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A R Q U I T E C T A
INTEGRANTE:
HUANCA CONDORI OSCAR RUDY
M O N O G R A F I A
L I N A B O B A R D I
1,- INTRODUCCION
2,- ANTECEDENTES HISTORICOS
3,- OBJETIVOS DEL TEMA
4,- DESARROLLO
5,- CONCLUSIONES

I N T R O D U C C I O N M O N O G R A F I A
T A L L E R D E P R O Y E C T O S 2
FACULTAD DE ARQUITECTURA ARTES DISEÑO Y URBANISMO
A R Q U I T E C T A
INTRODUCION
Lina Bo Bardi estudió en la Facultad de Arquitectura
de la Universidad de Roma durante la década
de 1930. Tras graduarse se trasladó a Milán, donde
trabajó para Gio Ponti, editor de la revista Quaderni
di Domus, de la cual llegó a ser editora. Ya
poseedora de cierta notoriedad, estableció su
propio estudio. Durante la 2° GUERRA MUNDIAL,
enfrentó un período de pocos encargos, y su estudio
resultó destruido en 1943 tras un bombardeo aéreo.
Conoció a Bruno Zevi, con quién fundó la
publicación semanal A Cultura della Vita. El, en ese
período, participó de la resistencia a la ocupación
alemana como miembro del Partido comunista
Italiano.
En 1946, tras la guerra, se casó con el
periodista Pietro Maria Bardi, con quien decidió
emigrar a Brasil, país del cual obtuvo la ciudadanía
en 1951,
En Brasil, Bo Bardi expandió sus ideas influida por una
cultura reciente y desbordante, diferente de la
situación europea, Junto con su marido, decidió vivir
en Rio de janeiro.
A partir de los años sesenta, su relación con el teatro
se volvió más intensa y su conexión con artistas y
directores de teatro le llevó a realizar varias
escenografías y proyectos teatrales.
Fuente:
Encuesta
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2016.

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ANTECEDENTES HISTORICOS
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Encuesta
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Lina Bo Bardi
Información personal
Nombre de
nacimiento Achillina Bo
Nacimiento
5 de diciembre de 1914
Roma (Reino de Italia)
Fallecimiento 20 de marzo de 1992 (77 años)
São Paulo (Brasil)
Nacionalidad Italiana (1946-1992) y brasileña (desde
1951)
Lengua
materna Italiano
Educación
Educada en
Universidad de Roma La
Sapienza (hasta 1939)
Información profesional
Ocupación
Arquitecta, dibujante, ilustradora, cura
dora de
arte, escritora, escenógrafa, diseñador
a y profesora de universidad
Área Arquitectura y diseño
Empleador •Universidad de São Paulo
•Faculty of Architecture and Urbanism
of the University of São Paulo
Obras
notables
•Museo de Arte de São Paulo
•SESC Pompéia
Distinciones •Orden del Mérito Cultural (2007)

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A R Q U I T E C T A
Lina Bo Bardi (1914-1992) fue una
arquitecta y diseñadora increíblemente
prolífica que dedicó su vida laboral, la
mayor parte de ella gastada en Brasil, a
promover el potencial social y cultural
de la arquitectura y el diseño.
Bardi nació en Roma y se educó en la
Facultad de Arquitectura de la
Universidad de Roma, empezó a
trabajar en Milán. Pero todos los
pensamientos, planes y proyectos para
el futuro tuvieron que ser postergados o
incluso olvidados debido al estallido de
la segunda gran guerra.
En Italia, Lina Bo Bardi, además de
arquitecta, tenía gran actuación
política, entró a la resistencia contra los
alemanes y se afilió al partido comunista
clandestino. Como dice el mismo Lina,
" Pasé años bajo tierra, bajo las bombas
y ametralladoras."
Cansado de ruinas perspectiva y poco
en Europa.
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OBJETIVOS DEL TEMA
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PRINCIPALES OBRAS DE LINA BO BARDI
Casa de cristal y/o Vidrio
El Museo de Arte de Sao Paulo
SESC Pompeya
Teatro Taller y/o Oficina
Ladera de la Misericordia

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DESARROLLO DEL TEMA
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Encuesta
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2016.
Casa de cristal y/o Vidrio.
La casa de cristal fue el primer
proyecto de Lina Bo Bardi en
Brasil. Recibe ese nombre por ser una
construcción suspendida, imponente
con todas las paredes externas son
de vidrio soportadas por algunos
pilares.
Sirvió de residencia para Lina Bo Bardi
y su marido Pietro Maria Bardi por más
de 40 años.
La casa de cristal fue la primera casa
del barrio Morumbi en São Paulo. Lina
tenía r extrema espeto con la
naturaleza intacta del lugar y diseñó
el proyecto respetando la pendiente
del terreno y de la vegetación que
prevalecía en la zona.

