El documento discute la definición de literatura fantástica y los diferentes tipos dentro del género. Explica que popularmente se considera fantástica cualquier historia con elementos sobrenaturales, pero que una definición más precisa es necesaria. Luego describe las características del relato fantástico puro y varios subgéneros como lo fantástico-extraño, lo maravilloso puro y lo maravilloso feérico. Finalmente, hace una breve mención de las sagas épicas y su vínculo con la épica medieval

1. REALIZADO POR:
DOMENICA MONTESDEOCA.

2. El término literatura
fantástica es
enormemente confuso
debido a la divergencia de
criterios respecto a su
aplicación.
Popularmente, se conoce
como literatura fantástica
cualquier relato en que
participan fenómenos
sobrenaturales y
extraordinarios, como
la magia o la intervención
de criaturas inexistentes.
Esta definición resulta
ineficaz, debido a que los
elementos sobrenaturales
están presentes en todos
los relatos mitológicos y
religiosos y su presencia
tiene, en consecuencia, un
carácter muy distinto del
que posee en la civilización
actual.

3. El relato fantástico posee 4 grandes características:
Los sucesos extraños o irreales son presentados como problemáticos para el lector, porque se produce
una situación conflictiva que no permite integrarse los planos de lo natural y de lo sobrenatural.
Lo fantástico se relaciona más con los espacios urbanos europeos y con la cultura cosmopolita que con
la cultura rural latinoamericana..
El narrador deja marcas en las historias que siembran la duda en el lector. Se alude al animismo de las
situaciones, a la demencia de los personajes, a la subjetivización de lo narrado, etc.
Algunos temas y figuras frecuentes son: los mundos paralelos, el doble, los simulacros, las
metamorfosis, los monstruos, el mundo de los sueños, la realidad dentro de la realidad.
Ejemplo: el libro la metamorfosis de Franz Kafka en el cual el protagonista Gregorio Samsa se convierte
en un insecto lol cual cambia su vida por completo.

4. fantástico puro
Lo extraño puro
Lo fantástico-extraño y lo fantástico maravilloso
Lo maravilloso puro
Lo maravilloso-hiperbólico
Lo maravilloso-exótico y lo maravilloso-feérico
Lo maravilloso-instrumental y lo maravilloso científico

5. Se basa, sobretodo, en la vacilación que se produce de manera común entre lector real y
personaje, ante la existencia de un acontecimiento extraño.
Si se admite, por ejemplo, que el hecho pertenece a una ilusión de los sentidos, o que
hubo una errónea percepción de la realidad, o cualquier otra explicación lógica, lo
fantástico puro termina para entrar en otro género.
Ejemplos: La Princesa de Brambilla (Ernest Theodor Hoffmann)
La Camelia (Cuento anónimo)
Aurelia (Gérard de Nerval)

6. LO EXTRAÑO PURO
Se relatan acontecimientos
que pueden ser explicados
por medio de las leyes de
la razón.
Son, de una manera u
otra, increíbles,
extraordinarios,
chocantes, singulares,
inquietantes, insólitos
Provocan en el lector
real y en el personaje
una reacción
semejante a la
inducida por el texto
fantástico puro.
La explicación racional no
parte directamente del
texto, sino el lector real,
por medio de indicios que
éste ofrece, la obtiene.
La pura literatura de
horror pertenece a este
género
Se relaciona con lo
fantástico puro en el
hecho de que posee
descripciones que
provocan horror, temor o
terror.
Ejemplos: La caída de la
casa Usher (Edgar Allan
Poe)
Los diez
negritos (Agatha Christie)

7. Los acontecimientos
que, a lo largo del
relato parecen
sobrenaturales,
reciben, finalmente,
una explicación
racional.
La explicación parte
del mismo texto y
no de suposiciones
deducidas por el
lector a través de
indicios..
Ejemplo:
Manuscrito
encontrado en
Zaragoza (Jan Pot
ocki)

8. Se acerca a lo
fantástico puro por el
hecho de quedar
inexplicable, no
racionalizado, sin
sugerencias
la presencia o
ausencia de ciertos
detalles permiten
siempre tomar una
decisión.
Ejemplos:
-La muerta
enamorada
(Théophile Gautier)
-Vera
(Villiers de l’Ile Adam)
El hecho fantástico
tiene resolución por
medio de otro hecho
fantástico que en vez
de resolver el
misterio lo que hace
es complicar más lo
inexplicable.

9. los elementos
sobrenaturales no
provocan ninguna
reacción particular
en los personajes
ni en el lector
implícito, pero sí
en el lector real.
Lo característico
de lo maravilloso
es la naturaleza
misma de los
acontecimientos
relatados.
Deslinda en
diversos tipos de
relatos, en los
cuales lo
sobrenatural
recibe todavía una
cierta
justificación.

10. los fenómenos son
sobrenaturales sólo por
sus dimensiones,
superiores a las
corrientes, exageradas.
Este tipo de
sobrenatural no
violenta demasiado la
razón.
Ejemplo:
Las mil y una noches

11. se relatan acontecimientos
sobrenaturales sin presentarlos
como tal.
El receptor implícito no conoce las
regiones en las que se desarrollan
los acontecimientos.
Se da una mezcla de elementos
naturales y sobrenaturales.
Ejemplo: Las mil y una noches

12. Aparecen pequeños adelantos técnicos
irrealizables en la época descrita, pero,
después de todo, perfectamente posibles.
Ejemplo: Las mil y una noches

13. LO MARAVILLOSO-FEÉRICO
la imaginación se libera al
máximo para crear mundos
que se añaden a lo real,
pero no tientan contra su
coherencia lógica.
Mundos en los que lo
sobrenatural no es
espantoso, sino que los
sucesos contados,
corrientemente, tienen un
desenlace feliz
sus personajes se sitúan en un
mundo lejano, a los que no se les
teme ni inquietan, pues nadie cree
que podrían o querrían entrar en
la realidad presente.

14. Lo sobrenatural se
explica de manera
completamente
racional, partiendo
de leyes que la
ciencia
contemporánea no
reconoce.
Los asuntos tratados
son los mismos del
siglo XIX, pero más
depurados y
profundos y algunos
tomados de la
problemáticas actual
Estos relatos poseen una estructura
de la intriga diferente a la de los
relatos fantásticos.

15. SAGAS ÉPICAS
Vínculos que mantiene con la épica medieval, particularmente con los
cantares de gesta (hazaña, o un conjunto de hechos memorables).
Estos cantares eran un tipo de poesía popular que referían hechos de
personajes históricos, legendarios o tradicionales.
son poemas extensos que celebran las acciones y actitudes de personas
nobles tanto en su vida familiar como social.
Han sobrevivido diversos manuscritos: de la poesía germánica
(El Beowulf anglosajón, el Cantar de los Nibelungos alemán) o a la poesía
románica (El Cantar de Mio Cid español, el Cantar de Roldán francés).
La tradición latina cultivada en la Edad Media también posee obras de
carácter épico como por ejemplo el Waltharius.