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Estudiante: Liliana Timaure
C.I. No.: 14.590.342
Materia: Teoría de la Forma
Sección : A
Tutora: Arq. Estela Aguilar
REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACION
INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITECNICO
“SANTIAGO MARIÑO”
Sistema de Aprendizaje Interactivo a Distancia (SAIA)
Barquisimeto, Mayo 2013
La percepción es el acto donde nuestro cerebro registra información
externa a la propia mente mediante los sentidos. Toda percepción
es un acto de búsqueda de significados, siendo así la percepción
tiene como objetivo primario proveer de información al cerebro
acerca del medio ambiente que lo rodea en función de asegurar
primordialmente la subsistencia. Pero nuestro cerebro es mucho
más complejo, por lo que más allá de asegurar el sostenimiento de
la propia vida indaga en otros campos que interesan al ser humano
y que evoluciona en la medida en que se desarrolla el ser humano
en nuestra sociedad.
La percepción visual es el proceso mediante el cual
recibimos un conjunto de estímulos visuales
seleccionados, comparando e interpretando
formas y colores. En este sentido podríamos decir
que la percepción visual se refiere a la
interpretación o discriminación de los estímulos
externos visuales relacionados con el
conocimiento previo y el estado emocional del
individuo, donde existe una sensación interior de
conocimientos aparentes que resulta de la
impresión luminosa registrada en nuestros ojos.
La obra arquitectónica presenta un reto para su creador ya que la percepción que va a
tener el individuo va a variar dependiendo si la persona va a percibir la obra como un
elemento dentro del contexto urbano (espectador) o si por el contrario va a convivir dentro
de esta estructura haciendo uso de sus instalaciones (usuario). En ambos casos el grado de
percepción visual será diferente para un mismo elemento arquitectónico.
La arquitectura representa el arte y la técnica de proyectar y
diseñar elementos estructurales que forman el entorno
humano estimulando visualmente al individuo mediante
modelos, códigos, formas y géneros. Esta estimulación
visual es percibida por la persona, generando en el
individuo una interpretación de su hábitat. Es importante
indicar que la interpretación de este entorno arquitectónico
está influenciada por la experiencia, creencias, cultura y
otros factores sociales de la persona como individuo y como
sociedad.
Un estudio a fondo de la percepción visual permitirá evaluar las estrategias que
configuran y ordenan los lineamientos del trabajo arquitectónico aportando nuevos
aspectos que mejoren el entorno de la sociedad donde se desarrolla.
La percepción visual por ser el acto de
recibir los estímulos lumínicos a
través de los ojos para su
interpretación, presenta dos
características que se involucran para
lograrlo, como lo es la formación de la
imagen en el ojo (fisiología del
funcionamiento del ojo) y la
característica del objeto que genera el
estimulo lumínico que se percibe.
ELEMENTOS INHERENTES A LA FISIOLOGÍA Y
FUNCIONAMIENTO DEL OJO
ESTRUCTURA DEL OJO HUMANO
EL OJO ES APROXIMADAMENTE ESFÉRICO CON UN
DIÁMETRO PROMEDIO DEL ORDEN DE 20 [MM].
ESTÁ ENCERRADO POR TRES MEMBRANAS:
LA CUBIERTA EXTERIOR
FORMADA POR:
LA CÓRNEA Y LA
ESCLERÓTIDA (SCLERA) LA COROIDES
LA RETINA
La córnea, es un tejido
duro y transparente
que cubre la superficie
anterior. La esclerótida
es un tejido continuo
con la córnea; es una
membrana opaca que
cubre el resto del globo
ocular.
La coroides, se ubica bajo
la esclerótida. Contiene un
tupido circuito de vasos
capilares que actúan
como la mayor fuente de
nutrientes para el ojo. La
cubierta coroidal está
fuertemente pigmentada
ayudando así a prevenir la
entrada de luz no
controlada y también las
reflexiones difusas en el
interior del ojo.
La retina, de naturaleza esencialmente
nerviosa. Posee varias capas. La luz que
penetra en el globo ocular es refractada
por los sistemas trasparentes del ojo ya
nombrados y dirigidos a la retina.
La luz hiperpolariza los fotorreceptores de la retina específicamente en
un área muy pequeña, denominada la mácula lutea, de solo un
milímetro cuadrado de superficie, capaz de dar una visión muy clara y
detallada pues tiene una alta concentración de conos (células
fotorreceptoras). La porción central de la mácula se denomina fóvea.
Acá la luz alcanza a los conos, siendo la región con mayor grado de
percepción visual.
Para enfocar objetos distantes los músculos de control provocan un aplanamiento
relativo del cristalino, esto es, ambos radios de curvatura aumentan.