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El Museo de Arte de Sao Paulo
El Museo de Arte de Sao Paulo, conocido como MASP ,
es sin duda la más conocida obra de Lina Bo Bardi. El
museo fue un proyecto osado que se convirtió en una
de las referencias de arquitectura del siglo XX.
Como la propia Lina dice, el museo fue todo diseñado
pensando en libertad, con amplias salas. Puede
albergar exposiciones de arte con grandes variaciones
de artefactos y tamaños.
El ayuntamiento estableció que la Avenida 9 de Julio
continuara con la vista hacia el centro de la
ciudad. Esta restricción fue responsable del bellísimo
vano de concreto característico del MASP. Un vano de
74 metros de largo a 8 metros del suelo.
El MASP es una entidad privada sin fines de lucro,
presenta las exposiciones más importantes del país y es
uno de los mayores precursores de cultura en Brasil.
El museo funciona de martes a domingo y los valores de
ingreso son alrededor de R $ 30,00
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DESARROLLO DEL TEMA

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SESC Pompeya
El SESC está situado en el oeste de la ciudad de Sao
Paulo. Funciona en la antigua sede de una fábrica de
tambores y se ha convertido en uno de los principales
puntos culturales de la ciudad de São Paulo y Brasil.
El SESC Pompeya es un área de convivencia y ocio. Ella
posee algunos detalles interesantes, como mesas
colectivas inspiradas en antiguas choperias europeas
que estimulan la interacción entre las personas..
Hoy el SESC Pompeya ofrece diversos servicios para la
comunidad de São Paulo. Este es sólo algunos:
•Conjunto acuático;
•Bar y café;
•Riblioteca;
•Restaurante;
•Gimnasio y cancha;
•Gimnasia multifuncional.
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Teatro Taller y/o Oficina
Después de un gran incendio ocurrido en 1966,
Lina Bo Bardi asumió el proyecto para revitalizar
el lugar. Antes del Taller de Teatro tuvo una
etapa llamada sándwich con 2 lados audiencia.
Lina cambió totalmente la concepción del
teatro, creando un espacio donde el público no
sólo asiste a un espectáculo, sino que forma
parte de él interactuando con los artistas.
Algunas características destacadas del Teatro
Taller son:
•Ventana de cristal en la fachada oeste;
•Techo parcialmente retráctil;
•Galerías y pasarelas metálicas;
•Teatro de estadio.
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Ladera de la Misericordia
En el centro histórico de Salvador, la Ladera de la
Misericordia conecta la Ciudad Baja con la
Ciudad Alta. Construida en el siglo XVI, la ladera
sufrió bastante con el crecimiento urbano de la
ciudad y quedó muy degradada.
Lina Bo Bardi con su característica de siempre
predicar por la convivencia entre las personas,
propuso una revitalización de la ladera de forma
que no modificara la convivencia de las
personas que ya frecuentaban y vivían en el
lugar.
Incluso transformando el lugar y dando un aire
más agradable y ligero, las personas que allí
vivían fueron obligadas a salir y vivir en la
periferia de la ciudad. El motivo fue dar lugar a
un espacio turístico y sin acceso a la comunidad
local.
Lamentablemente, actualmente la Ladera está
prohibida y con los edificios en ruinas,
DESARROLLO DEL TEMA

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2016.
Lina Bo Bardi es una gran referencia de
arquitectura tanto en Brasil como en el mundo,
sus obras ya han ganado diversos premios en el
mundo y siguen siendo referencia y fuente de
inspiración para muchos arquitectos en el
mundo.
Lina nació en un período bastante conturbado
de la historia pasando por la segunda guerra
mundial en el auge de su vida profesional, sin
embargo, logró superar la guerra y rehacer su
vida en Brasil y contribuyendo bastante a nuestra
ARQUITECTURA
FUENTE
https://www.arquitecturapura.com › Arquitectura
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CONCLUSIONES

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V I L A N O V A A R T I G A S
1,- INTRODUCCION
4,- DESARROLLO
5,- CONCLUSIONES

