Historia del cine “Segunda vanguardia del cine francés. El Surrealismo”

1. Instituto Superior de
Formación Docente y Técnico
N° A0001- Escuela de
Arte José . “Pipo” Ferrari.Profesorado en Artes Visuales
Con orientación en Pintura, Grabado y
Escultura.
Para Nivel Inicial y EGB1 y 2
Medios Audiovisuales e imágenes
digitales 3° año T.M.
Tema: Historia del cine “Segunda
vanguardia del cine francés. El
Surrealismo”
Grupo: Ferreira Aguiar, Paola.
Gutiérrez, Cesar.

2. SEGUNDA VANGUARDIA
DEL CINE FRANCÉS: EL
SURREALISMO
• SURGEEN FRANCIAEN 1919, APLICANDOLOSCONCEPTOSYTÉCNICAS
PROPIASDEL SURREALISMO.
• ELSURREALISMOESUN MOVIMIENTOARTÍSTICOYLITERARIO. FUEUNA
DERIVACIÓN DIRECTA DELDADAÍSMO, INICIADOPORTRISTÁN TZARA YMAX
ERNST, EN ALEMANIA.

3. SURREALISMO:
EL INICIO

4. ANDRÉ BRETON(1896 -1966):
• PRINCIPAL EXPONENTE DE ESTE
MOVIMIENTO INTELECTUAL.
•BRETON DEFINE COMO AUTOMATISMO
PSÍQUICO, PURO MEDIANTE EL CUAL SE
PROPONE EXPRESAR, SEA VERBALMENTE
Y/O POR ESCRITO, DICTADO POR EL
PENSAMIENTO, EN AUSENCIA DE TODO
CONTROL EJERCIDO POR LA RAZÓN Y
LEJOS DE LA PREOCUPACIÓN ESTÉTICA O
MORAL.
.

5. EL SURREALISMO:
MOVIMIENTO ARTÍSTICO

6. • EL SURREALISMO Y LA
PINTURA, DE 1928. BRETON
EXPONE LA PSICOLOGÍA
SURREALISTA: EL
INCONSCIENTE ES LA REGIÓN
DEL INTELECTO DONDE EL
SER HUMANO NO OBJETIVA
LA REALIDAD SINO QUE
FORMA UN TODO CON ELLA.
• EL SURREALISMO PROPONE
TRASLADAR ESAS IMÁGENES
AL MUNDO DEL ARTE POR
MEDIO DE UNA ASOCIACIÓN
MENTAL LIBRE, SIN LA
INTROMISIÓN CENSORA DE
LA CONCIENCIA.
El Ángel de fuego (1937). Max Ernst.

7. SURREALISMO :
ARTISTAS DESTACADOS

8. • SALVADORDALÍ(1904-1984): FUE UN
PINTOR, ESCULTOR, GRABADOR,
ESCENÓGRAFO Y ESCRITOR ESPAÑOL,
CONSIDERADO UNO DE LOS MÁXIMOS
REPRESENTANTES DEL SURREALISMO.
La persistencia de
la memoria, Óleo
sobre lienzo. 24x
33cm. Salvador
Dalí

9. • TRISTAN TZARA (1826-
1983).
• POETA Y ENSAYISTA. "EL
SURREALISMO SALIÓ DE LAS
CENIZAS DEL DADAÍSMO:
PLANTEABA LA DESTRUCCIÓN
DEL ARTE”
El fruto
permitido
(1947).

10. • MAXERNST(1891-
1976) . CONSIDERADO
FIGURA FUNDAMENTAL
TANTO EN EL MOVIMIENTO
DADÁ COMO EN EL
SURREALISMO. BUSCABA
MEDIOS IDEALES PARA
EXPRESAR EN DOS O TRES
DIMENSIONES, EL MUNDO
EXTRADIMENSIONAL DE LOS
SUEÑOS Y DE LA
IMAGINACIÓN.
La tentación de San
Antonio, 1945. Max
Ernst.