Los mismos músculos producen un engrosamiento del cristalino, disminución de ambos
radios de curvatura, para el enfoque de objetos cercanos al ojo. La distancia entre el centro
focal del cristalino y la retina varía entre aproximadamente 17[mm] y 14 [mm] según la
potencia refractiva aumenta desde su mínimo hasta su máximo. Cuando el ojo enfoca un
objeto alejado más de aproximadamente 3 m, el cristalino presenta su menor poder
refractivo; el mayor índice o poder refractivo se produce para el enfoque de objetos
cercanos.
La principal diferencia entre el cristalino del ojo y
un lente óptico convencional es que el primero es
flexible, el radio de curvatura de la superficie
anterior o frontal del lente es mayor que el radio
de la superficie posterior. La forma del cristalino es
controlada por medio de la tensión que aplican las
fibras del cuerpo ciliar.
CONTORNO
INERCIA VISUAL
COLOR
ORIENTACIÓNPOSICIÓN
TEXTURA
TAMAÑO
ELEMENTOS INHERENTES AL OBJETO
QUE GENERA EL ESTIMULO
CONTORNO: es la principal
característica distintiva de las formas;
el contorno es fruto de la específica
configuración de las superficies y
aristas de las formas.
EL TAMAÑO: las dimensiones verdaderas de
la forma son la longitud, la anchura y la
profundidad; mientras estas dimensiones
definen las proporciones de una forma, su
escala está determinada por su tamaño en
relación al de otras formas del mismo
contexto.
EL COLOR: es el matiz, la intensidad y el
valor del tono que posee la superficie de
una forma; el color es el atributo con
que mas evidencia distingue una forma
de su propio entorno e influye en el
valor visual de la misma.
LA TEXTURA: es la característica
superficial de una forma; la textura
afecta tanto a las cualidades táctiles
como a las de reflexión de la luz en las
superficies de las formas.
LA POSICIÓN: es la localización de una
forma respecto a su entorno o a su
campo de visión.
LA ORIENTACIÓN: es la posición de una
forma respecto a su plano de
sustentación a los puntos cardinales o al
observador.
LA INERCIA VISUAL: es el grado de
concentración y estabilidad visual de la forma;
la inercia visual de una forma depende de su
geometría, así como de su orientación relativa
al plano de sustentación y al rayo visual propio
del observador.
Estas leyes enuncian principios generales, demostrando que el cerebro hace la
mejor organización posible de los elementos que percibe, y asimismo, explican
cómo se configura esa "mejor organización posible" que es a través de varios
principios a los que llamaron Las leyes de la percepción.
La teoría Gestalt permite a la Arquitectura desde el punto de vista de las leyes de
la percepción, los que se pueden corroborar desde múltiples fases, abarcativas de
la captación de la figura por el ojo humano y su configuración desde su aplicación
efectiva por medio de una integración filosófica: ver la totalidad.
Las leyes de la percepción fueron enunciadas por los
psicólogos de la Gestalt, (Max Wertheimer, Wolfgang
Köhler y Kurt Koffka); quienes observaron que el
cerebro humano organiza las percepciones como
totalidades (Gestalts) de acuerdo con ciertas leyes a
las que denominaron "Leyes de la Percepción".
El núcleo de la Psicología de la Gestalt gira en torno a la
siguiente afirmación: La percepción humana no es la suma
de los datos sensoriales, sino que pasa por un proceso de
reestructuración que configura a partir de esa información
una forma, una Gestalt, que constituye un todo, que no es
la mera suma de las partes. Es anterior a las partes y
fundamental para ellas. No es una composición de
elementos.
Las formas son totalidades cuya conducta no se determina
por la de sus elementos, sino por la naturaleza interior
total.
La Gestalt es un movimiento de gran amplitud, con gran incidencia en la
arquitectura. Corrientes artísticas como la Bauhaus y arquitectos como Venturi
utilizaron, de una u otra forma, los principios gestálticos para sus construcciones.
Aquí se presentan algunas de las Leyes de la Gestalt comprendidas en el ámbito
visual.
LEY DE CIERRE
LEY DEL MOVIMIENTO
COMÚN O DESTINO
COMÚN
LEY DE LA
SIMETRÍA
LEY DEL MOVIMIENTO
APARENTE
LEY DE
SIMILITUD
LEY DE
SIMPLICIDAD
LEY DEL
CONTRASTE
LEYES DE GESTALT
LEY DE
PROXIMIDAD
Ley de cierre: Nuestra mente añade los
elementos faltantes para completar una
figura. Existe una tendencia innata a
concluir las formas y los objetos que no
percibimos completos. Nuestra mente
ve el cubo como el osos panda, aunque
no sean elementos completos,
Ley de proximidad: Los elementos tienen
a agruparse con los que se encuentran a
menor distancia. Influyen también la
semejanza de la forma, el tamaño, el
color y otros aspectos visuales de los
elementos. Así en el primer grupo,
percibimos más prontamente caminos
estrechos, y no anchos; y en el segundo
caso, percibimos antes el pequeño grupo
de nueve, antes que la formas dispersas.
