dado cuenta que los conceptos de materia y energía,
ante rígidamente separados, son meramente distintos estaos del mismo elemento
primario, que en el orden del mundo nada tiene su lugar sin referencia al cosmos en
relación al todo, el ingeniero ha abandonado la teoría mecánica de la materia muerta
y ha reafirmado su creencia en la naturaleza…La máquina, hasta ahora la manejable
herramienta de nuestra explotación sin vida, se ha convertido en el elemento
constructivo de un nuevo y vivo organismo”.(Mendelshon)
6. Casa Stennas. Erick Gunnar Asplund. Sorunda, Isla de Lisön.Estiocolomo,
Suecia. Proyecto 1936 Construcción 1937
“Fines de septiembre, comienzos de octubre.Los ángulos van desprendiéndode y cayendo;
caen las hojas de los árboles;caen con el pico hacia abajo;ángulos más o menso agudos que
llenan los campo”.(Angulos, artículo publicado en el libro pueblo de Azorin, 1930)

3. “La casa de Asplund e un organismo arraigado al suelo y sumergido en la naturale. Su
comparación con las uSonianHouses de F.L. Wright es inevitable” (Bruno Zevi, en el libro
monográfico que le dedica a Asplund )
"… La casa se coloca como un límite junto a la parte meridional de una de las montañas. Se
dispone un espacio de patio, hacia el suroeste, protegido contra el viento y separado de la
zona de cocinar. El ámbito al aire libre que se utiliza a diario no corresponde a las vistas,
sino que está abierto a este patio… El camino de entrada se inicia junto al garaje y el
aparcamiento de bicicletas. En la zona más alta, en el bosque de abetos, están la casa
secreta y las cubas de estiércol vegetal. Fuera, en la gran pradera, el pozo. Abajo, a la orilla
del agua, las casetas de los barcos y del bricolaje se sitúan muy cerca del largo muelle."
(Asplund)
7. Casa VDL. Richard Neutra. 2300 SilverLake Boulevard. Los Ángeles, CA
90039. EEUU. Proyecto-Obra 1932. Restaurada 1966
“Arquitecto que es sensible al emplazamiento no se contenta con excavar los
cimientos, …sino que, como estrategia para afianzarse en el terreno, puede echar los
tentáculos de la estructura con el fin de captar o enganchar las características de los
alrededores del terreno;…esto puede consistir en un muro de metal elegantemente
curvado rodeado por un foso refrescante y con un patio pavimentado de terrazo.
(Richard Neutra citado en Kenneth Frampton, “En busca del paisaje moderno”.)
“Echar raíces es una realidad fundamentalmente orgánica; consolidarse constituye
una necesidad específicamente humana. Pero también crear una pauta de
movimiento periódico, fijar agradable y oportunos itinerarios de ruta, sea entre las
aves de paso, entre los peces migratorios, en el placentero retorno de los hombres al
hogar dentro del denso tráfico ciudadano, todo ello pertenece, en cierto modo, a la
siempre repetida y constantemente renovada historia de la creación-renovada e
impresa”.
8. Casa Estudio-Bill. Max Bill. Kreis 10 (Höngg). Zumikon. Zürich. Suiza. 1932-
1933
“Es aquel diseño que surge por sus propios medios y leyes sin necesidad de haberlos
deducido ni tomado prestado de fenómenos naturales exteriores. el diseño óptico
parte por tanto del color, de la forma, del espacio, de la luz, del movimiento. si bien
todo diseño creador se ve estimulado por la inspiración, ésta no podrá culminar sin
una formalización clara y precisa. mediante la formalización, las nuevas obras
adoptan una forma concreta, y trasladan su existencia puramente espiritual a
hechos, convirtiéndose así en objetos, en utensilios ópticos y espirituales”.(Max Bill,
Diselo concreto.1936)
