Digital camera nº 145 jul 2015

TÉCNICADEESTUDIO
Scott Kelby explica cómo
captar retratos profesionales
PANORÁMICAS
Todo lo que debes saber
para mejorar tus resultados
LIGHTROOM 6
Descubre las mejoras
de esta nueva versión
CANON M3: Una
profunda renovación
CANON M3: UnaCANON M3: Una
PANORÁMICASPANORÁMICASPANORÁMICAS
Guía completa
para acertar
Fotografiar
BODAS
8 objetivos muy versátiles.
Descubre cuál es el mejor
ÓPTICAS ZOOM
Comparativa
Paisajes Retratos Acción
Vida salvaje Creatividad
Cómo conseguir...
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145
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precio excepcional.
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cada compra”
Jose Antonio (Cádiz)
“El blog, las ofertas
y los fotopuntos
hacen que sea
mi tienda favorita”
Miguel Ángel
(Málaga)
“Muy cuidadosos
con el embalaje
del producto”
Carlos (Madrid)
“Servicio
impecable.
Mi tienda
preferida”
Mª Pilar
(Madrid)
“Productos
recibidos a tiempo
y según
la descripción”
Santiago (Zaragoza)
“La tienda ideal
para cualquier
aficionado al mundo
de la fotografía”
Domingo Vicente
(Asturias)
“Gran
atención
al cliente”
Isaac (Cádiz)
“Excelente
servicio.
Fiable 100%”
José Luis
(Valencia)
“Rápido
y eficaz”
Mª Magdalena
(Palma de
Mallorca)
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Fundador: ANTONIO ASENSIO PIZARRO
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Director General: Conrado Carnal
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y Enrique Simarro
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REDACCIÓN
Director: Luis Jorge García
Redactor Jefe: Pedro Arranz
Redacción: Santiago Blázquez, Alexis Canales
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UNIDAD DE REVISTAS
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(Cádiz). Teléfono: 902 548 999
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Printed in Spain
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3
EDITORIAL
DigitalCamera Julio2015
F
Bienvenidoa
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Contenidos
TÉCNICASYTRUCOS
20Fotografiarunaboda
Conlaayudadeestaguía,
conseguiráslasimágenesquenecesitas
paracontartuhistoriadeprincipioafin,
desdelapreparaciónhastalasescenasdel
banqueteydelafiestanocturna
32 Panorámicas
Elveranoesunaestaciónidealpara
captarpaisajes,ylomejoreshacerloen
formadepanorama.Te explicamos cómo
36Piesdivertidos
Losdedosdiminutosdeunbebé
convertirloenunaobradearte
38ElformatoRaw
SiusasJPEGnopodrásaprovechar
elpotencialdetucámara.Te explicamos
todo lo esencial sobre este formato
42Enelcuadrilátero
ScottKelbymuestracómoobtuvo
unadelasimágenesqueseemplearonenla
campañapromocionaldeungimnasio
46LightroomyPhotoshop
Estenúmerohemosincluido
tutorialesqueteayudaránamejorary
modificarelaspectodetusinstantáneas
54Tallerdefotos
Ayudamosaunlectoramejorarla
calidaddesusfotografíasurbanas
60Postalesdesdeelfilo
EntrevistamosaMassimoBranca,
queconviviódurantemesesconunadelas
comunidadesmáspobresdeRumanía
64LaentrevistadeDigitalCamera
CharlieWaitenoscuentaporqué
estáconsideradounodelosmejores
fotógrafosdepaisajesdelmundo
SECCIONESFIJAS
03Editorial
Laopinióndeldirector
06Galería
Unaseleccióndelasfotografíasmás
impactantesdelmes
14 Noticias
Cadanúmerotepresentamoslas
principalesnovedadesdelsector
18 Desafíodellector
Imágenesenviadasporloslectores
sobreunatemáticaconcreta
41 Suscripciones
Recibelarevistacómodamenteentu
casayconsigueunprácticoregalo
98Lafotografíadeportada
Teexplicamoscómosehizo
64
20
4842
36
TEMA DE PORTADA
4
Sumario 145.indd 4 22/06/2015 13:40:20

6
NÚMERO 145/ JULIO 2015
Contenidos
EnelCD-ROMdeestemesencontrarás
tutorialesenvídeonecesariosparaseguir
lostalleresdelarevista
122
72
82
EQUIPAMIENTO
72 PentaxK-S2
AnalizamoslaúltimaD-SLRde
estepopularfabricantejaponés
82 FujiﬁlmX-Q2
Unacámarapequeñaconalgunas
prestacionesdignasdemodelosgrandes
84Ópticassuperzoom
Comparamos ocho objetivos que
destacan por su amplio rango de focales
84
Tutoriales en vídeo
1Adobe Lightroom
Descubre cómo
organizar tus fotos
2-3LR creativo
Colores pastel y
retoques únicos
7Cianotipo sobre tela
Cómo recrearlo
utilizando emulsiones
4-6Iluminación
Mejora tus
fotografías en Photoshop
También en el CD-ROM…
Programascompletos
Úsalos sin restricciones
Demos
Versiones de prueba
Portadasparaimprimir
Disponibles en formato PDF
FiltrosyPlug-ins
Para Photoshop y Elements
Este logotipo significa que
encontrarás contenido adicional
gratuitamente con la revista
8-9Proyectoscaseros
Crea una caja de
luz y hojas congeladas
10 Exposición múltiple
Realízaloenlapropia
cámara sin tener que editar
Eneldiscode
estemes...
Autoejecutable con
Windows 9x y con Mac OS X
o superiores. En caso de tener
desactivada esta función,
ejecutar el archivo “CD”.
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Julio 2015
Número 145
Correo electrónico
cd.dcm@grupozeta.esCD
5
TUTORIAL
ENVIDEO
ENELCD
Sumario 145.indd 5 22/06/2015 13:41:06

DigitalCamera Spring2015 www.digitalcameraworld.com
10
PuenteVascoDaGama
EmanuelP.AparícioRibeiron
1“Este es el puente Vasco da Gama en
Lisboa, Portugal. Pasé días estudiando la
zona y las condiciones climáticas para poder
captar la imagen como la había imaginado. Es
un lugar mágico que cambia de un segundo a
otro, y hay siempre diferencias en
iluminaciones y sombras que crean algunos
problemas. En el ordenador, tan solo añadí un
poco de contraste y ajusté la temperatura en
Adobe Camera Raw”.
CanonEOS450DconobjetivoCanonEF-S18-55mm
f/3.5-5.6IS;180seg.af/11,ISO100
DCM165.hotshots.indd 10 02/06/2015 13:10:48

Month2014 DigitalCamerawww.digitalcameraworld.com
11
GaleríaLas fotografías más impactantes del mes

3“Esta imagen del Muelle Oeste de Brighton
se captó después de una fuerte tormenta.
Usé un ﬁltro ND10 porque quería lograr un
aspecto etéreo con una exposición larga y dar a
la escena una sensación de calma y serenidad. La
marea subía con rapidez y el tiempo y la luz no
paraban de cambiar”.
CanonEOS7DconobjetivoCanonEF-S10-22mmf/3.5-4.5
USMa14mm;200seg.af/13,ISO100
2“Pasé la mayor parte de la tarde alrededor de
las orillas del lago Spelga, en los Montes de
Mourne (Irlanda del Norte). La visibilidad era de
apenas unos metros debido a la niebla y había
pensado en recoger e irme varias veces porque
era un día frío de invierno. De repente, justo
antes de la puesta de sol, la niebla empezó a
despejarse y se creó un bello tinte rosado en el
cielo. La verdad es que al ﬁnal mereció la pena
quedarse a esperar”.
NikonD80conobjetivoNikon10-24mmf/3.5a20mm;
3,6seg.af/18,ISO100
Cuandolanieblabaja
BrianMcCready
Bellezamisteriosa
FernBlacker
3
2

17
Alfarera
5“Estaba en un pueblo de la región de
Tigray, en el norte de Etiopía. Al
atardecer, la alfarera preparó una hoguera
con excrementos secos (la madera es rara
en esta zona) para hacer jarrones de barro
toda la noche. El principal desafío era el
humo denso e irritante, que era
insoportable para mis ojos de occidental
y me cegaba a la hora de disparar. Cuando
tuve acceso a mi ordenador hice ajustes
en el contraste y el enfoque”.
Canon5DMkIIconobjetivo 24-70mma29mm;
1/250seg.af/5.6,ISO250
SarissecándoseenJodhpur
4“Esta imagen es de una pequeña
fábrica de saris en Jodhpur, Rajastán
(las prendas nuevas se secaban en el
tejado). Subí las escaleras y me ﬁjé en el
punto de vista y en la luz que atravesaba
el tejido. Ambos me gustaron. Quería
exponer bien el cielo sin perder detalle en
la parte inferior más oscura, y
posteriormente también equilibré la
exposición de la escena en el ordenador”.
Canon5DMkIIIconobjetivo16-35mm
a16mm;1/250secatf/4,ISO200
JulieHigelin
5
4

14

15
6“Salí con la idea de captar el
amanecer sin saber a dónde ir.
Llegué tarde y el sol había salido salvo
en una granja cercana a una colina, así
que me detuve y vi los caballos. La
verdad es que encontré el lugar
adecuado en el momento correcto. El
árbol y la niebla permitían captar la
escena y evitar los destellos. Fue un
increíble instante de paz”.
Canon650DconobjetivoCanon18-135mm
a 98mm;1/4000seg.af/8,ISO100
Caballosal
romperlaluz
JonathanBougie-Lauzon

12
DigitalCamera June2015
Pasióndedanza
7“La danza saca la pasión de los
bailarines. Aquí eché harina mientras
la persona realizaba su actuación, lo que
permitió destacar la sensación de emoción
y movimiento, y añadió impacto. La
imagen en color es muy buena, pero me
pareció que el efecto tendría más fuerza
en blanco y negro. La escena se captó en
un estudio de Toronto, Canadá, utilizando
dos ﬂashes”.
NikonD800conobjetivo24-70mma40mm;1/160
seg.af/11,ISO200
Jemma
8“la foto se hizo en un estudio con dos
ﬂashes y se convirtió a blanco y negro
en Photoshop. Para añadir impacto, se usó
polvo en dos direcciones”.
NikonD800conobjetivo24-70mmat40mm;
1/160seg.af/11,ISO200
Ann Alimi
7
8