Ley de simplicidad: Cuando miramos
una figura la percibimos de la manera
mas simple posible. Se percibe un
diamante o rombo, pero nadie aprecia
las dos letras “K” una frente a la otra.
Ley de similitud: Tendemos a percibir
agrupados los objetos iguales, miramos
las filas de círculos y equis, pero no
apreciamos las columnas. En la otra
figura se perciben los elementos
agrupados en las columnas pero no en
las filas.
Ley del Movimiento común o Destino
común: Los elementos que se
desplazan en la misma dirección tienden
a ser vistos como un grupo o conjunto.
Ley del movimiento aparente: Es cuando
se aparenta movimiento, pero este no
existe.
Ley de la simetría: El espacio limitado
por dos bordes simétricos se percibe
como una figura coherente.
Ley del contraste: La posición relativa de
los diferentes elementos incide sobre la
atribución de cualidades (como ser el
tamaño) de los mismos.
Este fenómeno tiene que ver con la anatomía del ojo, cuya retina en su zona
central posee una mayor cantidad de receptores que en la zona periférica lo
que ofrece una zona de mayor definición. De la misma forma funciona la
conciencia, con un foco al que llamamos "figura".
El conjunto figura-fondo constituye una totalidad o Gestalt. Esto significa que
no existe figura sin un fondo que la sustente (aunque el fondo justamente esté
constituido por un espacio vacío, ese vacío es un soporte de la figura pues
existe percepción del mismo.
La percepción sucede en forma de "recortes";
percibimos zonas del campo perceptual en las
que centramos la atención y a las que
llamamos "figura" y zonas circundantes que
quedan justamente en un plano de menor
jerarquía al que denominamos "fondo".
Figura, es un elemento
que existe en un espacio
o “campo” destacándose
en su interrelación con
otros elementos.
Fondo: Todo aquello que no es
figura. Es la parte del campo
que contiene elementos
interrelacionados que no son
centro de atención. El fondo
sostiene y enmarca a la figura y
por su contraste menor tiende a
no ser percibido o a ser
omitido.
En el diseño en blanco y negro, tendemos a considerar al negro como ocupado y al
blanco como vacío. Así, una forma negra es reconocida como positiva y una forma
blanco como negativa.
Fondo blanco y figura blanca, no ocupante, desaparece la figura. Forma blanca sobre
fondo negro, la forma es negativa. Forma negra sobre fondo Blanco, la forma es
positiva. Fondo negro y figura negra, no ocupante, desaparece la figura Interrelación
de Formas.
En la relación de positivo – negativo se puede
observar que en general el valor negro es positivo y
el blanco es negativo. Un espacio positivo, es el que
rodea a un espacio negativo, y el espacio negativo, el
que rodea un signo positivo, la relación figura fondo
es ambivalente, en ciertos momentos encontramos
formas positivas y espacio negativos, en otros
encontramos formas negativas y espacios positivos.
Cuando se observa una superficie bidimensional o espacios tridimensionales la
mente intenta inconscientemente percibir de manera organizada las
sensaciones causadas por las características y cualidades del estimulo óptico
de manera global. Al actuar así la persona se ve obligada a atribuir un
significado especial entre la persona y el objeto que origina el estimulo visual.
En este sentido se presenta una gama de espacios y sensaciones que
provienen del lenguaje visual que maneja el individuo ya sea como individuo o
como ente social.
ESPACIO FÍSICO
ESPACIO
NO DIRECCIONAL
ESPACIO POSITIVO
ESPACIO FUNCIONAL
ESPACIO
CONCEPTUAL
ESPACIO NEGATIVO
TIPOS DE ESPACIOS
ESPACIO
PERCEPTIBLE
ESPACIO PERSONAL
ESPACIO
DIRECCIONAL
Espacio físico: que puede
definirse como el volumen
del aire limitado por las
paredes, el suelo y el techo
de una sala. Este espacio
puede ser muy fácil
computado y expresado en
forma de metros cúbicos o
pies cúbicos.
Espacio perceptible: es el que
puede ser percibido o visto.
Este espacio, especialmente
en edificios de paredes de
vidrio, puede ser imposible
de cuantificar por el hecho de
que al estar mediante la
transparencia del cristal, el
espacio que podemos llegar a
ver lo podemos hacer parte
misma del espacio interior sin
que con esto estemos
rodeados por este.