A R Q U I T E C T O
INTRODUCION
Considerado uno de los arquitectos más importantes e
influyentes de la arquitectura brasileña, João Batista Vilanova
Artigas (1915-1985) tiene como una de sus grandes
características la manifestación de sus ideologías políticas y
sociales en sus obras. Nace en Curitiba (Paraná), pero es en
São Paulo donde inicia los estudios y, más tarde, esta será la
ciudad que revelará la proyección más significativa de su
obra.
En una época en la que en Brasil todavía no existía la carrera
exclusiva de arquitectura, Vilanova Artigas se graduó como
Ingeniero-arquitecto en 1937. La falta de profesión de
arquitecto va a ser una de sus luchas, y su acción en este
tema se traducirá en transformaciones importantes en la
enseñanza.
En este contexto inició su trayectoria docente en 1940,
ingresando como profesor adjunto en la Politécnica de São
Paulo, escuela donde había estudiado, y donde un año
después se convierte en miembro del Consejo Regional de
Arquitectura e Ingeniería.
mientras la conexión entre arquitectos y las masas populares
no se establezca, no se organice, mientras la obra de los
arquitectos no tenga la gloria de ser discutida en las fábricas
y en la fincas, no habrá arquitectura popular
Señalado como el fundador y líder de la vertiente “brutalista-
paulista” o “escola paulista”, su obra formó discípulos y es
admirada, respetada y estudiada por arquitectos
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João Batista Vilanova Artigas
Nacimiento
23 de junio de 1915
Curitiba (Brasil)
Fallecimiento
12 de enero de 1985 (69 años)
Estado de São Paulo (Brasil)
Nacionalidad Brasileña
Educación
Educado en Escuela Politécnica de la Universidad
de São Paulo
Ocupación
Arquitecto y profesor universitario
Empleador •Escuela Politécnica de la Universidad de São
Paulo (1940-1956)
•Universidad de São Paulo (desde 1940)
•Faculty of Architecture and Urbanism of the
University of São Paulo (1956-1969)
Obras notables Estadio Morumbi
Distinciones •Beca Guggenheim (1946)
•Premio Auguste Perret (1984)
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João Batista Vilanova Artigas (Curitiba, 23 de junio de 1915-São Paulo, 12
de enero de 1985) fue un arquitecto brasileño cuya obra está ligada al
movimiento arquitectónico conocido como Escuela paulista. Artigas es
uno de los principales nombres de la historia de la arquitectura de São
Paulo, debido al conjunto de su obra realizada en este Estado.
Arquitecto por la escuela politécnica de la Universidad de São Paulo,
Artigas se rodeó, siendo estudiante, de un grupo de artistas de
vanguardia
Cuando se hizo profesor de la Escuela Politécnica, Artigas formó parte
del grupo de profesores que dio origen a la Facultad de arquitectura y
urbanismo de la Universidad de São Paulo (FAU). Era un profesor
activo en esta nueva escuela: es de su autoría el proyecto de reforma
curricular implantado en los años 1960 que redefiniría el perfil de
profesional formado por aquella escuela y fue responsable, junto al
arquitecto Carlos Cascaldi, del proyecto de la nueva sede de la
Facultad: un edificio localizado en la Ciudad Universitaria que lleva su
nombre y sintetiza su pensamiento arquitectónico.
En 1969, por determinación del régimen militar vigente en el país, fue
expulsado de la FAU y obligado a exiliarse, debido a su relación con
el partido comunista brasileño (PCB).
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OBJETIVOS DEL TEMA
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PRINCIPALES OBRAS DE VILANOVA ARTIGAS
Edificio Residencial Louveira
Residencia Olga Baeta
Conjunto Habitacional ZezinhoMagalhães Prado
(CecapGarulhos)
La Escuela de Itanhém
Estación Rodoviária de Jaú
Edificio-sede de la FAU-USP

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Edificio Residencial Louveira
El Edificio Louveira proyectado por João
Vilanova Artigas y construido entre 1946 y
1949 en un barrio noble de la ciudad de Sao
Paulo, frente a una amplia plaza, destaca
por su implantación.
Formado por dos edificios laminares de ocho
plantas, el conjunto tiene orientación norte-
sur, y sólo sus fachadas laterales, tratadas
como muros ciegos, se orientan a la plaza. En
lugar de construir un frente edificado hacia el
espacio público, el proyecto de Vilanova
Artigas prolonga la plaza en el interior del
solar y crea un agradable jardín semipúblico
donde las rampas curvilíneas le otorgan
movimiento.
DESARROLLO DEL TEMA

