Seleccion de trabajos publicados en La Voz de Asturias

ElCuaderno LAVOZDEASTURIAS/Domingo,13denoviembredel2011
6 FICXixón
«En el Festival de Gijón se aprende
del cine y de la vida»
JAVIERCUEVAS
FOTOSARMANDOÁLVAREZ
—Llegalaediciónnúmero49.Ha
pasado casi medio siglo y ya van
quinceañosdesdequeustedestá
al mando de la nave. ¿Cómo ha
sido la transformación del festi-
valdesdequeloconoce?
—El festival ha evolucionado
enormemente.Ahoramismotiene
una imagen internacional sólida
y sobre todo goza de credibilidad.
Con una línea de programación
clara, hemos ido modelando un
estilo de festival; un sello propio
que ha influido en otras muestras
cinematográficas,nosólodeEspa-
ña,sobretodoenloquerespectaa
laambicióndeconseguirelapoyo
delpúblicoconunaprogramación
arriesgada.Unadelasclaveshasi-
dolapaciencia.Hayquetenermuy
claro que una misión fundamen-
tal para los festivales es educar la
miradadelespectador,yesonose
hacedeundíaparaotro.Hemosido
dando forma a un festival de cine
austero en cuanto a medios pero
muy ambicioso en cuanto a pro-
puestasdecontenidos.
—¿Cómo es esa educación del
espectador?
—El público ha entendido que
en un festival de cine no tienes
por qué encontrar cada día tres
obras maestras. Entiende que es
un foro, un punto de encuentro
de espectadores con intereses
similares a quienes les gusta
descubrir nuevas miradas. Hay
algo que nos ha permitido seguir
creciendo, y es que el de Gijón es
un público a la vez comprensivo y
exigente.
—Si tuviera que hacer un cor-
to de no ficción con la historia
recientedelfestival,¿quiénapa-
recería?
—Más que cineastas, movi-
mientos. Siempre ha estado muy
presente el cine independiente
americanoyundeterminadotipo
de cine, tanto europeo como lati-
noamericano, con un acceso muy
difícil a las salas comerciales o a
la distribución comercial. El cine
americano utiliza unos referen-
tesmáscercanosalespectadorde
hoy, pero no los cineastas euro-
peos, que demandan cierta com-
plicidad por parte del espectador.
No admiten un espectador aco-
modado y creo que eso es bueno.
Haycineastasqueensumomento
vinieron a Gijón sin que ninguna
de sus películas hubiera llegado a
lassalascomerciales,comoBruno
Dumont, Claire Dennis, Bonello
este año o Tsai Ming-Liang, por
ejemplo, dentro del cine asiáti-
co. En el cine latinoamericano el
máximo exponente puede ser Li-
sandroAlonso.
—Hablemos de la edición que
estáapuntodecomenzar.Elaño
pasado el Festival de Gijón sal-
dabaunadeudapendienteconel
cineespañol.¿Sigueestandopre-
senteenlaprogramación?
—No será una presencia tan
importante. Hay una película en
competición, Iceberg, de Gabriel
Velázquez.Nohaytantocomonos
habría gustado, pero estará, tanto
en competición como en las sec-
cionesparalelas.Elproblemaque
nos encontramos este año es que
loshuecosdelasecciónoficialson
muy limitados. Lamentablemen-
te, si no pasas el corte, no puede
ser.PorsuerteestáRellumes,que
ha permitido cierta actualización
delprogramadelfestival.Llegóun
momento en el que veíamos que
las retrospectivas históri-
cas no funcionan tan bien.
El público demanda obras
más recientes, descubrir
algo novedoso. A mí me
gusta que en los festivales
siemprehayaunhuecopa-
ra el análisis de la historia
del cine, pero, cuando ves
que el público apuesta por
loactual,noquedamásre-
medioqueserpráctico.
—El año pasado tenía
la espina clavada por no
haber podido dar un paso
más en el Día d’Asturies,
demodoqueseconvirtie-
ra en un lugar de encuen-
tro. ¿Se podrá hacer en
estaedición?
—Ésos eran los planes,
pero en este caso he opta-
do por la prudencia. Me
duele, pero no me parece que sea
elmomentoparahaceruncambio
porque es un momento franca-
mente delicado para el audiovi-
sual asturiano. Una vez que acabe
elfestivalintentaré,conpequeñas
reuniones, hablar entre todos. Es
necesario unir fuerzas, diálogo y
muchapaciencia,porqueelpano-
ramanoesmuyhalagüeño.
—El año pasado hubo buenas
películas. ¿Cómo es la cosecha
deeste?
—Desconozcoaquépuedeobe-
decer,perocreoquehahabidoun
cierto aumento en la producción
delargos ymediometrajes.Enlos
cortos hay una renovación gene-
racional.Algunaspromesassonya
auténticas realidades. Cineastas
que hace tres años presentaban
trabajospequeños,casideformato
doméstico, han seguido trabajan-
do.Algunosdeellos,porcierto,han
tenidoqueirsefueradeAsturiasy
yasoncineastasconciertofuturo.
Y el año que viene se verán ya los
resultados de la escuela de Juan
Gona. Afortunadamente, los tra-
bajosquesehicieronenelpasado
cursosonmuydiferentesencuan-
to a temáticas y estilos, lo que te
haceteneresperanzasenelfuturo.
—¿EnfantsTerribleseselvín-
culo que se mantiene con el ori-
gendelFestivaldeGijón?
—Claro. Me sorprende cuando
se habla de la ruptura del festival
respecto a los orígenes, Yo no lo
tengo tan claro, y sobre todo res-
pectoalfestivalquesehacíaenlos
años ochenta. Hemos sido ambi-
ciosos,perotambiéntrabajadores,
conlosrecursostanlimitadoscon
losquecontamos.VemosqueEn-
fants Terribles ha vuelto a crecer
encuantoanúmerodesolicitudes
yreservasporpartedeloscentros
deenseñanza.Elfestivalnopode-
mosorganizarloencerradosenlas
oficinas,porloquepartedelequipo
ha tenido entrevistas con asocia-
ciones de padres y directores de
centros.Esuntrabajodedifusión
quetenemosquehacerparaqueel
festivalsigasiendodetodos.Esuna
delasobsesionesquetenemos.El
festival está abierto todo el año a
cualquiertipodecolaboracióncon
asociaciones y colectivos, dentro
delorazonable,claro.
—En Rellumes aumenta la
presencia del cine del Este. ¿Es
elgrandesconocido?
—Sí, y la verdad es que nos
cuesta bastante trabajo a todos
los programadores abrir hueco
a estos cines, que están hacien-
do películas con una creatividad
y una fortaleza sorprendentes.
Creoquesonpelículaspurasycon
muchocorazón.80Letters,Avéo
Punk’sNotDead sonpelículasde
autor, pero apelan a la complici-
dad sentimental del espectador.
Son accesibles y con cierto punto
conmovedor.
—Las técnicas digitales han
abaratado los costes de produc-
ción.¿Lleganmáspropuestas?
—No llegan más en cuanto a
cantidad, pero sí llega una varie-
dad mayor. Eso sí se ha notado.
Los autores tienen ahora más li-
bertad a la hora de controlar su
propia obra. Jonathan Caouette
estáahoramismoremontandosu
película. En Cannes presentó un
montajeenlaSemanadelaCrítica,
peroaGijónvaatraerunmontaje
diferente. Son las facilidades que
otorgan las nuevas tecnologías.
Lamentablemente, el problema
no son los medios. Iceberg, por
ejemplo,estárodadaconmuypo-
cosmediosyunequipomínimo.El
mayorproblemaesquelaspelícu-
lascirculenylleguenalassalas.Úl-
timamenteocurrequelaspelículas
deautorqueestánfuncionandoen
salascomercialescorrespondena
unesquemamuysimilar.Sonpelí-
culasconciertosvalores,destina-
dasaunpúblicoadultoymayorita-
riamentefemenino,conlocualse
arrincona cada vez más otro tipo
depropuestas.Contrarrestarloes
unamisiónquetenemosfestivales,
filmotecasytambiénloscentrosde
artecontemporáneo.
—¿Lasfronterasentreunfes-
tival y un centro de arte desapa-
recen?
—Cadavezsonmásdifusas.Pe-
roelproblemaeslavisibilidad,no
sóloporlaprogramaciónsinopor
El Festival de Gijón no es sólo una muestra del cine que lo tendrá difícil para llegar a las salas comerciales.
Cuando José Luis Cienfuegos habla del certamen que dirige desde 1995 recuerda que, como en Sundance, se ha
llegado a crear un sello que los realizadores quieren llevar en el cartel de su película. Cienfuegos analiza la próxima
edición —que se abrirá el ía 18 y para la que hace ya semanas que no existen los días festivos— y lo conseguido
hasta la fecha por la gran cita de Asturias con el cine.
Máspelículasqueenañosanteriores
—En la presentación del festival dijo que Play es, desde su
punto de vista, una de las mejores películas que se han hecho
esteaño.¿Quéotrasrecomendaría?
—Tododependedelosgustosdelpúblico.Play es,creo,unade
las películas del año no sólo por haberse presentado en Cannes.
AdemásesfinalistadelospremiosLuxdelParlamentoEuropeo.
En la sección oficial tenemos
desde Fausto, que ganó el
LeóndeOrodeVenecia,hasta
La guerre est déclarée, una
película muy pequeña que ha
sido un bombazo en Francia,
fuecreciendoyahoraeslaque
envíaFranciaalosOscar.En-
tre esta película, para el gran
público, y una propuesta tan
arriesgada como el Fausto de
Sokurov el público encon-
trará un espectro amplísimo,
porquehaymáspelículasque
enañosanteriores,ycontítu-
los que pretenden ser aban-
derados del festival y son una
llamada a la libertad de crea-
ción. Fuera de competición
vamos a tener el estreno de
This is not a Film, la película
deJafarPanahi,queestuvoen
Gijón—sellevóelPremioalMejorDirectoryelPremiodelJura-
do Joven— y se encuentra en arresto domiciliario por parte del
Gobiernoiraní,quenolepermiterodarpelículas.
—El año pasado se arriesgó y acertó con Blue Valentine y
Restrepo. ¿Qué películas en la programación de este año ve
mejorposicionadasparacompetirporlosOscar?
—Ahí está Take Shelter. Posiblemente también la película
francesa. Hablando de Restrepo, la verdad es que en los últimos
añosenGijónsehanpresentadomuchosdocumentalesquedes-
pués fueron nominados al Oscar. Además de Restrepo,La histo-
riadelcamelloquellorayWarDance,queestuvoenEnfantsTe-
rribles.Esteañonohabrátantosdocumentales.Sehaeliminado
el premio competición de no ficción y documental. También se
haeliminadounodelosdosdeEnfantsTerribles.Sondecisiones
dolorosas,peroenestoscasoshayqueserprácticos.