Espacio conceptual: se define
como el mapa mental que
llevamos en la cabeza, el plano
que queda almacenado en
nuestra memoria. Los edificios
que funcionan bien son
aquellos que los usuarios
pueden comprender muy
fácilmente con su imaginación
o con el uso de su memoria,
por lo que pueden desplazarse
con soltura. De tales espacios
puede decirse que tienen un
buen espacio conceptual.
Espacio no direccional: no
existe un recorrido obvio a
través del edificio, sino más
bien una gama de ellos a
escoger.
Espacio direccional: es aquel
donde el punto de atención
corre a través de un eje
longitudinal como en una
catedral gótica, el enfático eje
longitudinal dirige el
movimiento hacia un foco,
hacia el altar.
Espacio funcional: que podría
definirse como aquello en el
que realmente nos movemos y
usamos. Por su propia
configuración, el espacio puede
determinar o sugerir modelos
de conducta, a pesar de las
barrera u obstáculos.
Espacio negativo: por contraste, el espacio
negativo se crea vaciando un sólido que ya
existe.
Espacio positivo: es aquel que esta concebido
como un vació que, posteriormente, se
envuelve en una cáscara construida para
definirlo y contenerlo.
Espacio personal: Es la distancia que los
individuos de una misma especie guardan
entre ellos. Estamos hablando, por
ejemplo, de la separación que los pájaros
mantienen entre sí al posarse sobre un
cable telefónico, y la distancia que guardan
entre sí dos desconocidos que esperan
sentados en la parada de un autobús. Para
la mayoría de los animales, esta zona de
confort esta programada genéticamente.
Esta puede tener el efecto de vibración óptica que encontramos en la gradación.
Además se puede hacer gradación con formas estructurales de menor a mayor o
redimensionando el dibujo de grande a pequeño o viceversa. La esquema de la
radiación es generalmente multisimetrico el cual posee un vigoroso punto focal,
habitualmente situado en el centro del dibujo Puede generar energía óptica y
movimiento, desde o hacia el centro.
La radiación es una estructura
modular que gira sobre un eje en
forma rotatoria, en ella encontramos
varias formas de expresión de
radiación, efector circular, efecto
dispersivo y efecto lineal. Los
módulos repetidos o las subdivisiones
estructurales que giran regularmente
alrededor de un centro común.
ESTRUCTURA
CONCÉNTRICA
ESTRUCTURA
CENTRÍPETA
ESTRUCTURA
CENTRIFUGA
PRINCIPALES TIPOS DE
RADIACIÓN
ESTRUCTURA
CONCÉNTRICA
BÁSICA
ESTRUCTURA
CONCÉNTRICA
ESPIRAL
Estructura Centrifuga: Es la más común,
en ella las líneas se irradian
regularmente desde el centro o desde
sus cercanías hacia todas las
direcciones.
Estructura Centrípeta: Las secuencias de
líneas quebradas o curvas presionan
hacia le centro, este no se encuentra
donde habrán de converger todas las
líneas estructurales sino hacia donde
apuntan todos los ángulos y curvas.
Estructura Concéntrica Básica: se compone
de capas de círculos espaciados igualmente,
que encierran al centro del diseño.
Enderezamiento, curvatura o
quebrantamiento de las líneas estructurales.
Traslado de los centros: en vez de un centro
común, los círculos pueden trasladar sus
centros a lo largo de una línea.
Estructura Concéntrica Espiral: Una de espiral
geométricamente es muy difícil de hacer y en
manos apropiadas puede ser beneficiosa si se
sabe cómo utilizarla. Centros Múltiples:
Escogiendo una sección o un sector de una
estructura, esta puede construir con varios
centros distorsionados, ocultos o ambas: se
cuenta con un centro distorsionado o varios
ocultos.
Estructura Concéntrica: En vez de irradiar del centro las
líneas rodean el centro en capas regulares.
