Este documento describe diferentes tipos de micrófonos, incluyendo micrófonos dinámicos, de condensador y de cinta. Explica cómo cada uno funciona y sus características principales. También discute conceptos clave como impedancia, sensibilidad y polaridad de micrófonos.

1. Juan Carlos Castro Bautista
Marlon Smith Lopez Catolico
10-03

2.  Aparato para transformar las ondas sonoras
en energía eléctrica y viceversa en procesos
de grabación y reproducción de sonido;
consiste esencialmente en un diafragma
atraído intermitentemente por un
electroimán, que, al vibrar, modifica la
corriente transmitida por las diferentes
presiones a un circuito.

3.  Un micrófono es un
dispositivo hecho para
capturar ondas en el aire,
agua (hidrófono) o
materiales duros, y
traducirlas a señales
eléctricas.
El método más común es el
que emplea una delgada
membrana que vibra por el
sonido y que produce una
señal eléctrica proporcional.

4. Tipos y marcas de micrófono
1.Micrófonos dinámicos
2.Micrófonos de condensador
3.Micrófonos de cinta

5. Los micrófonos dinámicos usan un
diafragma, una bobina de voz y un
imán. La bobina de voz está rodeada
por un campo magnético y va unida a
la parte trasera del diafragma. El
movimiento de la bobina de voz en
ese campo magnético genera la señal
eléctrica correspondiente al sonido
captado.
Los micrófonos dinámicos tienen una
construcción relativamente simple,
por lo que suelen ser bastante
asequibles y resistentes. Son capaces
de soportar niveles de presión sonora
muy elevados y prácticamente no se
ven afectados por niveles extremos de
temperatura y/o humedad.

6.  Los micrófonos de condensador se basan
en un bloque de diafragma / placa trasera
cargado eléctricamente que forma un
condensador sensible al sonido. Cuando el
diafragma se mueve a causa del sonido, el
espacio que queda entre este diafragma y la
placa trasera varía, cambiando también la
capacidad del condensador. Esta variación
del espacio produce la señal eléctrica.
Todos los micrófonos de condensador
necesitan corriente eléctrica, tanto sea a
través de una pilas o por la alimentación
phantom (vea Glosario, p. 61) procedente
de una mesa de mezclas. Los micros de
condensador son más sensibles y ofrecen
un sonido más suave y natural,
especialmente en las frecuencias agudas.

7.  Un micrófono de cinta es
un tipo de micro
dinámico que usa una
fina película o cinta
conductora de la
electricidad colocada
entre los polos de un
imán. Los micrófonos de
cinta son habitualmente
bidireccionales. Capturan
el sonido procedente de
delante del micro y de la
parte trasera, pero no de
los lados (ángulo de 90º).

8. Impedancia
Una importante característica de un micrófono es su impedancia de salida. Esta es una
medida de la resistencia interior del micrófono en función de la frecuencia. Generalmente,
los micrófonos pueden dividirse en impedancia baja (50-1.000 ohmios), media (5.000-15-
000 ohmios) y alta (más de 20.000 ohmios). La mayor parte de los micrófonos de Audio-
Technica son de baja impedancia. Trabajan directamente contra las entradas de mezcladores,
desde 150 ohmios hasta aproximadamente 4.000 ohmios, por lo que deberían ser ideales para
la mayor parte de los grabadores de cinta y mezcladores actualmente disponibles. Por
supuesto, algunos usuarios pueden querer usar un micrófono Audio-Technica de baja
impedancia en una entrada de alta impedancia (50.000 ohmios), por esta razón ofrecemos el
transformador de adaptación lineal para micrófonos CP8201. Debería ubicarse tan cerca de
la entrada electrónica como sea posible, de tal forma que la mayor parte del cable del
micrófono tenga baja impedancia y esté balanceado a tierra. Aquí se explica por qué.
Hay un límite a cuánto cable debería usarse entre un micrófono de alta impedancia y su
entrada. Cualquier medida por encima de los 20 pies (6 m. aprox.) provocará pérdida de los
altos, y del nivel de salida. Sin embargo, usando micrófonos y cable de baja impedancia, los
cables del micrófono pueden ser casi de cualquier longitud práctica, sin pérdidas graves de
ningún tipo.