ElCuadernoDomingo,13denoviembredel2011/LAVOZDEASTURIAS
7JOSÉ LUIS CIENFUEGOS
la forma en la que llegan al públi-
co.Elretodelaproyeccióndigital
estáahí,perohayciertatendencia
alaexhibición«cinematográfica»
conunainfraestructuradomésti-
ca.Tenemoslaresponsabilidadde
hacer llegar la obra al espectador
conunosmínimos.
—¿Es algo que no sucede en
todoslosfestivales?
—El año pasado varios cineas-
tas que no estrenaron en Gijón
peroquesímostraronsupelícula
aquí comentaron que era la pri-
meravezqueveíansupelículaen
HD, habiendo estado en mues-
tras que duplican o triplican
elpresupuestodelFestivalde
CinedeGijón.Meparecemo-
ralmente inaceptable. En el
presupuesto de un festival
decine,elsentidocomúnme
dicta que lo importante son
las obras y ofrecer al público
unasproyeccionesconunmí-
nimodedignidad,noqueluz-
camásomenosunaalfombra
roja. Cuando los directores
vienenaquísabenquevienen
aunfestivalquecumpleconunos
criterios profesionales, o al me-
noslointentamosenlamedidade
nuestras posibilidades. Bonello,
que está haciendo festivales por
todaEuropa,nosescribediciendo
quetodoelmundoleestáhablan-
do muy bien del Festival de Cine
deGijón.Esohasidountrabajode
años.Volvemosalacuestióndela
credibilidad.
—¿La comunión especial del
público con el certamen radica
precisamente en que se ha cen-
tradomásenlaspelículasqueen
lasestrellas?
—En estos momentos de cri-
sisnomeimaginoquesalieranlos
números.Tenemoslainformación
y los contactos para que, por una
cantidadentre100.000y200.000
euros, se pueda traer a alguna de
esas estrellas que vienen y se van.
A la postre no sé si renta para un
festivalcomoelnuestro.Estamos
viendo cómo en España han des-
aparecidofestivalesqueapostaban
porgrandesfigurasdelpapelcuché
yduplicabanelpresupuesto,pero
encuantoanúmerodeespectado-
res,sólonuestrasecciónoficialte-
níamásquetodoesefestival.Poco
máshayquedecir.
—En Andalucía los festivales
seunenparareclamarunmayor
apoyoeconómico.¿Vaacambiar
elmapaactual?
—Está cambiando. Pero no só-
loporpartedeladisminucióndel
apoyo institucional a los festiva-
les.Tambiénnosestamosencon-
trando con que muchas distri-
buidoras internacionales van
aacabarahogandoeconómica-
menteamuestrasyfestivalesde
presupuesto ajustado. Nosotros
hemos dejado de programar
algunas películas en retrospec-
tivas. Películas que no son de es-
te año y por las que nos estaban
pidiendo unos alquileres ab-
solutamente demenciales. Y
hablamos de retrospectivas,
nodelasseccionesoficiales,
donde no se pagan alquile-
res. Es una especie de hui-
da hacia adelante con la que van
a acabar matando a la gallina de
los huevos de oro. Hasta ahora, el
calendario de festivales permitía
queelcinedeautorquenoconse-
guíadistribuciónenlosdiferentes
paísescirculara.Unamismacopia
podía hacer fácilmente ocho fes-
tivales de cine durante el mes de
noviembre mientras algunas de
estas distribuidoras hacían caja.
Los precios de los alquileres han
seguidosubiendoy,evidentemen-
te, hay festivales que no pueden
aguantar tanta presión. Habrá
festivalesquedejendeprogramar
esetipodecineoquedirectamen-
te desaparecerán, porque no van
a tener contenidos. Me parece un
grandísimo error, pero supongo
que tendrán que rectificar, y ade-
más,amuycortoplazo.
—La situación coincide con
la crisis del cine y el descenso de
públicoensalascomerciales.
—Es muy contradictorio. Y el
costeesmuchomásalto.Semulti-
plica por tres, porque esa película
hay que subtitularla y hay que al-
quilarlasala.Meparecequeestán
cometiendoungrandísimoerror.
—¿Haysolución?
—Creoquelaclavedelasuper-
vivencia de los festivales pasa por
crear redes y apuntalar una pro-
gramación. Vuelvo a la cuestión
de la credibilidad. A lo largo de
todosestosañoscreoquenoseha
valorado lo suficiente la garantía
de calidad de las propuestas del
Festival de Cine de Gijón. Las fil-
motecas colaboran con él porque
diseña unos contenidos estimu-
lantes que después se exportan a
instituciones cinematográficas
dedicadas a la difusión de la cul-
tura audiovisual contemporánea.
Estohasidobastanteimportante,
tanto con esas filmotecas como
con festivales con los que hay un
continuo intercambio de infor-
mación, manteniendo cada uno
nuestra propia personalidad. No
hay nada más triste que analizar
lasdistintasmuestrasdecineyver
queunassonfotocopiasdeotras.
—¿Estasituacióntandelicada
sólosedaenEspaña?
—Que a mí me conste, es ma-
yoritariamente en España. Hubo
unaburbujafestivaleratremenda,
en parte porque surgieron festi-
vales con enorme poderío econó-
mico que destinaban buena parte
de su presupuesto a premios en
metálico.Ahorasehadescubierto
que esos premios estaban sobre-
dimensionados,yeso,alfinal,nos
arrastróatodoslosfestivales,alos
depresupuestosausteros,comoel
nuestro, y a otros con presupues-
tos importantes. Cuando veían
que festivales muy jóvenes les
arrebatabanpelículas,nolesque-
daba más remedio que aumentar
los premios en metálico. Se ha
demostrado que es una situación
insostenible y, de hecho, este año
eliminamos dos de los premios.
Eraunacarrerasinfreno;casiuna
locura. Después lo importante es
laimagendelfestivalenelcircuito
internacional. Nos pasó en Can-
nes, en una reunión para pedir
una película. Llegó otro festival
diciendo que tenían un premio
que era el doble que el de Gijón y
la productora se irritaba ante un
argumento tan baladí. Prefería ir
aunfestivalserioconunaprogra-
macióncuidadayunselloquepa-
raellosserámásimportante.
—¿Un posible cambio en el
Ministerioafectaríaalfuturode
losfestivales?
—Desconozcoelplanquehayen
el futuro Ministerio de Cultura, si
esquevaaexistircomotal,conlos
festivales.EstáclaroqueenEspaña
hay demasiados, y este año ya han
caídobastantes:Animadrid,laMos-
tradeValencia,PuntodeVistayhay
rumoressobreotrosfestivalescon
perfiles muy concretos: festivales
con un altísimo presupuesto pero
sinéxitodelpúblicoyotrosdecali-
dadperoconunapoyolimitadode
losespectadores.
—EnelcasodeGijón,¿hapensa-
doalgoenlaediciónnúmero50?
—En estos momentos no nos
podemospermitirellujodehacer
especulaciones. Lo importante
es que nos centremos en sacar
adelante el festival de este año y
seguir trabajando como hemos
estado haciéndolo hasta ahora.
A partir del día 28 se analizarán
resultadosyotrascuestiones,pero
nopodemoshacerelucubraciones
sobreelfuturo.Sobretodoporque
los números del festival son muy
claros, con un presupuesto muy
austero, y traer a invitados con
cierto caché con unos recursos
tan limitados como los nuestros
resultaimposible.
—¿No ha habido ningún con-
tacto con el Ayuntamiento en el
que se hablara sobre el año que
viene?
—No.Demomentoestamossa-
candoelfestivaladelante.Después
yaveremos.
—¿Su contrato se amplía año
aaño?
—Sí. El Festival de Cine de-
pende de un consejo de admi-
nistración que aprueba o no la
renovación. Es como con los en-
trenadoresdefútbol.
—¿Cuántos empleos directos
creaelcertamen?
—Durante todo el año somos
tres personas. Cuando se acercan
las fechas se incorporan los dife-
rentesdepartamentos.Habrámás
decincuentapersonastrabajando,
pero hay que tener en cuenta que
no son sólo los empleos directos.
Todorequiereunaestructura.Con
lacrisis,yesalgoquehecomentado
concolegasdeotrosfestivales,hay
una cierta presión, como si tuvié-
ramosquesentirnosculpablespor
«en el audiovisual asturiano hay
que unir fuerzas, diálogo y mucha
paciencia, porque el panorama no
es muy halagüeño»
(continúaenpágina8)

ElCuaderno LAVOZDEASTURIAS/Domingo,13denoviembredel2011
8 SECCIÓN OFICIAL
Viejos amigos, nuevas
historias
E
n el ciclo insignia del
49.º Festival de Gijón,
sus habituales van a to-
parse con muchos nom-
bres bien conocidos y, a pesar de
ello,noecharándemenosladosis
anual de descubrimientos y reve-
laciones; una paradoja sólo apa-
rente si se tiene en cuenta que to-
dosesosnombresformanpartede
laavanzadilladeloscineastasque
entienden hoy por hoy su trabajo
comounejerciciopermanentede
huidadelasconvenciones.
La palabra familiaridad con-
viene singularmente a uno de los
reencuentrosmásintensosdees-
te año. Hace siete, un joven reali-
zador estadounidense, Jonathan
Caouette, conmovía al público
con un apabullante puzle per-
sonal de imágenes en Súper 8 y
vídeo doméstico, grabaciones
caseras de sonido y montajes tan
alucinógenos como completa-
mente amateuristas acumulados
alolargodeveinteañosenposde
una obsesión: la reconstrucción
documental de la relación con su
madreesquizofrénicaydeldifícil
entorno familiar que la rodeaba.
Tarnation era el título de aque-
lla película, y Walk Away, Renée
— hecha con los mismos mim-
bres y la misma pasión autobio-
gráfica—sucontinuación.
Aun más habitual entre la pa-
rroquia gijonesa es Bouli Lan-
ners,eldirectorbelgaque,elmis-
mo 2004 de Tarnation, se llevó
el gordo con Ultranova. Lanners
volvió el año pasado con la cáli-
da, amable y pluscuambelga El-
dorado, y está por tercera vez en
la parrilla de competición con su
última película, Les géants, en la
quellevasuinterésporlaagridul-
ce exploración de las relaciones
entresereshumanosalmundode
tres adolescentes entregados a la
aventura de unas vacaciones de
verano en un entorno rural. Con
mayor sobriedad que Lanners
encara el salmantino Gabriel Ve-
lázquez,únicarepresentaciónes-
pañola en la sección oficial y uno
de los debutantes absolutos en el
festival,loscuatroconflictosado-
lescentes que enlaza en Iceberg
por un cauce compartido: el del
ríoTormes.
Amoryrevolución
La question humaine es, según to-
doslospareceres,unadelasgran-
des películas de los últimos años
en Gijón, y eso justifica el interés
ante la nueva obra de su direc-
tor, el francés Nicolas Klotz. Les
Amants(LowLife)esunamezcla
deamor,revoluciónycríticayuna
reflexión sobre la incorporación
de la joven clase media a la insu-
rrección política y lo transcultu-
ral. Algo bastante parecido sobre
el papel, aunque con una óptica
biendistinta,aloqueparecehaber
preocupado al argentinoSantiago
MitreenElestudiante.Supelícula,
quehaseducidoalpúblicodevarios
festivales,relataenclavedehistoria
Play TheForgivenessofBlood
WalkAway,Renée LowLife
La personalidad de un festival de cine (cuando
consigue tenerla) es una combinación bien
equilibrada de novedades y reconocimientos.
Cada certamen alberga sus géneros predilectos,
sus enfoques, sus directores fetiche, sus
insistencias y sus estrategias para mantener
la identidad y evitar a la vez cualquier rutina.
En un festival como el de Gijón, pendiente
de las rutas laterales o los nuevos caminos,
ese equilibrio se vuelve aún más exigente, en
particular en lo que toca a la sección oficial, el
rostro más visible (y que más se quiere hacer
ver) de toda su programación. El doble juego
entre la familiaridad y la novedad se hace
particularmente notable en los 21 largometrajes
y los 16 cortos seleccionados este año para lucir
en la pantalla central.
trabajarenelámbitodelacultu-
ra. Al menos en nuestro caso, y
meconstaqueenotrostambién,
ni nos planteamos las treinta y
cincohorassemanales. Además,
alrededor de los festivales de ci-
ne se genera trabajo en subtitu-
lación, empresas audiovisuales,
agenciasdeviajes,restaurantes,
hoteles,imprentas,empresasde
lonas…Hayunentornoenelque
repercute directamente. Hay
mucha actividad y mucha dina-
mización económica. Eso está
claro.
—¿Cuándo tiene que estar
claroelfuturo?¿Cuándoseco-
mienzaatrabajarenunanueva
edición?
—Entre el Festival de Sun-
dance, en enero, y el European
Film Market de Berlín. En esas
semanas hay un también gran
trabajo de informes para el Mi-
nisterio de Cultura y para la
UniónEuropea,ademásdelcie-
rredecuentas.
—¿Esperasaberloentonces?
—Una vez terminado el Fes-
tival de Cine creo que lo que
podríamos hacer en Asturias es
optimizar recursos entre todos.
Uniendo fuerzas creo que se
pueden hacer muchas cosas en
Asturias en el ámbito del audio-
visual. Si hablamos del festival,
essacarpartidoa uncapitalque
está ahí, que es el de la credibi-
lidad. También sacar partido a
todos esos contactos que se han
realizadoconproductoraseins-
titutosdecinedetodoelmundo.
También del conocimiento que
setienedetodoelpanoramaau-
diovisual contemporáneo. Ha-
blo de una implicación directa
y de un trabajo a varias bandas,
como puede ser con la Conse-
jería de Cultura, que me consta
que es sensible y que conoce la
líneayeltrabajoquesehalleva-
doacaboenelFestivaldeCinede
Gijón.LaUniversidaddeOviedo
está implicándose en la socie-
dadyoptimizandorecursos,yel
mejor ejemplo es que este año
el festival sale a la universidad.
Se han preparado una serie de
charlasyencuentrosqueesalgo
quequeríahacerdesdesiempre.
Muchos invitados del Festival
de Cine tienen una formación
académica importante y a veces
eraunapenaquesupresenciase
agotaraconunaruedadeprensa
yunencuentroconelpú-
blico.Dolía,porquetraer
a esos invitados cuesta
dinero y el esfuerzo de
varios meses. Este año
habrácharlas,proyeccio-
nesyencuentroscones-
tudiantes en Oviedo, en
elparaninfoyendiferen-
tesfacultades.Mealegra
muchoporqueyomefor-
mé como programador
cuandoconcompañeros
de diferentes facultades
montamoselAuladeCi-
neenloscinesClarín.Me
pareceunaconexiónna-
turalconlaUniversidad.
—Se retoma un bi-
nomio que ya funcionaba en
Universo Media. ¿Qué espera
deél?
—Sobre todo hay una cosa
quesiempremehapreocupado,
yeslarenovacióndelpúblico.Es
curiosocómoenlosciclosdeci-
ne de Gijón Sur o de Cajastur la
media de edad ha subido. Cuan-
do trabajaba en la Obra Social
de Cajastur venían compañeros
míosdeuniversidad,peroahora
al público universitario hay que
trabajarlo un poco más, porque
tiene más recursos, Internet y
seriesdetelevisión.
—¿Cómo es el público del
FestivaldeGijón?
—Afortunadamentesehaido
renovandoconlosaños.Hayque
destacarlostiposdepúblicotan
diferentesqueacudenalassalas.
Sihayalguienquetodavíapiensa
que al Festival de Cine de Gijón
sóloacudeuntipodeespectador
esquenosehaacercadonuncay
habladeoídas.Esridículo,como
el creer que sólo se programan
películas provocadoras. Alguna
habrá,evidentemente,perocreo
quehaycontenidosyvalores.Se
aprendedelcineydelavida,eso
lotengomuyclaro.Hayquedes-
terrartópicosqueacabansiendo,
loconfieso,bastantefastidiosos.
—Ha sido un año convulso,
por la crisis y movimientos
sociales que han surgido por
todo el planeta. ¿Se nota en las
temáticas?
—Mucho. Hay preocupa-
ciones por la juventud y el acti-
vismo político, por ejemplo en
películas como Low Life, que
puede tener ecos del 15-M, o El
estudiante, un thriller político
ambientado en la Universidad
de Buenos Aires. Aparte de eso,
haymuchaspelículasdetemáti-
cafamiliaryvariasquetratande
cómo enfrentarse a enfermeda-
des como el cáncer en el ámbito
más cercano. He visto muchas
películas así a lo largo de todo el
añoyhayvariasenelfestival.Son
los retos a los que nos enfrenta-
mos: crisis económica, familia y
enfermedad,ademásdelosasun-
tospolíticosysociales.¢
«El público ha entendido
que no tienes por qué
encontrar tres obras
maestras al día»
(viene de la página 7)