Superposición de estructuras de Radiación: Las tres estructuras de
radiación son independientes. Una estructura de radiación puede
ser superpuesta a otra del mismo tipo o de un tipo diferente. El
resultado es una composición compleja, que a menudo produce
interesantes esquemas
Ejemplo elaborado por Liliana Timaure
Ejemplo elaborado por Liliana Timaure
Ejemplo elaborado por Liliana Timaure
Ejemplo elaborado por Liliana Timaure
• http://es.wikipedia.org/wiki/Percepcion_visual
• http://definicion.de/percepcion-visual/
• http://www.guillermoleone.com.ar/leyes.htm
• http://www.monografias.com/trabajos88/historia-del-diseno-
grafico/historia-del-diseno-grafico.shtml
• http://prezi.com/z_bgxekjuy5a/relacion-figura-fondo-negativopositivo/
• http://creatividadnatural.blogspot.com/2009/04/las-leyes-de-la-
gestalt.html
• http://almaak.tripod.com/asasac/ojo_humano.htm
• http://www.medic.ula.ve/histologia/anexos/microscopweb/MONOWEB/cap
itulo2_5.htm
• http://api.ning.com/files/qIDFDNZ*T0gwnrN3eKNC57Q8X4uARq7eLfVkKHb
H58AUq3FlaTHXK1wbt3sNbXJ5g*fqdRaVMWX2UKw6hppmV0w*ZJlcDryr/Ra
diacion.pdf
• http://saia.uft.edu.ve/psm/file.php/1520/Radiacion.pdf
• http://www.arqhys.com/construccion/espacio-tipos.html

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Percepcion visual de la forma

  • 1. Estudiante: Liliana Timaure C.I. No.: 14.590.342 Materia: Teoría de la Forma Sección : A Tutora: Arq. Estela Aguilar REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACION INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITECNICO “SANTIAGO MARIÑO” Sistema de Aprendizaje Interactivo a Distancia (SAIA) Barquisimeto, Mayo 2013
  • 2. La percepción es el acto donde nuestro cerebro registra información externa a la propia mente mediante los sentidos. Toda percepción es un acto de búsqueda de significados, siendo así la percepción tiene como objetivo primario proveer de información al cerebro acerca del medio ambiente que lo rodea en función de asegurar primordialmente la subsistencia. Pero nuestro cerebro es mucho más complejo, por lo que más allá de asegurar el sostenimiento de la propia vida indaga en otros campos que interesan al ser humano y que evoluciona en la medida en que se desarrolla el ser humano en nuestra sociedad.
  • 3. La percepción visual es el proceso mediante el cual recibimos un conjunto de estímulos visuales seleccionados, comparando e interpretando formas y colores. En este sentido podríamos decir que la percepción visual se refiere a la interpretación o discriminación de los estímulos externos visuales relacionados con el conocimiento previo y el estado emocional del individuo, donde existe una sensación interior de conocimientos aparentes que resulta de la impresión luminosa registrada en nuestros ojos.
  • 4. La obra arquitectónica presenta un reto para su creador ya que la percepción que va a tener el individuo va a variar dependiendo si la persona va a percibir la obra como un elemento dentro del contexto urbano (espectador) o si por el contrario va a convivir dentro de esta estructura haciendo uso de sus instalaciones (usuario). En ambos casos el grado de percepción visual será diferente para un mismo elemento arquitectónico. La arquitectura representa el arte y la técnica de proyectar y diseñar elementos estructurales que forman el entorno humano estimulando visualmente al individuo mediante modelos, códigos, formas y géneros. Esta estimulación visual es percibida por la persona, generando en el individuo una interpretación de su hábitat. Es importante indicar que la interpretación de este entorno arquitectónico está influenciada por la experiencia, creencias, cultura y otros factores sociales de la persona como individuo y como sociedad. Un estudio a fondo de la percepción visual permitirá evaluar las estrategias que configuran y ordenan los lineamientos del trabajo arquitectónico aportando nuevos aspectos que mejoren el entorno de la sociedad donde se desarrolla.
  • 5. La percepción visual por ser el acto de recibir los estímulos lumínicos a través de los ojos para su interpretación, presenta dos características que se involucran para lograrlo, como lo es la formación de la imagen en el ojo (fisiología del funcionamiento del ojo) y la característica del objeto que genera el estimulo lumínico que se percibe.
  • 6. ELEMENTOS INHERENTES A LA FISIOLOGÍA Y FUNCIONAMIENTO DEL OJO ESTRUCTURA DEL OJO HUMANO EL OJO ES APROXIMADAMENTE ESFÉRICO CON UN DIÁMETRO PROMEDIO DEL ORDEN DE 20 [MM]. ESTÁ ENCERRADO POR TRES MEMBRANAS: LA CUBIERTA EXTERIOR FORMADA POR: LA CÓRNEA Y LA ESCLERÓTIDA (SCLERA) LA COROIDES LA RETINA
  • 7. La córnea, es un tejido duro y transparente que cubre la superficie anterior. La esclerótida es un tejido continuo con la córnea; es una membrana opaca que cubre el resto del globo ocular. La coroides, se ubica bajo la esclerótida. Contiene un tupido circuito de vasos capilares que actúan como la mayor fuente de nutrientes para el ojo. La cubierta coroidal está fuertemente pigmentada ayudando así a prevenir la entrada de luz no controlada y también las reflexiones difusas en el interior del ojo.
  • 8. La retina, de naturaleza esencialmente nerviosa. Posee varias capas. La luz que penetra en el globo ocular es refractada por los sistemas trasparentes del ojo ya nombrados y dirigidos a la retina. La luz hiperpolariza los fotorreceptores de la retina específicamente en un área muy pequeña, denominada la mácula lutea, de solo un milímetro cuadrado de superficie, capaz de dar una visión muy clara y detallada pues tiene una alta concentración de conos (células fotorreceptoras). La porción central de la mácula se denomina fóvea. Acá la luz alcanza a los conos, siendo la región con mayor grado de percepción visual.
