teoría del color

1. TEORÍA DEL COLOR
 Rosita Charaja Quintanilla
 Rosario Cuba Colque
 Kristell Sánchez Rodríguez

2. Percepción fisiológica del
COLOR

3. • En la retina existen
millones de células
sensibles a la luz
(fotorreceptores),
encargadas de
percibir los colores
de nuestro
entorno.
FOTORRECEPTORES:
• Conos
• Bastones
Fovea

4. • CONOS: se encuentran distribuidos por
toda la retina y se concentran en
la fóvea. La cantidad de conos es de 7
millones. Responsables de la visión del
color y la definición espacial. También
son poco sensibles a la intensidad de la
luz y proporcionan visión fotópica (visión
a altos niveles).
• Existen tres tipos de conos:
• Conos que captan ROJO (64%)
• Conos que captan VERDE (32%)
• Conos que captan AZUL (2%)

5. • BASTONES: existen 100
millones de bastones
distribuidos por toda la
retina, excepto en la fovea.
No son sensibles al color.
Son más sensibles a la
intensidad luminosa.
Aportan a la visión del color
aspectos como el BRILLO y
el TONO. Responsables de
la VISIÓN NOCTURNA.

6. • En la percepción del color, también interviene el CRISTALINO ya que
este no transmite todas las longitudes de onda de la misma manera:
absorbe los azules y aumenta los amarillos y anaranjados

7. ESPECTRO VISIBLE
• Es la región del espectro electromagnético que el ojo humano es
capaz de percibir. A la radiación electromagnética en este rango de
longitudes de onda se le llama luz visible o luz.
• El ojo humano típico percibe longitudes de onda de 380nm a 750nm.

8. • El ojo humano no es capaz de ver luz
de longitudes de onda mayores a la
de la luz ultravioleta (UV), ni
menores a la de la luz infrarroja.
• La luz visible, se descompone en los
colores que se muestran en la tabla
siguiente.
• La luz blanca es la combinación de
todos los colores.
• La luz negra es ausencia de colores.

9. La luz incide sobre un objeto, este absorbe la radicación de todos
los colores excepto la del color que tiene. Esta radiación es reflejada
y es captada por el ojo
Radiación reflejada  CONOS y BASTONES  IMPULSOS ELÉCTRICOS  NERVIOS
ÓPTICOS CEREBRO (corteza visual, en el lóbulo occipital)  PERCEPCIÓN DEL COLOR

10. COLOR
PIGMENTO

11. Color PIGMENTO• Simplificando mucho, un pigmento es
un material que cambia el color de la
luz que refleja.
• Este material lo que hace es absorber
todos los colores de la luz (longitudes
de onda) menos uno que es el color
que refleja. Mientras que el color
luz es intangible. Sólo puede
percibirse con la mirada.
• Los colores pigmento primarios son
el cian, magenta y amarillo.

12. • Mezclando dos primarios se obtienen los colores
secundarios y con la mezcla de los tres primarios
obtenemos el color negro.
• Esto es lo que se conoce como SÍNTESIS
SUSTRACTIVA DEL COLOR. Al ir mezclando
estos colores sustraemos color hasta llegar al
negro (restamos luz).
• De aquí nace el modelo CMYK (cian, magenta,
amarillo y negro) usado en imprenta y artes
visuales.
Color PIGMENTO

13. TIPOS DE PIGMENTOS:
• Están los Pigmentos permanentes y
fugitivos
• Según la durabilidad en el tiempo,
los colores obtenidos pueden ser
permanentes o fugitivos.
• Los permanentes permanecen
exactamente igual desde su origen,
sin variación alguna en la tonalidad.
• Mientras que los fugitivos pueden
hacer variaciones de matiz con el
paso de los años o siglos.

14. HISTORIA:
Los principales y más usados
pigmentos naturales son de origen
mineral o biológico (partiendo
tanto de animales como de
plantas). La dificultad de conseguir
algunas tonalidades es lo que poco
a poco fomento el uso del artificial
o sintético.

15. COLOR LUZ

16. Adición de color
• SÍNTESIS ADITIVA
Veremos la percepción de colores
generados al iluminar al ojo
humano “medio” mediante tres
focos que emiten luz ROJA (R),
VERDE (G o V), y AZUL (B o A),
cuya intensidad puede controlase.
Estos tres se llaman COLORES
PRIMARIOS para la síntesis
aditiva.

17. Combinando uno de estos colores primarios con otro en
proporciones iguales se obtienen los colores aditivos
secundarios: CIAN, MAGENTA y AMARILLO
Combinando los tres colores
primarios de luz con las
mismas intensidades, se
produce el BLANCO. Variando
la intensidad de cada luz de
color finalmente deja ver el
espectro completo de estas
tres luces.

18. Antecedentes
• James Clerk Maxwell tiene el mérito de ser el
padre de la mezcla aditiva. Hizo que el
fotógrafo Thomas Sutton fotografiara un
estampado escocés tres veces, cada vez con un
filtro de color diferente sobre la lente.
• Las tres imágenes fueron proyectadas en una
pantalla con tres proyectores diferentes, cada
uno equipado con el mismo filtro de color
utilizado para tomar las imágenes. Al unir los
tres focos formó una imagen a todo color, de
este modo demostrando los principios de la
síntesis de color.

19. • Los televisores y los monitores de ordenador son las
aplicaciones prácticas más comunes de la síntesis o
mezcla aditiva.

20. Esta forma de síntesis de los colores, se
utiliza en todos los medios que reproducen
y/o capturan imágenes que dependen de la
emisión directa de luz. Entre los principales
usos tenemos:
• Proceso de captura de imágenes de una cámara
de fotografía en color.
• Proceso de captura de imágenes de una cámara
de vídeo.
• Pantalla de televisor en sus diversos sistemas.
• Monitor de computadora
• Pantallas de la telefonía móvil y otros aparatos
electrónicos.
• Proyector de diapositivas
• Proyector cinematográfico y de video en general.
Usos