14 sábado, 24 de diciembre de 2011 suplemento de actualidad
dixebra: 12 discos pa un cuartu de sieglu de ‘rockangaita’
‘Grieska’
Fonoastur,1990>
‘¿Asturiesotrabayes?
l’aguañaz,1993>
‘Apúntate a la llista’
l’aguañaz,1995>
‘Dieron en duru’
l’aguañaz,1997>
‘Glaya un país’
l’aguañaz,2000>
‘Sube la marea’
l’aguañaz,2002>
Xune Elipe, voz de Dixebra dende 1987. fernandorobles
«Endalguna
emisoravimosCD’s
deDixebracola
frase‘nonradiable’»
¿Quécancionesformaronel
repertoriud’aqueldía?
Dedicamoseltiempuaintentar
quesonarentemescomoRapa-
za nacionaliega, Grieska, Fren-
teFolixariuoToloscartelos.Nun
teníemos equipu, nin micros...
asina que pue figurase qué sal-
dríad’ellí.
¿Volvierondalgunavezales
cocheresondeempezarona
ensayar?
Pues la verdá que non, nun sa-
bemossiquierasisiguehabien-
do cocheres. Nós somos de los
que nun volvemos a la escena
delcrime.
¿Cómoyóndefoi’lprimer
conciertu?
Foi un Primeru de Mayu nuna
fiestaqu’entamabalaCorriente
Sindicald’IzquierdanelPueblu
d’AsturiesdeXixón.Toquemos
naPaneronaynamásteníemos
repertoriu pa venti minutos, al
batería sentára-y mal l’últimu
culínquebebieraytocótolcon-
ciertuensinpauses,toodarréu;
laxenteablucó...
¿Enquémomentuse
decatarondequelafórmula
yerad’éxitu?
Nós nun inventáremos nada,
l’estiluyáseveníafaciendocon
bien de sonadía n’Euskal He-
rría, cenciellamente importa-
moslamaneradefacerrockna-
quelles tierres al nuestru país.
Eso sí, siempre tuvimos claro
que queríemos facer rocanrol
dende y p’Asturies, falar de les
nuestresinquietúescomorapa-
zos asturianos comprometíos
col país y la llingua. Col tiem-
pu fuimos evolucionando y
atopando’l nuestru propiu es-
tilu, que creemos anguaño ye
bienidentificable.
Depuésd’espublizar
‘Grieska’,elsoprimer
trabayu,¿naguabenpor
trunfarcomobandadeska?
El ska yera (y ye) ún de los rit-
mos que metemos na nuestra
coctelera sonora, pero dende’l
principiu nun quiximos llen-
danos namás a él. La nuestra
ye una propuesta más amplia,
creemos que precisamente ne-
llo ta’l que seyamos bien aco-
yíospolpúblicu.
¿Conquécanciones
completabenelrepertoriu
naquelañu?
Con Rufu (dedicada al famo-
su perru uviedín que nun per-
ruza,nuncaloneguemos.Pero
nonsoloél,haimás:TheClash,
Mano Negra/Manu Chao, The
Pogues...
Quéda-yviaxarfaciendo
documentalesalredordela
músicaconAl-Jazeera.
Qué más quixere, pero esto ye
AsturiesnonEuskalHerría...
¿Quépueavanzardel
proyectudeSoncaiSystem?
Como tol mundu pue compro-
bar tomámoslo con calma. Ye
daqué que ta ehí y que vamos
retomar pal añu qu’entra, hai
feches delles bases de cantares
nuevos y tamién idees pa de-
sarrollar.Nunnosapremia’lsa-
car discu como seya, preferi-
mos que cuando lu saquemos
seya porque hai bon material
paello.
PaXXVandecharoncon
dellosex-Dixebra.¿Qué
despididad’unmúsicu
punxomásmurniosalrestu
delgrupu?
PerDixebrapasaronentooses-
tosañosunaquincenademúsi-
cos(amásdelosquetamosago-
ra),unostuvieronunosmesesy
otros más tiempu. Lóxicamen-
te hai persones qu’influyeron
«Faisemui
bonalliteratura
n’asturianuyeso
haiqu’aprovechalo»
D
ixebra ye un gru-
pu que deprendió
atocarnosescena-
rios. Güei son una
delesbandesastu-
rianes con meyor direuto, re-
ferencia dientru de la música
que saca la llingua y, dende la
retirada de Ilegales, tamién la
más veterana. Xune Elipe, voz
deDixebra,miembrufundador
ydirectordelselludiscográfico
L’Agüañaz,nelquelabandaes-
publizó 11 de los sos 12 discos
(l’ultimu, XXV. 1987-2012, lle-
gó hai unos díes a la cai), repa-
sa un cuarto de sieglu de rock
andgaita.
25añosdeDixebra.¿Qué
pasóesi6dexinerude1987?
Quedepuésdedellosmesesco-
laidead’entamarunabandade
rockenllinguaasturianaporfin
llogramosaxuntanosdellosra-
pazos d’Avilés y Corvera pa fa-
cer un ensayu y ver qué pasa-
ba...
j. cuevas
uviéu
Entrevista
XuneElipe
Voz de Dixebra. El grupu decanu del rock n’Asturies
asoleya ‘XXV’, un percorríu por 25 años de música
«Tuvimosclaro
quequeríemos
facerrocanrol
dendey
p’Asturies»
del discu de versiones nel local
d’ensayu,peronuncallegamos
aponenosd’alcuerdu.
¿Cómocambiólavisión
musicaldelgrupu?¿Enqué
momentusedecideponer
enfotunelrockylamúsica
tradicionalasturiana?
A midida que díbemos cono-
ciendolosnuestrosinstrumen-
tosyampliandolesnuestrespo-
sibilidaescomomúsicosfuimos
dando entrada a estilos y rit-
mosdistintos.Lanuestraevolu-
ciónfoinaturalyensintraumes
nincambiosradicales.Lamúsi-
ca tradicional asturiana entró
como un elementu más ensin
nengún problema na propues-
tasonoradeDixebra.
LatrayectoriadeXuneElipe
dalgunavezcomparósea
ladeFermínMuguruza.
Primerofixeronska,depués
rock.Losdosentamaron
unadiscográficaytamién
unproyectuensolitariocon
másfunkyreggae.¿Foiuna
referenciapaDixebra?
Taclaro,siemprediximosqu’ún
de los nuestros referentes, no
musical,noideolóxicoynama-
nerad’actuar,foiFermínMugu-
díaunamanifa), MerucuXusti-
cieru(unpersonaxesacáud’un
llibrupaneñosdeVicenteGar-
cíaOliva),Da-yoscaña(himnu
electoral del Ensame Naciona-
lista Astur), Brenga Celta, Yann
el bretón (sobre un mozu que
daquellaandabapelosambien-
tes nacionaliegos), Movidina
uviedina,...
Dixebranunyeungrupude
facerversiones,sacante‘Nun
puxa’.Depuésde25años¿ye
tiempupaundiscuasina?
Nunca fuimos mui de versio-
nes,siemprepreferimosocupar
el tiempu en sacar temes pro-
pios. Dalguna vez planteóse lo

abondonanuestratrayectoría,
nesti sen, Fernando Rubio foi y
ye daquiénmuiqueríunaban-
da,tuvo másdeventiañoscon
nós y la so gaita foi marca de la
casaentouesiperiodu.
¿Vanrecuperaradalgún
d’ellospalosconciertos?
Enprincipiununtaprevisto,pe-
ronuncasesabe...
Dexuruqu’hubomomentos
duros.¿Dalgunavezllegóa
plantegase’lfinaldelgrupu?
Toa banda tien altibaxos, pe-
rositienlescosesclarespuesa-
liralantre.Nóstuvimosdalgún
momentu abegosu, pero siem-
pre primó la permanencia del
grupu.
25añosdanpamunches
collaboraciones.¿Concuálse
queda?
Con toes, tolos músicos que
collaboraron con nós siempre
aportaron daqué orixinal y bo-
no: Marcos Llope (Llan de Cu-
bel), Fonsu Álvarez (Llan de
Cubel), Daniel G. de la Cues-
ta (Lliberdón), Fermín Mugu-
ruza, Evaristo (La Polla), Mer-
ce Santos (La Bandina), Santi
Caleya (La Bandina), José Ma-
nuelTejedor,XoséAmbás,Mapi
Quintana, Mario Fueyo (Dark
laeMe),IvánLomas(DjPimp),
etc,etc.
¿Yconquéconciertu?
Con munchos, pero tenemos
unrecuerduespecialdelquedi-
mosconManuChaoenPonien-
te en Xixón nun Día d’Asturies,
había unes 50.000 persones y
dende l’escenariu la imaxe im-
presionaba.
Nomusical,elsoníuDixebra
evolucionóenforma.
‘Mañanafría’,¿marcaun
enantesyundepuéspal
grupu?¿Entamenehílos
samples?
Esicantarconvirtiósenunhim-
nu, diónos bien de sonadía.
Efectivamentelossamplesem-
piecen a aparecer nos nuestros
discos nesi momentu, nel tra-
bayu Glaya un país, ye daqué
que nos presta utilizar porque
refuercen el mensaxe que que-
remosufiertar.
Sonunadelespoques
formacionesqu’emplega
gaitamidi.¿Quéaportaal
resultáufinal?
Fundamentalmente versatili-
dá, permítenos facer coses que
cola gaita tradicional sería im-
posible.
¿Cómo-yprestaríaque
sonaraDixebranelfuturu?
¿Imaxinaentámásxéneros
musicalesnelsorepertoriu?
prexuicios de los que dicen re-
presentaralpuebluasturianu.
Dellosescritoresforon
tamiénlletristesdeDixebra.
Nelgrupu,¿entámaseun
cantarpolamúsicaopola
lletra?
Siemprequiximosinvolucrara
dellosescritoresquenosgusta-
bennanuestrapropuesta,faise
muibonalliteraturan’asturianu
yesohaiqu’aprovechalopafa-
certamiénboneslletresdecan-
ciones. Xeneralmente facemos
primerolamúsicaydepuésva-
mos encaxándo-y la lletra, an-
quehaidalgunaescepción.
¿Dalgunavezmetióse’l
grupuenproblemespoles
lletres?Dizse,porexemplu,
quetuvieronvetaosmuncho
tiempupolConceyud’Uviéu.
Foron casos puntuales, pero sí
qu’hubo dalgún episodiu d’esi
calter; lleguemos a ver en dal-
gunaemisoraderadiodiscosde
Dixebracolafrase nonradiable
al llau de dalguna canción. Lo
quepasón’Uviéufoiporcuenta
d’un conciertu nel que depués
detocarMovidinauviedina’lpú-
blicu púnxose a coriar eslóga-
nes que nun-y prestaron mun-
cho a dalgún responsable mu-
nicipal.
‘XXV’supónelprimer
productudeGoxe.¿Qué
yeyquéplaneshaipaesa
productora?
Efectivamenteéstayelaprimer
referencia de Discos L’Aguañaz
comodivisiónmusicaldeGoxe
Producciones. Ye un proyectu
más ampliu que tien previsto
tratar otros temes, como pue-
denserlaformación,laedición
o la creación audiovisual, too
ellodendeunpuntudevistami-
litanteyempresarial,ysiempre
cola llingua, cultura y musica
asturianacomoreferentes.
Durantemunchosaños,
L’Aguañazfoi’lsellumás
importantepalamúsica
n’asturianu.Agoraque
rentabilizarundiscuye
perdifícil,¿elfuturuyela
autoedición?
El discu físicu probablemente
vaya quedar como una espe-
cie de tarxeta de presentación
de los grupos pa dase a cono-
cer nos medios y pa consiguir
conciertos, va ser un elementu
complementariuynontantoun
finensímesmu.Lesdiscográfi-
ques tenemos qu’ufiertar pro-
ductosdecalidá,quetenganun
plus,destinaosaunpúblicufan
de los grupos y qu’apeteza te-
nermásalládelsoconteníues-
Comosesueldicir,yetoopone-
se. Tamos abiertos a cualquier
estilu que pueda aportar da-
quéalnuestrusoníu.Dendehai
yá bien de tiempu caracterizá-
monos por nun refugar nada a
priori,losprexuiciosnamásva-
lenpatarazatecomocreador.
Atopardalgúndelos
primerosdiscosyeperdifícil.
¿Vahaberreedicioneso
remasterizaciones?
Nuntenemospensaonadanesi
sen. Amás siempre va queda-
nosinternet...
Nunye’lmeyortiempu
paqu’ungrupudenueve
presonesconsiga‘bolos’.
Depuésdegrabardos
temesn’acústico¿yeposible
adaptaseaunformatumás
pequeñu/económicu?
Dixebra siempre nos negamos
a facer playback y unplugged,
nun van cola nuestra filosofía,
somos una banda de rock con
gaita midi y sección de vientu.
El paquete va completu o nun
va.
LosdiscosdeDixebra¿tán
nelmercáuelectrónicu?
Sí,haipelarededellosportales
quelosufierten.
¿Cómo-yosafectala
piratería?
La del top manta mui poco,
nun somos un grupu de gran-
des mases, que ye lo qu’hai ne-
lla.Otracosasonlesdescargues
d’internet, nesi ámbitu sí que
notamos la so incidencia; pe-
ro intentar lluchar contra ello
yeinútil.Loqu’haiquefacerye
saber adaptase y aprovechar
les posibilidaes que t’ufierta.
Tien coses bones y males, d’un
llaupermítetellegaratoespar-
tes, pero per otru la saturación
d’información fai difícil qu’una
banda pueda singularizar la so
propuesta.
Elsofitualasturianutanel
orixedelgrupu.¿Cómo
taba’lmovimientude
defensadelallinguacuando
entamaronyquéllogros
s’algamarondendeentós?
Avanzóse a nivel de concien-
ciaciónsocial,apoyupopulary
prestixamientudelallinguaas-
turiana,nesisen,tamosmeyor
qu’hai venticinco años. Yá nai-
de discute si l’asturianu ye un
idioma y si tien de protexese o
non.Perolacerrazóndelosres-
ponsables políticos a cualquier
avance na so normalización y
nel tratamientu del idioma co-
mofontedederechos,oseya,la
oficialidá, sigue onde taba. Ehí
topamoscolaintoleranciaylos
trictamentemusical.Creemos
que l’autoedición y les disco-
gráfiques son compatibles,
too depende del productu fi-
nalquesequieraufiertar.
Compaxina’lllaborde
músicuyproductorcol
programa‘Rockmería’
naRPA.¿Quémúsiques
descubriógraciesaél?
Más que descubrir músiques
nueves, a lo que t’obliga un
programa selmanal ye a tar
mássollertealoquepasa,ales
novedaes que se producen y
alquirirconocimientospatres-
mitir a los oyentes. Rockme-
ría permíteme nun anclame
nelpasáuytamiéndesaniciar
determinaos prexuicios sobre
dellossoníosquenunconocía
fondamente.
¿Quéopinadelasituación
creadanelentepúblicu
polasupresióndeles
tresferenciesporparte
d’Álvarez-Cascos?
Nunpuedoseroxetivuporque
soiúndelosafectaos.Partien-
dod’estapremisa,creoqueye
intolerablequ’unaalministra-
ción pública nun cumpla los
sos compromisos, ye un mui
malexempluquesedaalaso-
ciedá. Paezme qu’hubo cierta
utilizaciónpolíticadelaRTPA
tanto por parte del Gobiernu
como por parte de la oposi-
ción.
¿Cuálcreequeyela
soluciónqu’haiquedar?
Creo que la palabra clave ye
racionalizar.Siguiresicriteriu
encuantesalosgastosdelen-
te públicu de radiotelevisión:
racionalizarnossueldosdelos
directivos,nesdietesdelCon-
seyud’Alministración,nacon-
trataciónd’eventosconpresu-
puestosdescomanaos(fútbol
y Fórmula 1), etc. Asturies ye
unpaíspequeñuyhaiquefa-
cer unos medios de comuni-
caciónpúblicos(quecreoson
necesarios) acordies con esa
realidá; éstos tienen de valir
pa vertebrar a la sociedá, pa
da-yprestixualallinguaycul-
tura propia, apoyar y publici-
taralesempresesdelatierra,
promocionar la nuestra esce-
namusical,crearunsectorau-
diovisual modernu y compe-
titivu... en definitiva que se-
yan un elementu dinamiza-
dor cultural y económicu de
primerorde.
5,10,15,20,25,…¿Entá
quedenmásaniversarios
palgrupu?
Hastal’infinituymásallá...D
suplemento de actualidad sábado, 24 de diciembre de 2011 15
‘Cróniquesd’unpueblu’
l’aguañaz,2003>
‘Ensín novedá’
l’aguañaz,2005>
‘Dixebra n’acción’
l’aguañaz,2006>
‘Amor incendiariu’
l’aguañaz,2009>
‘Versiois eonaviegas’
l’aguañaz,2010>
‘XXV. 1987-2012’
l’aguañaz,2011>
Los ocho músicos que güei formen la banda.
Caricatura qu’apaez nel discu ‘Dieron en Duru’.
Conciertu del XX aniversariu n’Avilés. fernandorobles
La banda, nuna semeya del añu 2000.
Ensayu del grupu, col gaiteru Fernando Rubio. archivo