  • 9. Para enfocar objetos distantes los músculos de control provocan un aplanamiento relativo del cristalino, esto es, ambos radios de curvatura aumentan. Los mismos músculos producen un engrosamiento del cristalino, disminución de ambos radios de curvatura, para el enfoque de objetos cercanos al ojo. La distancia entre el centro focal del cristalino y la retina varía entre aproximadamente 17[mm] y 14 [mm] según la potencia refractiva aumenta desde su mínimo hasta su máximo. Cuando el ojo enfoca un objeto alejado más de aproximadamente 3 m, el cristalino presenta su menor poder refractivo; el mayor índice o poder refractivo se produce para el enfoque de objetos cercanos. La principal diferencia entre el cristalino del ojo y un lente óptico convencional es que el primero es flexible, el radio de curvatura de la superficie anterior o frontal del lente es mayor que el radio de la superficie posterior. La forma del cristalino es controlada por medio de la tensión que aplican las fibras del cuerpo ciliar.
  • 11. CONTORNO: es la principal característica distintiva de las formas; el contorno es fruto de la específica configuración de las superficies y aristas de las formas. EL TAMAÑO: las dimensiones verdaderas de la forma son la longitud, la anchura y la profundidad; mientras estas dimensiones definen las proporciones de una forma, su escala está determinada por su tamaño en relación al de otras formas del mismo contexto.
  • 12. EL COLOR: es el matiz, la intensidad y el valor del tono que posee la superficie de una forma; el color es el atributo con que mas evidencia distingue una forma de su propio entorno e influye en el valor visual de la misma. LA TEXTURA: es la característica superficial de una forma; la textura afecta tanto a las cualidades táctiles como a las de reflexión de la luz en las superficies de las formas.
  • 13. LA POSICIÓN: es la localización de una forma respecto a su entorno o a su campo de visión. LA ORIENTACIÓN: es la posición de una forma respecto a su plano de sustentación a los puntos cardinales o al observador.
  • 14. LA INERCIA VISUAL: es el grado de concentración y estabilidad visual de la forma; la inercia visual de una forma depende de su geometría, así como de su orientación relativa al plano de sustentación y al rayo visual propio del observador.
  • 15. Estas leyes enuncian principios generales, demostrando que el cerebro hace la mejor organización posible de los elementos que percibe, y asimismo, explican cómo se configura esa "mejor organización posible" que es a través de varios principios a los que llamaron Las leyes de la percepción. La teoría Gestalt permite a la Arquitectura desde el punto de vista de las leyes de la percepción, los que se pueden corroborar desde múltiples fases, abarcativas de la captación de la figura por el ojo humano y su configuración desde su aplicación efectiva por medio de una integración filosófica: ver la totalidad. Las leyes de la percepción fueron enunciadas por los psicólogos de la Gestalt, (Max Wertheimer, Wolfgang Köhler y Kurt Koffka); quienes observaron que el cerebro humano organiza las percepciones como totalidades (Gestalts) de acuerdo con ciertas leyes a las que denominaron "Leyes de la Percepción".
  • 16. El núcleo de la Psicología de la Gestalt gira en torno a la siguiente afirmación: La percepción humana no es la suma de los datos sensoriales, sino que pasa por un proceso de reestructuración que configura a partir de esa información una forma, una Gestalt, que constituye un todo, que no es la mera suma de las partes. Es anterior a las partes y fundamental para ellas. No es una composición de elementos. Las formas son totalidades cuya conducta no se determina por la de sus elementos, sino por la naturaleza interior total. La Gestalt es un movimiento de gran amplitud, con gran incidencia en la arquitectura. Corrientes artísticas como la Bauhaus y arquitectos como Venturi utilizaron, de una u otra forma, los principios gestálticos para sus construcciones. Aquí se presentan algunas de las Leyes de la Gestalt comprendidas en el ámbito visual.
  • 17. LEY DE CIERRE LEY DEL MOVIMIENTO COMÚN O DESTINO COMÚN LEY DE LA SIMETRÍA LEY DEL MOVIMIENTO APARENTE LEY DE SIMILITUD LEY DE SIMPLICIDAD LEY DEL CONTRASTE LEYES DE GESTALT LEY DE PROXIMIDAD
  • 18. Ley de cierre: Nuestra mente añade los elementos faltantes para completar una figura. Existe una tendencia innata a concluir las formas y los objetos que no percibimos completos. Nuestra mente ve el cubo como el osos panda, aunque no sean elementos completos, Ley de proximidad: Los elementos tienen a agruparse con los que se encuentran a menor distancia. Influyen también la semejanza de la forma, el tamaño, el color y otros aspectos visuales de los elementos. Así en el primer grupo, percibimos más prontamente caminos estrechos, y no anchos; y en el segundo caso, percibimos antes el pequeño grupo de nueve, antes que la formas dispersas.