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Residencia Olga Baeta
La casa Olga Baeta proyectada por Vilanova
Artigas y Carlos Cascaldi fue construida entre 1956 y
1957 en Sao Paulo.
Apoyada sobre seis pilares y con voladizos soportados
por tirantes, es la primera casa con fachadas ciegas
construida por Vilanova Artigas. Las marcas verticales
de los encofrados de madera en la superficie hacen
referencia, según el arquitecto, a la típica “casa
tradicional del Paraná” a la que llama cariñosamente
“la casita de mi infancia”. Con forjados a medios
niveles y alturas libres variables, esta casa -al igual que
la segunda residencia del arquitecto- tiene un estudio
alto, algo que se volverá recurrente en sus proyectos y
aparecerá después incluso en obras mayores, como en
el taller interdisciplinar de la Facultad de Arquitectura y
Urbanismo de la Universidad de Sao Paulo (FAU).
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DESARROLLO DEL TEMA

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M O N O G R A F I A
Conjunto Habitacional ZezinhoMagalhães Prado (CecapGarulhos)
Ubicado entre el Aeropuerto Internacional de Guarulhos y la Carretera
Presidente Dutra, el Conjunto Habitacional Zezinho Magalhães Prado fue
proyectado por los arquitectos João Batista Vilanova Artigas, Fábio
Penteado y Paulo Mendes da Rocha con el objetivo de establecer un
nuevo modelo de vivienda popular de gran escala. Se resolvió en edificios
sobre pilotes estandarizados industrialmente, de tres plantas lineales,
totalizando 4.680 viviendas. Debido a la escala del proyecto, el programa
incluye varios servicios que van más allá de la vivienda, como escuelas,
tiendas, etc. El proyecto cuenta con plantas libres, estructuras
independientes y reserva extensas áreas para parques y jardines.
•Año de Construcción: Primera etapa 1968 a 1972 / Segunda etapa 1972 a
1976 / Tercera etapa 1978 a 1981, Materialidad: Hormigón prefabricado,
Tipología: Conjunto de viviendas, Blocks, Cantidad de Blocks: 192, Número
de pisos: 3 (4), Tipologías de Vivienda: 1 ( 64 mts2 ), Cantidad de
Viviendas: 10.560, Cantidad de Viviendas por bloque: 55, N’ de habitantes:
55 mil, Habitantes: Trabajadores sindicalizados, Equipamientos y Servicios:
Escuelas , canchas deportivas , hospitales , centros culturales , teatros ,
tiendas , cine, iglesia y el hotel, Superficie Total Lote: 130 habitantes.
DESARROLLO DEL TEMA

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DESARROLLO DEL TEMA
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La Escuela de Itanhém
La Escuela de secundaria de Guarulhos obra de João
Vilanova Artigas y Carlos Cascaldi construida entre 1960 y
1962 en el contexto del Plan de Acción del Gobierno del
Estado de Sao Paulo, prolonga y amplía soluciones
desarrolladas por Vilanova Artigas en la Escuela de
secundaria de Itanhaém, como la unificación de volúmenes,
su horizontalidad y la señalización de la estructura a través
de pórticos.habitantes.
Se trata, por lo tanto, de una gran cubierta que alberga los
distintos programas en bloques sectorializados linealmente y
con circulación fluida. Aprovechando el desnivel del terreno,
el edificio se desarrolla en tres plataformas que están
separadas por taludes, muretes y bancos antes que por
paredes.
A un lado del edificio se ubican las aulas, al otro, la
administración y la biblioteca (que cubren la cantina y el
acceso principal), y en la zona intermedia están situados los
patios y jardines interiores.

