(Análisis fílmico comparativo de una secuencia) Secuencia Sed de Mal: https://vimeo.com/36596320 Secuencia El Infierno del Odio: https://vimeo.com/36597706

1. Análisis Audiovisual
"Sed de Mal", de Orson Welles
&
"El Infierno de Odio", de Akira Kurosawa
Miguel Ángel Andrés Reyes

2. "Sed de Mal" (Touch of evil),
Orson Welles (1958)
Ficha técnica/artística
Director: Orson Welles
Guión: Orson Welles
Fotografía: Russell Metty
Música: Henry Mancini
Producción: Albert Zugsmith
Equipo artístico: Charlton Heston,
Janet Leigh, Orson Welles, Joseph
Calleia, Marlene Dietrich, Dennis
Weaver, Akim Tamiroff, Zsa Zsa
Gabor,

3. "Sed de Mal", Orson Welles
I: Identificación
Fragmento elegido del total Producción: Estados
del film de 106 min, Unidos, 1958; estrenada
comprendido entre el 92 y en España el 22 de enero
el 96. de 1962.
Película original de 35mm; Género: Policíaco/ Intriga /
Versión restaurada en Cine negro
1998, montaje de Orson Hipotexto: "Badge Of Evil",
Welles con 15 min de novela de Whit Masterson.
escenas eliminadas. Sinopsis: Pete Menzies,
Duración del fragmento: 4' sargento de policía, lleva
01'' un micro escondido con el
Nº de Planos: 37 planos, que intentará grabar la
total de 45 cambios declaración del capitán
visibles de plano. Quinlan y obtener los
suficientes argumentos
Color: Blanco y negro. para acusarlo de asesinato
Sonoro; Idioma doblado al y falsificación de pruebas.
castellano (Versión original Mientras estos dos pasean
en inglés). entre torres petrolíferas, el
Relación de aspecto: policía mejicano Vargas,
1:1,85 compinchado con Pete,
escucha la conversación
muy de cerca.

4. "El Infierno del Odio" (Tengoku to Jigoku),
Akira Kurosawa (1963)
Ficha técnica/artística
Director: Akira Kurosawa
Guión: Hideo Oguni, Akira
Kurosawa, Ryuzo Kikushima,
Eijiro Hisaito
Fotografía: Asakazu Nakai, Takao
Saitô
Música: Masaru Satô
Producción: Ryûzô Kikushima,
Akira Kurosawa, Tomoyuki
Tanaka
Equipo artístico: Toshirô Mifune,
Tatsuya Nakadai, Kyôko Kagawa,
Tatsuya Mihashi, Isao Kimura,
Takeshi Shimura

5. "El Infierno de Odio", Akira Kurosawa
I: Identificación
Fragmento elegido del total Producción: Japón, 1963;
del film de 143 min, estrenada en salas
comprendido entre el 116 japonesas el 1 de marzo de
y el 119. 1963.
Película original de 35 mm Género: Policiaco/ Drama/
Duración del fragmento: 3' Cine negro
03' Hipotexto: "King's
Nº de Planos: 13 planos, 3 Ransom", novela de Ed
de ellos repetidos mediante McBain.
el montaje. Sinopsis: La policía
Color: Blanco y negro con japonesa persigue al
un detalle coloreado; el secuestrador de un niño al
fragmento analizado es que ya ha liberado,
totalmente en blanco y esperando a que este
negro. intente un asesinato para
Sonoro; Idioma en versión ser acusado por ello y ser
original: japonés; condenado a más años de
Subtítulos: castellano. cárcel. El jefe de policías
dirige la operación
Relación de aspecto: mediante radio. El
1:2,35 secuestrador es vigilado
mientras compra un clavel.