9. Casa Gropius. Walter Gropius. 68 Baker Bridge Road. Lincoln, MA. EEUU.
Proyecto 1937 Construcción 1938
“El proceso de construcción se está dividiendo muy gradualmente en la producción de piezas
de construcción a mano, y el montaje de las mismas en otros sitios. La tendencia se

4. convierte cada vez más en prefabricar piezas de edificios más bien que casas enteras. Aquí
es donde entra el énfasis… El arquitecto y el constructor futuros tendrán en su disposición
algo como una caja de ladrillos para jugar con ellos, y la variedad infinita de piezas
intercambiables, hechas a máquina para construir que serán comprado en el mercado
competitivo y montadas en edificios individuales de diversos aspectos y tamaños.“
10. Casa Breuer I. Marcel Lajos Breuer . 5 Woods End Road, Lincoln, MA. EEUU.
Proyecto – Construcción 1939
El verdadero impacto de cualquier obra reside en su capacidad de unificar ideas
contrapuestas, es decir, un punto de vista y su contrario. Y digo "unificar" y no "llegar a un
compromiso". Esto es lo que los españoles dan a entender con una expresión procedente de
las corridas de toros: "sol y sombra". * La mitad de los asientos de los cosos taurinos están
al sol, y la otra mitad a la sombra. Han hecho de "sol y sombra" casi un proverbio, pero
nunca dicen `sol o sombra'. Para ellos, toda la vida -con sus contrastes, sus tensiones, su
agitación y su belleza- está contenida en ese proverbio: "sol y sombra". (Breuer, Sol y
sombra)
11. Casa y Taller Barragán. Luis Barragán . Gral. Fco. Ramírez 12-14. Colonia
Tacubaya. México D.F.. Proyecto 1947. Construcción 1948
“Caminando por un estrecho y oscuro túnel de la Alhambra, se me entregó, sereno,
callado y solitario, el hermoso patio de los Mirtos (Arrayanes) de ese antiguo palacio.
Contenía lo que debe contener un jardín bien logrado: nada menos que el universo
entero”
De Chirico confiesa: “La magia que siempre busqué la encontré en él. Cuando vi sus
cuadros pensé: Esto es lo que yo puedo llegar a realizar también la arquitectura de
paisajes”. (Luis Barragán)
Jardines. En el jardín el ar qui tecto in vita al reino veg e tal a co lab o rar con él. Un
jardín bello es pres en cia per ma nente de la nat u raleza. Por la nat u raleza
re ducida a pro por ción hu mana y puesta al ser vi cio del hom bre, es el más efi caz
refu gio con tra la agre sivi dad del mundo con tem porá neo: »el alma de los
jar dines, decía Ferdinand Bac, al berga la mayor suma de serenidad de que puede
disponer el hombre«. Y fue Bac quien des pertó en mí el an h elo de la ar qui tec tura
de jardín. Él decía: »en este pe queño do minio (sus jar dines de Les Colom ières) no
he hecho otra cosa que unirme a la sol i dari dad mile naria a que todos es ta mos
su je tos, que no es sino la am bi ción de ex pre sar con la ma te ria un sen timiento
común a mu chos hom bres en búsqueda de un vín culo con la nat u raleza al crear
un lugar de re poso, de placer apacible«. Ya se ve que es condi ción de un jardín
aunar lo poético y lo mis te rioso con la serenidad y la ale gría. No hay mejor
ex pre sión de la vul gar i dad que un jardín vul gar. (Discurso de aceptación del
Premio Pritzker por Luis Barragán)
12. Charles y Ray Eames. Casa Eames/CSH nº8. 5 Chautauque. BL. Pacific
Palisades,Sta. Mónica. California. EEUU Proyecto 1945 Construcción 1949

5. "Nos interesa la casa como un instrumento fundamental para vivir en nuestro
tiempo, la casa como una solución a la necesidad humana de cobijo que sea
contemporánea desde el punto de vista estructural, la casa que, sobre todo, se
aproveche de las mejores técnicas de ingeniería de nuestra civilización altamente
industrializada. Mientras otras actitudes presentan diversas posibilidades, este
enfoque parece que es el que puede defenderse sin prejuicios como la solución
moderna, lúcida y realista a las necesidades de vivienda. La historia de la casa es
demasiado obvia como para replanteársela. Sin embargo, lo que tratamos de decir
es que ahora se dan todas las circunstancias y condiciones necesarias para poder
combatir el problema de la vivienda en serie a escala integral y global con
posibilidades de éxito más que buenas” (Charles Eames).