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14
las últimas novedades
NOTICIAS
DigitalCamera Junio2015
14
E
ntre ellas se encuentran
los nuevos flujos de
trabajo, herramientas
para animar personajes en 2D, así
como espacios de trabajo de
color actualizados. También
destaca la total facilidad para
usar la edición colaborativa en
cualquier lugar.
La compañía también ha
presentado Adobe Stock, el
Adobedesvelalasnovedades
deCreativeCloud2015
primer servicio de contenidos
de la industria que se integra
directamente en el flujo creativo.
Respecto a las mejoras
específicas de algunas
aplicaciones, Lightroom y
Photoshop CC estrenan un
nuevo filtro que elimina la niebla
de las fotografías, consiguiendo
imágenes más claras.
www.adobe.es
L
a A7R II estrena un nuevo sensor
full frame retroiluminado de 42,4
MP con una sensibilidad máxima
de 102.400 ISO. Sony también anuncia un
sistema de enfoque hasta un 40% más
rápido que el de la A7R original gracias a un
sistema de detección de fase de 399
puntos AF. Este nuevo modelo también
estrena un nuevo obturador
que reduce la vibración al
disparar en un 50% con
respecto a su antecesor y tiene
una duración aproximada de
500.000 fotos.
Para la grabación de vídeo 4K
(QFHD 3840×2160) pueden
optarse por dos modos: Recorte
de Super 35 mm o Fotograma
completo. Para grabar los datos
se emplea el códec XAVC S, que
permite una tasa de bits de 100
Mbps al grabar en 4K y de 50
Mbps al hacerlo en FullHD. Otra
mejora muy ligada al vídeo es el
estabilizador óptico de 5 ejes
SonypresentalasnuevasA7RII,
RX100IVyRX10IIconvídeo4K
T
odos nos hemos
encontrado alguna
vez en la situación
de tener que buscar de
forma incansable ciertas
compatibilidades con
nuestra
cámara. Esto
puede
convertirse en
una ardua
tarea de la que
a veces
salimos airosos
y otras veces
no tanto.
La tienda
online de accesorios para
fotografía www.foto24.com
ha lanzado un nuevo
sistema automático de
compatibilidades en su
página web. Sólo tendrás
Todounmundode
compatibilidades
que decir qué cámara
tienes y la página te
mostrará los productos que
son 100% compatibles, con
total seguridad, con tu
modelo de cámara.
Objetivos,
filtros, lentes
conversoras,
parasoles,
flashes de
zapata... En
apenas unos
segundos
podrás
visualizar
rápidamente
una selección de productos
que pueden acompañar a
tu cámara de fotos, ya sea
réflex, compacta, CSC o
superzoom.
www.foto24.com
que, según Sony, permite una ventaja al
disparar de 4,5 pasos.
Las RX100 IV y RX10 II, por su parte,
estrenan un nuevo sensor CMOS apilado
que separa la parte sensible de la circuitería
del captor. Ello, según Sony, redunda en una
mayor superficie sensible, lo que conlleva
una mayor calidad de imagen. Otra
novedad, además de la ya citada grabación
de vídeo 4K, es la incorporación de un
modo de cámara lenta con una velocidad
40 veces menor a la normal. Respecto a las
ráfagas, estas también se han mejorado,
alcanzando 16 fps en el caso de la RX100 IV
y 14 en el de la RX10 II.
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Sandiskpresentasusdiscos
SSDdealtorendimiento
que trabajen con cámaras de
vídeo, creativos y entusiastas
de la tecnología que necesiten
mover archivos muy pesados
a una elevada velocidad para
así ahorrar tiempo y simplificar
los procesos de trabajo en la
oficina o sobre el terreno. La
nueva gama de SSD portátiles
Extreme incluye además el
software SecureAccess con
encriptación de 128 bits para
garantizar la seguridad.
www.sandisk.es
L
a compañía llega al
mercado de los discos
de estado sólido
(SSD) externos con una gama
de unidades de alto
rendimiento que incluye los
modelos Extreme 900, el
portátil más rápido del mundo
con conector USB Tipo C
según la marca, y el Extreme
500, la unidad de bolsillo más
resistente de la firma.
Son soluciones pensadas
para fotógrafos, profesionales
Nuevosistemadecámaras
aéreasHasselbladA5D
L
a compañía ha
anunciado el
lanzamiento de una
nueva serie de cámaras
aéreas con una novedosa
calidad de imagen, las A5D,
sin piezas móviles internas.
La serie tendrá tres
modelo: una A5D-40 y
A5D-60 basadas en CCD y
una A5D-50c basada en
CMOS, y en el futuro habrá
más opciones.
Hasselblad ha
encontrado una solución
a los retos de las vibraciones
en la fotografía aérea
reconstruyendo totalmente
sus cámaras sin piezas móviles
internas. Esta solución ha
sido diseñada para prevenir
cualquier movimiento
accidental que pueda ocurrir
debido a la vibración de
los motores. El resultado es
una estabilidad aérea sin rival,
una confianza absoluta, un
cuerpo más ligero y una calidad
de imagen superior.
www.robisa.es
014-017 Noticias.indd 15 22/06/2015 8:34:22

16
las últimas novedades
NOTICIAS
María Angélica Campillo, Queca para todos,
nos dijo adiós en Cáceres el pasado 5 de
mayo. Queca ha sido una institución en el
fotoperiodismo español del último tercio del
siglo XX y la primera década del XXI. La
historia de la transición española está en sus
cámaras y en sus fotos.
Queca formó parte del equipo fundacional
del semanario TIEMPO en la
primavera de 1982, de la mano de
Antonio Asensio. Allí, en la revista
del Grupo Zeta y durante un
cuarto de siglo, desarrolló la mayor
parte de su carrera periodística,
porque Queca era, sobre todo,
una periodista gráfica que,
además, y ese era uno de sus
grandes activos, tenía información
propia que compartía con los
redactores literarios con los que
trabajaba. Algunas de las grandes
exclusivas informativas de TIEMPO
llevaban la firma original de Queca.
Antes, en sus inicios, Queca, tras
estudiar en la Universidad de Salamanca,
trabajó en el Correo de Zamora y luego, en
Madrid, en el desaparecido diario Pueblo y ya
en 1980, muy joven, recibió el Premio
Nacional de Periodismo.
Queca fue la gran reportera gráfica de la
transición y de la familia real, con la que tenía
una relación excepcional, desde don Juan
Carlos a doña Sofía. La mejor historia gráfica
de la monarquía española desde 1975 está
en las cámaras de Queca.
Al filo del cambio del milenio Queca
recopiló en un libro algunas de sus mejores
fotos bajo el título “20 años que cambiaron
España” (Ediciones B), que incluían
comentarios de Pepe Oneto, el que fuera su
director en TIEMPO durante diez
años y que ya es un clásico del
periodismo gráfico español de esa
época. Luego, en 2007, una
magnífica exposición volvió a
recopilar el trabajo más actual de
Queca, en el que destacaban varias
de las imágenes más impactantes y
sugerentes captadas por todo el
mundo en sus numerosos viajes.
Ahora, en el más allá de los
mejores fotoperiodistas de la
historia, Queca seguirá pendiente de
todo lo que ocurra allí para dejarlo
plasmado, ahora sí, para la eternidad.
Descanse en paz.
Fallece,alos65años,lafotógrafaQuecaCampillo
ESPACIOPASIÓN
Fnac te propone planes diversos durante
este mes de julio, para que conectes con
grandes fotógrafos en varias ciudades de la
geografía española.
Esther Cidoncha encuentra refugio
hasta el 31 de julio en Fnac Donostia, donde
exponemos su serie “When lights are
Low”. La cámara de la fotógrafa recorre los
escenarios donde el jazz cobra vida cada
noche y retrata a los grandes del género.
del jazz, su objetivo está presente sobre
el escenario, pero también durante la
imprescindible prueba de sonido antes del
concierto o en la intimidad del camerino.
“Bajo la mirada de Orson Welles” (hasta
el 14 de julio en Fnac Sevilla) celebra el
centenario del nacimiento del cineasta
de la mano de Canal TCM y Fnac, en una
exposición donde se reúnen 20 fotografías
que recrean el universo de Welles a través
de las imágenes realizadas por varios
fotógrafos. Abbie Trayler- Smith se adentra
en las estadísticas sobre obesidad que
están sacudiendo a la sociedad británica
con su exposición “The Big O” (hasta el 31
de julio en Fnac Triangle, Barcelona), una
serie en la que retrata a adolescentes que
sufren el estigma de esta enfermedad.
Éstas son sólo algunas de las muchas
encontrar en los centros Fnac durante
este verano. Consúltalas todas en la
dirección web http://culturafnac.es/
exposiciones-fnac
Arriba Queca Campillo mostrando una exposición de sus fotografías al
rey Juan Carlos y al fundador de Grupo Zeta, Antonio Asensio Pizarro.
Arriba Christian Scott 2010 © Esther Cidoncha
014-017 Noticias.indd 16 22/06/2015 8:34:27

PeliStormiM3410para
objetosalargados
E
La revista masculina
de actualidad, ocio y
tendencias Primera
Línea, de Grupo Zeta, ha
cumplido su 30 aniversario y
para celebrarlo ha lanzado
un número especial de 100
páginas, que se mantendrá
tres meses en los quioscos.
La publicación cuenta con
una participación especial
de Alaska, que repasa sus 30
años en la revista. Como
pluma invitada, destaca
poliuretano con rodamientos
de acero inoxidable y una asa
de gran anchura recubierta de
goma para un buen agarre y
máximo confort. La maleta
dispone también de
protecciones de candado de
acero inoxidable integradas y
reforzadas para una mayor
protección frente al robo.
www.peli.es
L
Esta maleta, ideal
para trípodes, ofrece
una capacidad de
almacenamiento de 53,5
litros. Su estructura de
polímero HPX de alta calidad
ayuda a proteger los equipos
delicados en las condiciones
más extremas. Entre sus
características de serie se
incluyen las ruedas de
también la colaboración del
periodista Juanjo de la Iglesia. La
publicación hace un recorrido
gráfico representativo por la
fotografía erótica de las últimas
tres décadas, con portadas
míticas como la de Pamela
Anderson, Marlène Morreau,
Sonia Monroy, Chiqui Martí,
Tamara Gorro, Rosa López,
Chenoa, Jorge Javier Vázquez,
Tania Llasera o Santi Millán.
El número especial de
Primera Línea se presentó en
una gran fiesta en la discoteca
Pacha Barcelona, con la
presencia de personajes que
han posado para la publicación
a lo largo de su historia. Las
modelos Jimena Lago y Scarlett
Johnson, portada del número
especial, han protagonizado una
recreación de imágenes míticas
de los últimos 30 años, como el
cruce de piernas más famoso
de la historia del cine, el de
Instinto básico, o el cartel de la
película Pulp Fiction, con fotos
de Joan Crisol.
www.grupozeta.es
PrimeraLínea presenta
sunúmeroespecialdel
30aniversario
014-017 Noticias.indd 17 22/06/2015 8:34:30

18
02
Las mejores fotografías primaverales enviadas por los lectores
Desafíodellector
01
Foto
premiada
conuna
Panasonic
LumixTZ70
01
Resurgir
Autor: Sergio G. Michi
Cámara: Canon EOS 550D
a f/4,5 y 1/320 seg.
Desafio tz70.indd 18 19/06/2015 12:56:18

19
Desafío del lector
DiciembreenOrdesa
Autor: Fabio Gálvez
Cámara: Canon 550D
a f/22 y 1,3 seg.
05
04 05
¡Participa y gana!…
Eltemadeestemessonlaspanorámicas.Elganadorserápremiado
conunatarjetaEyeFiMobiProde32GB.Envíatusfotosatravésdel
formularioqueencontrarásenwww.digitalcamera.es
Las votaciones para elegir a la fotografía ganadora se realizarán en
la web y las fotografías se publicarán en el número de septiembre.
EyeFi Mobi Pro de 32 GB
Transferencia inalámbrica de archivos JPEG y Raw
Comparte tus fotografías en Internet aunque tu cámara
no disponga de conectividad Wi-Fi
Conexión directa o mediante modo infraestructura
Utiliza el menú de tu cámara para seleccionar y transferir
únicamente las imágenes deseadas
Aplicación que organiza las fotografías según se toman
1 año de almacenamiento on-line en EyeFi Cloud
03
Más información: es.eyefi.com
Envía
tusfotos
atravésde
digitalcamera.es
Margarita
Autor: Tomás Melgosa
a f/7 y 1/4 seg.
02
Sinaclarar
Autor: Belén Argüeso
a f/8 y 1/500 seg.
03
Soledad
Autor: Nerina Bertol Bocchia
a f/6 y 1/200 seg.
04
Caminoalaprimavera
Autor: Cándido Ortega Calleja
Cámara: Sony HX60
a f/3,5 y 1/320 seg.
05
Desafio tz70.indd 19 19/06/2015 12:56:25

DigitalCamera Julio2015DigitalCamera November 2014
SamuelDockerPhotography/www.samueldocker.co.uk
C
uando el tío te invitó a una copa y
te pidió fotografiar la boda de su
hija, decir que no era un poco
comprometido. Al fin y al cabo,
sabe que eres el fotógrafo de la familia y que,
con tu gran SLR digital y esa bolsa llena de
objetivos impresionantes, es imposible que
falles. Poco después, al pensarlo más
fríamente, te das cuenta de que fotografiar
una boda es todo un desafío. Te sientes
nervioso imaginando el día que se te viene
encima, ya que hacerlo todo bien depende de
tu habilidad para dominar los aspectos
técnicos y creativos de este particular tipo
de fotografías.
Si es tu caso, olvida el miedo a las fotos
de bodas. Con la ayuda de esta guía,
conseguirás las imágenes que necesitas para
contar tu historia de principio a fin. Aquí
veremos todas las fases del día, desde la
preparación y las fotos previas a la
ceremonia, hasta las escenas del banquete y
de la fiesta nocturna, para que puedas
afrontar todas con confianza. Además,
hemos recogido imágenes inspiradoras de
profesionales reales que, gracias a sus estilos
y técnicas creativas, no paran de trabajar.
Cómo lograr...
BODAS DE
ENSUEÑOCuenta una historia visual sin perderte ni un solo momento con la ayuda
de esta guía de 12 páginas para conseguir bodas perfectas
20
Parte 1 Antes del evento 20
Parte 3 La ceremonia nupcial 24
Parte 5 Fotos de grupo 28Parte 2 ¡El gran día! 22
Parte 4 El lugar del convite 26
Parte 6 El final del día 30
Orden del día
GUÍA COMPLETA
DCM165.feature.indd 20 18/06/2015 12:15:37