la voz de asturias Jueves, 11 de agosto de 201130
LaVozdelverano cultura@lavozdeasturias.com
www.lavozdeasturias.es
LaVozdelverano
U
n año más, la ac-
tuación de Fan-
goria se presenta
como una de las
destacadas del
verano gijonés. Olvido Gara,
Alaska sobre el escenario, re-
cuerda a punto de viajar ha-
cia Asturias que el Cantábri-
cohasidocasisiempreelesce-
nario natural de sus directos.
Cantante, devoradora de tele-
visión y estrella de la parrilla
porelrealityconsupareja,Ma-
rio Vaquerizo, responde a las
preguntasdeLAVOZ.
LlegaaGijónla‘Operación
Vodevil’,queunegrandes
éxitosdeFangoriaalos
proyectosanteriores.¿Por
quéahoraesteviajeal
pasado?
Los primeros 20 años de Fan-
goria tenían que ser como
eran. No teníamos ganas de
hacerlo de otra forma, ni ape-
tencia por revisitar nuestro re-
pertorio. Y no me parece que
hayamos tenido una mala po-
«Sécómoquerría
queBowiehiciera
undisco,peroyo
nosoyBowie»
Alaska, voz de Fangoria, durante una rueda de prensa ofrecida en Buenos Aires. archivo/EFE
mercialarrollador,el“¿porqué
no os juntáis?” fue una cons-
tante desde que empezó Fan-
goria. Era una cuestión de or-
gullo sacar nuestro proyecto
adelante. Carlos Berlanga sa-
lió un montón de veces al es-
cenario con nosotros, pero ca-
da uno iba por su lado. Hoy,
aunque quisiéramos, que no
queremos, es imposible, con
lo que todo está mucho más
tranquilo.
¿Hayenestagiramayor
mezclageneracional?
Tenemos un público mezcla-
do pero centrado en gente jo-
ven.Nosonadolescentes,sino
jóvenes de 25. En los concier-
tos realmente no te das cuen-
ta,peroenlasfirmasdediscos,
Nachoseponeahacerencues-
tas: “¿Cuántos años tienes?”.
Son todos jovencísimos, y jo-
vencísimos para nosotros son
de 25. Es la media que hay en
Fangoriaahoraytambiénhace
20 años. Se renueva siempre,
aunquecuandotocasenfiestas
haydetodo.Eslodivertido.
SonexpertosenlaSemana
Grande.¿Quérecuerdo
guardandeanterioresaños?
Fueron fantásticos. Desde la
primera que tuvimos con Pe-
gamoides.FuimosalaFeriade
Muestras, a un pabelloncito
chiquititoconAviadorDro.Me
acuerdo de ese concierto per-
fectamenteycreoqueeselúni-
co que hicimos en local cerra-
doenGijón.Losdemáshansi-
do siempre conciertos para to-
doelmundoymuydivertidos.
Despuésdelaastracanada,
¿creenque20añosnoes
nadaypiensanengrabar?
La idea es tocar este año y el
que viene. No teníamos ganas
deponernosagrabartanpron-
to, aunque en el fondo tene-
mos ya pensado el disco y con
quién queremos hacerlo. Pero
nopodemoshablarloentreNa-
choyyoporqueenseguidanos
aburrimos. Queremos ser co-
herentesconnuestrosplanesy
nograbarhastafinalesdelaño
queviene.Aunquetenemosun
montón de ideas, no sé cuáles
sobrevivirán, pero si tuviéra-
mos que hacerlo mañana, po-
dríamos.
Lanzaronelprimersingle
sóloendescargadigital.Por
laexperiencia,¿piensanque
elsoportesegeneralizará?
Hasidobastantedecepcionan-
tetenerquerenunciaralsingle
físico,porquehemosestado20
«Lovirtualmepone
nerviosa.Necesito
tocarlascosas
quemegustan»
j. cuevas
oviedo
Entrevista
«Tocando
temasantiguos,
Fangorianunca
habríaexistido»
OlvidoGara,Alaska
Cantante de Fangoria. Actúa mañana por la noche, a partir de las 23 horas, en el escenario de la playa de
Poniente, en Gijón, dentro de la gira de su disco antológico ‘El paso trascendental. Del vodevil a la astracanada’.
lítica de empresa. Si hubiéra-
mos tocado desde que empe-
zó Fangoria todas las cancio-
nes de Dinarama y Pegamoi-
des, Fangoria nunca hubiera
sido Fangoria. No hubiéramos
podido tocar nuestro reperto-
rio. En Gijón siempre tocamos
enlaplaya.Sonconciertosgra-
tuitos que cuando eres un gru-
podecultonosonposibles.Pa-
ranosotrosnohabíanadamás
arriba, y pensamos que podía
tocarse No sé qué me das al la-
dodeAquiénleimportasinque
unafueraunéxitoylaotrauna
total desconocida. Era el mo-
mentoparaunaantología.
Lasreunificacionesestánde
moda.¿Nuncapesaronen
unagiracomoKakadeLuxe
oPegamoides,versión2.0?
Nunca. Una vez nos juntamos
Kaka de Luxe para hacer La
edad de oro, de Paloma Cha-
morro, como favor personal a
Paloma, porque la adoramos
y no le podemos decir que no.
Otra vez, cuando Pegamoides
yanonosllevábamosbien,Je-
sús Ordovás nos pidió que to-
cáramos en un concierto de
Radio 3 y también lo hicimos,
por amor hacia Jesús. Con Di-
narama, que tuvo un éxito co-
años sacándolos y creo que
somos el único grupo. Cuan-
do hicimos este disco, al ser
canciones que para nosotros
nosonnuevas,nonosparecía
tan doloroso no tener un sin-
glefísicodeNitúninadie.No
séloqueharemosenelpróxi-
mo disco, porque el año que
viene creo que la existencia
de lo físico en los singles será
exigua. Al menos en España,
porque Inglaterra y Francia,
sivanbien,quevanmuybien
en ventas de discos, es preci-
samente porque el mercado
de singles sigue vivo. Nacho
es más virtual que yo, pero
para mí el objeto siempre es
importante.Lovirtualmepo-
nemuynerviosa.Necesitoto-
car las cosas que me gustan;
quetodoslossentidosentren
enjuego.
¿Cómollevaelhecho
deser,juntoaMario
Vaquerizo,unodelos
fenómenostelevisivosde
latemporada?
No lo esperábamos. De he-
cho, el hacerlo en MTV nos
daba una tranquilidad para
que no se desbordara. Ha es-
tado muy bien porque, a pe-
sar de ser un éxito sin prece-
CULTURA
YOCIO

la voz de asturiasJueves, 11 de agosto de 2011 31
LaVozdelverano
lladomásoquetuvieranotro
tipo de explicación. El pro-
blemaesqueesunfinal.Eslo
que tienen las series. Nacho
dice que ya no puede ver pe-
lículas, porque con una hora
y media no le da para engan-
charseniinteresarse.Cuando
algo lleva seis temporadas,
unfinalnuncavaagustar.
Elblogquetienenen
libertaddigitallevantó
ciertapolvareda.¿Les
molestaqueseconfunda
músicaconpolítica?
Más bien molesta que no se
entiendaquecuandocolabo-
rasenunprogramadetelevi-
sión o radio o en un periódi-
conotienesquesuscribirlalí-
nea editorial. Me parece sor-
prendentequedentrodegru-
pos con una línea editorial se
dé cabida a personas que no
soncomulgantesconlalínea.
Si en El País sólo va a escri-
bir la izquierda y en El Mun-
do los otros,... Todo es mejor
cuando es plural. Escribí cin-
co años en ABC en los 80 con
McNamara y Almodóvar, en
algo que se inventó Ansón y
quefueunpreludiodeElPaís
de las tentaciones. Me parece
mucho más interesante que
sacar un panfleto donde to-
dosdecimoslomismo,ymás
inteligenteporpartedeFede-
rico (Jiménez Losantos) que
cuente con mi opinión, que
no es política, claro, que con
quienlevaadecirloquequie-
re oír. Un medio de comuni-
cacióntienequetenertodoti-
podevoces.
LeyeronenBarcelonael
manifiestodel‘Pride’y
participaronenvarias
vecesenelDíadelOrgullo
Gay.Conlaselecciones
alavueltadelaesquina,
¿temenqueestemos
viviendolosúltimos
mesesdematrimonio
homosexual?
YaestáimpugnadoporelPP,y
eso es una realidad. Hay opi-
niones para todos los gustos.
Tengo amigos que han corri-
do a casarse y otros que son
conscientes de que, incluso
en el PP, hay homosexuales
y personas que no ven mal
el matrimonio homosexual.
Aunque ignoro la opinión
personal de Rajoy, él no se
debe a ella sino a la línea del
partido. Si el partido decide
que no al matrimonio homo-
sexual,asívaaser.Yahíesta-
remosnosotrosparasalirala
calleoparaloquehagafalta.
Notepuedesquedarcallado.
Siempre recuerdo que el ma-
trimonio civil fue legal en Es-
pañaafinalesdelXIXydere-
pente volvió el rey, lo quitó y
todalagentequeestabacasa-
davivíaenpecado,yloshijos
deesosmatrimonioeranbas-
tardos. Eso ocurrió, así que
todoesposible.D
dentes para la cadena y pa-
ra nosotros, es algo contro-
lado. No es lo mismo que es-
tarenunageneralista,donde
formaspartedelaprograma-
ción las 24 horas. Por otro la-
do, de repente tenemos fans
que no son los de Fangoria ni
losdeNancysRubias,queera
aquiensuponíamosqueibaa
gustarelprograma.
¿Quépensaroncuando
llególapropuesta?
Empezó por (Jesús) Corba-
cho,quenosleeenelblog.Un
díaledijoaMario:“Aestoha-
bría que ponerle imágenes”.
Nosotros encantados. No só-
lo no tenemos prejuicios con-
tra el formato, sino que nos
encanta. De repente entró la
MTV,queestababuscandoun
realityalmododeLosOsbour-
ne y todo encajó. Sin MTV,
probablemente nunca hubie-
raexistidoelprograma.
¿Habrásegunda
temporada?
Corbacho ya ha dicho que sí.
Lomásfácildelmundoesde-
cir que sí y mañana presen-
tarnosenGijónconlascáma-
rasparaseguirlarutina,pero
creo que no hay que seguir la
rutina. Si no hay un plantea-
miento con desenlace, no lo
haremos. Lo miraremos en
septiembre. Esta todo habla-
do,peronadafirmado.
Desde‘Labolade
cristal’susapariciones
entelevisiónhan
sidocontinuas.¿Está
enganchadaalformato?
Latelevisiónmeencanta.Hoy
ya no es tan misterioso, pero
cuando hacía La bola de cris-
talerapocomenosqueunpe-
cadoquetegustara.Elequipo
técnico era gente que quería
hacer cine. Ese prejuicio ha
pasado,yahoraalagenteque
hace televisión le gusta hacer
televisión. Lo notas en los cá-
marasyenlosguionistas.
Tambiénesunagran
consumidoradeseries.
¿Cuálhaseguido
recientemente?
A la última que estuve en-
ganchada fue a Sons of Anar-
chy. En España falta la terce-
ratemporadayenlosEmmys
tuvo polémica, porque el au-
tor dice que lo tienen vetado
por el contenido de su obra.
Me gusta mucho. Son los Án-
geles del infierno en acción y
con uno de mis actores favo-
ritos, Ron Perlman, que tam-
biénhacedeHellboy.
Ademásfueunadelas
fansde‘Perdidos’.¿Ledejó
satisfechaelfinal?
Sí y no. Yo sé cómo querría
que Bowie hiciera un disco,
pero yo no soy Bowie. Que él
hagaloquequiera.ConPerdi-
dospasalomismo.Másqueel
final,quenomedisgusta,son
las incógnitas que me gusta-
ría que se hubieran desarro-
cultura@lavozdeasturias.com
La organización del certamen, ayer, durante la presentación. danielmora
Lamúsicaceltaalarga
lasfiestasdeBegoña
Gijónacogedel16al21deagostolaterceraedicióndel
Festival5º40’ queincluyeconciertos,teatroyunmercado
Con la tercera edición
del Festival 5º 40´, la ciudad
deGijónes,otravez,elpunto
de encuentro entre música y
tradiciones de los países que,
junto con Asturias, configu-
ran ese espacio de intercam-
bio económico y cultural que
se conoce con el nombre de
Arco Atlántico. Este festival
vuelveasuescencia,lafuerte
relaciónentremúsicaycultu-
ra, y es una apuesta firme del
AyuntamientodeGijónporla
recuperación de las relacio-
nes culturales y económicas
de la ciudad con ese arco at-
lántico europeo, cuyo futuro
estará estrechamente ligado
a la ciudad. “Deseamos que
estaediciónseaunéxitoyque
losgijonesesytambiénlosvi-
sitantes disfruten de lo que
se elaboró, un año más, con
tanto esmero”, comenta Car-
los Rubiera Tuya, concejal de
Educación, Cultura, Juven-
tudyFestejos.
La semana del 16 al 21 de
agosto, una vez terminada la
SemanaGrande,estaráreple-
ta de eventos. “Habrá actua-
ciones teatrales para niños y
adultos,unmercadotradicio-
nal, cuentacuentos y un des-
file de bandas de gaita inter-
nacional en el Muro de San
Lorenzo”, argumenta María
Xosé Rodríguez, responsable
de la Oficina Municipal de la
Llingua,quienseñalaque“es-
te desfile cerrará el Festival
5º 40´”. Además, quiere de-
jar claro que : “Vamos a tener
gruposasturianos,irlandeses
y escoceses”. El responsable
delaBandadeGaitesVillade
Xixón, José Luis García aña-
deque“esteañoparticiparán
más de 50 artistas” de varios
países.
El cartel cuenta con diver-
sasbandasdegaitasyloscon-
ciertos de Máirtín O’Connor
Band (Irlanda), Lau (Esco-
cia), Jacky Molard Acoustic
Quartet (Bretaña) y Banda
Latira (Asturias y Bretaña).
HéctorBragaysubandaFolk-
Rock será quienes den el pis-
toletazo de salida de las no-
ches de conciertos que ofre-
ce el programa del festival.
“Voy a presentar mi último
discoCaminosdelmundo,con
la banda de Folk-Rock. Estoy
muy contento de representar
a Asturias”, comenta el can-
tante, que es una de las figu-
ras más polifacéticas dentro
de mundillo de la música as-
turiana.
Losmáspequeñossiempre
están en la mente de los ma-
yores y tendrán su propio es-
pacio en el festival. “La gran
novedad de esta edición será
unaludoteca dejuegostradi-
cionales”, argumenta la res-
ponsable de la Oficina Muni-
cipaldelaLlingua.D
3
leticia villar
gijón
El cantante Héctor Braga posa detrás de las cuerdas de un arpa.
El grupo de Folk Lau. La Banda Máirtín O´Connor.