13. Casa de cristal. Philip Johnson. Ponus Ridge. New Canaan. Farirfield County.
Connecticut. USA Obra 1949
14. Casa Utzon . Jorn Oberg Utzon Sveasvej. Hellebaek, Isla de Seeland.
Dinamarca. Proyecto 1950 Construcción 1952
La plataforma, utilizada como elementoarquitectónico, resulta algo fascinante. Me
cautivó porprimera vez en Méjico, durante un viaje de estudiosque realicé en 1949.
Allí encontré una gran variedad deplataformas, diferentes tanto por su tamaño como
porsu concepción. Muchas de ellas se encuentranaisladas, rodeadas solamente por la
naturaleza.Todas las plataformas mexicanas fueron ubicadas yconstruidas por
artistas que hicieron gala de una gransensibilidad en su apreciación del entorno
natural y deuna gran profundidad en su concepción del diseño.Irradia de ellas una
gran fuerza. Cuando uno las sientebajo los pies experimenta la misma sensación
defirmeza que emana de un macizo rocoso.Quiero dar algunos ejemplos de la
brillanteconcepción que las respalda. (Jorn Utzon, plataformas y mesetas.1962)
"the simple, primitive life in the country, trips into the mountains with skis or guns,
sailing trips, a few weeks together with Arabs in the mountains and the desert, a
visit to north america and mexico, the lifestyle of the Indians - all this has formed
the basis for the way of life my wife and I have wanted to lead, and thus for the
design of the house".(Utzon)
"the sense of order conveyed by breath of surfaces and reposeful arrangement does
suggest qualities akin to faithfulness, simplicity and selfcontrol. we do not naturally
value simplicity in ourselves. to have travelled much, to be versatile and
cosmopolitan in our tastes and complex in our behavior, is to most people more
attractive than simplicity of character and conduct which, to aquire in these days,
needs strong will and independent thought." (Utzon)
15. Le Corbusier. Roquebruene, Sendero del Borde del mar, entre la vía del tren
y la costa. Proyecto 1951 Construcción 1952

6. "J'ai un châ teau sur la Côte d'Azur, qui a 3,66 m par 3,66 m. C'est pour ma femme,
c'est extra va gant de confort, de gen tillesse", décri vait Charles-Edouard Jeanneret,
dit Le Corbusier.
“El 30 de diciembre de 1951, en la esquina de una mesa de un pequeño chiringuito
de la Costa Azul, dibujé, para regalárselo a mi mujer con motivo de su cumpleaños,
los planos de una cabañita que al año siguiente construí sobre un peñasco batido por
las olas. Estos planos (los míos) fueron hechos en 3/4 de hora. Son definitivos; nada
fue cambiado; la cabañita fue realizada con una puesta en limpio de aquel dibujo.
Gracias a El Modulor, la seguridad en el caminar fue total.” (Le Corbusier, 1950)
“En resumen, en los espectáculos arquitectónicos, los elementos del lugar intervienen
en virtud de su volumen cúbico, de su densidad, de la calidad de su materia, y son
portadores de sensaciones bien definidas y bien diferentes (madera, mármol, árbol,
césped, horizontes azules, mar cercano o lejano, cielo). Los elementos se elevan
como muros ataviados en potencia de su coeficiente cúbico, estratificación, materia,
etc., como los muros de una sala. Muros y luz, sombra o luz, triste, alegre o sereno.