SPICE UP YOUR PHOTOS
21
FOTOGRAFÍA DE BODAS
DCM165.feature.indd 21 18/06/2015 12:15:38

22
Preparación, preparación, preparación. No podemos
insistir más en la importancia de estar totalmente
listo. Asegúrate de que tu equipo está a punto y limpio.
Usa una pera para quitar el polvo de todas tus ópticas y
sensores, y ni se te ocurra aparecer con la bolsa
manchada de barro porque la usaste la semana anterior
para captar paisajes y la apoyaste en el suelo.
Las baterías deben estar cargadas (también las de
reserva), y asegúrate de llevar también unas cuantas
para el ﬂash, ya que las nuevas perderán carga pronto y
los tiempos de reciclado aumentarán.
1

Sesiónpre-boda
Es siempre útil hacerla.
Incluso si uno de los novios
es familiar tuyo, merece la pena
porque cada uno reacciona de forma
distinta cuando es el centro de
atención y debes aprender a sacar lo
mejor de cada persona.
2

Decidirelestilo
Este es el momento en el que
la pareja elige si quiere un
estilo tradicional o algo más relajado.
No asumas que los padres querrán lo
mismo y, si es posible, intenta reunir
a todos los que estén directamente
implicados ese día.
Tenerunplanclaroperoflexiblete
ayudaráaafrontareldía
Antes
del evento
EdGodden/www.edgodden.co.uk
EdGoddenEdGodden
Parte 1
DCM165.feature.indd 22 18/06/2015 12:15:39

June2015DigitalCa
23
DigitalCamera Julio2015DigitalCamera Julio2015
3

Cuidadoconelclima
El tiempo puede cambiar el
lugar y la forma de disparar,
así que presta atención a las
previsiones. Merece la pena llevar un
paraguas atractivo que te permita
hacer retratos divertidos incluso si
llueve a cántaros.
4

Exploración
Comprobar la luz y los
ángulos de disparo en el
lugar del banquete es crítico, y
además debes elegir el sitio para las
fotos de grupo en la recepción.
Visítalo a la hora del evento para
poder veriﬁcar la dirección de la luz.
Cámaraprincipal
Cámaradereserva
Baterías(cargadas)
Flash
Reﬂector
Objetivos,deangulara telemedio
Tarjetasdememoria(formateadasyvacías)
Accesorios(paraguas,señalesdivertidas)
Programaimpreso
Listadefotos
Trípode
Comprobación...Verificayvuelveaverificarquetienestodolonecesario:
6
Ayudante
Las bodas llevan mucho
trabajo y no puedes estar en
dos lugares a la vez. En
cuanto sepas lo que quiere la
pareja, decide si necesitas
la ayuda de otro
fotógrafo.
5
Elprograma
Apréndetelo de memoria si
es posible y lleva una copia
con las horas marcadas
claramente. Organízate para
estar en el sitio adecuado
para las fotos con
antelación.
LeeGarlandLeeGarland/www.weddings.leegarland.co.uk
DCM165.feature.indd 23 18/06/2015 12:15:42

24
Antes de una boda siempre pasan
muchas cosas, y es importante
captarlas para contar la historia de
toda la jornada.
Incluso si los novios quieren fotos
más tradicionales más avanzado el
día, es tu oportunidad para observar
la preparación y adoptar un estilo
más documental. También es un
momento de mucha excitación y
nervios contenidos, así que procura
no añadir estrés antes de la boda
mientras tomas las fotografías.
Pausas
Aprovechalos
huecospara
descargarfotosen
undiscoduro
portátilyno
reutilicestarjetas
(sonunback-up
porsialgofalla).
Tuhistoriaempiezaconunestilodocumental,ylospreparativossonelprimercapítulo
¡El gran día!
Truco 7
¡Noestorbes!
Tu presencia no debe
incomodar a nadie en los
preparativos. Intenta captar
algunas espontáneas sin que
te vean para lograr
imágenes muy
naturales.
8
Echaunamano
Habrá momentos en los que
puedas ser útil: por ejemplo,
poniendo una copa de cava a
las damas de honor. Si es
preciso, deja tu SLR unos
instantes y ayuda
un poco.
Parte 2
LeeGarland
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25
June2015DigitalCamera
10

Provocalarisa
La interacción entre la novia y las damas de honor ofrece siempre buenas fotos de un
día feliz. Capta esos instantes inesperados y divertidos mientras se preparan.
11

Cuidalosfondos
Si la habitación es pequeña el fondo
será excesivo. Usa una apertura
grande (f/2.8 o f/4) para separar al máximo a la
novia del fondo.
12

Luznatural
Cuando la novia esté lista, pídela
que se ponga donde la luz sea mejor
e intenta captar un momento de reflexión
previo a la ceremonia.
13

Pequeñosdetalles
No olvides cosas como el ramo, los
zapatos o el vestido. Intenta
fotografiarlos con toda la luz natural que sea
posible (pide permiso antes de moverlos).
Oportunidades creativas
Nobusqueslasfotosobvias,pruebacosasdistintas
9
Usalosespejos
El novio y la novia mirarán
su aspecto en ellos. Una
imagen reflejada puede
quedar genial, pero asegúrate
siempre de echarte a un
lado antes de pulsar el
disparador.
Comprobación...
Lasfotosdelapareja
preparándose:
Lasdamasdehonorconunacopadecava
Larealizacióndelpeinadoyelmaquillajedelanovia
Primerplanodelvestidomientrasloabrochanocierran
Lasdamasdehonorrecibiendounregalodelanovia
Elnovioyelpadrinoechandountragoaescondidas
Bodegónconelramodelanovia
SarahEllenBailey/www.sarahellenbailey.co.uk
SamuelDockerPhotography
SimonBiffenPhotography/www.simonbiffenphotography.co.uk
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26
GUÍA COMPLETA
14
Sérespetuoso
Sé amable y educado y
pregunta al cura dónde
puedes estar durante la
ceremonia. Si demuestras
que puedes ser discreto se
relajará más con
tu presencia.
15
Trabajaensilencio
Si tu cámara tiene un modo
silencioso úsalo (y desactiva
el aviso del AF). Si tienes que
moverte, hazlo durante los
cantos en vez de desplazarte
en el medio de
una lectura.
16
Aprendeelorden
Conoce el orden de la
ceremonia y su duración. Por
ejemplo, así evitarás quedarte
atrapado en el interior de la
iglesia mientras la feliz
pareja realiza la salida
del templo.
En la ceremonia ocurren muchas
cosas y debes estar muy atento a
todo: la llegada de los invitados, el
novio y los testigos esperando
nerviosos y, por supuesto, la gran
entrada de la novia.
No es posible estar en todas
partes, así que consulta la lista de
fotos acordada y establece
prioridades. Durante la ceremonia
tendrás que captar la emoción de
todos los momentos importantes y,
cuando acabe, la alegría desbordada
de la salida de la iglesia.
Sinopuedesusarelflash,deberásrecurriraajustesISOmásaltos
Ojosabiertos
Noarruinestu
trabajoolvidando
quelosojosde
todosdebenestar
abiertos,sobre
todoenlasfotos
degrupo.Haz
varias.
Truco
Parte 3
La ceremonia nupcial
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27
June2015DigitalCameraDigitalCamera Julio2015
17

Dispararcon
pocaluz
El interior de la iglesia
puede crear diversas dificultades
porque no tendrás el control de la
luz. De hecho, lo normal es que la
iluminación sea muy tenue, y en
algunas ocasiones ni siquiera
podrás usar el flash (de las luces
de estudio ni hablamos).
Cuando eso ocurra tendrás
que aumentar el ISO. Con las
SLR más modernas emplear
ajustes más altos no será un
problema, pero si no estás seguro
es mejor hacer alguna prueba de
antemano. Muchos profesionales
disparan con cámaras como la
Nikon D810 o la Canon EOS 5D
Mark III, y no les crea problema
subir hasta ISO 3200 en
interiores muy oscuros. En este
sentido, recuerda que es mejor
una imagen con un poco de ruido
que una desenfocada (lo segundo
no tiene arreglo).
18

Lafirma
Una vez concluida la
ceremonia religiosa
llegará la firma en el registro (el
lugar exacto debe aparecer en tu
programa para que sepas dónde va
a tener lugar). Si la boda es en el
extranjero, ten en cuenta que en
algunos países es ilegal captar el
momento oficial de la firma en sí.
En estos casos, deja que el acto
transcurra y, cuando acabe,
escenifica el instante de la firma
con los novios.
19

Elconfeti/arroz
Es un instante clave y
el momento de
intentar coordinar un poco a la
gente si es posible. Es muy fácil
que algunos invitados quieran
también captar la escena con
sus teléfonos, así que tenlo en
cuenta. Asegúrate de emplear
juna velocidad de disparo
suficientemente alta (alrededor
de 1/500 segundos) y, si puedes,
haz que los invitados tiren el
arroz a tu señal.
No te pierdas las fotos clásicas
Desdelafirmahastaelarroz,haymomentosesenciales
Comprobación...
Enlaiglesiahayunmontóndefotosdiferentes:
Lallegadadelcoche
conlanovia
Fotosdelanovia
saliendodelcoche
Lallegadadelos
invitados
Primerplanodela
invitación
Elnovioylostestigosesperandofuera
Fotosdelosniñosquehayaenlaboda
Losarreglosfloralesenelinterior
Laentradadelanovia
enlaiglesia
Losmomentosclave
delaceremonia
Elbesodelosrecién
casados
Losnoviosfirmando
enelregistro
Lasalidadelaiglesiayelarroz
KevinMullinsPhotography/www.kevinmullinsphotography.co.uk
LeeGarland
EdGodden
EdGodden
BloomWeddings/www.bloomweddings.co.uk
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28
Desde los salones típicos a las
instalaciones menos
convencionales, cada ubicación es
distinta. Explorarla con antelación te
ayudará enormemente, pero si
cambia el tiempo tendrás que
modificar tus planes. Localiza dos o
tres lugares diferentes en los que
puedas retratar a los recién casados,
así aportarás variedad y estarás
además preparado si el tiempo
empeora sin previo aviso y empieza a
llover o a hacer mucho viento.
Cadaubicaciónesdistinta,asíquetendrásqueadaptartealascircunstancias
El lugar del banquete
21
Piensaenlosfondos
El fondo es muy importante,
aunque uses una apertura
grande para desenfocarlo.
Busca fondos limpios que
contribuyan a la escena
en vez de dominar
sobre ella.
20
Trabajarápido
Necesitas algo de tiempo con
los recién casados. Busca un
lugar apartado de los
invitados (si es posible), y
dedica una media hora
probando diferentes
poses.
Reflectores
Usarunreflector
pararebotarlaluz
hacialosnovios
marcaunagran
diferencia,perono
seráfácil
manejarlosivas
soloalaboda.
Truco
Parte 4
DCM165.feature.indd 28 18/06/2015 12:15:52

29
22

Granangular
A lo mejor no es
la óptica más
evidente para una boda,
pero funcionará en las
fotos de los recién casados
en interiores. No temas
mostrar a la gente bastante
pequeña en el encuadre
siempre que la ubicación
sea interesante y permita
crear una composición
dinámica. Por otra parte,
si en el exterior de los
salones hay jardines que
merezcan la pena,
aprovecha la ocasión para
buscar simetrías dentro de
la escena.
23

Aléjate
Aunque no
siempre será
posible, si lugar del
banquete no es muy
adecuado para captar
grandes imágenes, a lo
mejor hay una ubicación
cercana que ofrezca fotos
más interesantes. Ponte de
acuerdo con la pareja para
abandonar el lugar durante
poco tiempo y busca con
antelación zonas como un
río, un parque o un bosque.
Veinte minutos en una
localización más creativa
valen más que el doble en
una sin posibilidades.
24