la voz de asturias Viernes, 19 de agosto de 201132
LaVozdelverano cultura@lavozdeasturias.com
LaVozdelverano
GarryChristian
Vocalista y miembro fundador de The Christians. La banda inglesa de soul que acaparó éxitos a finales de los 80
actúa mañana en Avilés, dentro la segunda jornada de conciertos del festival La Mar de Ruido y con entrada gratuita
A
faltadeunashorasparavia-
jarhaciaAvilés,donderepa-
saránsusantiguoséxitos,el
líder de los británicos The
Christianssemuestra“muy
contentoporreencontrarseconelen-
cantadorpúblicodeEspaña”.Hanpa-
sadoyamásdedosdécadasdesdeque
lanzaronlamayoríadesuséxitospero
las canciones han sobrevivido al paso
deltiempo.
SuúltimoCDsetitula‘Soulfrom
Liverpool’.¿quémarcaladiferencia
entreestesoulyeldeotroslugares?
El título se le ocurrió a nuestro mana-
gerfrancés,peronuncamegustó.Su-
pongo que nos define, porque lo que
cantamos es una especie de soul y so-
mosdeLiverpool.
¿Quépuedeesperarelpúblicode
unaactuacióndeTheChristians?
Sólohabrábuenascanciones,unosmú-
sicosestupendos,unauditoriocompla-
cidoyunespectáculorealmenteentre-
tenido.
¿Uniránensurepertoriolos
grandeséxitosdelabandaconel
materialnuevo?
Por su puesto. El público podrá escu-
char todos nuestros grandes temas, y
tambiénalgunosdelosquegrabamos
recientemente.
«Cameroncreeque
poneeldedoenlallaga
peronopuedeestar
máslejosenlosocial»
El músico Garry Christian, en el centro de la imagen, junto al resto de la formación actual del conjunto británico.
LadeAvilésnoserádetodos
modossuprimeravisitaaAsturias.
¿Recuerdalaanterior?Fueafinales
delosaños90.
Sí que me acuerdo. Fue algo sorpren-
denteyesperoqueelpúblicoseporte
tanbiencomoentonces,quevuelvana
vernosyquenonoshayanolvidado.
Porsuexperienciaenotrasgiras,
¿Quéesperadelpúblicocuandose
disponeaactuarenEspaña?
Siempre han sido adorables. Saben
apreciar la música. Y las mujeres son
preciosas.
Unodelosúltimostemasquehan
grabadoes‘WheredotheChildren
Play’,deCatStevens.¿Dóndecree
queestálaclavedehacerunabuena
versión?
Creoquesetrataderendirtributoala
canción original. Puede que sin nece-
sidaddemodificarmucho.Lasbuenas
versionestratanderevivirelmomento
y llevar al público grandes temas que
captensuatencióndenuevo.
Ademásdelamúsicadesusdiscos,
¿habrámásversiones?
Solemosmeterporahíunpardeellas
más, de Bob Dylan y de los Beatles. Y
siemprefuncionanmuybien.
Lapelícula‘LosCommitments’,de
AlanParker,sostienequeelsoules
lamúsicadelobrero.¿Locreeasí?
LaverdadesqueenelReinoUnidoya
noquedandemasiadosobreros.¿Noes
así?Creoqueelsoulsepuededisfrutar
desde cualquier modelo de vida. Tie-
nealgodesexual,asíquesupongoque
gustaaquienlegustaelsexo,queesa
todoelmundo.
Mientrasotrosgruposescribían
cancionesdecortemásromántico,
lassuyasmostrabancierto
compromisoytratabanproblemas
sociales.¿Algunavezlesmetieron
enproblemasdurantelas
administracionesdeThatchero
Blair?
No recuerdo que tuvieramos líos por
ello,peroesverdadquetuvimosunre-
nombreporhablardeloquepensába-
mos y mostrar nuestro punto de vista
enlascanciones.
¿QuéocurrehoyenGranBretaña?
¿Quépiensandelosgobiernosde
DavidCameronoGordonBrown?
CreoqueGordonBrownfueunincom-
prendidoperoapesardeellodesarrolló
algunas políticas muy sólidas. Came-
ronesunmillonarioeducadoenEton.
Piensaquesiempreponeeldedoenla
llaga, cuando la realidad es que no se
puedehaberalejadomásdelasnecesi-
dadeseneltemadelacohesiónsocial.
En‘IdealWorld’cantabasobreun
lugarenelquepoder“empezarde
nuevo”.¿Diríaquehoyestamos
máscercaomáslejosdellegaraesa
utopíarespectoalmomentoenel
quegrabaronlacanción?
Estamos mucho más lejos. Lejísimos,
desgraciadamente.Estamosvolviendo
acometerlosmismoserroresqueseco-
metieronenlosaños80.Lasituaciónes
desastrosayesunaverdaderalástima.
¿Hapodidoverentelevisiónlas
imágenesdelasprotestasdelos
indignadosenEspaña?También
elnortedeÁfricatuvosupropia
rebelión¿Creequesedancuenta
dequeesautopíaesposible?
Másbiensedancuentaqueelmundo
ideal cada vez está más fuera del al-
cance.Lapoblaciónsedesesperapor-
quenovislumbraunasalidaqueper-
mitatrabajarparavivir,ynovivirpara
trabajar.Lagentetrabajahoymásdu-
roquenuncapormenosdineroyhay
menosluzalfinaldeltúnel.
Mientrasotrosgruposnohan
paradodegrabar,ustedessólohan
lanzadocincodiscosdeestudios.
¿Perfeccionismo?
Haríaundiscoadiariosipudiera.Ten-
gomuchasmáscancionesescritasde
lasquemevaadartiempoagrabar.
Eldestinohaqueridoquelaoportuni-
daddegrabarcadapoconoseaparez-
caenelcamino.
Ensupáginawebhablandeun
nuevoálbum.¿Paracuando?
En2012cumplimos25añosylocele-
braremosconunGrandesÉxitoscon
cincotemasnuevos.
Seleshacomparadoalos
Temptations.¿Enquéotras
bandasseinspiran?
MarvinGaye,AlGreen,SamCooke,
TheBeatles,GilScottHeron,Dylan,...
Sonmuchos.
¿Ydelnuevosoul?¿Quégrupos
recomendaría?
Silo Green o Aloe Black. Acaban de
llegaryambossonmuybuenos.D
«Elmundoidealestá
hoymáslejosque
nunca;caemosenlos
erroresdelos80»
j. cuevas
oviedo
Entrevista
«Elsoultienealgodesexualy
poresogustaatodoelmundo»
La música en el escenario insta-
lado en el parque del Muelle de
Avilés comenzará a sonar hoy
a las 22 horas. El batería de los
Ramones, Marky Ramone, encabe-
za el cartel de la primera jornada.
Junto a él actuarán los asturianos
The Punishers, Mokomitas y
Lateralus. Mañana, a partir de la
misma hora, Real Straits y Xulio
Antido animarán a los asisten-
tes hasta que los británicos The
Christians cierren esta séptima
edición de La Mar de Ruido.
el festival
MarkyRamone,
platofuertedehoy
CULTURA
YOCIO

La voz de asturias Martes, 16 de agosto de 201132
LaVozdelverano
CULTURA
YOCIO
MarkyRamone «Nuncavendimos
millonesdediscos
peroeltiemponos
hadadolarazón»
«NilaMTVni
lasemisorasde
radioapoyaron
alosRamones»
El batería, y ahora también vocalista, en una visita a España. archivo/efe
años-, Marky Ramone regre-
sa a Asturias para participar
en el festival La mar de ruido
deAvilés.Suactuacióncerra-
rá la primera jornada de con-
ciertos -la segunda en reali-
dad, si se tiene en cuenta la
actuación que ofreció hace
un mes Jackson Browne en
elCentroNiemeyer-,elpróxi-
mo viernes, desde las 22 ho-
ras, en el parque del muelle.
Junto a él, también actuarán
Lamúsicasiempreeslomis-
mo; es la producción la que
cambia. En nuestros con-
ciertos te das cuenta de que
en directo no hay diferen-
cias entre Beat on the Brat y
WeWanttheAirwaves.
Porcuriosidad,¿ATommy
oaustedlesllegaalgún
dólarprocedentedelos
millonesdecamisetascon
ellogodelosRamones
quesevendenportodoel
mundo?
Eso es algo que queda en
privado. Nos reporta bene-
ficios, lógicamente, pero no
puedodecirlacantidad.
Hoy,hastacomercializa
supropiasalsapara
pasta.Enlanueva
industriadeldisco,¿el
márketingesclavepara
lasupervivenciadelos
músicos?
Tienes que abrir nuevas lí-
neas de mercado. Siempre
me gustó cocinar. Mi abue-
lo era chef en el restaurante
CopacabanaenNuevaYork.
Solíapasarmeporahíaayu-
darle. Me gustaba estar en
la cocina, así que decidí dar
unpasomásenesenegocio.
Además, el 10% de los be-
neficios se destinan a la lu-
chacontraelautismo.
¿Quétipodemúsica
escuchaMarkyRamone
en2011?
Detodo.TheGallows,Green
Day, Amy Winehouse, The
Ronettes,losBeatles,...
Tocaráenelmismo
festivaldeTheChristians.
¿ConoceaGarry
Christian?
He oído hablar del grupo,
pero no conozco demasia-
do su obra. Ojalá los pudie-
ra ver actuar, pero al día si-
guiente de Avilés tengo que
tocarenCoruña.D
Fueron divertidos. Disfruta-
mosdeverdad.Pasábamosel
rato con Johnny Thunders o
Dee Dee. Es un fragmento de
la historia de la música que
difícilmente se repetirá. Pero
la vida sigue, y no podemos
quedarnos sentados miran-
dohaciaatrás.
Hacecincoañosvisitó
Gijónparaactuarpor
primeravezenAsturias
en26años.Desde
entonces,susvisitashan
sidobastantefrecuentes.
¿Quéhaencontradoenel
públicoasturiano?
Me gusta tocar ahí, como en
cualquier lugar de España.
Recuerdo haber actuado en
una plaza durante un festi-
valdecine,oalgoasí(lohizo
enlaSemanaNegrade2007,
y también un año antes, en
la sala Albéniz, de nuevo en
Gijón). También me acuer-
do de haber tocado en Astu-
rias junto a U2, con los otros
Ramones.
¿Cómofueaquella
actuacióndeOviedo?
Fue algo muy bonito. U2
son los mayores admirado-
res de los Ramones. Además
de Oviedo, también tocamos
en Madrid. Ahora mismo no
recuerdo si los fans de U2 se
mostraron implicados du-
rantenuestroconcierto,pero
agradecemos enormemente
a Bono que nos llamara para
tocarjuntos.
Pocosgruposhan
alcanzadotantafama
comolosRamones,pero
inclusoenaquellosaños,
nosetratabadeunabanda
querompierarécordsde
ventas.¿Cómoloexplica?
No lo sé. La verdad es que no
tengo la respuesta. La MTV
nunca nos apoyó en aquella
época, y algo parecido ocu-
rrió con las emisoras de ra-
dio. Ojalá hubiera podido
tener entonces una bola de
cristal para saber lo que iba
a suceder, pero con los años
puedo decir que nunca ven-
dimos millones de discos pe-
ro el tiempo nos ha dado la
razón.
Undiscoespecialfueel
‘LocoLive’,grabadoen
vivoenBarcelona.¿Cómo
fueaquelconcierto?
Lo pasamos muy bien. Toca-
mos dos noches seguidas en
Barcelona y grabamos dos
álbumes diferentes, uno pa-
ra Europa y otro para los Es-
tados Unidos. Para mí es de-
masiado rápido, pero así es
como se tocaba en aquellos
días.
Seguramentenolosabrá
peroJasonRingenberg,
líderdelosScorchers,
dijounavezenun
conciertoenGijónque‘I
WannabeSedated’es“la
composiciónmásbrillante
«AmyWinehouse
eralavozdehoy»
Batería. Cierra este viernes en Avilés la primera de
las dos jornadas de conciertos de La mar de ruido
Ú
nico supervivien-
te en activo de los
Ramones -el otro,
Tommy, también
batería y el hom-
brealquesustituyóenlaban-
da, está retirado desde hace
j. cuevas
oviedo
Entrevista
lasbandasasturianasThePu-
nishers, Mokomitas y Latera-
lus.Paraeldíasiguienteestán
programadostresconciertos:
los británicos The Christians,
RealStraitsyXulioAntido.
Fuetestigodeunabuena
partedelahistoriadela
músicasentadotrasla
bateríadelosRamones.
¿Cómorecuerdalosaños
delpunkrockafinalesde
los70?
«Loqueganamos
porventade
camisetasqueda
enprivado»
enlapoesíaamericanadel
sigloXX”.Tambiénfueuna
delasprimerasqueusted
grabóconlosRamones.
En realidad, fue la primera
grabación de todas. No co-
nozco a Jason pero me gus-
taría darle las gracias por el
cumplido. Era un tema de
Dee Dee, para mí, uno de los
mejores compositores en la
historiadelamúsica.
¿Quétipodepúblico
podemosverensus
conciertos?35años
después,¿losantiguosfans
delosRamonesacuden
consushijos?
Es una mezcla de todo. Al
fondo suele haber viejos afi-
cionados que seguramente
vieron a los Ramones. En las
primeras filas, otros que can-
tan todas las canciones y que
probablemente no tuvieron
la oportunidad de verlos. Por
esoquierendisfrutardelaex-
periencia de oír estos 32 clá-
sicos.
2011debedeserespecial
parausted,puestoque
haceunassemanaslehan
concedidoelGrammy
honoríficoportodasu
carrera.
Por supuesto. Después de en-
trarenelSalóndelafamadel
Rock and Roll y ganar el pre-
mio de la MTV, ahora este. Es
ungranhonor.OjaláJoey,Jo-
hnny y Dee Dee pudieran es-
taraquíparaverlo.
Porotraparte,también
hubomalasnoticiaspara
lamúsica.¿ConocíaaAmy
Winehouse?
La adoro. Tengo sus discos.
Siempre me gustó el soul, co-
mo The Ronettes y otros gru-
posproducidosporPhilSpec-
tor. Es una lástima que se ha-
ya ido porque era la voz más
destacadadenuestrosdías.
¿Quévamosaverenel
BlitzkriegTour?¿Será
exclusivamentematerial
delosRamonesotambién
algunascancionesnuevas?
Tocaremos 32 canciones de
los Ramones, algunas de los
Misfits de la época de Micha-
leyunnuevosingle,Whenwe
wereangels.QueMichaleGra-
ves esté en la gira es genial.
Los seguidores de los Misfits
deberían venir, porque ten-
drán una buena sorpresa a la
mitaddelconcierto.
¿Cómofuelaetapaenla
quetocóconlosMisfits?
Un capítulo cerrado. Me pi-
dieron que grabara con ellos
Project1950ytambiénsalíde
gira. Fue divertido, pero su-
ficiente.
Fueungrupoqueatravesó
muchasetapasdiferentes
alolargodesucarrera.
¿CreequealosRamones
leshabríapasadolomismo
sihubierancontinuadoen
activo?
«OjaláJoey,Dee
DeeyJohnny
estuvieranpara
verelGrammy»