Hay que componer con estos elementos”. (Le Corbusier 1924)
16. Casa Tange. Kenzo Tange. Tokio. Japón. Proyecto 1951 Construcción 1953-
55
Tange's own home, designed in 1951 and completed in 1953, uses a similar skeleton
structure raised off the ground as the Hiroshima Peace Museum; however, it is fused
(fundido) with a more traditional Japanese design that uses timber and paper. The
house is based on the traditional Japanese module of the tatami mat, with the largest
rooms designed to have flexibility so that they can be separated into three smaller
rooms by fusuma sliding doors.[17] The facade is designed with a rhythmic pattern;
it comprises two types of facade designs ("a" and "b") that are ordered laterally in an
a-b-a-a-b-a arrangement.
17. Casa de Muuratsalo. Alvar Aalto. 20 km de Jyváskylä, Isla de Muuratsalo,
Finlandia. Proyecto 1952 Construcción 1953
“La casa careliana es su manera un edificio que nace a partir de una única y modesta
célula, o también a partir de edificios embrionarios dispersos, de guaridas para
hombres y animales, y que para expresarse simbólicamente, crece luego de año tras
año.(…)La gran casa careliana es comparable a un grupo de células biológicas; la
disposición de ampliar y perfeccionar el conjunto permanece siempre abierta. En
ningún sitio esta flexibilidad, esta posibilidad de crecimiento se refleja mejor que en
este gran principio arquitectónico de la casa careliana: la diversidad de la inclinación
de los tejado. La casa presenta pues especial interés para cualquiera que comprenda
de como en nuestra zona geográfica puede estar en armonía la naturaleza y la vida
humana cuando se trata de edificios”
“nos ocurre, sin embargo, a veces que no encontramos suficiente naturaleza virgen,
tenemos entonces que acercar la belleza hasta el umbral de nuestra casa; todo lo
que añadamos en nuestro jardín debe realizarse sin degradar, al contrario, ha de

7. revalorizar nuestro paisaje, este paisaje que fue en otro tiempo un trozo de
naturaleza virgen”.
«el conjunto está dominado por el fuego que arde en el centro del patio y que desde
el punto de vista práctico y del confort, tiene el mismo papel que la hoguera en un
campamento invernal, donde el resplandor y los reflejos en los montones de nieve
circundantes crean un placentero, casi místico sentimiento de calor».1922
“... Un ejemplo tangible de que la vida comienza de nuevo es la campesina que ha
encontrado su horno intacto en medio de las ruinas de su casa y está ahora cociendo
sus primeras hogazas de pan en él. Es una casa sin paredes ni techo, arruinada, pero
su corazón late aún. La siguiente imagen muestra el primer y primitivo «cottage»
con sus «paredes y techo» construidos con los residuos de la vieja casa... El
cobertizo reúne planchas y pedazos de tablero hasta convertirse en una especie de
casa. La sonrisa ilumina el rostro de los constructores: son los miembros de la
familia, desde el más viejo al más joven. Nos recuerda a los niños jugando a
construir en los patios traseros, cada uno descubriendo la tarea por sí mismo [...]
Nunca pensamos que el control del fuego pudiera ser un problema técnico, al punto
de tener que mantenerlo fuera de la casa».