  • 19. Ley de simplicidad: Cuando miramos una figura la percibimos de la manera mas simple posible. Se percibe un diamante o rombo, pero nadie aprecia las dos letras “K” una frente a la otra. Ley de similitud: Tendemos a percibir agrupados los objetos iguales, miramos las filas de círculos y equis, pero no apreciamos las columnas. En la otra figura se perciben los elementos agrupados en las columnas pero no en las filas.
  • 20. Ley del Movimiento común o Destino común: Los elementos que se desplazan en la misma dirección tienden a ser vistos como un grupo o conjunto. Ley del movimiento aparente: Es cuando se aparenta movimiento, pero este no existe.
  • 21. Ley de la simetría: El espacio limitado por dos bordes simétricos se percibe como una figura coherente. Ley del contraste: La posición relativa de los diferentes elementos incide sobre la atribución de cualidades (como ser el tamaño) de los mismos.
  • 22. Este fenómeno tiene que ver con la anatomía del ojo, cuya retina en su zona central posee una mayor cantidad de receptores que en la zona periférica lo que ofrece una zona de mayor definición. De la misma forma funciona la conciencia, con un foco al que llamamos "figura". El conjunto figura-fondo constituye una totalidad o Gestalt. Esto significa que no existe figura sin un fondo que la sustente (aunque el fondo justamente esté constituido por un espacio vacío, ese vacío es un soporte de la figura pues existe percepción del mismo. La percepción sucede en forma de "recortes"; percibimos zonas del campo perceptual en las que centramos la atención y a las que llamamos "figura" y zonas circundantes que quedan justamente en un plano de menor jerarquía al que denominamos "fondo".
  • 23. Figura, es un elemento que existe en un espacio o “campo” destacándose en su interrelación con otros elementos. Fondo: Todo aquello que no es figura. Es la parte del campo que contiene elementos interrelacionados que no son centro de atención. El fondo sostiene y enmarca a la figura y por su contraste menor tiende a no ser percibido o a ser omitido.
  • 24. En el diseño en blanco y negro, tendemos a considerar al negro como ocupado y al blanco como vacío. Así, una forma negra es reconocida como positiva y una forma blanco como negativa. Fondo blanco y figura blanca, no ocupante, desaparece la figura. Forma blanca sobre fondo negro, la forma es negativa. Forma negra sobre fondo Blanco, la forma es positiva. Fondo negro y figura negra, no ocupante, desaparece la figura Interrelación de Formas. En la relación de positivo – negativo se puede observar que en general el valor negro es positivo y el blanco es negativo. Un espacio positivo, es el que rodea a un espacio negativo, y el espacio negativo, el que rodea un signo positivo, la relación figura fondo es ambivalente, en ciertos momentos encontramos formas positivas y espacio negativos, en otros encontramos formas negativas y espacios positivos.
  • 25. Cuando se observa una superficie bidimensional o espacios tridimensionales la mente intenta inconscientemente percibir de manera organizada las sensaciones causadas por las características y cualidades del estimulo óptico de manera global. Al actuar así la persona se ve obligada a atribuir un significado especial entre la persona y el objeto que origina el estimulo visual. En este sentido se presenta una gama de espacios y sensaciones que provienen del lenguaje visual que maneja el individuo ya sea como individuo o como ente social.
  • 26. ESPACIO FÍSICO ESPACIO NO DIRECCIONAL ESPACIO POSITIVO ESPACIO FUNCIONAL ESPACIO CONCEPTUAL ESPACIO NEGATIVO TIPOS DE ESPACIOS ESPACIO PERCEPTIBLE ESPACIO PERSONAL ESPACIO DIRECCIONAL
  • 27. Espacio físico: que puede definirse como el volumen del aire limitado por las paredes, el suelo y el techo de una sala. Este espacio puede ser muy fácil computado y expresado en forma de metros cúbicos o pies cúbicos. Espacio perceptible: es el que puede ser percibido o visto. Este espacio, especialmente en edificios de paredes de vidrio, puede ser imposible de cuantificar por el hecho de que al estar mediante la transparencia del cristal, el espacio que podemos llegar a ver lo podemos hacer parte misma del espacio interior sin que con esto estemos rodeados por este. Espacio conceptual: se define como el mapa mental que llevamos en la cabeza, el plano que queda almacenado en nuestra memoria. Los edificios que funcionan bien son aquellos que los usuarios pueden comprender muy fácilmente con su imaginación o con el uso de su memoria, por lo que pueden desplazarse con soltura. De tales espacios puede decirse que tienen un buen espacio conceptual.