Culturas|Asturias
la voz de asturiasDomingo, 27 de febrero de 2011 17
El Centro Cultural Miguel
Delibes de Valladolid albergó
el pasado viernes la primera
parada de la gira de presenta-
ción de ‘La zona sucia’, para la
que hacía tiempo que se ha-
bían agotado las localidades.
El músico salió a escena sobre
las 23 horas y eligió una de los
temas incluidos en su último
trabajo, ‘Cuando te canses de
mí’, para comenzar su actua-
ción. Durante la hora y media
de concierto, el asturiano repa-
só las nuevas canciones, como
‘Taberneros’ o ‘La gran broma
final’, y también intérpretó
algunas de sus composiciones
más conocidas de álbumes
anteriores, como ‘Dry Martini,
S.A.’ o ‘Va a empezar a llover’.
Junto a Nacho Vegas, sus mú-
sicos habituales: Xel Pereda,
Luis Rodríguez, Manu Molina
y Abraham Boba. El próximo
martes, la maquinaria de ‘La
zona sucia’ volverá a ponerse
en marcha, en esta ocasión en
Cádiz.
Llenoenelprimer
conciertoen
Valladolid
E
n su primera se-
mana en la calle,
La zona sucia, el
nuevo trabajo del
gijonés Nacho Ve-
gas ha logrado colocarse en
el número tres de las listas de
ventas. El interés por este dis-
co ha sido máximo, y antes de
su publicación ya eran varios
los conciertos de la gira que
comenzó ayer para los que ya
no quedaban localidades. En
Asturias, Vegas interpretará
en directo los temas de La zo-
na sucia en el teatro Jovella-
nos,elpróximo16deabril.Es-
pera cerrar también una ac-
tuación en Oviedo, con el de-
seodepodertocarenelteatro
Campoamor, un escenario al
quenuncasehasubido.
¿Esperabacolocarundisco
autoeditadoentrelosmás
vendidos?
Muchos sellos no están en las
grandessuperficies,ynosotros
nuncahabíamosoptadoasalir
«Esmásimportante
compartirla
músicaquehacer
negocioconella»
El músico asturiano Nacho Vegas pasea en una de las imágenes promocionales de esta gira.
DespuésdeLucas15,
¿haquedadoalgodelo
tradicionalenestedisco?
Hay una canción, Taberne-
ros, que partió de una melo-
díatradicionalasturiana.Era
una canción que escuché y
estaba pensada para Lucas
15, pero la retorcí un poco y
la acabé incluyendo. Lucas
15seguramentehagamosal-
go más adelante, y posible-
mentetambiénlatoquemos.
La mirada a la música tradi-
cional es algo que me intere-
sa bastante y el rock es eso:
músicapopular.
‘Lazonasucia’segestóen
losestudiosdeunpaisano
suyo,PacoLoco.¿Quétal
fuelagrabación?
Grabar con Paco me encan-
ta. Le conozco desde hace
tiempo. Tiene un estudio es-
tupendoenelPuertodeSan-
taMaría,ymegustaalejarme
deGijóncuandograbo.Estu-
vimos encerrados en el estu-
dio,aunquenodeltodo,por-
que tiene una casita al lado.
Creatodounmicrocosmos.
Eneldiscohaymucho
Gijón.Empezandoporla
portada.
Es evidente que siempre está
ahí.TengomicasaenGijóny
dondevivesesnaturalquese
cuelen esas cosas en las can-
ciones. Es fundamental que
siempre sepas de dónde par-
ten. A partir de ahí puedes ir
adondepuedas.
Salióalaventaeldíade
losenamorados.¿Esun
romántico?
Fue una coincidencia. Tenía
que ser un lunes. Podía ser el
día7oel21,perofueunaes-
pecie de ironía del destino.
Para escribir canciones hay
queserunromántico.
Ynonegaráqueeditarlo
envinilotienealgode
romanticismo.
No llegó para la salida y fue
una pena. El vinilo viene con
el CD dentro, que es una edi-
ción que me gusta. En los úl-
timos años repuntó un poco
conlacrisisdelCD.Enlos90
ni se planteaba algo así. En
las tiendas no había y tam-
poco se editaban. Suelen ser
demasiado caros, pero es un
soporte muy bonito. Me gus-
ta también el CD. Tienen los
dos ventajas y desventajas.
En el vinilo, las canciones al
final de cada cara suenan un
poco peor, pero por la carpe-
tayportodoesmuybonito.
Lagiradepresentaciónha
agotadolocalidadesantes
dequelagenteescuchara
eldisco.¿Continuarán
fueradeEspaña?
Ahora tenemos gira de in-
vierno y a finales de prima-
vera iremos a México y por
Latinoamérica. Me gusta ese
tipo de público. Es chocan-
te. Es diferente al de España,
muchomásapasionado,más
desinhibido. Compartes al-
gotanbásicocomoelidioma
peroalaveztechocatodo.D
¿Eseldiscoquemásleha
costadoconcluir?
Enrealidadsoybastantelento
para acabarlos. Doy muchas
vueltas a las letras y me pre-
ocupa que no haya letras que
sobren. A veces las canciones
tardanmeses.Sevanjuntando
unas con otras. Los discos son
unmediodereorganizarlasto-
das.Alfinal,cadacanciónper-
teneceaunmomento.
¿Porquéautoeditar?¿Para
eliminarintermediarios?
Losintermediariosnosonma-
los si van en el mismo cami-
no que tú. Hacer un disco con
Marxophone también es un
trabajodeequipo.
Sorprendelalicencia
Copyleft.
Me parece algo bastante na-
tural. Creo que cuando haces
música lo más importante es
compartirla, antes de hacer
negocio con ella. Lo que ocu-
rre es que no es incompatible
una idea con la otra. Es nece-
sario preservar el mercadeo
excesivo. Yo mucha música la
conocía cuando me grababan
cintas. Ahora existen otros ca-
nalesylaslicenciasvanenesa
dirección.
«Lamiradaala
músicatradicional
meinteresa,y
elrockeseso»
j. cuevas
oviedo
Entrevista
«Hacermúsicaescomo
unarelacióndepareja:
hayquetrabajarla»
NachoVegas
Músico. Publicó el pasado día 14 su nuevo trabajo -y sexto en solitario hasta la fecha-, ‘La zona
sucia’, y el viernes inició una gira de presentación del disco que tendrá segunda parte en América.
en listas. Cuando hice el disco
con Bunbury sí, pero con dis-
cos así no se mide el éxito o el
fracasoquepuedasconseguir.
¿Quées‘Lazonasucia’?
Una colección de canciones.
Algunas de las que escribí es-
tos dos últimos años. Cancio-
nes que parten de esos mo-
mentos en los que te rodean
un montón de sentimientos
confusos. De ahí el título. Son
canciones que te hacen cues-
tionártelotodo.
¿Quérelaciónhayconla
Fórmula1?
Lazonasuciautilizaesatermi-
nología. Cuando las cosas son
más armoniosas todos busca-
mosunpocodeimpureza.
Otravueltadetuercaa
sutrabajo.¿Leaburren
losmúsicosquenose
reinventanasímismos?
Creo que es una obligación de
cualquiera que se dediqué a
esto, porque hacer música es
parecido a una relación de pa-
reja. Cada día tienes que tra-
bajarla, porque cuando tienes
unafórmulaseguraescuando
las cosas empiezan a fallar. La
mayoríadelagenteconcarre-
raslargashacenlomismo.