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DESARROLLO DEL TEMA
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Estación Rodoviária de Jaú
La Estación de autobuses de Jaú (Rodoviária de Jaú)
proyectada por João Vilanova Artigas y construida entre 1973 y
1975 en una parcela situada entre dos calles paralelas y en
distintos niveles es, formalmente, más una infraestructura que un
edificio.
Formada por losas, pilares y rampas, se organiza espacialmente
en torno al acto de circular, proporcionando, como en
la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de
Sao Paulo, una bellísima promenade architecturale.
Con un sistema de rampas en forma de T, el proyecto relaciona
dos sentidos de flujo: el de los autobuses, paralelo a las calles, y
el de los peatones, perpendicular a ellas. En el nivel más bajo,
donde la calle se adentra en la estación de autobuses, se
ubicaron las áreas de venta de billetes y servicios. En el nivel más
alto, la gran plaza sirve de mirador hacia la ciudad. En el nivel
intermedio, el acceso de los autobuses se realiza por una calle
interior que atraviesa longitudinalmente el edificio y junto a la
que se sitúan zonas de espera y tiendas.

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DESARROLLO DEL TEMA
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Encuesta
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Edificio-sede de la FAU-USP
La Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de São
Paulo (FAU-USP) situada en Rua do Lago 876, es una obra de João
Vilanova Artigas y Carlos Cascaldi construida entre 1961 y 1968.
El edificio se emplaza en un terreno entre dos calles de la Ciudad
universitaria y está definido por un envoltorio rectangular de 66 m x
110 m, construido en hormigón armado, que tiene todas sus
funciones distribuidas en ocho niveles intercalados entre sí, de los
cuales dos fueron soterrados con respecto a la cota de acceso. Su
cubierta está formada por un entramado de vigas ortogonales
cerrada exclusivamente por un impluvium, la única forma de
iluminación natural de la planta superior. Asimismo, la luz alcanza a
las otras plantas por medio del generoso atrium central alrededor
del cual se organiza el edificio.
El proyecto se basa en la idea de generar una continuidad
espacial. Por esto, sus niveles están vinculados por un sistema de
rampas que buscan dar la sensación de un solo plano y favorecen
los recorridos continuos, aumentando el grado de convivencia e
interacción entre los usuarios.

A R Q U I T E C T O
DCNCLUSIONES
Fuente:
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C O N C L U S I O N E S
FUENTE
ARTIGAS, João Batista Vilanova; Caminhos da arquitetura; São
Paulo: Cosac e Naify, 2004. ISBN 85-7503-353-0
KAMITA, Masao; Vilanova Artigas; São Paulo: Cosac e Naify, 2000.
8575030280
Artigas colaboro com grandes arquitectos asi mismo tambien su
arquitectura fue muy importante y hasta la fecha.
el trabajo de plantas libres el paisaje el uso adecuado de los
pilotes hacen que su arquitectura demuestre mas alla de algo
simple, la organizacion de sus recorridos fluidos y siempre
manteniendo el paisaje y la volumetria

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1,- INTRODUCCION
4,- DESARROLLO
5,- CONCLUSIONES