  • 28. Espacio no direccional: no existe un recorrido obvio a través del edificio, sino más bien una gama de ellos a escoger. Espacio direccional: es aquel donde el punto de atención corre a través de un eje longitudinal como en una catedral gótica, el enfático eje longitudinal dirige el movimiento hacia un foco, hacia el altar. Espacio funcional: que podría definirse como aquello en el que realmente nos movemos y usamos. Por su propia configuración, el espacio puede determinar o sugerir modelos de conducta, a pesar de las barrera u obstáculos.
  • 29. Espacio negativo: por contraste, el espacio negativo se crea vaciando un sólido que ya existe. Espacio positivo: es aquel que esta concebido como un vació que, posteriormente, se envuelve en una cáscara construida para definirlo y contenerlo. Espacio personal: Es la distancia que los individuos de una misma especie guardan entre ellos. Estamos hablando, por ejemplo, de la separación que los pájaros mantienen entre sí al posarse sobre un cable telefónico, y la distancia que guardan entre sí dos desconocidos que esperan sentados en la parada de un autobús. Para la mayoría de los animales, esta zona de confort esta programada genéticamente.
  • 30. Esta puede tener el efecto de vibración óptica que encontramos en la gradación. Además se puede hacer gradación con formas estructurales de menor a mayor o redimensionando el dibujo de grande a pequeño o viceversa. La esquema de la radiación es generalmente multisimetrico el cual posee un vigoroso punto focal, habitualmente situado en el centro del dibujo Puede generar energía óptica y movimiento, desde o hacia el centro. La radiación es una estructura modular que gira sobre un eje en forma rotatoria, en ella encontramos varias formas de expresión de radiación, efector circular, efecto dispersivo y efecto lineal. Los módulos repetidos o las subdivisiones estructurales que giran regularmente alrededor de un centro común.
  • 32. Estructura Centrifuga: Es la más común, en ella las líneas se irradian regularmente desde el centro o desde sus cercanías hacia todas las direcciones. Estructura Centrípeta: Las secuencias de líneas quebradas o curvas presionan hacia le centro, este no se encuentra donde habrán de converger todas las líneas estructurales sino hacia donde apuntan todos los ángulos y curvas.
  • 33. Estructura Concéntrica Básica: se compone de capas de círculos espaciados igualmente, que encierran al centro del diseño. Enderezamiento, curvatura o quebrantamiento de las líneas estructurales. Traslado de los centros: en vez de un centro común, los círculos pueden trasladar sus centros a lo largo de una línea. Estructura Concéntrica Espiral: Una de espiral geométricamente es muy difícil de hacer y en manos apropiadas puede ser beneficiosa si se sabe cómo utilizarla. Centros Múltiples: Escogiendo una sección o un sector de una estructura, esta puede construir con varios centros distorsionados, ocultos o ambas: se cuenta con un centro distorsionado o varios ocultos. Estructura Concéntrica: En vez de irradiar del centro las líneas rodean el centro en capas regulares.
  • 34. Superposición de estructuras de Radiación: Las tres estructuras de radiación son independientes. Una estructura de radiación puede ser superpuesta a otra del mismo tipo o de un tipo diferente. El resultado es una composición compleja, que a menudo produce interesantes esquemas
  • 35.
  • 36. Ejemplo elaborado por Liliana Timaure
  • 37. Ejemplo elaborado por Liliana Timaure
  • 38. Ejemplo elaborado por Liliana Timaure
  • 39. Ejemplo elaborado por Liliana Timaure
  • 40. • http://es.wikipedia.org/wiki/Percepcion_visual • http://definicion.de/percepcion-visual/ • http://www.guillermoleone.com.ar/leyes.htm • http://www.monografias.com/trabajos88/historia-del-diseno- grafico/historia-del-diseno-grafico.shtml • http://prezi.com/z_bgxekjuy5a/relacion-figura-fondo-negativopositivo/ • http://creatividadnatural.blogspot.com/2009/04/las-leyes-de-la- gestalt.html • http://almaak.tripod.com/asasac/ojo_humano.htm • http://www.medic.ula.ve/histologia/anexos/microscopweb/MONOWEB/cap itulo2_5.htm • http://api.ning.com/files/qIDFDNZ*T0gwnrN3eKNC57Q8X4uARq7eLfVkKHb H58AUq3FlaTHXK1wbt3sNbXJ5g*fqdRaVMWX2UKw6hppmV0w*ZJlcDryr/Ra diacion.pdf • http://saia.uft.edu.ve/psm/file.php/1520/Radiacion.pdf • http://www.arqhys.com/construccion/espacio-tipos.html