Lógicas Proyectuales 1

1. Módulo 4
Teoría y Crítica de la Arquitectura – 2017 - Turno Noche – UM FADAU
Lógicas Proyectuales

2. Gae Aulenti, Museo de O´rsay, París, Francia, 1988

6. El Museo D´Orsay es uno de los casos más célebres entre las grandes operaciones de
reciclaje y refuncionalización de organismos antiguos de calidad material, ornamental
y sígnico-funcional-urbana para acoger programar museísticos y terciarios en general.
Es uno de los casos que representa toda una serie de intervenciones reconstructivas
de elementos de arqueología industrial (como la chocolatería Ghirardelli en San
Francisco, el molino Stucky en Venecia o el mercado Quincy en Boston). Se trata de
aprovechar el potencial lingüístico del complejo y sus cualidades interiores de grandes
espacios susceptibles de alojar nuevos programas.
Mercado Quincy – Boston - USA

7. LA LÓGICA CONTEXTUALISTA
Podría definirse el proyecto contextualista como aquél que propone lugares deducidos
de lugares (lo que incluye un tiempo), des-pliegues insertos en la urdimbre compleja
del espacio-tiempo local (Serres). Esto obliga a una meditación sobre el tema del lugar
y la singularidad tópica –los lugares son todos singulares-, y, subsiguientemente, a
referirnos a un vivir o instalarse en las circunstancias de tal singularidad. (Roberto
Fernández, El Proyecto final, Cap5, La lógica contextualista).
La ciudad y la memoria
La idea de una contextualidad propia de encontrar un doble nivel de articulación
espacial y temporal de lo micro-nuevo y de lo macro-viejo, encuentra un plano
reconocido de expresión al referirnos a las relaciones de afecto entre (nueva
)arquitectura y (preexistente) ciudad: al menos esa es la relación en la que
clásicamente suele instalarse la posibilidad de una lógica contextualista y que tuvo su
primer grado de sistematización teórica en el tratadismo albertiano, aunque más que
para sistematizar la experiencia medieval de homogeneidad absoluta entre ciudad y
arquitectura, para poner en marcha una cierta conciencia de identidad de la
arquitectura, en tanto pensada como diferente y recortada de ese magma
preexistente, sobre todo a partir de la emergencia del espacio público. Alberti es el
primero que define la arquitectura en negativo sobre la ciudad discreta y homogénea,
pero también el primero que inicia la disolución de la precendente tendencia a una
arquitectura o artesanía concebida como una práctica mimética de lo previo urbano.

8. Edificio SESC Pompéia, Lina Bo Bardi, São Paulo
Los trabajos de la ítalo-brasileña
Lina Bo Bardi asumen
condiciones propias de las
características antropológicas y
de la cotidianeidad sociocultural
de un asentamiento denso en
experiencias.
Como el Centro Cultural de
Pompeia en un suburbio
industrial de San Pablo,
planteado también en línea con
la revalorización de las culturas
populares industriales.

11. Charles Moore, Kresge College, UCA Santa Cruz, California, USA 1974

14. Se trata de uno de los proyectos moorianos en que intenta reconstruir coralmente –
mediante sesiones de diseño hiperparticipativo con alumnos y docentes locales-, un
ámbito específico de un campus, apelándose a la traducción de una tradición exógena
(la ciudad italiana histórica, con su complejización comunal del espacio público, de
callejuelas y sucesión de piazzetas), como un caso de contextualización utópica,
imaginaria y fruto de deseos colectivos

16. http://www.urbanohio.com/forum2/index.php?topic=12609.0
Otro caso característico de la reconstrucción de un contexto local ideal (el latente en el
imaginario popular), para el rediseño de la ribera del río Ohio a su paso por la ciudad
de Dayton: el uso del método participativo – sesiones de diseño interactivo mediante
un canal de TV cable -, pretende reconducir el proyecto a un palimpsesto
reconstructivo de los fragmentos de la memoria colectiva.
Charles Moore, Riverdesign, Dayton, Ohio, USA, 1972, Vista

17. Según la interpretación de Heidegger según Vattimo, una condición de modernidad es
la institución de lo tecnológico como ontología de la actualidad, por lo que estamos
atravesando una intancia del ser en la tecnologia hacia el ser por la tecnología.
….” Este triunfo (?) de la metafísica se convierte en el triunfo de la tecnología y el ser
actual, cosificado, no sólo quedará determinado por la voluntad de poder, la violencia
y la obstrucción de la libertad, sino que adquiere su consistencia histórica en torno de
la fragmentación y la especializacion de los lenguajes científicos y de las capacidades
técnicas. ….”
EL PROCESO POÉTICO Y LA HISTORICIDAD MODERNA DE LO TÉCNICO
La lógica tecnologista

18. Uno de los primeros edificios
Interesados en el acondicionamiento
y las prestaciones ligadas al alarde ya
no de altura y estructura, sino de
instalaciones: tiene un complejo
dispositivo de
temperatura/humidificación para
regular el jardín frontal, -diseñado
por D. Killey-, englobado dentro de la
caja de vidrio.

21. Richard Rogers, Edificio Lloyd´s
Bank, Londres, UK, 1976
El modelo de retórica
tecnológica como medio de
identidad corporativa se
contrapone a las identidades
más bien formales o cosméticas,
(Graves), y exalta la alta
prestación: por ej. los
ascensores vidriados de alta
velocidad con cristales de
seguridad y frenos tipos flaps
aeronáuticos.

