Blanes

2. Biografía:
 Nació en Montevideo, el 8 de junio de 1830.
 • A los 20 años, Blanes se consagró por
completo a la pintura
 En 1857, se trasladó a Entre Ríos, donde el
general Urquiza le encargó que decorase su
Palacio de San José, dejando muestras de ser
un pintor vigoroso
 ingresó como tipógrafo en la imprenta de "El
Defensor de la Independencia Americana",
periódico del partido de Oribe.

3.  Volvió a Italia en 1879, a vigilar la educación
artística de sus hijos y al cabo de cuatro años de
ausencia que también fueron de estudio y
trabajo, restableció su taller en Montevideo,
dedicado principalmente al retrato.
 La muerte trágica de su hijo Juan Luis y la
misteriosa desaparición de Nicanor, el último que
sobrevivía, atormentaron los últimos años de
Blanes, en medio de su salud quebrantada,
falleciendo en Pisa (Italia), el 15 de abril de 1901
 Desde entonces, las generaciones rioplatenses
lo han recordado como uno de los mayores
artistas de su tiempo.

4. La temática histórica
 al regresar al país en 1864: pintar los "grandes asuntos"
de la historia.
 Su disposición a emprender esta tarea estaba fundada
en el propio clima político, social y cultural que se vivía
en el país
 En el Juramento de los Treinta y Tres Orientales, que
Blanes donó al gobierno uruguayo, consagró su nombre.
Allí mostró la emoción épica de la gesta de Lavalleja a
través del desembarco de los héroes en la playa de la
Agraciada para libertar la patria invadida por el Imperio.

5. El Juramento: proceso de
creación
 En 1877 pinta el cuadro lo cual era
representado el juramento de los treinta y
tres orientales declara: ..."No puedo deducir
que el artista sea capaz de separarse
libremente de la sociedad que lo estimula y
alimenta para servir con el arte fantasías que
entretienen y dan placer, en lugar de hacer
idealizaciones de nosotros mismos y
manifestaciones que robustezcan la justicia,
la verdadera ciencia y nuestro progreso".

6.  Este cuadro consagra el desembarco de Lavalleja y
sus hombres el 19 de abril de 1825, como inicio de
la resistencia contra la ocupación de la Banda
Oriental por parte del Imperio del Brasil.
 Blanes elige un episodio posterior a la gesta
artiguista, un episodio que, según su entender,
marcaba el día en que "la independencia nacional
puso su pie con firmeza en esta tierra".
 • El pintor viajó a la estancia Casablanca,
propiedad de Ordoñana, en cuyas playas se
encontraba el lugar del desembarco de 1825.

7.  Realizó dibujos y juntó arena del lugar en su afán
por documentar todos los detalles del suceso.
 Exhibido en el propio taller del artista en enero de
1878 (algo más de un año después de que hubiera
comenzado decididamente los trabajos), este
cuadro constituyó un hecho visual y
comunicacional de enorme impacto público;
siendo visitado durante un mes por varios miles
de personas que se sintieron transportadas al
escenario del desembarco.

9. La pintura "gauchesca"
 De los personajes de sus temas folklóricos, el gaucho es
el más tratado y el más sentido. Cuando lo interpreta
realiza impresiones típicas del gauchaje indolente que
se recuesta en palenques y tranqueras o cuando no se
sacude en domas, enlazadas y boleos. Blanes allí se
permite una libertad que no es habitual en sus
trabajos, y logra así obras perdurables

11. La pintura del retrato
 El retrato fue su primer esfuerzo sistemático de
aproximación a la pintura en los finales de la década
del '40 y principios del '50.
 La demanda de retratos había tenido poco desarrollo
durante el coloniaje en nuestro país a raíz de la
escasez de pintores con ese oficio, pero tomó fuerzas
como costumbre y necesidad social entre 1830 y 1850.
 El retrato fue el que se manifestó con mayor
continuidad a lo largo de su obra. Es posible detectar
en él con claridad, dos períodos bien definidos: uno
anterior y otro posterior a sus estudios en Europa.

12.  Sus primeros modelos fueron amistades personales,
familiares y algunas jerarquías militares, así como
hombres públicos, comerciantes e industriales del
patriciado. En ellos se deja ver un esfuerzo en el dibujo
y la composición donde la excesiva rigidez en ciertos
casos, o la inseguridad en los pasajes tonales del
claroscuro, no resultan de una voluntad expresiva, sino
de su tenacidad autodidacta.
 En el segundo período, Blanes incluye otros tipos de
recursos expresivos en sus retratos: valora con
profundidad las posibilidades de la luz, el color de la
piel, las tersuras del claroscuro, tal es el caso del
retrato de Carlota Ferreira.

13. Familia de Blanes:

14. Fin