18. Casa Prouve. Jean Prouve. 4/6 Rue Augustin-Hacquard. Nancy, Francia.
Proyecto 1954. Obra 1955
Después de la Segunda GuerraMundial crea su propia empresa con una fábrica en
Maxeville (Nancy), y se rodea de colaboradores y diseñadores para desarrollar sus
propios proyectos. La empresa fracasa y debe vender la empresa en 1954, momento
en que se construye su propia casa. En 1955 crea, junto con el arquitecto M. Bataille,
una pequeña sociedad: «les Constructions Jean Prouvé», ligada a una empresa de
carpintería metálica especializada en la construcción de grandes series y a precios
económicos. Se especializa en el aluminio. Los franceses se muestran, sin embargo,
reacios a este tipo de casas, demasiado simples en su concepción y sin los materiales
tradicionales(piedra y madera).En 1957 es renombrado responsable del
departamento de construcción de la sociedad industrial CIMT, en laque Prouvé pone a
punto los sistemas de fachada ligera. Los estándares de calidad se mejoran en
aspectos constructivos (juntas, extrusión), los acabados y el aislamiento térmico. Su
estatus de ingeniero consultor se oficializa en 1966, cuando abandona CIMT. Prouvé
abre un pequeño estudio de proyectos donde se elaboran productos innovadores que
ponen aprueba su espíritu innovador. Colabora con arquitectos prestigiosos, como
B.Zehrfuss, Oscar Niemeyer... A comienzo de los años sesenta Prouvé concibe dos
importantes sistemas de construcción: el techo reticular de superfcie variable, que se
adapta a todos los tipos de construcción, y el Tabouret, que se instala en obra con
sólo dos elementos: un pilar y una viga (Palais des Expositions deGrenoble,1968;
Université Libre deBerlin, 1969).De 1957 a 1970 se dedica a la enseñanza en la
Escuela de Artes Aplicadas de Paris.

8. 19. Casa O´Gorman. Juan O´Gorman. Ciudad Universitaria. Ciudad de México.
Proyecto-Obra 1956
“si se observa con cuidado desde un avión el mar pétreo de lava producido por las
erupciones del Ajusco y del Xitle, se verá que la roca líquida al enfriarse se petrificó
en olas curvas apoyadas sobre los diversos niveles del terreno. Estas formas curvas
determinaron el trazo curvo de la planta de la casa sobre el terreno. Si observamos
también el pedregal como paisaje terrestre, veremos picachos y cuevas de forma
irregular. En muchos casos se destacan contra el cielo las siluetas de crestas de
piedras con formas extrañas, angulosas y puntiagudas. Estas formas quebradas y
agresivas del paisaje determinaron la apariencia y el carácter de la arquitectura de
la casa, que al humanizarse se adquiere una calidad fantástica, sobre todo en los
remates de los muros recortados contra el cielo. La estancia de la casa está formada
por una cueva de lava y por elementos arquitectónicos que armonizan con las formas
de la roca natural.” (Juan O´Gorman)
20. Vivienda y Estudio Fisac. Miguel Fisac Serna. C/ del Cerro del Aire; Carretera
de Burgos, km.8. Madrid. Proyecto 1956
“hice una casa crecedera y barata. En tres ocasiones creció lo necesario y allí vivo”
(Fisac)
“No es posible, pues, encontrar una uniformidad de edificaciones en los puenblos de
la provincia de Madrid. Además, tampoco será deseable. Una de las coasas
fundamentales de la arquitectura es que sea adecuada al paisaje, y el paisaje lo da
los materiales locales y, por otro lado, una cierta sensibilidad de armonía del
proyectista” (Fisac)
" Defino la arquitectura como un trozo de aire humanizado y una iglesia sería algo
más; un trozo de aire sagrado, un trozo de aire en donde el hombre se incline, por el
ambiente material, sensorial, que le rodea, a ponerse en contacto con lo
sobrenatural; con deseo de acercarse a Dios." (Fisac)
La implantación en el lugar obedeció a las condiciones elevadas del enclave, casi el
único pequeño accidente de la zona desde donde se obtiene una visión generosa de
Madrid y de su paisaje. Fisac colocó la vivienda en el nivel más elevado y organizó un
acceso serpenteante hasta la entrada, organizando un jardín adaptado en gran
medida a las especies vegetales de la zona. La casa se construyó a partir de muros
de mampostería de granito, dejando vista la dura textura de los materiales. La
cubierta de losa maciza de hormigón sobre pilares metálicos beneficia al espacio de
una gran limpieza que contrarresta la direccionalidad de los muros macizos.