24. Renzo Piano, Richard Rogers, Museo George Pompidou, París, 1971
Representación de la apoteois de los contenidos del high-tech: exacerbado exhibicionismo
De las novedades técnicas y de los artificios de acondicionamiento, elementos estructurales
Fundidos en UK con altísimos costos de tecnología de transporte y montaje, revestimientos de
Seguridad , generalización de la circulación mecánica, indiferenciación de las calidades espaciales
De los recintos.

25. La alternativa high tech
de Foster se separa de
las propuestas de
Rogers, en tanto procura
retener la entidad
integrada de la tipología
de torre, con
innovaciones más
clásicas como la
estructura de tracción y
los artefactos mecánicos
de limpieza de los
frentes. Este edificio
debió soportar la critica
y el rediseño
consecuente de expertos
en feng-shui.
Norman Foster,
Shangai Bank, Hong
Kong, China, 1978

29. Jean Nouvel, Viviendas Neumausus, Nimes,
Francia, 1985
La serie de vivienda social avanza con la
tecnología de cubos de interior indeterminado
- las pastilles-, y modelable según un set de
Componentes (tabiques, módulos de servicio y
De guardado, etc), unido a organizar las capas
De unidades dúplex abiertas a calles pasillos
elevadas y abiertas, todo debajo del techo-
Plaza. Se retoman ideas heroicas de la
Modernidad de los condensadores sociales
Y las unites

31. Jean Nouvel, Torre sin fin,
La Defense, París, France,1989
Uso de la tecnología como dife-
Renciación por alarde y alcance
de altas performances (altura,
Transparencia), con demanda de
novedades tecnológicas
sofisticadas (aportadas por la
oficina Arup de Ingeniería),
como la fundación fluida o
flotante, el péndulo de
estabilización lateral o de
mejoramiento inercial o la parte
superior – que faculta la
evanescencia del no final-,
resuelto integramente en vidrio
de alta resistencia

32. LA LÓGICA DECONSTRUCCIONISTA
Según Walter Benjamin “”…la verdadera crítica no actúa contra su objeto: es como
una sustancia química que no ataca a otra sino en el sentido que disolviéndola
descubre su naturaleza más interna sin destruirla….”
El pensamiento derridiano aplicado a la arquitectura entenderá la deconstrucción
como una cierta deriva de operaciones formales y básicamente, una convergencia
de tal aplicación a consagrar una suerte de autonomía formal de la arquitectura,
ya que en tal plano sería posible restituir un campo de relaciones entre el análisis
y el proyecto, o sea intentar analizar no la forma sino como la forma procesa
contenidos. Dado que probablemente la arquitectura no puede ser reducida a
textualidad o lenguaje, - por lo menos previsible-, el deconstruccionismo
conducido a método analítico-proyectual tiene que apoyarse en experiencias
formales como basamento de un posible nuevo sentido y subsiguientemente en
cumplir la premisa derridiana de trabajo frívolo (Derrida define lo frívolo como lo
que opera exclusivamente con significantes o formas), y, desde un punto de vista
teórico , suspender la consumación del proyecto, - entendido como estabilización
y cierre de la forma-, porque para la lógica deconstruccionista es un problema.

33. P. Eisenman, Viviendas Checkpoint Charlie, IBA Berlín, Alemania. 1982

34. Luego de la serie de casas, este es el primer proyecto construido por Eisenman,
desarrollado durante cinco años en el marco del Programa IBA. Es un fragmento urbano
concebido como pieza idealmente expansible, - sin delimitaciones nítidas-, una trama
geométrica que evoca geometrías existentes y ficticias: el muro adyacente, la mitología
de destrucción de la ciudad y la geometría de los vacíos urbanos, etc. Debajo de la
densidad referencial de la escritura analítica del proyecto, subyace un acomodamiento
bastante convencional de células de vivienda social.
Para el edificio de oficinas de Tokio se concibe en un emplazamiento o estado de atopia,
o no lugar, entendiendo el contexto –que se niega-, como una masa indiferenciada
respecto de la cual el proyecto buscará desmarcarse en torno de un proceso endógeno
o de-generativo inductivo o introspectivo, que va desplegando sus procesos
geométricos de huella e imprimación hacia su interior, como una suerte de abstracto
juego de las muñecas rusas. En cualquier caso, también puede ser entendido como una
demarcación morfológica específica dentro de una espacialidad geométrica virtual
indefinida

38. P. Eisenman, Max Reinhardt Haus, Berlín, Alemania, 1992, Modelo

39. • El Proyecto Reinhardt supone uno de los puntos culminantes de Eisenman en sus
posturas explícitamente anticontextualistas y antitipologistas. El conjunto berlinés
es indiferente a la agresividad externa de su silueta exterior, al pensarse como un
complejo juego de multirrevoluciones para cada componente de programa (una
especie de inversión del proceso analítico de la tomografía computada), de modo
de obtenerse una piel extendida ( incluso incorporándose un nuevo interés en el
intersticio y las formas hendidas que multiplican perímetro), y, también niega las
tradiciones tipologistas teatrales al organizar una secuencia vertical de
subprogramas que re recrean nuevas posibilidades de funcionamiento del
complejo