Ángulos
Todas las fotos
agradecen
ángulos nuevos e
interesantes, y las bodas no
son diferentes. Disparando
con un ángulo bajo, o desde
una posición elevada,
conseguirás una variedad
gráﬁca muy necesaria. De
nuevo, explora de
antemano la ubicación para
poder moverte con rapidez
hasta las posiciones
adecuadas, hacer las fotos,
y regresar a tu zona
‘normal’ para continuar
fotograﬁando sin perderte
ningún momento.
‘Exprime’ la localización
Aprovechalosfondosinteresantesylosángulosdedisparo
Comprobación...
Lasfotosesencialesenellugardelbanquete:
Ellugardelconvite
conysinlosnovios
Fotosíntimasdelos
reciéncasados
Vistasdetodos
desdearriba
Fotosdelinteriorde
lossalones
Losinvitadosduranteelbanquete
Elcochedebodas
aparcadofuera
LeeGarland
SimonBiffenPhotography
EdGodden
LeeGarland
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30
Laorganizaciónylacomunicaciónsonesencialesparaestasescenas
Fotos de grupo
Las fotos de grupo eran básicas en
todas las bodas. El fotógrafo era el
encargado de dedicar bastante tiempo
a captar todas las combinaciones
posibles de familiares y amigos. En la
actualidad, la tendencia es un estilo
más informal en el que los
interminables grupos de invitados
han desaparecido parcialmente.
Lo realmente importante aquí es lo
que se ha decidido y acordado con la
pareja. Si dejas que la sesión de fotos
de grupo se convierta en un turno
libre en el que todo el mundo pide las
fotos que quiere, acabarás agotado y
la calidad de tus imágenes se
27
Hayquehablar
Debes controlar la parte
técnica de la cámara (los
ajustes) y dirigir a la vez al
grupo. Cuéntales lo que estás
haciendo, pídeles que
sonrían, que miren
hacia ti, etcétera.
26
Sombras
Lo mejor es evitar la luz solar
directa porque dificultará la
exposición y la gente cerrará
más los ojos. Busca zonas a la
sombra en las que la luz sea
más suave y
difuminada.
25
Profundidad
Las fotos de grupo requieren
más profundidad para que
todos salgan enfocados, así
que elige una apertura de f/8 o
f/11. El fondo será también
más nítido, así que evita
las distracciones.
Comprobación...
Asegúratedetenertodaslasfotosnecesarias:
Fotosdelafamilia
delanovia
Fotosdelafamilia
delnovio
Imágenesdelanovia
conlasdamasdehonor
Lasdamasdehonor,lostestigosylosnovios
Miembrosdelasdosfamiliasmezclados
Fotosdetodoslos
invitados
resentirá. Sé educado pero firme para
que todo vaya fluido.
Para fotografiar un grupo grande,
la clave está en organizarte de forma
que todos los invitados puedan verse.
Disparar con un ángulo ligeramente
elevado (usa una escalera pequeña)
puede ayudar y, si hay una escalinata
en la ubicación, aprovéchala para
colocar la gente de forma que la
visibilidad sea máxima.
Reunir a toda la gente es ya media
batalla (haz que los testigos te
ayuden) y, como en la foto con el
arroz, consigue que todos te escuchen
y da las instrucciones.
Ángulo
elevado
Paradisparar
desdeuna
posiciónelevada,
algomuyútilenlas
fotosdegrupo,no
olvidesllevarenel
cocheuna
escalerapequeña.
Asegúratedeque
estélimpia.
Truco
MikiPhotography/www.mikiphotography.co.uk
MikiPhotography
Parte 5
KevinMullinsPhotography
DCM165.feature.indd 30 18/06/2015 12:16:01

31
TAKE BETTER PORTRAITS
Cuando acaba la parte formal, todo el mundo se relaja y
se suelta el pelo (salvo el fotógrafo, claro). Sin
embargo, no todas las parejas quieren que el fotógrafo
oficial esté también en la fiesta. Algunas prefieren que los
teléfonos de los invitados se encarguen de en esta parte
del día, pero la realidad es que la fiesta puede ofrecer
algunas de las mejores fotos.
Aunque hasta ahora hayas usado luz natural, es el
momento de coger el flash, ponerle baterías cargadas y
empezar a disparar en la pista de baile.
28

Elprimerbaile
Es la última de las fotos
tradicionales y merece
siempre la pena. Si la luz es buena,
sube el ISO para dar un toque
ambiental. Si no lo es, separa el flash
de la cámara para iluminar en ángulo
a los recién casados.
29

Sincronizaciónlenta
Es lo mejor cuando la fiesta
está en el momento álgido.
Saca el flash integrado y usa
velocidades bajas de 1/4 e incluso un
segundo. Si mueves la cámara tras la
ráfaga del flash conseguirás
fotografías interesantes.
Sihacorridoelcava,tenporseguroque
lasfotografíasdelafiestaposterioral
banqueteserándivertidas
El final
del día...
Parte 6
Comprobación...Lasfotosinformalessonlasmásdivertidas:
Elcortedelatarta
nupcial
Elprimerbailedelos
reciéncasados
Niñosdivirtiéndose
enlapistadebaile
Familiaresyamigos
enlafiesta
Elgrupomusical
(silohay)
KevinMullinsPhotography
SarahEllenBailey
LeeGarland
DCM165.feature.indd 31 18/06/2015 12:16:04

TÉCNICAS RÉFLEX
32
Descubrecómocrearpanorámicas,desdela
configuracióndelacámarahastalaedición
PAISAJES
SIN LÍMITES
TÉCNICAS BÁSICAS
Las panorámicas son perfectas
para mostrar paisajes vastos y
grandiosos. Además, crearlas es
una buena técnica si no tienes un gran
angular (con un objetivo más largo, en
torno a 50 mm, quedarán mejor).
Para demostrar esta técnica hemos
elegido una bella región alpina donde las
montañas tienen una escala épica y un
suntuoso nivel de detalle que es muy
difícil captar en una sola foto, pero las
vistas son ideales para crear
espectaculares panorámicas.
La primera parte del proceso es sacar
las fotos. A grandes rasgos basta con
permanecer estable, girar e ir captando
una secuencia de fotos, pero lograr los
mejores resultados requiere algo más.
Debes usar un trípode y disparar según
DCM164.shoot_core.indd 32 02/06/2015 8:12:35

33
TÉCNICAS RÉFLEX
FOTOCIENCIA
Por qué funciona
1 Noselimitaalacima.Laescenaesmás
atractivaconáreaselevadasyotrasamenos
alturaqueademásllenanmejorelencuadre.
2 ElusodeuntrípodepermitióunISObajo
de50yunaimagenconmuypocograno.
3 Lascimasocultasentrelasnubessugieren
unaescenamuchomásgrande.
4 Laaperturapequeñadef/18retieneunalto
niveldedetalleentodoelpaisaje.
2
4
1
3
giras la cámara. Deja que las fotos se
superpongan (un 30% está bien), pero
intenta evitar cosas importantes, o formas
complejas como árboles y plantas, en las
zonas de superposición.
El trípode es clave para las
panorámicas. Lo mejor es una rótula que
pueda bloquearse y girar además en un
eje horizontal; las de bola no van bien aquí
por que cambian todos los ejes a la vez.
Pero el proceso no acaba en la cámara.
Aunque unir las imágenes parece
complejo, Photoshop tiene una potente
función que lo hace automáticamente, lo
que evita la tediosa tarea de juntar las
tomas y pasar horas de clonando en las
uniones. Aquí mostramos cómo realizar
las fotografías y lo que debes saber para
combinarlas en Photoshop.

TÉCNICAS RÉFLEX
34
CÓMO PREPARAR LA ESCENA
El trípode con rótula bloqueable es fundamental
1 Estabilidad
Debes usar un trípode para alinear
bien las imágenes. Lo mejor es una
rótula panorámica (no de bola)
porque es posible bloquearla para que
solo se mueva en un eje. Monta la
cámara en el trípode con una
orientación vertical y evita el gran
angular para que no haya distorsiones.
2 Uniformidad
Para que la secuencia sea
uniforme dispara y enfoca en modo
manual. No cambies ajustes entre
tomas, ya que si cambias la apertura,
el ISO, o incluso el enfoque, puedes
hacer que las imágenes no coincidan
al combinarlas después.

35
TÉCNICAS RÉFLEX
SUGERENCIAS
Combina tus escenas
en Photoshop
Abrirlasimágenes
Para crear tu panorámica, elige una secuencia sin
huecos en la escena y con un horizonte
uniforme. Selecciona todas las fotos en Bridge y
ve a Herramientas > Photoshop > Cargar archivos
en capas de Photoshop. También puedes abrirlas
una a una y arrastrarlas a un documento con la
herramienta Mover.
Alinearlapanorámica
Selecciona todas las capas en el panel (mantén
Mayús y haz clic en la superior y la inferior). Ve a
Edición > Alinear capas automáticamente, elige
Automática y pulsa OK (esto puede tardar unos
minutos). Después, accede a Edición > Fusionar
capas automáticamente y escoge Panorama en
el apartado Método de fusión.
Últimostoques
Ya tienes tu panorámica, pero los bordes no
están bien. Coge Recortar y recorta hasta el
contorno de la imagen. Si es excesivo, puedes
restaurar un borde fino blanco: coge el Tampón
de clonar, mantén Alt y haz clic para copiar en un
punto y pinta el blanco para ampliar la imagen.
3 Superposición
Antes de hacer el barrido
panorámico, planifícalo para que
los elementos importantes o
complejos como árboles y
plantas estén en el centro (las
ramas superpuestas son
difíciles). Intenta superponer
cada foto un tercio.
Descarga
los originales
de Tom
www.bit.ly/
dc164core
4 Expónparaelcielo
Equilibrar la exposición entre
el cielo y el terreno es siempre un
desafío para los paisajistas.
Podrías combinar dos
exposiciones en Photoshop, pero
en las panorámicas es
complicado. Es mucho mejor
hacerlo bien con la cámara
usando un filtro graduado de
densidad neutra, o ND.

36
TÉCNICAS RÉFLEX
36
ZONA CREATIVA
¿Buscasunsujetomuyespecialy
sorprendente?Pruebaconel
diminutopiedeunbebé
Pies divertidos
Si acabas de ser papá o mamá, o algún
familiar o amigo lo ha sido hace muy
poco, sin duda querrás probar este
proyecto. Incluso puedes repetir la foto una vez
al mes según crece el bebé, o hacer una de cada
niño al tener cierto tiempo.
El truco para este tipo de foto está en
encuadrar e iluminar el pie de forma que pueda
recortarse con facilidad al editar. Aquí usamos
un flash de anillo por este motivo, ya que
distribuye la luz de modo uniforme y sin crear
sombras fuertes.
Cuando dispares con flash, usa una
velocidad de entre 1/100 y 1/250 seg, y equilibra
la apertura y el ISO con la intensidad del flash.
Reduce la apertura para garantizar que
el pie saldrá nítido.
Además, hemos creado un sencillo fondo
de papel blanco que oculta la pierna del
bebé y elimina distracciones en el fondo. Es
aconsejable usar un objetivo macro, aunque si
no tienes puedes emplear uno con una focal
más grande que la de un gran angular.
Poner al niño en la posición adecuada puede
ser difícil, pero intenta encuadrar el pie desde
abajo y no incluir el tobillo. A lo mejor es más
fácil pedir a alguien que te ayude en lugar de
intentar hacerlo tú todo.
Cómo… Inmortalizar los pies de tu bebé
Sigue estos pasos para crear una foto poco convencional
Captarlaescena
Coge un papel o
una cartulina
blanca y haz un orificio
por el que quepa la
pierna del niño. Sienta al
pequeño en una sillita y
pon una cuña suave
bajo la rodilla para
mantenerla recta, aunque también
puedes tumbarlo y elevar la pierna
cogiéndola por la rodilla. En realidad,
todo depende del estado de ánimo
de los bebés, a los que además les
encanta dar patadas y moverse. En
este último caso necesitarás unos
cuantos intentos.
Recortarelpie
Abre tu imagen en
Photoshop y haz los
ajustes Raw necesarios.
Intenta dejar el fondo lo más
blanco posible pero con
cuidado para no perder
detalle en el pie. A
continuación, coge la
Pluma, haz un trazado
alrededor del metatarso y
pulsa Selección en la barra
de opciones. Usa
Selección rápida para
agrandar el contorno y
cubrir el resto del pie, haz clic en Perfeccionar borde y, en la sección
Salida, elige Enviar a: Nueva capa con máscara de capa.
1 2
3
Crearelfondo
Coge el Cuentagotas, muestrea uno
de los tonos rosados del pie y pon
blanco el Color de fondo. Acto seguido, crea
una capa de ajuste Degradado, pincha en la
muestra del mismo nombre, elige Color
frontal/color de fondo y pulsa OK. Escoge
Radial en el menú Estilo y marca la casilla
Invertir. En el panel Capas, mueve la capa de
ajuste Degradado para ponerla debajo el pie
enmascarado del bebé.
“Si no tienes
macro emplea un
objetivo con una
focal más grande
que un gran
angular”
DCM164.shoot_creative.indd 36 18/06/2015 13:10:22