11. INTRODUCCIÓN AL CINE
SURREALISTA

12. EL CINE SURREALISTA MANTIENE
MUCHOS DE SUS GRANDES
MOTIVOS:
• CREACIÓN AL MARGEN DE TODO
PRINCIPIO ESTÉTICO Y MORAL,
LA FANTASÍA ONÍRICA.
• EL HUMOR DESAPRENSIVO Y
CRUEL, EL EROTISMO LÍRICO,
CONFUSIÓN DE TIEMPOS Y
ESPACIOS DIFERENTES.
• LE OTORGAN A LAS IMÁGENES UN
VALOR EN SÍ MISMAS,
RECURRIENDO A LOS FUNDIDOS,
ACELERADOS, CÁMARA LENTA,
UNIONES ARBITRARIAS ENTRE
PLANOS CINEMATOGRÁFICOS Y
SECUENCIAS.
Imagen tomada
de “Un Perro
Andaluz”.
Imágenes
tomadas de
“La Concha y
el Reverendo”

13. DIRECTORES:
PRIMERA GENERACIÓN

14. GERMAINEDULAC (1882-1942)
• FUE DIRECTORA, TEÓRICA, PERIODISTA Y
CRÍTICA DE CINE FRANCESA.
•FUNDÓ UNA PRODUCTORA Y DIRIGIÓ ALGUNAS
CINTAS COMERCIALES.
• ES CONOCIDA POR SU PELÍCULA
IMPRESIONISTA, "LA SONRIENTE SEÑORA
BEAUDET", 1922/23.
• Y SU EXPERIMENTO SURREALISTA, "LA
CONCHA Y EL REVERENDO", 1928)
• SU CARRERA COMO REALIZADORA SE VIÓ
AFECTADA POR LA APARICIÓN DEL CINE
SONORO.

15. LA CONCHA Y EL
REVERENDO
• FUE ESTRENADA EN PARÍS EL 9
DE FEBRERO DE 1928
• LA PELÍCULA MUESTRA LAS
ALUCINACIONES ERÓTICAS DE
UN SACERDOTE Y SU DESEO
SEXUAL POR LA ESPOSA DE UN
GENERAL.

16. LUISBUÑUEL(1900-1983)
•FUE UN DIRECTOR ESPAÑOL.
•LA GRAN MAYORÍA DE SU OBRA FUE
REALIZADA O COPRODUCIDA EN
MÉXICO Y FRANCIA.
•CONSIDERADO UNO DE LOS MAS
IMPORTANTES Y ORIGINALES DE LA
HISTORIA DEL CINE.

17. UN PERRO ANDALUZ
• ES UN CORTOMETRAJE MUDO DE
DIECISIETE MINUTOS.
• CON LA COLABORACIÓN EN EL GUIÓN
DE SALVADOR DALÍ.
• FUE ESTRENADA EL 6 DE JUNIO DE
1929 EN EL CINE STUDIO DES
URSULINES DE PARÍS (FRANCIA).
• ESTÁ CONSIDERADA LA PELÍCULA MÁS
SIGNIFICATIVA DEL CINE
SURREALISTA.

18. • EL TÍTULO DE UN PERRO ANDALUZ NO TIENE RELACIÓN CON LA
PELÍCULA.
• EL MISMO BUÑUEL SEÑALABA LA IMPORTANCIA QUE PARA ÉL
TENÍAN LOS SUEÑOS, LAS VISIONES Y LOS DELIRIOS EN SU VIDA
COTIDIANA.
• TODA LA CINTA PUEDE DEFINIRSE COMO UNA SUCESIÓN DE
SUEÑOS ENCADENADOS.
• EN VARIAS IMÁGENES SE PUEDEN DESCUBRIR LAS OBSESIONES
RECURRENTES EN BUÑUEL Y DALÍ.
• ELABORARON EL GUIÓN EN SIMPATÍA IDEOLÓGICA Y NO DEJAR
INTERVENIR NINGÚN CONTROL RACIONAL O ASOCIACIÓN DE IDEAS
LÓGICA Y CONVENCIONAL MIENTRAS LO ESCRIBÍAN.

19. • RECHAZABAN EL MENOR INDICIO DE SIMBOLISMO, MOTIVO O
CLAVE QUE PUDIERA SER INTERPRETADA DESDE UN PUNTO DE
VISTA CULTURAL.
• EL PLANO FINAL DE LA PELÍCULA DE LOS DOS AMANTES
ENTERRADOS EN LA ARENA DEL DESIERTO ESTÁ CONECTADO
CON “EL DUELO A GARROTAZOS” DE GOYA.