1. Comunicación Audiovisual Cine Español
Miguel Ángel Andrés Reyes
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"Fernando León de Aranoa"
-Estudio de un autor-
Introducción
En este trabajo vamos a analizar el concepto de autor en la obra de Fernando
León de Aranoa (1968). Este comenzó su carrera en los años noventa con el
cortometraje Sirenas (1994), al que siguieron sus películas Familia (1995), Barrio
(1998), Los lunes al sol (2002), Princesas (2005) y Amador (2010). Su obra ha
gozado de muy buena acogida, tanto por parte de la crítica, como por parte del
público español y europeo. Recibió varios premios, entre ellos varios Goya en
España. En su obra trata temas de realidad cotidiana española con una cámara
intimista, es decir, en cada película nos presenta un problema específico de la
sociedad española, como el paro o la prostitución. Sin embargo, todas ellas poseen
un rasgo común: la familia. La realidad cotidiana es presentada tomando como
punto de vista la situación familiar, por lo que destaca como rasgo distintito de su
autoría el análisis de la marginalidad social en el interior del núcleo familiar.
¿Qué es un autor cinematográfico? El concepto de autor fue introducido por los
realizadores de la Nouvelle Vague. Alexandre Astruc publicó en su texto de 1948
"La caméra stylo" una reflexión sobre el autor definido por el funcionamiento de la
cámara como un bolígrafo, de forma que el realizador puede dar con él su visión
personal sobre el mundo. André Bazin, teórico realista, denomina al autor como un
proceso analítico de "elegir en la creación artística el factor personal como un
criterio de referencia, y así postular su permanencia e incluso su progreso desde
una obra a la siguiente"
Metodología
Para realizar el estudio he visualizado las obras de León de Aranoa en orden
cronológico de realización, para poder observar una evolución en su estilo (si la
hubiese). He ido tomando algunas notas y conclusiones durante y después del
visionado, para tener en cuenta a la hora de realizar el trabajo final.
Después he acudido a las fuentes escritas. A través de google books he podido
consultar libros online sin tener que buscarlos en bibliotecas.
Fuentes consultadas1
-Sirenas (1994). Cortometraje.
-Familia (1997). Largometraje.
Ficha: Director y guionista: Fernando León de Aranoa; Productor: Elías
Querejeta; Fotografía: Alfredo Mayo; Reparto: Juan Luis Galiardo, Amparo Muñoz,
Ágata Lys, Elena Anaya.
Sinopsis: España, años noventa. Un hombre solitario, Santiago -que ha perdido
a su familia-, contrata a una pequeña compañía teatral para que represente en su
propia casa, el día de su 53 cumpleaños, una jornada de la vida cotidiana. Una serie
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No he podido visualizar su último largometraje, Amador (2010). La película aun no ha salido al
mercado del vídeo y no la he encontrado en la red.
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de vicisitudes complicarán la existencia de los artistas y hará reflexionar a todos
sobre el sentido de la vida personal y familiar.
-Barrio (1998). Largometraje.
Ficha: Director y guionista: Fernando León de Aranoa; Productor: Elías
Querejeta; Fotografía: Alfredo Mayo; Reparto: Críspalo Cabezas, Tomás Benito, Eloi
Yebra, Marieta Orozco, Enrique Villén.
Sinopsis: Madrid, año 1998. Tres adolescentes, compañeros de colegio, viven y
pasan el verano en el extrarradio de la capital. Comparten ilusiones, problemas
familiares, frustraciones, sueños... y matan el tiempo, mientras deambulan y
esperan subsistir el día de mañana.
-Caminantes (2001). Documental.
-Los lunes al sol (2002). Largometraje.
Ficha: Director: Fernando León de Aranoa; Productor: Elías Querejeta; Guión:
Fernando León de Aranoa, Ignacio del Moral; Música: Lucio Godoy; Fotografía:
Alfredo Fernández Méndez; Reparto: Javier Bardém, Luís Tosar, José Ángel Egido,
Nieve de Medina, Enrique Villén.
Sinopsis: En la ciudad portuario de Vigo corren tiempos de recesión. Los
astilleros que daban trabajo a un buen número de gente han cerrado. Un grupo de
amigos se vio afectado, y cada uno de ellos nos cuenta su situación mientras
buscan trabajo.
-Princesas (2005). Largometraje.
Ficha: Director, guionista y productor: Fernando León de Aranoa; Música: Manu
Chao; Fotografía: Ramiro Civita; Reparto: Candela Peña, Micaela Nevárez, Mariana
Cordero, Llum Barrera.
Sinopsis: El rutinario ejercicio de la prostitución desempeñado por Caye se ve
alterado por el encuentro fortuito con una compañera de profesión, la dominicana
Zulema. La relación de las dos mujeres será una sucesión de confidencias, de las
que ambas sacarán sus propias experiencias.
-Invisibles (2007). Documental.
-Caparrós Lera, Jose Mª. La pantalla popular: el cine español durante el
gobierno de la derecha (1996-2003). 2005.
-Pohl, Burkhard y Türschmann, Jörg. Miradas glocales: cine español en el
cambio de milenio. 2007.
-Caparrós Lera, Jose Mª. El cine del nuevo siglo. 2004
-Feenstra, Pietsie y Hermans, Hub. Miradas sobre pasado y presente en el
cine español (1995-2005). 2008.