la voz de asturias Miércoles, 30 de marzo de 201136
CulturasyTV cultura@lavozdeasturias.com
CulturasyTV
Gonainiciael
debateintelectual
La productora Gona in-
auguróayerelciclodedebates
LaculturaenelsigloXXIconla
participación de tres intelec-
tuales que comparten su pa-
sión por las letras: El escritor
y periodista Manuel Vicent,
el ex director del diario El País
Juan Luis Cebrián y el cineas-
ta y escritor Manuel Gutiérrez
Aragón.Aelloslestocólatarea
deabrireldebatesobreelfutu-
3
redacción
oviedo
Ángel Sánchez, Juan Luis Cebrián, Manuel Vicent y Manuel Gutiérrez Aragón, ayer. pablolorenzana
ro de la cultura, en un diálogo
moderado por Ángel Sánchez
Hardinguey.
Los encuentros culturales
seguiránsentandoenunamis-
ma mesa a lo largo del año, y
con periodicidad trimestral, a
diversas personalidades de la
cultura.Lasiguientecitasece-
lebrará en junio, y en ella es-
tá previsto que participen Pe-
dro Almodóvar, Juan Cueto y
Gonzalo Suárez o Juan José
Millás.D
Manuel Gutiérrez Aragón, ayer en Oviedo. josévallina
«Laculturademocráticano
eslaqueseconsumemás»
R
ecién llegado del
Festival de Mála-
ga, el guionista,
cineasta,expresi-
dentedelaSGAE
y ahora novelista -prepara un
nuevolibroparaelotoño-Ma-
nuel Gutiérrez Aragón, parti-
cipó ayer en la apertura de los
debatesquelaproductoraGo-
napromuevealolargodeeste
año entre diversas personali-
dadesdelaCultura.Antesres-
pondió a las preguntas de LA
VOZDEASTURIAS.
¿Quéfuturoleesperaala
culturaconlosrecortesque
sufreenlaactualidad?
Los recortes a la cultura son
casi universales. En Francia se
nota mucho y protestan. En
Italia también. En España me
sorprende que no ha habido
tantasprotestas.Alestartrans-
ferida a las autonomías, cada
unosebuscalavidacomopue-
de. Surgen fórmulas alterna-
tivas. Por ejemplo, se critica
que el cine vive de subvencio-
nes.Yomeacabodeencontrar
con una chica, Tina Olivares,
que acaba de autoproducirse
su primera película y que des-
pués de hacerla, ella misma la
j. cuevas
oviedo
Entrevista «Laculturagratuita
esunerrortotal;
logratuitono
seaprecia»
«Prefieroquemi
obrallegueamenos
genteperodeforma
másprofunda»
Sí, lo que pasa es que son las
grandes empresas las que tie-
nenqueaplicarelmodelo.Los
autoressolopodemossufrirlo.
¿Esposibleelacuerdo
entreestasempresasylos
internautas?
Qué remedio. El espectador
y el usuario de la música se
adaptará al nuevo modelo de
negocio, y es negocio porque
secobra.
¿Cambiaránlascosasconla
LeySinde?
No mucho. La Ley Sinde no es
muy punitiva con las descar-
gas.Másbiendisuasoria.Creo
que habrá una nuevo concep-
to del consumo cultural, pe-
ro la esencia de la creación no
cambiará,aunqueseofrezcaa
unmercadomásampliocomo
internet.
Enalgunaocasióndijoque
lasentradasdecineeran
caras.Enloquevadeañoy
sincontar‘Torrente4’,sin
embargo,lataquillasubió.
Los ministerios de cultura in-
tentan demostrar que la cul-
turanoestáencrisisyhayque
cogerlo con pinzas. En los pe-
riodosparaanalizarlacultura
seguramente habría que ha-
blar por décadas para ver los
cambios. La frase cultura de-
mocrática es errónea. No por
consumirse mucho es más de-
mocrática.Ahoraquemededi-
coalaliteraturaséquevaalle-
ManuelGutiérrezAragón
Realizador de cine y escritor. Dirige desde hace 10 años el Instituto Buñuel
para la promoción de jóvenes cineastas, dependiente de la Fundación Autor.
promocionó a través de las re-
des sociales, que es la publici-
dadmásdirectaquehay.Eldi-
nero público desaparece en la
cultura pero eso no tiene que
porquéserundrama.
Aldesaparecer,¿desaparece
tambiénlaculturagratuita?
Que la cultura sea gratuita es
unerrortotal.Loquehahecho
quelaculturaseahoymásde-
mocráticaqueantesesquesea
barata. Un ejemplo son los li-
bros de bolsillo. Antes los li-
broserancaros,peroloqueno
debenseresgratuitos,porque
logratuitonoseaprecia,yevi-
dentementelosautorestienen
quecobrar.Tambiénesunafa-
lacia, porque siempre se pa-
ga de alguna manera. Con las
descargas, el aparato te lo has
tenido que comprar. El mode-
lo va a cambiar y las maneras
de consumir la cultura tam-
bién. Pero no creo que pueda
haberunaelaboracióncolecti-
vadeunaobra.Siemprehabrá
unautorytienequecobrar.
¿Puedehaberuna
traducciónalcinedeeste
modelodellibrodebolsillo?
Spotify en la música sería un
buen ejemplo. Se paga poco y
lo que se descarga solo es pa-
ra tu uso personal. Con el cine
pasaríalomismo.
¿EsloqueapuntabaÁlexde
laIglesialagaladelosGoya
sobrerepensarelmodelo?
«Siemprehiceel
cinequequería
peromedaqueeso
noibaaseguirasí»
garamenosgente,peroloque
me importa es que le llegue a
la corteza cerebral de quien
me vea o me lea. Prefiero que
llegue a menos gente pero de
maneramásprofunda.
Antesdeescribirnovelas
yafirmabaguiones.¿Se
valoranensujustamedida?
Todo el mundo dice que es
lo más importante pero es lo
peor pagado. La gente sabe el
nombre de los intérpretes, del
directoreinclusoaveceseldel
productor, pero el de los guio-
nistas no se suele conocer. Pe-
ro sigue siendo una pieza fun-
damental, lo que demuestra
quenovivimosunaculturavi-
sual,comotantasvecesseha
dicho, sino una cultura de la
palabra.
¿Quétienequesuceder
paraquevuelvaalcine?
Algunavezvolveré,peroten-
dría que encontrar una pelí-
culaquemegustaramuchísi-
mo y que pese a todas las di-
ficultadesquehayahoramis-
moparahacercine,merecie-
ra la pena el sacrificio. Has-
ta ahora siempre he hecho
la película que quería, pero
algo me dice que eso no iba
a seguir ocurriendo. Nunca
he hecho películas para to-
dos, sino películas para ca-
dauno.D
Elpanoramaartísticoyliterariofrentealacrisis

la voz de asturias Miércoles, 26 de octubre de 201154
Culturas agenda@lavozdeasturias.com
Culturas
El escritor de Cangas de Onís
Moisés Mori presentó ayer en
el Campus del Milán su últi-
mo libro, ‘Escenas de la vida
de Annie Ernaux’. El acto se
celebró en Salón de Grados
delDepartamentodeFilología
Presentación
Moisés Mori se pone en la piel de la escritora Annie Ernaux
Anglogermánica y Francesa de
laUniversidaddeOviedo,organi-
zadoporlaAlianzaFrancesade
OviedoylaFacultaddeFilosofía
yLetras.EditadoporKRK,laque
hastalafechaeslasextapublica-
cióndeMoisésMoriestáamedio
caminoentreelensayoliterario
ylaficción.Ellibroseadentraen
lavidadelaescritorayprofesora
francesaAnnieErnaux,conocida
por sus textos autobiográficos,
y sitúa al narrador como un
personaje más ante los proble-
mas que plantea Ernaux. Otras
obrasdeMoisésMorison‘Voces
de Albania. Lectura en falso de
Ismail Kadaré’, ‘De Büchner a
Basarov’, ‘El nombre es lento’ y
‘Estampas rusas. Un álbum de
Iván Turgueniev’.
Nuria Espert, durante ‘La violación de Lucrecia’.
«Losactoresquetienenfortunaen
elcinesiemprevuelvenalteatro»
A
pesardequeelaño
quevienecumplirá
60 años como ac-
triz,paraNuriaEs-
pert (L’Hospitalet
delLlobregat,1935)cadafun-
ciónesunreto.Porlaqueaho-
ra representa, La violación de
Lucrecia, no para de recibir
buenascríticasenunagiraque
califica como “inolvidable”.
En febrero estuvo en Oviedo
conlaobra,basadaenunpoe-
madeShakespeare.Lohizoen
un Teatro Filarmónica sin una
butaca libre. El sábado los as-
turianos tendrán una nueva
oportunidad. Será en el Jove-
llanos de Gijón -que hoy des-
pacha las últimas entradas- a
las20.30horas.
¿Porquélasobrasde
Shakespearesiguenfrescas
porencimadeautores
contemporáneos?
Tal vez porque es el mejor es-
critor del mundo. Sus pala-
bras atraviesan las culturas,
loscambiosylasmodas.Elser
humano no cambia y Shakes-
peare habla de cosas que des-
dichadamente siguen estan-
do vigentes. Si un día llegara
el mundo ideal, a lo mejor la
gente deja de reconocerse en
lasobrasdeShakespeare,pero
demomentonoesasí.
Enestaocasiónsetrata
deunpoema.¿Senotaen
laobraquenohayasido
escritainicialmenteparael
teatro?
No se nota, y ahí estaba la di-
ficultad. Se convirtió en una
obra de teatro porque los he-
chos no se narran, sino que se
viven en persona sobre el es-
cenario. Eso lo hace diferente
j. cuevas
oviedo
Entrevista
«Enunmundo
ideallagenteno
sereconoceríaen
Shakespeare»
«Hayproyectosque
hace10añosnose
planteabanporque
nohabíapúblico»
NuriaEspert
Actriz. El sábado representa en el Teatro Jovellanos de Gijón los cuatro papeles de ‘La violación
de Lucrecia’, adaptación de un poema de Shakespeare para la que casi no quedan las localidades
a cualquier monólogo que se
hayahechoantes.
Haycuatropapelespero
estásolaenelescenario
porqueinterpretalos
cuatro.¿Cómoseprepara
paraunaobracomoesta,
quenecesitadetanto
esfuerzomental?
Me preparé muchísimo cuan-
doestudiabasola,cuandotra-
bajé con Miguel (del Arco) en
losensayosytodoslosdíascon
una especie de vacío interior
antes de comenzar la repre-
sentación. Sigue siendo muy
difícil para mí hacer eso. A pe-
sar de que llevamos más de
cien representaciones siguen
impresionándome los 10 mi-
nutos previos al comienzo de
lafunción.Duranteelrestodel
día trato de no pensar en ello.
Simplemente descansar mu-
choycomerloadecuado,pero
cuando faltan 10 minutos me
siguepareciendoelHimalaya.
¿Apesardesuexperiencia?
No lo trivializa. No es un tra-
bajo que ya sepa que sale bien
y en el que sólo tengo que ha-
cerlocontodamialma.Tengo
que encontrarme en perfecto
estado de salud, la voz nece-
sita estar perfecta y tengo que
haberdormidolashorasnece-
sarias y tomado las vitaminas
parapoderhacerlefrente.
Comoeshabitual,el
Jovellanostambiénagotará
elpapel.
¿Qué alegría! Ha sido así a lo
largodetodalagirayesoesal-
go que no se me había pasado
por la cabeza cuando me me-
tí en este proyecto porque no
sabía si sería un proyecto mi-
noritario, para público muy
de teatro. Ha resultado ser un
espectáculo al alcance de to-
do el mundo y eso es un rega-
lomás.
Lacrisiseconómicano
senotaráenunmontaje
deestascaracterísticas
pero,¿estádificultando
lasupervivenciade
compañíaspequeñas?
Nocreo.Laimpresiónqueten-
goesqueestamospasandoun
momentoextraordinariopara
el teatro en cuanto a asisten-
cia de público. Hay proyec-
tos difíciles que hace 10 años
no se nos habrían pasado por
la cabeza porque habríamos
pensadoquenohabíapúblico
paraello.Esunmomentobri-
llante y no me pregunte por
qué, porque aunque todo el
mundo piensa que lo debería
saber,nolosé.
Hayquienveuna
explicaciónenelhechode
queelteatronosepueda
descargar.¿Acierta?
Será uno de los motivos, pero
hay muchísimos. Un hartazgo
de las tecnologías, una nece-
sidad de comunicarse con al-
guien ahora que estamos más
aislados, ... Muchas causas,
porquenoesalgoquepasesó-
loaLaviolacióndeLucrecia.En
los últimos tres años los me-
jores espectáculos han estado
abarrotados.Ynosonespectá-
culosfáciles.Requierenunpú-
blicoatentoyentusiasta.
¿Notaquehaymásactores
quesepasenalteatropor
lasescasasoportunidades
delaudiovisual?
El cine no se encuentra en un
momento tan eufórico y gran-
desactoresdecineregresanal
teatro. Los que nunca lo han
hecho no se atreven, pero los
que han empezado en el tea-
troydespuéshantenidofortu-
na en el cine vuelven sus ojos
al teatro. Siempre han dicho
que querían volver y ahora se
demuestraqueesverdad,por-
quesiestáshaciendounagran
carreradecinelasagendasson
muycomplicadas.
Sinembargoustednoha
sentido,salvoencontadas
ocasiones,lallamadadel
cineniladelatelevisión.
¿Porqué?
No me da satisfacción. No me
gusta, la verdad. Las películas
quehehecholashehechopor-
que soy actriz de profesión. A
veces,porquemehacíafaltael
dineroparapagaramicompa-
ñía,lodigoasídeclaroycaste-
llano. Otras porque me gusta-
ba el guión y me hacía ilusión
en principio, pero después
cuandomeencuentroenelset
para rodar me aburro mortal-
mente. No consigo integrar-
me y nunca lo he consegui-
do.Nisiquieracuandodirigía
mimarido.
CuandoMigueldelArco
leyóelpoemade‘La
violacióndeLucrecia’
lerecordóaTarantino.
¿Quétieneeltextodeeste
director?
Teníatodalarazón.Lerecor-
dabaaTarantinoporlotrepi-
dante, por la velocidad a la
que suceden los sentimien-
tos y las cosas. Empieza con
medio minuto de tranquili-
dad tremenda y a partir de
ahíarrancauntrenquenose
puedepararynodescansani
un segundo, lo cual es bas-
tantecomplicadoparalaper-
sonaquelohace.
Laobralepermitió
volveralTeatroLliurede
Barcelonadespuésde
muchosaños.¿Fueun
momentoespecial?
Fue un placer enorme, por-
que es un teatro mítico para
la gente del teatro de mi ge-
neración, de tres generacio-
nesantesyde20después.Es
unlugarmágicodondepasa-
ron cosas mágicas hace mu-
chosañosyquehabíaqueda-
doahícomocerradoyabsor-
bido por el nuevo. El nuevo
es magnífico, pero este es el
que tiene toda la carga emo-
cional.Todoaquelloquepasó
produce la misma impresión
que en el Piccolo de Milán.
Piensas: “¿Cómo es posible
queenunespaciotanpeque-
ño pasaran tantas cosas?”.
Volverallíhasidodelascosas
más felices de mi vida, y eso
que en su época dorada tu-
ve poca participación. Sim-
plemente hice Maquillaje, la
obra japonesa que represen-
té, pero lo seguí de cerca y vi
el 80% de sus espectáculos,
quefueronmuchísimos.
TraselTeatroJovellanos
yunagiramuyextensa,
¿cuántolequedadevidaa
‘LaviolacióndeLucrecia’?
El final de la gira lo fijé pa-
ra el 22 de diciembre, pero
hay unas invitaciones para
representarla más adelante
en el extranjero. Voy a tratar
dequeelnuevoproyectoque
comienzo, La loba, de Lillian
Hellman y dirigida por Ge-
rardo Vera para hacerla en
el Centro Dramático Nacio-
nal, se pueda combinar con
lassalidasimportantesdeLu-
crecia.D