21. Casa Sert. Josep Luís Sert. 64, Francis Av. Cambridge, Boston. EEUU. Obra
1957
“Como un puente entre los ríos Tigris y Charles, he aquí las vistas de mi casa de
Cambridge, en el área de Harvard. Tiene dos lados, como una gabardina reversible.
El exterior es de ladrillos rojos e incorpora unas vallas de madera; son los materiales
más comunes en la ciudad. En el interior, en cambio, es completamente blanco.
Antes de decidirme por una casa con patio de una sola planta estudié varios tipos.
Gracias a los muros que los protegen, los patios se pueden utilizar perfectamente en

9. días fríos y ventosos pero soleados. (...) Es una casa que debía entenderla como un
queso gruyer –con mas agujeros que queso, mas patios que casa.” (...) “Un
periodista quiso saber a qué estilo de casa creía que pertenecía la mía, y le contesté:
‘¡Escriba casa-rancho pompeyana!’.
“Cuanto más escasos y más caros van siendo los terrenos en las zonas urbanas, más
atención deberíamos prestar a los tipos de casa mediterránea con patio (...). Las
razones son bien sencillas: colocando unas vallas prácticamente encima de los
límites de la parcela se aprovecha mejor un terreno que ha pasado a ser muy
valioso. Además, tanto los espacios interiores como los exteriores son más privados
y tranquilos. Y por último, todas las habitaciones pueden tener vistas agradables,
independientemente de lo que haya más allá de los muros.” (J. L. Sert, 1958).
Sert materializa el ideal albertiano, según el cual “toda casa debe ser como una
ciudad pequeña y toda ciudad, como una casa grande”.
22. Pabellón UpperLawn . Alice y Peter Smithson.Fonthil (umgebung), Wilshire.
Inglaterra. Proyecto 1959. Construcción 1961
“La intención es ahora la de establecer un territorio bajo el control de uno mismo o del grupo
escogido por uno.
Por ello es por lo que utilizamos la expresión "fragmento de un enclave" como vehículo hacia
el "pabellón " de nuestro tiempo”.
Peter Smithson, 13 de octubre de 1985.
23. Casa Moore. Richard Moore. EEUU. Proyecto-Obra 1962
En esta casa ,para uso personal, el arquitecto lleva a sus últimas consecuencias la
investigación particular que realiza sobre la casa. Basa este estudio sobre sus propias
experiencias y en un análisis minucioso de los factores que influyen en la conformación de la
casa, de sus partes y de los engranajes internos que especializan el espacio. Lo publica en
1974 bajo el título de La Casa: Forma y Diseño (1).
Esta casa en que de forma más libre se acerca el arquitecto a su investigación particular en
base a un programa sencillo que resume en " atender las necesidades de un propietario
solterón que había excluido rigurosamente de su lista de requerimientos todo aquello que no
fuese manifiestamente necesario". En este caso el discurso general de su autor basado en
la amplia definición y estrictas catalogación de los elementos que integran el espacio
doméstico y sus funciones; y en la correspondiente manifestación de sus partes vitales y
sensibles que coinciden con los momentos distintos y sucesivos que el hombre puede vivir en
ellas.

10. La casa se realiza a forma de cabaña de planta cuadrada. exenta, sin división interior del
espacio y abierta por las cuatro esquinas. En el interior es idea del arquitecto que dé "la
sensación de que hay allí muchos lugares dentro de un espacio único". Con la inclusión de
dos edículos especializa sin cerrar los espacios que corresponden con la zona del baño y la
zona de estar. Estos edículos reciben la luz desde el lucernario central con el fin de cualificar
sus respectivos ambientes.
