teatros

1. ROYAL ALBERT HALL Sala de conciertos
Kensington Gore - Londres

2. Inaugurada en 1.871, esta sala de forma casi elíptica tiene un
volumen de 86.650 m3, Su capacidad es de 5.080 asientos, más
1.000 localidades adicionales de pie (figura 5.46).

3. Después de diversos intentos más o menos efectivos para solucionar dicha problemática, se
vio que no bastaba colocar material absorbente por debajo de la superficie cóncava, sino
que resultaba imprescindible suspender del techo un conjunto de 134 difusores convexos o
“platillos volantes”
Uno de los principales problemas que presentaba dicha sala antes de las
modificaciones llevadas a cabo a finales de los 60 eran las intensas focalizaciones
sobre la zona de público producidas por la extensa cúpula existente.

4. Adicionalmente, en la parte superior de los mismos se colocó material absorbente
con un doble objetivo:
• Por una parte, uniformizar el tiempo de reverberación con la frecuencia y,
• Por otra, aumentar su propia eficacia mediante la absorción del sonido
remanente reflejado por el techo.
Además de eliminar las focalizaciones de forma prácticamente total, la presencia
de los difusores sirvió para proporcionar primeras reflexiones a las zonas de
público más elevadas y distantes del escenario.
Esta actuación, conjuntamente con la incorporación previa (en 1.941) de una serie
de reflectores sobre la orquesta para reforzar el sonido en la zona de platea,
supuso una sustancial mejora de la uniformidad y de la claridad del sonido en la
sala.

5. Sección longitudinal del Royal Albert Hall mostrando las reflexiones
producidas por los difusores convexos y por los reflectores situados sobre
la zona de la orquesta

7. ROY THOMSON HALL
1982
Sala de conciertos
Canada – Toronto.

8. Construida en 1982 cuenta con una capacidad
de 2,630 personas.
Su diseño arquitectónico circular exhibe un
exterior de cristal inclinado y curvilíneo.
La sala fue renovada durante un período de
seis meses en 2002, después de años de quejas
de músicos sobre la calidad de su acústica.

9. La lista de cambios acústicos incluyó:
 Control de ruido y vibración de los
sistemas de manejo de aire.
 Instalando nuevos dimmers,
lámparas y balastros más
silenciosos.
 Reemplazo el sistema acústico
original de banderas y tubos de tela
y discos de plástico transparente
con uno o dos toldos acústicos muy
grandes y móviles.
 La adición de cajas de asientos en
el piso principal.
 La adición de banners retráctiles de
absorción de sonido en las paredes.
 Reemplazo de la alfombra en el
pasillo con un final duro.

10.  En los tramos superiores del vestíbulo, las
paredes fueron introducidas en hasta 20
pies, reduciendo el volumen total de la
sala e introduciendo paredes paralelas
para la reverberación.
 En los suelos, la alfombra absorbente de
sonido fue removida y reemplazada por
suelos de madera de arce.

11.  Esto fue reemplazado por un dosel reflector de sonido
muy grande con un peso de 38 toneladas y un dosel más
pequeño, en forma de media luna, con un peso de 10,5
toneladas, los cuales pueden bajarse y levantarse.
 Johnson explicó que sólo un dosel acústico muy grande
reflejaba todas las frecuencias del sonido
uniformemente. Ajustando la altura de los toldos, el
vestíbulo podría adaptarse a diferentes tipos de
actuaciones.
 Construido en el dosel son luces de teatro, rociadores y
un sistema de altavoces retráctiles.

12. La superficie del escenario ya estaba construida de arce.
Se propuso extender el mismo arce canadiense por todo el pasillo, en nuevos
pisos de madera, las chapas en las nuevas paredes de las cajas de asientos al
nivel del piso y los mamparos, y la superficie de los toldos acústicos.

13.  Los paneles pueden bajar, pero de nuevo, dependerá del programa.
 Los paneles se pueden cubrir con un paño negro, especialmente durante las proyecciones de TIFF
así que los paneles no reflejarán las luces.
 También se puede ver en estas dos imágenes que hay focos adicionales en la parte trasera en el
tercer piso, y que hay luces incrustadas en los techos.
 Esta rodeado los altavoces que están unidos al techo. Estos altavoces estarían encendidos
durante programas del estallido, demostraciones del premio, exhibiciones del TIFF, comedias del
soporte para arriba, y así sucesivamente.
 Las sinfonías clásicas y las óperas no son amplificadas.

14.  Los focos en el techo cambia de ángulo dependiendo del programa. Por lo general, para
las sinfonías clásicas, sigue siendo el mismo visto en la imagen, sin embargo, si es un
solista o premio muestra, sólo los focos colgando de la barra están encendidos.
 El dosel disminuye si es un solista para reflejar mejor el sonido, y disminuye si es durante
una proyección para TIFF.