A R Q U I T E C T O
INTRODUCION
Rogelio Salmona es reconocido como uno de los arquitectos
más importantes de América Latina. Durante más de cinco
décadas, sus obras y reflexiones han servido de guía en la
formación de centenares de arquitectos que encuentran en
ellas la plenitud de una expresión que es simultáneamente
propia y contemporánea.
Salmona tiene no solo un conjunto sorprendente de
proyectos, sino algo más importante: una obra. De manera
persistente ha mantenido a través de los años una serie de
inquietudes, intenciones y propuestas de carácter universal
que ha enfrentado desde su ámbito local.
La utilización plástica de materiales de factura artesanal
como el ladrillo, la piedra y el hormigón responde de manera
responsable a las características de la construcción en
Colombia y fomentan una mano de obra especializada.
Salmona reconoció que el poder cohesionador de la ciudad
se incentiva con la creación de lugares públicos y abiertos
para el encuentro. Para él, el interés por la actividad, más
que la función, posibilita una utilización abierta y
multifacética de sus edificios.
Fuente:
Encuesta
Municipal
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BIOGRAFIA
Fuente:
Encuesta
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2016.
Rogelio Salmona
Nacimiento 28 de abril de 1927
París, Francia
Fallecimiento 3 de octubre de 2007 (80 años)
Bogotá, Colombia
Causa de
muerte
Cáncer
Nacionalidad Colombiana
Familia
Cónyuge María Elvira Madriñan
Educación
Educado en Universidad Nacional de
Colombia
Ocupación Arquitecto
Obras notables
Archivo General de la Nación, Torres del
Parque, Urbanización Nueva Santa Fe,
edificio de Posgrados de Ciencias Humanas
de la Universidad Nacional de
Colombia y Biblioteca Virgilio
Barco en Bogotá
Proyectos
representativos
Eje Ambiental
Distinciones
•Premio Príncipe Claus (1998)
•Medalla Alvar Aalto (2003)
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B I O G R A F I A
A R Q U I T E C T O
BIOGRAFIA
Arquitecto colombiano nacido en París en 1927. Ingresa a la
Universidad Nacional de Bogotá a estudiar arquitectura. En
1948 suspende sus estudios y viaja a Francia donde trabaja
en el Taller de Le Corbusier, a quien había conocido en su
visita a Bogotá. Permanece en el taller durante nueve años
colaborando en los proyectos realizados durante ese
período, al tiempo que complementa su formación
académica.
En 1958 regresa a Bogotá y se vincula al medio académico,
simultáneamente inicia su práctica arquitectónica,
realizando proyectos de vivienda individual, multifamiliar y
grandes proyectos urbanos, que rompen con los cánones
establecidos en ese momento. El proyecto más destacado
de esta época es Residencias El Parque (1970), no solo por su
arquitectura sino por su generosidad en el tratamiento de sus
espacios públicos.
Fuente:
Encuesta
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2016.
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A R Q U I T E C T O
OBJETIVOS DEL TEMA
Por solicitud del Ministerio de Cultura, el arquitecto Rogelio
Salmona entregó, el día 12 de junio de 2006, una lista de 41
obras de las 170 obras construidas, que podrían ser
declaradas como Bien de Interés Cultural del ámbito
nacional, según consta en la Resolución 1773 de 2007. Hasta
la fecha, once de los inmuebles han sido declarados como
Bien de Interés Cultural del ámbito nacional y en Bogotá DC
se han declarado algunas obras como Bienes de Interés
Cultural del ámbito distrital.
Fuente:
Encuesta
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2016.
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PRINCIPALES OBRAS DE ROGELIO SALMONA
M O N O G R A F I A
Edificio Sociedad Colombiana de Arquitectos
El Conjunto Residencial las Torres del Parque
Sede Automóvil Club de Colombia
Edificio de Posgrados de Ciencias Humanas Universidad
Nacional
Biblioteca Pública Virgilio Barco

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Fuente:
Encuesta
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2016.
Edificio Sociedad Colombiana de Arquitectos
•Área: 4.000 Mt2
•Fecha Inicio: 1967
•Fecha Culminación: 1974
•Clase de Uso: Insitucional
•Declaratoria de Pratrimonio: Decreto 606 de 2001 - Decreto 1773 Oct-2007
•Localización: Bogotá
•Dirección: Carrera 6 Calle 26
El Edificio Sede de la Sociedad Colombiana de Arquitectos se encuentra
ubicado en inmediaciones de las Torres del parque, el Edificio el Museo, la
Calle de las Escalinatas y el Parque de la independencia, todas ellas obras
de Rogelio Salmona. Como compensación por el diseño que resultó
ganador de un concurso público, el arquitecto mantuvo, en el último piso, su
estudio profesional.
La edificación consta de una torre esbelta para oficinas en ladrillo a la vista
y ventanas sobre las esquinas; que descansa sobre una plataforma
parcialmente enterrada en la marcada pendiente que separa la carrera
sexta de la séptima. Al interior de esta plataforma se encuentran las
dependencias de la sociedad, una biblioteca, galería de exhibición y un
auditorio con acceso independiente por un costado desde la escalinata
que salva la pendiente antes mencionada.
DESARROLLO DEL TEMA
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A R Q U I T E C T O
Fuente:
Encuesta
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2016.
El Conjunto Residencial las Torres del Parque
El Conjunto Residencial del Parque inicia su construcción en
1968 y se termina en 1970.
•Área: 66.000 Mt2
•Clase de Uso: Vivienda Multifamiliar
•Declaratoria de Patrimonio: Decreto Distrital 606 de 2001 -
Decreto 1905 2-XI-1995
•Dirección: Carrera 5 calle 26
Los primeros, bocetos, croquis y composiciones del proyecto, se
inician en cambio, 4 años antes. Entre 1964 y la iniciación de la
obra fué una época de incertidumbre, de dudas y de ensayos
sucesivos para encontrar la forma justa del proyecto, no solo
desde el punto de vista arquitectónico, sino también, desde el
punto de vista urbano y paisajístico.
DESARROLLO DEL TEMA
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Fuente:
Encuesta
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-
2016.
Sede Automóvil Club de Colombia
•Área: 7.148 Mt2
•Clase de Uso: Institucional
•Declaratoria de Pratrimonio: Decreto 1773 Oct-2007
•Dirección: Av. Caracas# 46 - 72
El edificio está localizado en el sector de Chapinero, sobre la Avenida
Caracas con calle 47. La geometría radiada y ascendente del
edificio se encuentra sobre un lote trapezoidal con una importante
escalinata de acceso sobre la Avenida Caracas.
El edificio estaba pensado para un uso mixto compuesto por las
oficinas del Automóvil Club de Colombia, su auditorio y locales
comerciales. Todo lo anterior dispuesto en torno a un gran patio
circular de carácter público que tiene como objetivo integrar la
dinámica de la Avenida Caracas al proyecto. Tanto la actividad
como la volumetría ascendente del conjunto hacen de éste un
proyecto dinámico y provocativo.
DESARROLLO DEL TEMA
M O N O G R A F I A