24. Casa Dieste Eladio Dieste. Mar Antártico 1227. Punta Gorda-Montevideo,
Uruguay. Proyecto 1961. Construcción 1963
En Estados Unidos [ . . . ] al ver que el ladrillo iba siendo sustituido,crearon unos institutos
para tratar de buscarle una utilización estructural.[ . . . ] Han hecho con el ladrillo cosas que
se hacen mejor con hormigón: vigas de hormigón, losas de hormigón. [ . . . ] Pero no hay
[ . . . ] una sola experiencia, por ejemplo, de diafragma de ladrillo; cuando el diafragma, o
sea la pared portante, es el elemento primitivo del ladrillo [ . . . ] No hay ni una sola cúpula,
una sola bóveda, un solo tanque, un solo silo, todas las cosas para las cuales el ladrillo se
presta con un costo muchísimo menor que el hormigón. (Eladio Dieste)
¨Es esfuerzo bien gastado todo aquel que lleve al hombre a ser más feliz, a ser más hombre.
Por eso está bien gastado el esfuerzo dedicado a la ciencia, al arte, al cuidado de la salud; a
hacer de la tierra, de nuestros campos y nuestras ciudades, de veras el hogar del hombre.
Entendido así el desarrollo es bueno y deseable¨.(Eladio Dieste)
25. Casa Vanna Venturi. Robert Venturi. 8330 Milman Street. Chesnut Hill
Philadelphia. Pennsylvania, EEUU. Proyecto 1962C. onstrucción 1964
“La casa de mi madre fue diseñada cuando ella ya era una viuda anciana, con su
dormitorio en la planta baja, sin garaje porque ella no conducía, y con habitaciones
para una sirvienta y la posibilidad de tener una enfermera - además de ser también
adecuada para sus bellos muebles con los que yo me había criado. Por lo demás, ella
no realizó otras demandas al arquitecto, su hijo, relacionadas con el programa o su
estética - ella era maravillosamente confiada.
He escrito sobre la casa por ser moderna pero también referencial/llena de imágenes
- por ser una casa genérica/icono - por no esforzarse en ser una arquitectura
original, sino por ser buena. Conecta con mis ideas en el tiempo que estuve
involucrado con complejidad y contradicción, con la localización en su contexto
suburbano de Chestnut Hill, con la disposición estética que aprendí de la Villa
Savoye, la configuración de su tejado como frontón derivó del LowHouse de Bristol
(Rhode Island), la partición del frontón derivó del frontón superior del Palacio
Blenheim, y la composición dual derivó de la Casa Girasole en Roma, y trató con la
superposición de elementos explícitos de ornamento.
Pero es una casa moderna; mimadre disfrutó viviendo en ella y también recibiendo a
los numerosos arquitectos jóvenes que la visitaron!”.(Robert Venturi)
26. Casa Karauizawa. Arata Isozaki. Karuizawa, Japón. Construcción 1974
Iozaki introduce en sus diseños espacios bien definidos que tienen un significado
determinado. La estructura del edificio se convierte en un elemento que hace de
conexión entre la realidad y la ilusión que crea la contemplación de los volúmenes de

11. la obra. Isozaki, a pesar del cambio de estilo que realizó, sigue combinando
elementos orientales con elementos occidentales, algo que hace con maestría y por
lo que se le valora en todo el mundo. Consigue incorporar a sus edificios originales
efectos visuales, de manera que la contemplación de éstos varía según el ángulo
desde el que se observan.
27. Rehabilitación de la Casa da Covilhà del S.XVII. Fernando Távora. Rua da
Covilhà, Fermentôes. Guimaraes, Braga. Portugal. Proyecto-Obra 1973-1976
La casa solariega de Covilhã, situada en los alrededores de Guimarães, ilustra
significativamente, la progresiva situación alrededor de la ciudad de un anillo de residencias
aristocráticas campestres, ocurrida a finales del siglo XVI y durante el siglo XVII, y efectuada
en el marco de su urbanización contrareformista y barroca, y en el contexto de su simultáneo
abandono por la antigua nobleza, en un proceso de ruralización común, además, a las
ciudades del noroeste portugués, genéricamente denominado “la corte en la aldea”.