37
TÉCNICAS RÉFLEX
Si iluminas y encuadras
bien el pie al disparar,
después será más fácil
recortarlo en la fase de
edición.
DCM164.shoot_creative.indd 37 18/06/2015 13:10:23

TÉCNICAS RÉFLEX
38
FUNDAMENTOS
información sobre los ajustes de
disparo y los parámetros de proceso
en uso cuando se grabó el archivo.
¿Cuálesladiferenciaentrelosficheros
RawylosJPEG?
Al disparar, ninguna. Los JPEG
empiezan como Raw que la cámara
convierte a JPEG antes de guardarlos
en la tarjeta de memoria. Todos los
ajustes de imagen, como balance de
blancos, enfoque, color y contraste,
se integran en el archivo. En el caso
La diferencia
entre los archivos
Raw y los JPEG
Por qué los Raw
dan lugar a
imágenes de mejor
calidad
Las desventajas
de disparar en
formato Raw
LO QUE VAS A
APRENDER
ESTE MES
MarcusHawkins
DispararenRawpuedetransformarla
calidaddetusfotos.Veamossiesmejor
queutilizarelformatoJPEG
En qué consiste…
ARCHIVOS RAW
de los Raw la información se guarda
junto a los datos de imagen en vez de
aplicarse de forma permanente.
Los Raw soportan mucho mejor la
edición. Los ficheros JPEG son de 8
bits y tienen menos información de
color que los Raw de 12 o 14 bits. Al
editar un JPEG los colores se degradan
con mucha más rapidez.
¿PorquéhayqueprocesarunRaw?
Es preciso crear una imagen que
puedas compartir o imprimir, como
un JPEG o TIFF, y hay dos formas de
convertir a Raw: en la propia cámara
(hay modelos que lo permiten), o
con un software especial de proceso
Raw. Este último es mejor opción
porque ofrece un conjunto de
controles más potentes y versátiles.
Los fabricantes de cámaras suelen
suministrar programas propios con
sus SLR, aunque hay software de
terceros que ofrece unos resultados
¿QuésignificaRaw?
En inglés su significado es
‘crudo’y es el término que
utilizan los fabricantes para referirse
a estos archivos, pero no se trata de
siglas como en el caso de JPEG (Joint
Photographic Experts Group), que
es el nombre de la organización que
aprobó el estándar.
Como sugiere su nombre en
inglés, los Raw contienen los datos
de imagen en‘crudo’captados por
el sensor de la cámara, junto con
ARRIBAAleditarunficheroRawen
LightroomoAdobeCameraRaw,eloriginalse
guardajuntoconlaversióntratada.
TÉCNICAS
FOTOGRÁFICAS
ESENCIALES
PASOAPASO
ANTES DESPUÉS
DCM164.shoot_basics.indd 38 18/06/2015 13:58:08

39
TÉCNICAS RÉFLEX
Esto es lo que ocurre al sacar una foto con estos dos formatos
CONSEJO RAW vs. JPEG EN LA CÁMARA
impresionantes. Es el caso de
Lightroom, Capture One Pro y Adobe
Camera Raw (incluido con Photoshop
Photoshop Elements).
SihayqueprocesarlosficherosRaw,
¿porquépuedoverunavistapreviaen
lapantalladelacámara?
La vista previa se basa siempre
en la versión en JPEG de la foto, al
igual que el historial mostrado, pero
el archivo Raw original contiene un
rango dinámico mayor y más datos de
exposición. En esencia, esto significa
que alberga más detalle en las áreas
oscuras y brillantes que un JPEG,
por lo que además podrás crear un
archivo de imagen aprovechable a
partir de una escena sobreexpuesta o
subexpuesta.
¿QuéocurreconlosRawtratados?
Todos los cambios hechos al editar
un fichero Raw son‘no destructivos’
(nunca se aplican de forma
RAW
JPEG
Los ficheros Raw y
JPEG captados por
la cámara empiezan
igual: como datos en
crudo recogidos por
el sensor. Para crear
una imagen JPEG la
cámara procesa
esos datos usando
los ajustes utilizados
como guía, y
después comprime
el fichero antes de
guardarlo en la
tarjeta de memoria.
En el caso de Raw, la
cámara se salta la
fase de proceso y
guarda la
información de
imagen en crudo y
los ajustes de
cámara en un solo
archivo más grande
que graba en la
tarjeta de memoria.
ARCHIVOS RAW
IMÁGENES JPEG
RAW
RAW
Los Raw y los JPEG son similares
en un aspecto: la apertura, la
velocidad y el ISO son los mismos
al sacar la foto.
Tanto en Raw como en JPEG, es
necesario acertar con la distancia
de enfoque en el momento del
disparo. Una vez captada la
imagen no podrás cambiarla.
Los datos recogidos por el sensor
pasan sin tratarse por el
procesador de la cámara. Para eso
necesitas un software especial.
Procesador
Procesador
La cámara procesa los datos en
crudo del sensor. Hay ajustes
como el balance de blancos la
relación de aspecto y el color, que
se integran permanentemente.
Los Raw no son fotos, sino un
fichero grande con datos de
imagen del sensor y de ajustes
que van por separado.
Los JPEG son archivos
comprimidos. Es decir, que se
desecha parte de la información
de imagen para crear un archivo
de menor tamaño.
Además de ofrecer la mejor
calidad y más oportunidades
creativas, los ficheros que
utilizan el formato Raw pueden
considerarse en cierto modo
una red de seguridad porque
permiten cambiar algunos
ajustes utilizados al captar la
fotografía. Dicho esto, merece
la pena hacerlo bien a la hora
de fotografiar con la cámara
porque de ese modo la vista
previa será más precisa.
Exposición
Aunque no es posible
modificar la apertura, la
velocidad y el ISO después de
hacer la foto, si puedes mejorar
la exposición general.
Balance de blancos
Puedes elegir un preajuste de
balance de blancos como en la
cámara, o configurarlo
manualmente con deslizadores
o haciendo clic en partes de la
escena.
Estilos de imagen
La mayoría de las cámaras los
ofrece, pero puedes cambiar los
niveles de color, contraste y
nitidez en un conversor Raw.
Reducción de ruido
Refina la cantidad aplicada a
fotos con un ISO alto y
exposiciones largas, y también a
imágenes subexpuestas a las
que hayas dado brillo.
Relación de aspecto
Un archivo Raw se guarda
siempre utilizando la relación
nativa del sensor (que suele ser
3 x 2). Si usas una diferente y
disparas en JPEG no podrás
modificarlo posteriormente,
pero si usas Raw eso no
supondrá ningún problema.
Eliminación de
manchas
Si hace tiempo que no limpias
el sensor es fácil que en las
imágenes salgan manchas de
polvo. Puedes eliminarlas al
procesar un archivo Raw y
aplicar ese cambio a todas las
fotografías de una misma serie
si lo deseas.
CONSEJO HAZ MÁS CON RAW
¿Qué puede cambiarse una vez captada la imagen?

40
TÉCNICAS RÉFLEX
permanente). En vez de integrarse en
el fichero Raw, se guardan junto a él
como un conjunto de instrucciones
que el software Raw emplea para crear
una copia en formato JPEG o TIFF de
la imagen definitiva.
SiRawestátanbien,¿porquéhay
quiensigueusandolosJPEG?
Los ficheros Raw son mucho más
grandes que los JPEG y ocupan
mucho más en la tarjeta de memoria.
También reducen la velocidad de
las ráfagas porque el buffer (donde
la cámara guarda temporalmente
las imágenes antes de guardarlas
en la tarjeta de memoria) se llena
antes que con los JPEG. Por eso los
fotógrafos deportivos y de prensa
prefieren disparar en JPEG, aunque
algunas cámaras permiten disparar
con Raw más pequeños que aumentan
la velocidad de la ráfaga a cambio de
menos calidad de imagen.
Procesar Raw implica pasar más
tiempo editando que con la cámara,
pero suele merecer la pena.
CONSEJO SOFTWARE RAW
E s necesario procesar los archivos Raw para convertirlos en
imágenes que puedas compartir. Cada fabricante de cámaras
suministra su propio software, por lo que no podrás abrir un fichero
Raw de Canon en un programa de Nikon, y a la inversa. Sin embargo,
hay muchas soluciones de terceros capaces de abrir y tratar Raw
de todo tipo de cámaras. Lightroom y el plug-in Camera Raw
comparten opciones y funcionalidad, aunque la interfaz es
diferente. Esto es lo más destacado de la última versión de ACR…
1 Archivos Raw
Puedes abrir múltiples Raw y
convertirlos en lote aplicando los
mismos cambios a todos.
Seleccionalasfotoshaciendo
Mayús-clicenellasyhaztusajustes,
o aplica el aspecto de una al resto
pulsando Sincronizar.
4 Histograma
Está siempre visible para que
puedas comprobar la exposición y
asegurarte de no acabar con una
foto muy oscura o brillante. Los
iconos de la parte superior activan
los avisos de sobre y subexposición
en la imagen.
2 Barra de herramientas
Además de ampliar y rotar, puedes
cambiar el equilibrio de blancos y la
exposición de forma selectiva con
el Pincel de ajuste, oscurecer un
cielo brillante con el Filtro
graduado, corregir un horizonte
con Enderezar y mucho más.
5 Panel Básico
Realiza aquí los
ajustes
principales de
exposición y
color. Puedes
fijar el equilibrio
de blancos
manualmente y
definir negros,
sombras,
blancos e
iluminaciones
por separado con los deslizadores, o
colocando el cursor en el
histograma y arrastrando.
6 Curva de tonos
Una vez hechos
los cambios de
exposición
básicos, puedes
ajustar el
contraste aquí.
En vez de usar
los deslizadores
de Curvas, coge
la herramienta
Ajuste de
destino, haz clic
en un área de la imagen y arrastra
hacia arriba o hacia abajo para
modificar la curva.
7 HSL/Escala de grises
Además de
cambiar la
saturación
general, es
posible aislar
colores y retocar
Tono, Saturación
y Luminosidad
(HSL). Este panel
también puede
utilizarse para convertir a escala de
grises y, usando los deslizadores,
aumentar el contraste para generar
una imagen en blanco y negro con
más dinamismo.
8 Enfoque y Reducción de
ruido
ACR ofrece
control sobre la
cantidad de
enfoque y
dónde se
aplica. Las fotos
digitales
requieren
diferentes
grados según el
sujeto, pero el formato Raw permite
retocar en el ordenador en vez de
pasar tiempo perfeccionando
ajustes en la cámara.
3 Ventana principal
Cambia entre pantalla completa y
una ventana más pequeña
pulsando F o el icono superior
derecho. También puedes mostrar
la versión original junto a la nueva
(presiona Q para recorrer las
opciones de visualización).
Las herramientas habituales para convertir tus fotos
PRÓXIMO
NÚMERO
Descubre
cómo
aprovechar
mejor los
modos de
enfoque de
tu cámara
A la venta el 27
de junio
1 2
3
4
5-8
Aunque un JPEG grande de alta
calidad tiene el mismo número de
píxeles que un Raw de la misma
cámara, el tamaño de archivo es más
pequeño porque se guarda con
compresión con pérdida (se
desechan algunos datos de imagen
para reducir el tamaño). Los Raw usan
compresión sin pérdida y los archivos
son más grandes, por lo que caben
menos en la tarjeta que en el caso de los JPEG. Algunas cámaras permiten disparar
en Raw y JPEG a la vez, lo que ralentiza aún más la velocidad de disparo. En la tabla
inferior puedes apreciar las diferencias utilizando una Canon 5D Mark III:
Tamañodeimagen(píxeles)
Tamañodearchivo
Ráfagamáxima(tarjetaUDMA7)
Núm.aprox.fotos(tarjeta8GB)
TIPODEARCHIVO
CONSEJO EL TAMAÑO IMPORTA
¿Tienes suficiente espacio en la tarjeta de memoria?
RAW JPEG
(Grande,
calidad alta)
RAW+JPEG
(Grande,
calidad alta)
22 MP
27,1 MB
18 fotos
260
22 MP
7 MB
16.270 fotos
1.010
22 MP
27,1 MB + 7 MB
7 fotos
210