9.  Micrófono en Fase (o Acoplado)
El micrófono en fase es más importante cuando se usan dos (o más)
micrófonos juntos, para después ser mezclados en un canal único, o cuando se
graba en estéreo. Si están cableados fuera de fase uno con respecto al otro, los
niveles de señal y el balance tonal se verán negativamente afectados, y pueden
cambiar de forma brusca con pequeños movimientos de la fuente del sonido o
de los micrófonos. En estéreo puede provocar una imagen pobre, localización
imprecisa de los instrumentos y reducción del bajo. El término “fuera de fase”
se usa para describir un micrófono que está cableado con su polaridad inversa
con respecto al otro. Aunque “fuera de fase” no es una expresión técnicamente
correcta cuando hablamos de lo qué en realidad es la inversión de polaridad, la
usamos aquí en este uso común para ayudarte a comprender la terminología de
audio.
Audio-Technica cablea sus micrófonos siguiendo las convenciones de la
mayoría de la industria. La presión acústica positivo en el diafragma genera un
voltaje positivo en el Pin 2 del conector de salida de 3 pines o en la punta de un
conector de 1/4” (6,3 mm). Por supuesto, la consistencia de fase (polaridad)
debe ser preservada en todos los cables entre el micrófono(s) y la electrónica.

10.  Sensibilidad
Las medidas de sensibilidad de los micrófonos pueden no ser exactamente comparables, ya
que los fabricantes usan distintos sistemas de medida. Típicamente, la salida del micrófono (en
un campo de sonido de intensidad dada) se mide en dB (decibelios) comparada con un nivel de
referencia establecido. La mayoría de los niveles de referencia están por encima del nivel de
salida del micrófono, por lo que el número resultante (en dB) será negativo. Por lo tanto un
micrófono con una sensibilidad de –55 dB proporcionará más señal a las terminales de entrada
que otro con una sensibilidad de –60 dB. (Ver figura 10.)
Audio-Technica típicamente define la sensibilidad del micrófono en función del voltaje de
salida en circuito abierto. Definida en dB referidos a 1 voltio, o en milivoltios reales (mV), esta
es la salida que el micrófono entregará con una entrada referenciada al nivel de presión sonora
(SPL). A-T usa una presión de sonido de referencia de 1 Pa (Pascal), el cual es igual a 94 dB SPL,
o 10 dinas/cm2. (Una referencia de 0,1 Pa equivale a 74 dB de SPL, o a 1 dina/cm2.) En la
mayoría del equipo de audio moderno, las impedancias de entrada del micrófono son
significativamente más grandes que la impedancia de salida del micrófono, y por tanto ésta
puede ser entendida como un circuito abierto. Esto hace de la medida del voltaje en circuito
abierto una herramienta útil en la comparación entre sensibilidades de micrófonos.
Aunque conocer cómo leer/comparar la sensibilidad del micrófono (salida) es importante, la
medida real de la sensibilidad no es, generalmente, un factor considerable en la selección de
un micrófono. De hecho, la salida del micrófono es un factor que se tiene en cuenta en el
diseño de un micrófono para una aplicación particular. Por ejemplo, los micrófonos de cañón
de A-T tienen niveles de salida más altos de lo "normal" porque necesitan mantener un voltaje
de salida útil con sujetos distantes.

11. Ventajas y desventajas

12. Micrófonos inalámbricos darle flexibilidad a la
hora de dar una presentación pública. Usted es
capaz de moverse en vez de estática de pie
delante de una plataforma.
Usted experimentará menos accidentes de
disparo cuando se utiliza un micrófono
inalámbrico durante las presentaciones o
discursos. Si las presentaciones incluyen la
participación del público, que no tiene que
preocuparse de tropezar con uno de los cables
en los pasillos.
Cables de micrófono con cable se raído por el
uso constante y periódicamente necesitan cables
de repuesto. Los cables también de vez en
cuando y luego desconectarse de grabación y
amplificación de dispositivo.