6. "Sed de Mal", Orson Welles
II: Descomposición
1. Acciones
a) Quinlan sale de la taberna
de Tanya borracho. Pete lo
espera fuera y le pide
respuestas. Quinlan y Pete
salen a pasear.
b) Quinlan sospecha de Pete
y su cambio de actitud
hacia Vargas. Quinlan
contempla la bomba de
petróleo y lamenta su
situación. Pete acusa a
Quinlan del asesinato de
Grandi. Quinlan recuerda a
su fallecida esposa.
c) Vargas sigue de cerca el
paseo, intentando no ser
visto por Quinlan.
Sintoniza la grabadora
para escuchar y grabar la
conversación. Vargas
atraviesa un laberinto de
obstáculos para seguirlos
sin ser visto.

7. "El Infierno de Odio", Akira Kurosawa
II: Descomposición
1. Acciones
a) El sospechoso es
vigilado y perseguido
por agentes de la policía
de incógnitos. El
sospechoso pasea por
las calles tranquilo,
mirando escaparates y
fumando.
b) El sospechoso entra en
una floristería y compra
un clavel rojo. Un
agente lo observa desde
una ventana a través de
unos prismáticos. El
sospechoso se pone las
gafas de sol y sale de la
floristería. Los policías
reciben nuevas órdenes.
c) El detective jefe Tokura
controla la operación
desde un coche.
Comenta por radio las
acciones del sospechoso.
El detective jefe da
nuevas instrucciones a la
patrulla.

8. "Sed de Mal", Orson Welles
II: Descomposición
2. Banda Imagen
Tamaño de planos: PG y
PML para personajes y el
espacio, PMC y PP para
conversaciones, PD de la
grabadora.
Angulación de planos:
variedad, picados y
contrapicados
expresivos, cenitales y
nadir para ubicar.
Movimiento: maestría
técnica, panorámicas y
travelling para espacio y
personajes. Movimientos
expresivos.
Duración: ritmo intenso.
Distancia Focal: grandes
angulares.
Signos: cuernos y
cabeza de toro, radio,
planta petrolífera,
bomba de petróleo,
sombreros, sombras.

9. "Sed de Mal", Orson Welles
II: Descomposición
Iluminación: de noche,
artificial; dura y parcial
con efectos dramáticos,
sombras expresivas;
cine negro.
Composición: recursos
del formato panorámico,
ley de los tercios, líneas
y sombras.
3. Banda Sonido
Fónico: voces de Quinlan
y Pete, in y off.
Analógico: ambiente y
radio.
Música: pianola de la
taberna; diegética, in y
off.
4. Montaje
Sintético de la acción
por corte, narración con
montaje alterno.
Nexos de unión.

10. "Sed de Mal", Orson Welles
III: Dimensión Narrativa
Universo Diegético
o Marco geográfico: Los
Robles, ciudad fronteriza
entre EEUU y México.
o Marco histórico: 1958,
guerra fria y “caza de
brujas”.
o Marco social: ciudad
fronteriza.
Relación relato-historia
o Orden: cronológico.
o Duración: real.
o Modo: focalización
externa.
Verosimilitud: alto grado.
Personajes
o Protagonista: Mike
Vargas (Charlton
Heston).
o Antagonista: Hank
Quinlan (Orson Welles).
o Secundario: Pete
Menzies (Joseph Calleia)

11. "Sed de Mal", Orson Welles
III: Dimensión Narrativa
Escenario
o Salón interior: decorado
barroco y cargado.
o Exterior: afueras de la
ciudad, bomba de
petroleo.
Puesta en escena:
Continuo movimiento,
personajes que caminan por
un laberinto de elementos
barrocos y decorados
expresionistas. Campo y
fuera de campo.
Programa narrativo:
Vargas busca limpiar su
nombre y el de su esposa, y
acabar con la corrupción de
Quinlan. Para ello debe
conseguir pruebas
incondicionales que Quinlan
no pueda volver a manipular,
tales como una declaración.

12. "El Infierno de Odio", Akira Kurosawa
II: Descomposición
2. Banda Imagen
Tamaño de planos: PM
para situar personajes,
PG.
Angulación de planos:
frontal, picado y
contrapicado desde la
ventana.
Movimiento: continuo,
panorámicas y travelling
para seguir la acción.
Duración: planos largos,
la acción se acelera y
planos más cortos.
Texto: subtítulos.
Signos: Ropa, miradas,
clavel, gafas de sol,
pañuelo.
Punto de vista: objetivos
y subjetivo con los
prismáticos.