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42
TÉCNICAS RÉFLEX
42
FOTORECETAS
ScottKelbynosexplicacómomarcarla
diferenciaprestandoatenciónaldetalle
Este número abordamos una
sesión publicitaria que hice en
Tampa, Florida (EEUU) para un
gimnasio llamado The Fight Factory. Una de
las fotos que querían era de una boxeadora,
así que una de sus clientas se prestó a hacer
de modelo.
Aunque era un entorno muy brillante
(bien iluminado con una mezcla de
tungsteno y luz ambiente), quería controlar
la iluminación y llevé dos flashes y una caja
de luz. Como no sabía dónde estaban los
enchufes y no quería llevar un cable de
30 metros, decidí llevarme dos Elinchrom
Ranger RX. Son dos modelos pequeños que
incluyen baterías, por lo que puedo disparar
sin enchufarlos y usar además mis cajas de
luz Elinchrom softboxes (las mismas que
utilizo en el estudio).
En este sentido, es importante reseñar
que en realidad no importa si usas flashes
de zapata o de estudio con batería. El
aspecto será idéntico porque, al fin y al
cabo, se trata de una luz brillante de flash
suavizada con una caja de luz.
www.scottkelby.com
PASO A PASO Sesión con dos flashes
Cómo crear ambiente en un gimnasio convencional
Enelring
1 Prepararlaescena
La configuración es sencilla: dos flashes,
uno frontal con una caja de luz cuadrada de 60
cm y otro con reflector en la parte trasera. Para
centrar más el haz de luz del flash posterior
(marcado con una A en la fotografía), puse
un panal de abeja de 20° dentro del reflector.
Encaja bien en los flashes de Elinchrom, pero si
no lo habría sujetado al frontal con cinta (como
hacía antes de tener panales de abeja de la
marca Elinchrom).
Mi ayudante, Brad Moore, metió el pack de
la batería en una maleta Think Tank con ruedas.
Pesa unos 8 kg, lo cual no es excesivo para
moverlo unas cuantas veces, pero como la idea
era hacer diferentes fotos por todo el gimnasio
pensó que sería más fácil y rápido llevarlo de
esa manera. La verdad es que acertó de pleno
porque funcionó muy bien.
A
DCM164.shoot_recipes.indd 42 19/06/2015 0:08:45

43
TÉCNICAS RÉFLEX
2 Fondo oscuro
En esta otra foto puede
apreciarse la posición de las luces
desde el otro lado. Estoy disparando
hacia arriba, desde un ángulo bajo, para
que la boxeadora parezca más grande,
y también para que el espectador se
sienta dentro del ring.
Usé una velocidad de 1/125 seg, una
sincronización para flash muy popular,
y además quería desenfocar un poco
el fondo, para lo cual elegí una apertura
de f/4.5. Para que la imagen fuera limpia
y tuviera el menor ruido posible, ajusté
el ISO a 200 (el nativo de mi cámara).
Mi objetivo era un 70–200 mm f/2.8.
Mi idea para esa ubicación era
oscurecer la escena a propósito
subexponiéndola al menos un paso
(en exteriores suelo bajar como poco
dos). Si disparas con f/2.8, lo cual
desenfocará el fondo, tendrás que usar
uno o dos pasos más para hacer más
oscuro el mismo.
Por ese motivo, al final acabé
utilizando f/4.5 en lugar de f/2.8. Habría
preferido f/2.8 para desenfocar aún
más el fondo, pero fue necesario
aumentar hasta f/4.5 pará así
oscurecer la iluminación ambiente de
la zona. O dicho con otras palabras,
con esta configuración me aseguré que
el sujeto quedara iluminado por el flash,
y no por la luz ambiente.
DERECHA
A Flash con reflector y panal de abeja
B Flash con caja de luz de 60 cm
A
B
Disparando hacia arriba con
un ángulo bajo, el sujeto
parece más grande.

44
TÉCNICAS RÉFLEX
3 Lafoto
Esta es la imagen antes de
retocarla. Si te fijas en la versión de
la página anterior, verás que cloné
en Photoshop parte de la luz A del
lado izquierdo para quitarla, y que
oscurecí aún más el área alrededor
del sujeto B para ocultar algunas
distracciones del fondo. También
aumenté las iluminaciones en el
lado derecho del pelo para
resaltarlas más C .
4 Ajustesdelflash
Otra foto final en el ring
con las mismas luces pero
con posiciones diferentes. El
truco para que funcione está
en hallar un ajuste de potencia
del flash que no anule la luz
ambiente. Para ello, lo habitual
es configurar el flash a menos
de la mitad de su potencia. Yo
suelo emplear 1/4 para el flash
frontal (el que lleva montada la
caja de luz), y 1/2 o más para el
trasero, ya que para este tipo
de look hace falta que sea más
fuerte y brillante.
Por otra parte, en esta
imagen se aprecia bastante
más el desenfoque efectuado
en el fondo de la imagen.
La razón por la que tiene
un aspecto mucho mejor
(teniendo en cuenta que
ambas están hechas a f/4.5)
es el acercamiento del zoom.
Cuanto más te aproximes con
el zoom, más desenfocado
quedará el fondo de la escena.
5 Colocarlasluces
En esta imagen del ‘cómo se hizo’ se aprecia
la posición de las dos luces. La trasera está más
apartada de la modelo porque, cuanto más lejos
la pongas, más fuerza y más contorno tendrá su
aspecto. La idea de esta configuración con dos flashes
es que el frontal sea suave, cercano y envolvente, y
que el trasero tenga más fuerza. De esta forma se
consigue el contraste en la escena.
Me agaché un poco para no usar un ángulo elevado.
Si la altura es suficiente, disparando hacia abajo
lograrás un aspecto muy favorecedor, pero si la altura
es de unos pocos centímetros no bastará. En estos
casos, es mejor agacharte un poco para disparar a la
altura de los ojos.
A
C
B

REVISTA NEW SÚPER JUEGOS
DOS PORTADAS, DOS CONTENIDOS EN UNA SOLA REVISTA:
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LaboratorioDigital
DOMINA LIGHTROOM
46
NUEVAS
CARACTERÍSTICAS
La nueva función
para combinar
panorámicas
genera archivos
RAW ricos en
detalle en formato
DNG de Adobe.
Escoge las fotos y
accede a
Fotografía >
Combinación de
fotografías >
Panorama. Hay
tres formas de
hacerlo: Esférica, Cilíndrica y Perspectiva. Perspectiva usa la toma central
como referencia y ajusta el resto de fotos para que queden bien. Cilíndrica es
mejor para panorámicas muy amplias donde pueden haber deformaciones
entre cada captura. Los retoques esféricos mapean las imágenes como si
estuvieran dentro de una esfera, perfecto para panorámicas de 360°.
Marcando Recorte automático te desharás de bordes perdidos.
TRUCOEXPERTOLaspanorámicas
James Paterson destaca novedades de la
última versión de Lightroom, el procesador
RAW y organizador de fotos todo en uno
Novedadesen
Lightroom6
TRAS LA IMAGEN
SOFTWARE Lightroom 6 DISPONIBLE EN www.adobe.com/es/creativecloud
Con la última versión de Lightroom, Adobe ha
presentado un puñado de nuevas características
destacadas, junto a varios ajustes y mejoras menores.
Aquellos fotógrafos que aman capturar en HDR o crear
panoramas estarán contentos de ver dos nuevos
comandos de combinación, con la ventaja añadida que el
archivo resultante que crea Lightroom estará en formato
RAW.
Los dos comandos de Combinación harán de
Lightroom 6 una actualización esencial para muchos
fotógrafos (los usuarios de Creative Cloud, por supuesto, la
habrán recibido ya como la parte de su suscripción). Pero
hay mucho más que descubrir como las nuevas
herramientas de reconocimiento facial, así como las
proyecciones y Pinceles de filtros mejorados.
Conocealgunasnovedades
comoelreconocimientofacial,la
CombinaciónHDR ylospinceles
Fusionavariasimágenesparacrearunafotopanorámica
TUTORIAL
ENVIDEO
ENELCD
JAMES PATERSON
Como editor de
Photoshop Práctico sabe
qué técnica es la más
adecuada para ti.
Nivelautomático
LaherramientaSuperposiciónderecorte
ahoramuestraunprácticobotónllamado
Automáticaquepuedeayudaraenderezar
horizontesinclinados.Estanuevafunción
ahorratenerqueiraloscontrolesdeUpright
enelpanelCorreccionesdelente.Esun
ajustemenorperoquevemosmuyútil.
DCM165.dd_lightroom.indd 46 19/06/2015 1:56:34

LaboratorioDigital
LIGHTROOM 6 : NOVEDADES
47
Reconocimiento
facial
EnlaVistacuadrícula dela
Bibliotecapinchaelicono
Gente.Lascarassedividen
endosgrupos:Genteconysinnombre.Empieza
nombrandolasconocidas.Lightroomsugeriráel
mismonombresidetectarostrosfamiliares.
MejoresProyecciones
ElmóduloProyeccióntieneuna
opciónPanorámicayzoompara
añadirmovimientoaleatorioala
proyección.ElpanelMúsicapermite
añadirvariaspistasytemporizarlas
transicionesconlanuevaopción de
sincronizardiapositivasconmúsica.
Pincelesdeﬁltros
Losfiltrosgraduadosyradialtienenun
pincelparaquitaroañadirelefecto–
perfectoparaquitareloscurecimiento
deunterrenoquedestacasobreel
cielo.Manténpulsado[Alt]para
alternarentreañadirosustraer;pulsa
[O]paracambiarlavistadelamáscara.
CombinaciónHDR
Eligeungrupodeexposicionesyvea
Fotografía>Combinacióndefotografías>
HDR.Silacámarasemovióentretomas
marcaAlinearAutomáticamente.Sihay
partesenmovimientoeligeunaCantidadde
eliminacióndefantasma.PinchaCombinar
paracrearunDNGconelsufijo-HDR.
Puntosblancoynegro
Pulsa[Mayús]yhazdobleclicenel
deslizadorBlancosoNegros(panelBásicos
delmóduloRevelar).Lightroomhallará
automáticamentelospuntosblancosy
negrosenlaimagenyadaptarálostonos
parausartodoelrangotonal,deblancoa
negro.Unapequeñamejora muypráctica.
DCM165.dd_lightroom.indd 47 19/06/2015 1:56:46

LaboratorioDigital
ESCUELA DE PHOTOSHOP
48
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gracias a tres de las herramientas más potentes
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retratosfácilmente
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profesional, James sabe
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de Photoshop es la más
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PASOAPASO
Retocarunrostro
Eliminarcabellossueltos
2Cuando el pelo topa con su nacimiento, el Pincel
corrector puntual puede errar. Cambiar al Pincel
corrector, marca Muestrear todas las capas, pulsa
[Alt] y pincha para muestrear un área limpia. Pinta y
quita el pelo cerca de la zona. El Pincel corrector
puntual o el Parche pueden encargarse del resto.
Corregirenunanuevacapa
1CreaunanuevacapaytomalaherramientaPincel
correctorpuntual.MarcaMuestreartodaslas
capas(menúsuperior).Ahorapodráscorregirde
formanodestructivaenunanuevacapa.Acércatey
repasalasimperfeccionesdelapielparaquitarlas.
TUTORIAL
ENVIDEO
ENELCD
DESPUÉS
ANTES
DCM165.dd_tool.indd 48 19/06/2015 1:58:08