La voz de asturias Martes, 7 de junio de 201136
CulturasyTV
«Lafusión
hasidola
rutamusical
deEscocia
desdehace
20años»
Sean Connery la descri-
bió como una “garganta toca-
daporlamanodeDios”.Karen
Matheson vuelve a Asturias al
frente de Capercaillie (uroga-
llo,eninglés).
¿Cómodescubriólamúsica
tradicional?
Me acuerdo de mi padre to-
cando el acordeón cuando yo
erapequeña.
Probablementeestéenla
sangre.Suabuelacantaba
enlasHébridas.¿Cómoera
eloficioentonces?
Entoncesnohabíaescenamu-
sical de ningún tipo. Sólo re-
uniones muy informales en
las casas. Ella me enseñó can-
ciones y melodías preciosas, y
tambiénasaberapreciarlas.
Unodelostemasde
Capercailliefueelprimero
engaélicoescocésenel‘top
40’.¿Cómolorecuerda?
Aquellos días fueron muy
emocionantesenEscocia,por-
que la música en gaélico era
por fin reconocida por el gran
público.
Tambiéngrabaneninglés.
¿Quéhacequeunacanción
estéenunouotroidioma?
Al principio me sentía más fe-
liz cuando cantaba en gaéli-
co, porque crecí haciéndolo.
Ahora,conlosotrosproyectos
quetengo,estannaturalcomo
el inglés. Normalmente, es la
banda la que decide el idioma
segúnelestilodelacanción.
Porálbumescomo
‘BeautifulWasteland’se
deduceuninterésespecial
3
j. cuevas
oviedo
que fuera realmente grande:
Green Linnet. Era importante
estar ahí si querías actuar en
América.
¿Quénospuedeadelantar
delconciertodelsábado?
Espartedelagiraeuropea.To-
caremos una selección de te-
mas de varios discos, combi-
nandoelgaélico,elinglésylos
temasinstrumentales.
Altantambiénestaráallí.
Son grandes músicos y ami-
gos. La música de la zona de
Donegalessimilaraladeloes-
tedeEscocia.Además,unode
nuestrosmúsicos,ManusLun-
ny,tambiénviveallí.
¿YMairéadNiMhaonaigh?
Unacantanteespléndidayuna
amiga muy especial. Compar-
timos mucho en la forma de
entenderlostemasyenelesti-
loqueimprimimosenellos.
¿Hayalgúngrupoescocés
quelehayasorprendido
recientemente?
Lau.Esunagranbanda,nueva
enlaescenamusical,conarre-
glos muy inusuales y un direc-
tomuybueno.
¿Quéllevaensuipod?
De todo. Bastante America-
na, como Darrell Scott, Alison
Krauss, Tim O’Brien o Sarah
Jarosz. El tipo de artistas con
losquetuvelasuertedegrabar
enTrasatlanticSessions.
VisitóAsturiasenvarias
ocasiones.¿Algúnrecuerdo
especial?
Desde luego. Amigos, comida
y música de primera. En rea-
lidad, es muy parecido a Es-
cocia.
¿Quéconocedelamúsica
asturiana?
En casa tenemos muchos dis-
cos. Por ejemplo, de Corquiéu
o Llan de Cubel. También he
actuado con algunos de ellos,
comoChusPedrooTejedor.D
«Haymilesde
horasdemúsica
tradicionalinédita
decasi60años»
«EnAsturiashemos
encontradoamigos,
músicaycomida
deprimera»
porlafusión.¿Eslaforma
deredescubrirlatradición?
Ayuda, pero lo más importan-
te es sentirte satisfecho con el
resultado de los conciertos y
las grabaciones. Eso influirá
de manera positiva en otros
personas de todas las edades.
La fusión es muy interesante
porque inspira muchas otras
formasdehacermúsica.
Noestánsolos.Wolfstone
oShoogleniftysiguenla
mismalínea.¿Quéestá
pasandoenEscocia?
Este ha sido el camino de Es-
cocia durante los últimos 20
años.
¿Tambiénlesinteresala
músicaelectrónica?
Sí, pero para experimentar en
elestudio,noparaeldirecto.
¿Haytodavíamaterialpor
explotarenelfolk?
Un ejemplo es que la Escue-
la de Estudios Escoceses tiene
grabacionesdecampodecan-
ciones tradicionales de los úl-
timos60años.Estascintasson
miles de horas de música, así
quebuenapartedelotradicio-
nalaúnpermaneceinédito.
Capercailliefueunadelas
bandasdeGreenLinnet.
¿Quésignificóestesello?
En los años 80 sólo había un
sello especializado en folk
Karen Matheson, en una imagen promocional.
KarenMatheson
Vocalistayfundadoradelabanda
escocesaCappercaillie
Son las dos damas de la canción tradicional. Los grupos que lideran han vendido millones de discos y suman más
de medio siglo de recuperación de las raíces musicales de Irlanda y Escocia. El sábado (a las 20 horas), Cappercaillie
y Altan se suben al escenario de la Laboral en una noche celta en la que la nota asturiana la pondrá Chus Pedro.
«Heredamos
estamúsica,
perose
nosanimó
ahacer
camino»
Obsesionada con la tra-
dición,paraMairéadNiMhao-
naigh el folk es historia cultu-
ral, una herramienta social y
también una terapia. El sába-
docelebrará26añosdeAltan.
Ensufamiliahayvarias
generacionesdemúsicos.
Lo primero que recuerdo de
mi infancia es estar cantando.
Mis padres me cantaban en la
cocinadecasa,ytambiéncan-
taban con los amigos. Mi pa-
dretambiéntocabaelviolínen
aquellacocinamientraslosni-
ñosbailábamosyjugábamos.
¿Cómoeralaescenade
Donegalenaquellosdías?
Todo era mucho más tranqui-
lo que ahora. La música se to-
caba en las casas y no se sabía
nada de las jam sessions. A ca-
sa venían músicos, cantantes,
poetas y actores. También de
gente aficionada al deporte,
porque mi padre fue un gran
jugadordefútbolgaélico.
¿Elpaisajeayuda?
Desde que nos trasladamos a
Donegal me resulta más sen-
cillo componer y encontrar la
inspiración. Me siento conec-
tada a esta tierra aunque sólo
esté a unas horas de Dublín.
Lamúsicaquehagoesdeaquí
ymigentetambién,desdeha-
cesiglos.Larelaciónconlatie-
rra y la historia es importante
paramí.
Nacerenunáreadehabla
gaélica,¿condiciona?
La zona en la que nací se lla-
maAnGaeltacht,quesignifica
queelgaélicoeslalenguapre-
3
j. cuevas
oviedo
nos animaron a seguir nues-
tropropiocamino.
En 2008 lanzó ‘Imeall’, su
debut en solitario. ¿Segui-
ráconesacarrera?
Imeall se ha estado cociendo
enmicabezadurantemucho
tiempo, pero cuando volví a
Donegalpasóaserunanece-
sidad.Mipadre,quemeguió
en la música, falleció al poco
tiempo. Además, mi segun-
domatrimonioserompió.En
vezdehundirmeenladepre-
sión decidí centrarme en la
música.Imeallesunacápsula
del tiempo en la que se guar-
danmuchasemocionesdemi
vida. Sólo se puede comprar
porinternetyseestáagotan-
do.Queríaircontracorriente
en la comercialización. Cada
vezestoymásconvencidaes-
toy de que ser comercial va
encontradelarte.
¿Quénospuedecontarde
suviolín?
Mi hermoso violín fue cons-
truido por Mezin Collin en
Franciaen1947.Meenamo-
rédeéldesdeelmomentoen
el que lo vi, al pasar frente a
una tienda en Dublín cuan-
do era estudiante. No tenía
dinero, y cuando se lo conté
amipadreserió.Seacababa
de jubilar y era justo la canti-
dadqueteníareservadapara
cadahijo.Siemprepenséque
aquelviolíneraparamí.
¿YdeKarenMatheson?
Es una cantante espléndi-
da. Le pone emoción y senti-
miento.Soygranfansuya.
Recomiéndenosungrupo
quehayadescubierto
recientemente.
Si tengo que quedarme con
uno, Fidil. Son tres jóvenes
violinistasquetocanconuna
energía increíble y un estilo
innovador.D
«Cadavezestoy
másconvencidade
quesercomercial
vacontraelarte»
«Vineconmihijaa
Donegalparaseguir
latradiciónde
criarlaengaélico»
dominante.Tantomipadreco-
momimadrecrecieronenesta
zona,yyovineconmihijapa-
raseguirlatradicióndecriarla
enlalenguaautóctona.
Amenudo,vemosagrupos
irlandesesimprovisando
enunpuboencasas.Ensu
caso,¿comenzaronasí?
Esas sesiones son parte esen-
cialdelamúsicairlandesa.Las
hayportodoelpaís.Músicosy
melómanosseunenparacam-
biar historias y melodías. Al-
tansurgióenaquelcontexto,y
cuandonoestoydegiranigra-
bando ni ensayando ni ejer-
ciendo de madre, voy a tantas
comoseaposible.
En2010cumplieron
25añosgrabandocon
laorquestadelaRTE.
¿Tienenotrosproyectos
relacionadosconlafusión?
Como yo lo veo, la fusión no
debe de ser algo aislado o un
condimento, sino que se debe
integrar;sercoherentealnivel
armónico. No experimento si
nohayunabuenarazón.
Lamúsicairlandesa,¿está
ancladaenlatradición?
Sufre una evolución constan-
te. Es lo que la hace tan atrac-
tiva para todos los públicos.
Noshandadoestamúsica,pe-
ro nuestros mentores también
Mairéad Ni Mhaonaigh, durante una sesión de fotos en su pueblo natal.
MairéadNi
Mhaonaigh
CantanteyviolinistadeAltan

10 DOMINGO, 23 de OCTUBRE de 2011 suplemento de actualidad
MILÁNSOUND
Losgruposqueprotagonizaronel‘SonidoGijon’vuelvenalosañosdelacarrera
paraabordarlaformaciónquepermitiócreceratodaunageneracióndemúsicos
C
omenzaba la década de
90yAsturiaseraunhervi-
dero musical. Propuestas
de todo tipo, agrupadas
enungéneroindiequees-
tabanaciendo,confluíanenunentor-
nouniversitario.Siendomásprecisos,
lacafeteríadelCampusdelMilánera
ellugarenelqueencontraraesemú-
sicoquefaltabaparaformarunaban-
da. Esta semana, varios de aquellos
artistas se han vuelto a encontrar es-
tasemana,ylohanhechopararendir
homenaje a Leonard Cohen, uno de
los autores en el que muchos se fija-
banentonces.
En el reencuentro, calificado por
Nacho Vegas, uno de los protagonis-
tas, como “una reunión de antiguos
alumnos”, la mirada atrás es inevita-
ble. “Hacía tiempo que no hablába-
mos del Xixón Sound”, reconoce Ve-
gas,quedesdeentoncessehaconver-
tidoenunmúsicodeculto,sobretodo
a raíz de la publicación de su último
trabajo,Lazonasucia.
Aunque la cafetería del Milán ser-
vía como centro de operaciones para
varios de aquellos grupos, fue Xixón
Sound el sobrenombre bajo el se les
presentaba en las emisoras de radio.
Aquella etiqueta nunca gustó a los
artistas a quienes se le pegaba. Mar
Álvarez, entonces integrante de Un-
Algunos de los músicos que protagonizaron la escena asturiana en los años 90 y que esta semana se reunieron en Oviedo para homenajear a Leonard Cohen. armandoálvarez
dershakers (formó el grupo después
de comenzar sus estudios en el cur-
so 1992-93) y hoy parte de Pauline
en la playa, ha sido la persona encar-
gadademontarelsupergrupoquees-
ta semana versionó a Cohen. Expli-
ca que el Xixón Sound fue algo que
se creó de cara al público de fuera de
Asturias.Eraunafórmulaquepermi-
tíacobijarenelmismogrupoaforma-
ciones como Eliminator Jr. o Penelo-
pe Trip, en un momento en el que no
habíasubgéneros.“SehablódeXixón
Sound porque había un mayor volu-
men de bandas en Gijón que en Ma-
drid”,añadeNachoVegas.
RobertoNicieza,bateríadeAustra-
lian Blonde y uno de los impulsores
delaescenamusicaldeaquellosdías,
aclara que, aunque durante la sema-
na las conversaciones y proyectos so-
bremúsicasellevabanacaboenlafa-
cultad,losfinesdesemanalosgrupos
de Oviedo o Mieres se desplazaban a
Gijón para continuarlas, porque esa
ciudad era realmente el epicentro de
loqueestabasonando.
“Muchos de los que estábamos to-
cando en grupos estudiábamos Geo-
grafía e Historia, Filosofía o Filolo-
gía”,apuntaNicieza.Esosestudiantes
seconocíandevistaenbaresylocales
j. cuevas
oviedo
Reportaje ParaRobertoNicieza,
todosurgiópor«estar
enellugaradecuadoen
elmomentoadecuado»
ElambienteenelMilán
erasimilaraldelCedar
deNuevaYorkoel
Tortonibonaerense
El Campus de Humanidades de la Universidad de Oviedo aglutinó la efervescencia musical asturiana en los 90
de conciertos y “al coincidir en la fa-
cultaddiopieaunarelaciónmásper-
sonal”. De ahí salieron los proyectos.
“En el Milán pusimos en práctica in-
quietudes que teníamos fuera”. ¿Por
quéGijónyelCampusdelMilán?No
es más, opina Nicieza, hoy responsa-
ble de los sellos Pop Up y Astro, que
“estarenellugaradecuadoenelmo-
mento adecuado. Además de tener
unaciertaafinidadmusical,noeraal-
go que hablas en un bar y después se
teolvida.Ellunestevuelvesaencon-
traraesapersonaenlafacultadyalfi-
nallascosascuajan”.
El ambiente en el Campus
“Sejuntabagentequehablabadepin-
turacongentequehabíagrabadodis-
cos”, explica el guitarrista Igor Pas-
kual. Salvando las distancias, opina
queenelMilánsegeneróunambien-
tesimilaraldelCedarTaverndeNue-
va York o al Café Tortoni de Buenos
Aires. Fue el lugar en el que conoció
a Nicieza, que hizo posible el primer
concierto de Igor Paskual fuera de
Oviedo y en cuya discográfica conti-
núagrabandohoyelquemástardese
convertiríaenguitarristadeLoquillo.
Los grupos veteranos, como Los
buges,PenelopeTripoLaruta,queya
girabanporEspaña,animaronaotros
aseguirensayando.LabandadeIgor
Paskual,BabylonChat,aúnnoestaba
formada cuando comenzó la Univer-
sidad, aunque en su caso, tenía bas-
tante claro el tipo de formación que
quería sacar adelante. “Había leído
muchoaOscarWildeyteníalasideas
1 Chus Neira (Goovie Doobie Groove) 2 Josele García (Manta Ray, Yellowfinn, Elle Belga) 3 Fany Álvarez (Fany
& los dandys, Elle Belga). 4 Nacho Vegas (Eliminator Jr., Manta Ray) 5 Montse Álvarez (La posada de Morgan,
Nosoträsh) 6 Igor Paskual (Babylon Chat, Loquillo) 7 Mar Álvarez (Undershakers, Pauline en la playa) 8 Ana
Fernández 9 Fernando Marín (La Ruta) 10 Eva Díaz (Edwin Moses, Senogul, Xabel Vegas, Pauline en la playa)

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