13. "El Infierno de Odio", Akira Kurosawa
II: Descomposición
Iluminación: de noche,
artificial; claroscuros
para iluminación natural
y real.
Composición: gran
número de personajes y
elementos; profundidad
de campo.
3. Banda Sonido
Fónico: voces de
policías.
Analógico: ambiente y
automóviles.
Música: dos temas, over
y extradiegéticos.
4. Montaje
Sintético de la acción
por corte, narración con
montaje alterno.
Nexos de unión.

14. "El Infierno de Odio", Akira Kurosawa
III: Dimensión Narrativa
Universo Diegético
o Marco geográfico: ciudad
japonesa Hamamatsu, al
sudeste de Tokio.
o Marco histórico: inicio de
los 60, Japón tras la II
GM.
o Marco social: disciplina,
miedo.
Relación relato-historia
o Orden: cronológico.
o Duración: relato más
corto que la historia,
pequeñas elipsis.
o Modo: focalización
externa.
Verosimilitud: máxima.
Personajes
o Protagonista: Ginjiro
Takeuchi (Tsutomu
Yamazaki)
o Antagonista: Detective
Akura (Tatsuya Nakadai)
o Secundario: policías.

15. "El Infierno de Odio", Akira Kurosawa
III: Dimensión Narrativa
Escenario
Exteriores, calles de ciudad y
carreteras; floristeria.
Puesta en escena:
Compleja disposición de
personajes y figuración, con
un recorrido marcado.
Ambientación mediante
claroscuros.
Programa narrativo:
La policía ha ideado una
estrategia para capturar al
secuestrador y poder
acusarlo de asesinato. Para
ello vigilan al sospechoso y
lo conducen engañado a
comprar droga que utilizará
como veneno para el
asesinato.

16. "Sed de Mal", Orson Welles
IV: Interpretación
Histórica
Comparativa 1958-2012
Códigos
o Ético: crítica social y
judicial al sistema.
o Iluminación: atmósfera
barroca e iluminación
expresionista.
o Espacial: movimientos
dirigidos, no aleatorios.
o Vestuario: contrastes
Vargas-Quinlan.
Planificación
Guerra entre fronteras
Vargas-Quinlan, México-EEUU,
Bien-Mal, Heroe-Villano.

17. "Sed de Mal", Orson Welles
IV: Interpretación
Intertextos
o Ciudadano Kane:
personaje de Orson
Welles.
o Psicosis: Janet Leigh en
un motel.
Símbolos
o Cuernos y cabeza de toro:
afición a la tauromaquia.
o Bomba de petróleo:
movimiento de oscilación
de los personajes; dinero
y poder.
o Radio: nexo de unión.

18. "El Infierno de Odio", Akira Kurosawa
IV: Interpretación
Contexto histórico
Tras II GM, identidad cultural
perdida.
Códigos
o Social: sincronización y
disciplina, sociedad oriental.
o Vestuario: occidentalizado.
Sentimiento de deber
Sentimiento de responsabilidad,
gratitud y conciencia como
cuestión moral. Crítica al
sistema penal japonés.
Símbolos
o Pañuelo: para combatir el
calor del infierno.
o Gafas: importancia de las
miradas, el secuestrador
oculta la suya.
o Clavel: símbolo del
matrimonio y la familia.

19. "Sed de Mal" y "El Infierno del Odio"
Orson Welles y Akira Kurosawa
Dos estilos – Un mismo
problema
Welles, la forma importa tanto
como la trama.
Kurosawa, la acción se
desarrolla por si sola.
Elementos comunes
Puesta en escena
Cine negro, atmósfera
policíaca.
Iluminación expresionista,
claroscuros.
Simbología.
Dualidad Bien-Mal
Fronteras. México–EEUU,
Vargas-Quinlan, justicia-
reputación.
Clases sociales. Cielo-Infierno,
Gondo-secuestrador, riqueza-
bondad.
Personajes
Evolución de Gondo, Quinlan y
Vargas a su lado más humano.