LaboratorioDigital
HERRAMIENTAS DE CORRECCIÓN
49
ElTampóndeclonar
Lasherramientasdecorrecciónson
inteligentesperonoperfectas.A
vecesdejanmarcasotonossucios.Si
esasírepiteelproceso,ysisiguessin
lograrlocambiaalTampóndeclonar,
presiona2(bajalaopacidadal20%),
pulsa[Alt]ypinchaparamuestrear
unazonacercana,yclonaconcuidado
paramejorarlacorrección.
Pincelcorrector
ElPincelcorrectorhacecoincidirel
tonoytexturaconlazonaorigen.Pulsa
[Alt]yhazclicenunárealimpia.Repasa
arañazosydefectos.Laherramientaes
útilenbordesconaltocontraste.Evita
esosresultadosborrososmástípicos
delPincelcorrectorpuntual.
EstructurayColor
delParche
UnvaloraltodeEstructuradejará
intactoslosbordesdelárea
origen,mientrasqueunvaloralto
deColorcrearámásdeuna
mezcladecolorytonoentrelas
áreasretocadasylasdeorigen.
ANATOMÍADEPHOTOSHOPLasherramientasdecorrección
¿AjustaraentornooSegúnelcontenido?
ActivandoAjustaraentornoelPincelcorrectorpuntualsustituyeelpunto
pintadocontexturadeáreaspróximas.MarcandolacasillaSegúnelcontenido
Photoshopanalizatodalaimagenenbuscadelmejorreemplazoparaelárea,
siguiendotodalíneaoformaqueatraviese.AsípuesutilizandoelTipoSegúnel
contenidolaherramientaseráalgomáslenta,peromuchomásinteligente.
HerramientaParche
LaherramientaParchereemplazade
formainteligentepíxelesporotrosde
unáreaorigen.Conlaherramientahaz
amanoalzadaunaseleccióndelárea
quequierascorregiryarrástralaauna
zonalimpiasimilar.Haydosmodos:
NormalySegúnelcontenido.Este
últimoessimilaraRellenarsegúnel
contenido,peropermiteseleccionar
lospíxelesdeorigen.
Pincelcorrectorpuntual
AdiferenciadelPincelcorrector,no
requiereelegirunafuentedeorigen.
Muestreapíxelescercanosalazona
pintada.Asíesmásrápidodeusarqueel
PincelcorrectorolaherramientaParche,
ysobresalequitandomarcasodefectos
deáreasconimperfecciones.
AlineadoyMuestra
MarcaAlineadoyelpunto
origendelPincelcorrector
seguiráalamismadistancia
delpinceldondequieraque
pintes.Desmárcaloyelorigenseráestático.Usa
CapaactualenMuestraytrataráslafotooriginal,
Act.einf.paraeditarenunanuevacapayTodas
paratrabajarenlacapasuperiordelapila.
FamiliarízateconlasopcionesdelPincelcorrector,delPincelcorrectorpuntualydelParche
TÉCNICAEXPRÉSSeparacióndefrecuencias
Con esta técnica errores en texturas
como cabellos sueltos y pequeños
granos se pueden corregir por separado de
otros errores como manchas. Hallarás una
guía en vídeo, pero aquí va un resumen:
duplica dos veces la capa y llámalas Color y
Textura. En la primera accede a Filtro >
Desenfocar > Desenfoque de superficie [1].
Para la capa Textura ve a Imagen > Aplicar
imagen y pon Capa a Color [2], Fusión a
Añadir, Escala a 2, Desplazamiento a 0, y
marca Invertir [3]. Elige el modo de fusión
Luz lineal [4] y clona y corrige la capa Color
para quitar defectos grandes y piel
descolorida preservando la textura
cutánea. Edita la capa Textura [5] para
corregir imperfecciones más pequeñas.
Usaestatécnicaderetoqueycontrolalascorreccionesconprecisión
2
3
e
TUTORIAL
ENVIDEO
ENELCD
1
4
5
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LaboratorioDigital
EL ANÁLISIS
50
Glyn Dewis muestra cómo se pueden
añadir en nuestras imágenes rayos de luz
realistas atravesando un cielo nublado
Rayosdeluz
entrenubes
GUÍA PASO A PASO
SOFTWARE Photoshop CC DISPONIBLE EN www.adobe.com/es/creativecloud IMÁGENES Las encontrarás en el CD de este mes
TUTORIAL
ENVIDEO
ENELCD
GLYN DEWIS
Glyn es un fotógrafo
comercial, editor digital e
instructor Adobe
Community Professional,
y autor del libro The
Photoshop Workbook.
www.glyndewis.com
PASOAPASO
Crearunefectoderayodeluz
Creardegradado
1EligeCapa>Nueva
capaderelleno>
Degradado.Escribecomo
nombre‘Rayosdeluz’y
pinchaOKparaverla
ventanadediálogo
Rellenodedegradado.
Cambiaeldesplegable
Estilo:deLinealaÁngulo.
Añadirlos
rayosdeluz
2Manteniéndoteenel
mismocuadrodediálogo,pinchaenlabarrade
degradadoparaabrirsueditor.CambiaTipode
degradadodeSólidoaRuido.Segeneraráunefectode
rayosperollenodecolores.Desatúralo.Paraellocambia
ModelodecolordeRGBaHSByarrastraalaizquierdael
deslizadorS(Saturación)situadoenelbordederecho.
ANTES
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DigitalDarkroom
COLOUR EFFECTS
51
Jugarconlaluz
3Paravariarelaspecto
delosrayospresiona
elbotónAleatorio(enla
parteinferiordeleditor).
Cuandotengasun
degradadoqueteplazca,
mueveeldeslizador
Rugosidadalaizquierdao
derechayasícambiarásla
intensidaddelefecto.
Ubicarlosrayosluminosos
4PinchaOKparacerrarelEditoryOKotravez.
CambiaelmododefusióndeestacapaaLuz
suave(revelalaimageninferior).Posicionalosrayos
haciendodobleclicenlaminiaturadeldegradadoen
elpanelCapas(seabriráelEditor). Mueveelefectode
luzsobrelaimagen.Conunpincelnegropinchala
máscaradelacapa‘Rayosdeluz’(paletaCapas)para
activarlaypintaparaeliminarpartesdeldegradado
quenoquieras,comoelqueaparecesobrelahierba.
Conviertecielosnubosos
deaspectopesimistaen
algomásesperanzador
añadiendorayosdeluz
queatraviesanlas nubes.
DESPUÉS
DCM165.dd_artist.indd 51 19/06/2015 1:52:06

DigitalDarkroom
EL ENFOQUE CREATIVO
LaboratorioDigital52
James Paterson explica cómo darle a tus imágenes
el aspecto envejecido de los tratamientos químicos
mezclando ajustes preestablecidos y efectos retro
Seisefectos
clásicos
PANTALLA DIVIDIDA
SOFTWARE Photoshop CC DISPONIBLE EN www.adobe.com/es/creativecloud IMÁGENES En el disco
Tonosepiavintage
Crearelefecto:El‘look’vintagees
popularenvariosgénerosde
fotografía,desderetratosapaisajes.
AquíhemosusadoelajusteSepia4
paraañadireltonomarrónrojizopor
elquedestacaelsepiaquese
obtienequímicamente.Paraverel
nombredelefectositúatesobreel
iconoyaguardaunossegundos.
Fotograbadometálico
Crearelefecto:Eldegradado
llamadoCobre1añadelacalidezde
unviejofotograbado,dondelas
láminasdecobresecubríancon
productossensiblesalaluz.Finaliza
yendoaArchivo>Colocar,eligela
imagendetexturametálicadeldisco,
cambiaelMododeFusióna
SuperponerybajalaOpacidad.
Cianotiposazules
Crearelefecto:ElmodoCianotipo
aplicauntonoazuldePrusia.Para
lograrelbordeirregulartípicodelos
cianotiposrellenaunanuevacapade
blanco,tomalaherramientaPincely
cargalospincelesSecosoHúmedos.
Añadeunamáscaradelacapay
pintaconcolornegropararevelarla
imagen,dejandobordesdesiguales.
JAMES PATERSON
Editor de Photoshop
Práctico y, tras una
década como
profesional, James sabe
exactamente qué técnica
de Photoshop es la más
adecuada para ti.
TUTORIAL
ENVIDEO
ENELCD
DCM165.dd_creative.indd 52 19/06/2015 1:56:09

LaboratorioDigital
EFECTOS TONALES
53
PinchaeliconoCrearnueva
capadeajusteyescogeMapade
degradado.Pulsaeliconoen
formadeengranajedelmenú
desplegableyhazclicenTonos
fotográficosparacargareste
conjunto.Aceptayactivarás
nuevosdegradadosconlosque
aplicarhasta38efectostonales.
EmplearCapasdeajustepara
crearestosefectostepermitirá
mejorarmáselefectotonaly
seráunaformanodestructiva
deeditartuimagen,demodo
queluegopodrásdeshacerlo.
AÑADECAPASDEMAPADEDEGRADADO
UsaunaCapadeajusteMapadedegradadoparamejorartusimágenes
Procesocruzado
Crearelefecto:Ademásdelograr
tonosmonocromoslosMapasde
degradadoTonosfotográficos
puedencolorearimágenesydarles
untoqueretro.Aplicaunodeestos
tonosycambiaelMododefusiónde
laCapadeajusteaLuzSuave.Aquíel
degradadoOro-Azuldaunsutil
aspectodeprocesocruzado.
Efectodeplatino
Crearelefecto:Lasimpresionesde
platinotienenuntonocasiimposible
derecrear,peropodráslograralgo
parecidodándoleatusimágenesun
brillocaracterístico.AplicaelMapa
dedegradadoPlatinum,veaFiltro>
Galeríadefiltro>Distorsionar,y
podrásañadirunbrillogranuladoa
lasiluminaciones.
Sepiasdesteñidos
Crearelefecto:Losajustes
Iluminacionessepiaintroducen
calidezenlostonosmásclaros.Para
lograrloaplicaunaCapadeajustede
Nivelesyarrastraelcontroldesalida
denegrosalgohaciadentropara
atenuarlassombras.Complementa
elefectoañadiendogranodesde
Filtro>Ruido>AñadirelRuido.
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54
Taller de FotosEn esta ocasión, ayudamos a una lectora con sus
imágenes en escenarios urbanos
“Me encantaría
sacar mejores fotos
en la calle, pero la
verdad es que pierdo
oportunidades a
menudo porque
estoy ocupada
con los ajustes.
Disparo siempre en
Manual para tener
más control, pero
cuando estoy lista, el
momento se ha ido.
Es frustrante. Uso una
Canon 60D con un
18–135 mm y también
tengo un 50 mm 1.4”.
Fotografíasdelocalización:AdamGasson
QUIEROMEJORAR
MISFOTOGRAFÍAS
ENLACALLE
DCM164.fixer.indd 54 22/06/2015 9:12:52