Estudio del autor
Analizando el cine de Fernando León de Aranoa, desde un punto de vista
técnico podemos afirmar que la realización de sus películas está muy cuidada. En
aspectos de montaje, planos, música, sintaxis etc, es un director correcto. Se
pueden destacar algunos rasgos estilísticos en el montaje, donde juega con la
elipsis y realiza una construcción de la película que resulta efectiva para el público;
o a nivel de sintaxis, en la que encontramos frecuentes fundidos a negro en lugar
de los convencionales encadenados para cambiar de escena dramática (Los lunes
al sol, Princesas); y también es característica la música que acompaña a la banda
sonora en el film, escogida con cuidado y casi siempre en concordancia con la
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trama argumental y el lugar donde se desarrolla la acción, como los temas con
notas populares gallegas en Los lunes al sol, o las canciones urbanas con tonos
flamencos en Princesas y con ritmos de rap en Barrio.
Pero donde más y mejor encontramos el sello personal de León de Aranoa es en
la temática sobre la que giran sus trabajos y en su modo de representación de la
sociedad. La cámara de este director es una cámara intimista y observadora que se
acerca a esta realidad sin juzgarla directamente, de una manera abierta como si se
tratase de alguien mirando por la ventana. Representa temas de actualidad social,
tales como el paro, la inmigración, la prostitución o la exclusión social, de forma
que el espectador sabe que se trata de una película de ficción pero dentro de su
imaginario contribuye a crear una interpretación realista, ya que por la historia y
la manera de filmar se produce la impresión de estar ante una realidad posible.
Las películas de este director pertenecen, por su carácter testimonial de las
situaciones que se atraviesan en este país, al grupo de reconstrucción histórica, es
decir, aquellas películas que poseen un gran valor histórico y sociológico que, con
el paso de los años, servirán para hacer Historia.
De la misma forma, León de Aranoa también recurre al documental para poder
mostrar la realidad social sin ficción. Así consigue de una forma directa hacer
llegar el mensaje y la búsqueda de la actitud crítica al espectador (en las películas
viene insertado en una historia de ficción, de forma indirecta). Le une un gran
compromiso a las causa sociales y humanitarias, y es que además de director se
trata de una persona muy solidaria y que lucha contra las injusticias de este mundo.
Observamos esta actitud en sus documentales Caminantes, sobre el movimiento
zapatista en México y la figura del comandante Marcos, e Invisibles, este último
codirigido junto a Isabel Coixet, Mariano Barroso, Javier Corcuera y Win Wenders y
producido por Javier Bardem en homenaje al veinte aniversario de la ONG Médicos
sin Fronteras.
En su labor por representar a la sociedad, los personajes de sus películas se
convierten en un elemento muy importante. No se trata de un relato focalizado en
un solo personaje, sino de las historias de unas individualidades que son vistas
desde el seno del grupo al que pertenecen. Grupo construido como paradigma de
un sector social. Los personajes son los encargados de enriquecer el tema principal
mediante todo tipo de subtramas que crean relaciones entre ellos. En este sentido,
León de Aranoa evita con total acierto las posturas políticas para ocuparse de la
evolución emocional de los personajes; unos personajes que quieren ser otra cosa
de lo que son pero que se encuentran imposibilitados por su propia situación.
Otra característica propia es el uso de decorados naturales, como lo pueden ser
las ciudades. Ya que los personajes aparecen como vivos retratos de las gentes que
conviven en ellas, que mejor manera de ubicarlos que rodeándolos de los lugares
reales donde viven y se relacionan. Encontramos lugares comunes en algunas de
sus películas, como por ejemplo el bar de Los lunes al sol y la peluquería de
Princesas: ambos son negocios familiares de barrio, que sirven como punto de
encuentro de los amigos y desde donde se abordan conversaciones sobre todo lo
que sucede fuera de aquel lugar.
Todo ello en torno a la familia como centro de narración y como telón de fondo
de muchas realidades sociales. Por ejemplo, de su película Familia decía que "es
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una ficción que intenta reflexionar con ironía sobre la esencia de la institución
familiar, sobre la familia real y la deseada, sobre la realidad y los sueños".
En las películas de León de Aranoa no encontramos finales felices. Las historias
que cuentan no son cuentos de hadas. En ellas se habla continuamente de
esperanza, pero su áspera y lúcida crónica resulta muy dura y desoladora,
conduciéndonos a una situación desesperanzadora, donde se alterna y humor ya la
tragedia. Son "como la vida misma".
Conclusión
Podemos decir que León de Aranoa sí es un autor cinematográfico porque
trabaja el género y él mismo lo cultiva para, con rasgos estilísticos propios del
género, crear productos muy personales. El autor de género es una construcción
histórica y cinematográfica, que funciona sobre ciertos períodos, dentro de un
contexto determinado. Fernando León de Aranoa se lleva el sello de autor de
creador de películas con tendencias realistas, autor del género de la vida.
"Que el género lo ponga la vida y escriba para nosotros los dramas que ocultan las puertas
cerradas de sus dormitorios. Que cuente también sus comedias, sus buenos y malos humores y sus
mejores momentos, los que suceden a diario en los billares, en las plazas, en los bancos de los parques,
apasionados romances de patio interior, de pinzas y de ropa tendida, esperanzas crónicas del
desempleo. Y que cuente también sus violencias cotidianas, sus cotidianas ternuras, sus terroríficos
cuentos de pasadizos oscuros, de miedo y derrotas. (...) Que el cine se ocupe de lo que tiene cerca, de lo
que olvida porque no lo ve claro, porque no lo quiere ver. De sus historias habituales, cercanas,
prodigiosas".
Fernando León de Aranoa.
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