A R Q U I T E C T O
Fuente:
Encuesta
Municipal
a
Hogares
-
2016.
Edificio de Posgrados de Ciencias Humanas Universidad Nacional
Área: 9.142 Mt2
Fecha Inicio: 1995
Fecha Culminación: 1999
Clase de Uso: Institucional
Localización: Bogotá, Colombia
Dirección: Ciudad Universitaria, Universidad Nacional de Colombia,
Bogotá
El edificio está situado en la Ciudad Universitaria de la Universidad
Nacional de Colombia.
Todas sus dependencias están organizadas alrededor de tres patios o
espacios abiertos, y de un vestíbulo central que comunica , por el norte,
con la sala de lectura, atravesando un patio circular y espejo de agua,
por el occidente con los salones de exposiciones y con un espacio
multiuso rodeado por una rampa que comunica con la cafetería en el
piso inferior y con los jardines en los pisos superiores, por el sur con las
aulas, las salas de seminarios y dos auditorios con capacidad para 140 y
350 personas. Estos auditorios tienen también acceso al exterior por
medio de una rampa- escalera.
DESARROLLO DEL TEMA
M O N O G R A F I A

A R Q U I T E C T O
Fuente:
Encuesta
Municipal
a
Hogares
-
2016.
Biblioteca Pública Virgilio Barco
Área: 13000 Mt2
Fecha Inicio: 1999
Fecha Culminación: 2001
Clase de Uso: Institucional
Localización: Bogotá, Colombia
Dirección: Av. Cra 60 # 57 - 60
La Biblioteca Pública Virgilio Barco, ubicada en la ciudad
de Bogotá, Colombia, es un complejo arquitectónico
diseñado por el arquitecto Rogelio Salmona e inaugurado
a finales del año 2001. Sus características lo han tornado
rápidamente en un punto de referencia de la arquitectura
colombiana contemporánea.
ubicado en el corazón de la ciudad, cobija en un solo
territorio cuatro parques, un jardín botánico, una cancha
de golf, el Museo de los Niños, el Palacio de los Deportes,
el Complejo Acuático Simón Bolívar, la Unidad Deportiva
el Salitre, el Centro de Alto rendimiento, la Plaza de los
Artesanos y, por último, la biblioteca Virgilio Barco.
DESARROLLO DEL TEMA
M O N O G R A F I A

A R Q U I T E C T O
Fuente:
Encuesta
Municipal
a
Hogares
-
2016.
C O N C L U S I O N E S M O N O G R A F I A
FUENTE
Salmona, Rogelio
Memoria de proyecto. Edificio de Posgrados de la Facultad de
Ciencias Humanas de la Universidad Nacional de Colombia.
Jaramillo, Pedro Juan
Una mirada a Salmona, su último trabajo: El edificio de
Postgrados de la facultad de Ciencias Humanas de la
Universidad Nacional, Artefacto, No. 7, 1999-07-01
https://www.fundacionrogeliosalmona.org/proyectos/bibliotec
a-p%C3%BAblica-virgilio-barco DCNCLUSIONES
Rogelio Salmona en Bogotá marcó un antes y un después en
la arquitectura de la ciudad e incluso en la arquitectura
colombiana. Salmona consiguió cambiar la imagen de
Bogotá con proyectos que se convertirían en emblemáticos
no solo para la ciudad sino para la arquitectura moderna en
general y llevando su trabajo a un nivel que no responde
solamente a una serie de proyectos, sino a algo que va más
allá.

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