“sabía algo de su alma y de su cuerpo. Sabía que había sido iniciada por Joâo, el maestro de
escuela y embajador en Inglaterra que murió desaudade y tristeza, enriquecida por
Francisca que nacerá en Bahía-de-Todosos-Santos, ennoblecida por el descendiente de
Bernardo, el secretario del Infante, que no llegó a morir en Alcacer-Kibir, renacida gracias a
los doblones que Luís Antonio trajo del sertâode S. Joâo de Rei.” (Fernando Távora)
28. Casa Gehry -Frank Gerhy. 22nd Street;Washignton Av. Sta. Mónica. Los
Angeles. EEUU .Proyecto –Construcción 1977-1979
Hay una autosatisfacción [smugness] en los barrios de clase media que me
molestaba, supongo. Todo el mundo tiene su caravana delante, todo el mundo tiene
su barco delante. Hay un montón de actividad relacionada con herramientas y
chatarra, y coches y barcos... Y los vecinos han venido y me han dicho... No me
gusta su casa. Yo yo les digo, ¿Y qué pasa con su barco en el patio trasero? ¿Qué
pasa con su caravana? Es el mismo material, es la misma estética. Y ellos dicen, Oh,
no, no, eso es normal. Siempre me sorprende que otra gente no lo vea... a mí me
resulta tan obvio, que uno debería usar tela metálica, porque es un materialtan
omnipresente. [Bletter, 1998, p: 31]
Mi mujer, Berta, encontró esta hermosa casa... una pequeña casa anónima, y yo
decidí remodelarla,y... puesto que era mi propia construcción... explorar ideas que
había tenido sobre materiales que había usado aquí y allí: metal corrugado y
contrachapados de madera [plywood], telas metálicas... Y, estaba interesado en
hacer que la casa antigua apareciera intacta en el interior de la casa nueva, de
manera que, desde el exterior, siempre te dieras cuenta de que la casa antigua
estaba allí. Sentirías como si la casa antigua aún estuviera allí, y que alguna persona
simplemente la había envuelto en nuevos materiales, y que pudieras ver, mirando a
través de las ventanas - por el día o la noche - verías esa casa antigua allí plantada.
Y mi intención era que la combinación de ambas, hiciera a la casa antigua más rica y
que la casa nueva fuera más rica por la asociación con la más antigua... [Bletter,
1986, p: 32]

12. 29. Quinta da Malagueira. Alvaro Siza Av.da Malagueira,c 10 .km w. Portugal.
Proyecto 1973-77 Construcción 1977-97
Siza dispuso el desarrollo de Malagueira a lo largo de dos ejes:en dirección este-
oeste, mediante la prolongación de la rua dos Salesianos, que acoge el tráfico del
tránsito; y en dirección norte sur, medinte la ampliación y la prolongación de un
camino ya existete que debía reservarse a los peatones.
La variedad vine dada por la interrupción de la firme y mionótona estructura urbab,
por los vaciós y por la integración de las partes destacadas del pasisaje: colinas,
árboles, encrucijadas de caminos y plazas, un molino, un estanque…La complejidad
surge por la adaptación a la topografía, por los espaios libres y por la disposición de
las instalaciones colectivas.
El vínculo con l estructura de la ciudad histórica lo proporciona algo de lo que carecen
las otras colonias sitiadas en las afueras de la ciudad: la acercada solución técnica.
BrigitteFleck
30. Casa Silver Hut. Toyo Ito. 1-19-4 Shibuya. Shibuya-ku.Tokio.Japón.
Proyecto-construcción 1984
La arquitectura de Toyo Ito está al servicio de la tecnología punta; es, ante todo, una
arquitectura de expresión orgánica, con una interesante estética, pues (como él
mismo dice) se trata de una protesta contra la depravada arquitectura moderna. En
muchas de sus obras, caso de su propia casa, la Choza de Plata (1984), deja
muestras de su interés por las culturas primitivas (sobre todo las nómadas), visible
en el modo en que resuelve determinados aspectos climáticos como el tema del
viento, siempre presente en su arquitectura.