AyudA Al lector
55
Taller de Fotos
Quedé con la lectora en un bar. Es
videoperiodista y tiene problemas para
controlar su SLR en modo Manual sin
perderse el momento. Le expliqué que hay
muchas soluciones para esto, entre las que se
incluye usar el ISO automático, que le
permite controlar la velocidad y la apertura
dejando que la cámara se encargue de
equilibrar el ISO cuando la luz es compleja.
También echamos un vistazo a algunas
alternativas para la medición. En concreto, las
ventajas de cambiar al modo puntual cuando
el sujeto tiene un fondo oscuro o claro.
Nos dirigimos a un pequeño mercado
cubierto y estuvimos una media hora
haciendo fotos. Allí me di cuenta de que a
nuestra invitaba no le causaba timidez alguna
pedir a la gente que posara para un retrato.
Fue un buen calentamiento antes de
aventurarnos en las calles.
C
on la fotografía callejera a veces no es
fácil saber dónde empezar, así que
sugerí a la lectora que nuestro tema
para ese día fueran las bicicletas porque había
muchos ciclistas en la ciudad.
Nos colocamos en una isleta en el centro
de una calle y elegimos como fondo un muro
de aspecto antiguo en el que había unas bicis
apoyadas. Bajamos la velocidad a 1/30 seg.
para poder captar el movimiento de los
ciclistas al pasar, y además los acompañamos
con un barrido para sacarlos nítidos y
desenfocar el fondo.
Le recordé a la lectora que hay que probar
diversas condiciones para obtener variedad
en las fotos. Para el día de nuestra sesión
había previsión de mucha lluvia, pero no
dejes que eso te desanime porque los
charcos, los paraguas y las gotas de lluvia
pueden ofrecer grandes imágenes. Por suerte,
al ﬁnal el cielo nublado dio paso al sol.
Perdiendooportunidades
OPCIÓN1
Eligeuntemaconcreto
DERECHA Eligiendo un fondo favorecedor
solamente tendrás que esperar hasta que el
sujeto entre en la escena.
La lectora y la experta eligieron el bello
centro de la ciudad para captar el
bullicio de las calles.
EL DIAGNÓSTICO
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AyudA Al lector
56
Taller de Fotos
Losajustes
3EnfocarconAF-ON
Aunqueesunapreferencia
personal,usarelbotónAF-ON para
enfocarenvezdepulsaralamitadel
dedisparo,facilitalasfotosde
acciónodegentemoviéndose.Si
tienesproblemasparasacarnítidos
lossujetosenmovimiento,cambiael
enfoqueparaquelossigade
maneraautomática.
1Calidaddeimagen
AldispararenJPEGlosarchivos
ocupanmuchomenosysalenya
procesados,porloquepueden
publicarsedeinmediato,peroel
controlsobrelaimagenfinales
menor.LosRawofrecenmejores
resultados,perosolosilosprocesas
conunsoftwaredeedición
adecuadocomoCameraRaw.
2Configuracióndelacámara
SidisparasenmodoManualyla
luzcambiaconstantemente,poner
elISOenAutoserádegranayuday
noperderáselcontrolsobrelos
ajustesdeaperturayvelocidadde
disparo.Puedesfijarunlímiteparael
ISOmáximo,perosinohay
suficienteluzlaimagenquedará
subexpuesta.
Algunas imágenes
funcionan mejor
en color y otras se
prestan más al
blanco y negro. Es
una decisión que
debes tomar para
sacar lo mejor de
la escena que
tienes frente a ti.
OPCIÓN2
¿Blanco y negro o color?
Q
ueríamos que nuestras
imágenes tuvieran un atractivo
tradicional, así que optamos
por el monocromo. Disparábamos en
JPEG y Raw, por lo que el efecto iba a
aplicarse al archivo JPEG pero no al
Raw, que habría que convertir en la
fase de edición. Tener una vista previa
de la escena en blanco y negro en la
cámara es una opción útil, pero
también es muy deseable poder elegir
TRUCOS DE DISPARO
el estilo definitivo al editar la imagen
en el ordenador.
La foto inferior muestra a dos
oficinistas en un café durante la pausa
del mediodía. Nuestro reflejo se veía
en el cristal, pero de una manera sutil.
De hecho los trabajos de fotógrafos
como Lee Friedlander y Harry
Callahan incluyen a propósito reflejos
o sombras como parte de la escena
captada por la cámara.
DCM164.fixer.indd 56 22/06/2015 9:14:03

AyudA Al lector
57
Taller de Fotos
Cuandonuestraamiganospidióayudacon
susfotografíasurbanasrecalcósuinterésen
losretratos,perosobretodoenpoder
captarelmomento.
Locuriosoesqueesemomentoocurre
todoeltiempo.Lohabitualesbuscar
primerounabuenaluzyrealizarlosajustes,y
esperarhastaqueocurraalgoenlaescena
paradisparar.Puesbien,aunqueescierto
quelafotografíacallejeraparecealgo
improvisado,amenudorequierevolvera
eselugarvariasveceshastaencontrarla
imagenquebuscas.
Enlaúltimapartedelasesiónvimosaun
hombremayorsentadoenunosescalones.
Lalectoralehizounafotomirandohacia
abajo,peroeraunaimagenalaquelefaltaba
contextoyque,enrealidad,nocomunicaba
nadaalespectadorsobrelaescenaporque
lefaltabaalgo.
Decidimosesperaraquepasaraunabici
quecumplieraunadoblefunción:llenarel
espacionegativoy,lomásimportante,darla
ideadeunhombresentadoyquieto
mientraselmundopasaanteél.Consolo
esperaraqueocurrieraalgo,nuestra
invitadafuecapazdecaptarloquelos
fotógrafosllaman‘elmomento’.Esose
tradujoenunaescenamuchomásatractiva
eintensaalavez.
OPCIÓN3
Posadaoespontánea
OPCIÓN4
Buscarel
momento
E
n general, la fotografía en las
calles es tiene un estilo más
bien espontáneo donde el
sujeto no es consciente de que le
estás haciendo una foto. Esto
permite un aspecto más natural que
reﬂeja una faceta social o conecta a
la gente con el entorno.
El problema con los posados para
un retrato es que el sujeto tiende a
actuar ante la cámara y el look queda
algo forzado. Hay varias técnicas que
funcionan bien, y una de ellas
consiste en disparar desde la cintura.
La cámara de la lectura tenía una
pantalla articulada que le permitía
mantenerla baja sin dejar de ver la
escena, Con la cámara a la altura de
la cintura, mucha gente ni siquiera se
daba cuenta de que le estaban
sacando una foto.
El principal inconveniente que
planteaba esta técnica era que el
enfoque automático resultaba muy
lento. Como solución, le sugerí
preenfocar al lugar por el que iban a
pasar los sujetos y cambiar después
el enfoque a Manual. La mejor foto
que consiguió fue de unas señoras
mayores que acababan de bajarse del
autobús y subían por la calle. La
mezcla con la mujer más joven que
sale detrás de ellas hace que la
imagen funcione.
Hay muchas formas
de pasar
desapercibido con
la cámara, y
disparar desde la
cintura es una de
ellas.
Un hombre solo sentado no comunica mucho
como imagen, pero incorporar otro elemento
transforma la foto.
¿consiguió
mejorar las
fotos?
Pasa la
página...
Nuestra lectora tenía
confianza con la cámara y
no le importaba acercarse
para los retratos.
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WE ANSWER A READER SOS
58
ThePhotoFixer
La lectora captó una amplia gama de
imágenes en la calle y puso en
práctica todo lo que había aprendido.
¿Estápreparadaparamejorarsusfotos?
EL VEREDICTO
LA MEJOR
FOTO
La opinión
de la lectora
No sabía que podía
usarse el ISO
automático con la
cámara en manual,
y disparar en blanco y negro
fue también una revelación
porque solía convertir a
monocromo en el ordenador.
Ver el efecto al instante es
maravilloso. Además, aprendí
mucho sobre mi estilo al
disparar. Mi instinto es
acercarme, pero la experta
me enseñó a alejarme para
dar más contexto a la escena
contar una historia con la
foto. Pronto viajaré a París
y estoy deseando sacar la
cámara para poner en práctica
todo lo aprendido.
La opinión de
la profesional
La lectora tiene gran
conﬁanza detrás de la
cámara y también don
de gentes. Cuenta con
un ojo natural para el encuadre y
acercarse a los sujetos no le crea
problemas, aunque en ocasiones
le vendría bien alejarse un poco
para dar algo de contexto a sus
escenas. Suele disparar con un
objetivo de 50 mm y una cámara
de sensor recortado (equivalente
a 85 mm en fotograma
completo). Con un 35 mm (50
mm en full-frame) podría captar
una vista más amplia.
A lo largo de la sesión le
expliqué también que le sería
muy ventajoso disparar en Raw y
editar después las imágenes en el
ordenador. De esa forma, tendrá
un control mucho mejor sobre el
resultado ﬁnal y podrá además
corregir fotografías subexpuestas
o sobreexpuestas.
DCM164.fixer.indd 58 22/06/2015 9:14:39

CADA MES
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60
…DESDE EL FILO
POSTALES
AllImages:JamesMollison
1 La vida diaria en el
túnel, 2014
Massimo dice: “A
Catalina le encantaban
las canciones infantiles
y escribir poemas”.
DCM165.postcards.indd 60 29/05/2015 13:35:26

61
61
…DESDE EL FILO
POSTALES
¿Puedesdecirnoscuándotehiciste
fotógrafoyporquétehasdedicadoal
génerodocumental?
Las artes visuales como la pintura y el dibujo
me interesan desde niño. Pensé incluso en
ser dibujante de cómics, pero la fotografía iba
mejor con mi forma de ser. Más que a
dominarla técnicamente, me anima a cambiar
de forma constante y adaptar mi punto de
vista. Además, no solo es un modo de
representar el mundo con mucha fuerza, sino
también la excusa perfecta para buscar el
conocimiento. No me gusta el vertiginoso
estilo moderno de procesar historias, así que
prefiero que me llamen“cuentahistorias
fotográfico”en vez de fotoperiodista.
¿Cuándoempezasteatrabajarentu
proyectomásrecienteenRumanía?¿Quéte
llevóaesepaís?
En el verano de 2013, cuando mi querido
amigo y colega Igor Marchesan, me invitó a
que le visitara. Empezamos sin ningún tema
en concreto, solo queríamos aumentar
nuestros conocimientos generales.
Trabajamos juntos durante los primeros
cuatro meses, y gracias a él pude aprender
mucho sobre Rumanía.
Elcorazóndelproyectoesungrupo
depersonasqueviveenuna“casa
subterránea”enlaciudaddeBucarest.
¿Cómoconseguisteencontrarlos?
El primer encuentro fue totalmente casual.
Íbamos por la calle y vimos a un extraño
hombre con chaqueta de cuero y sin zapatos
seguido por varios perros. Después nos
enteramos de que era el líder de una gran
comunidad callejera. Le preguntamos si
podíamos visitar su hogar subterráneo y nos
invitó a hacerlo tras prometerle que no
trabajábamos para ninguna televisión.
¿Fuedifícilganarsesuconfianza?
Hay muchos niveles de confianza. Es muy
fácil ser tolerado como presencia extraña,
pero que te acepten es muy distinto.
Pasamos meses viviendo con ellos todos
los días hasta que nos consideraron de fiar.
Solo entonces empezamos a ver el pequeño
mundo oculto detrás de la apariencia inicial.
¿Cómosesentíanporelhechodeser
fotografiados?¿Erantímidos?¿Nerviosos?
¿Desconfiados?¿Todoloanterior?
Cada persona reacciona de una forma: unos
eran tímidos, pero otros incluso insistían
Bajola
superficie
El fotógrafo Massimo Branca nos cuenta su
proyecto sobre una comunidad rumana que
llama hogar a un túnel subterráneo
FICHA TÉCNICA
Quién: Nacido en 1985,
Massimo Branca es un
fotógrafo documental italiano.
Se licenció en Antropología con
una tesis sobre el uso de la
fotografía como medio para
investigar en ciencias sociales
y cultura.
Qué: Desde 2009 trabaja con
Collettivo Fotosocial, una
asociación de fotógrafos que
cuenta historias visuales para
producir un cambio social.
Dónde: Massimo ha trabajado
en Ecuador y Colombia (2008),
Cerdeña (2011), Madagascar
(2011-2012)yVenecia
(2011-2014). Desde 2013
trabaja en Bucarest.
Equipo: “Fuji X-E1 con objetivos
18-55 mm f/2.8-4 y 23 mm f/1.4.
Paraotrosproyectos,unaNikon
D700con 24 y 85 mm”.
Más información:
www.massimobranca.com
1

6262
…DESDE EL FILO
POSTALES
En los dos últimos años, pasé unos siete
meses viviendo en la zona de la estación
Gara de Nord de Bucarest. Siempre llevaba la
cámara conmigo, pero también dedicaba
mucho tiempo a escuchar y observar a la
gente sin sacar fotos.
¿Llegasteaentablaramistadconalguien
opreferistemantenerladistanciayno
implicartedemasiado?
Después de pasar tiempo junto a otras
personas creo que es muy normal sentir un
vínculo cada vez mayor y amistad. Además
de mantener una relación muy respetuosa
con‘Bruce Lee’, el líder formal de la
comunidad, me sentí especialmente
vinculado a Catalina, una joven que vivía allí.
Al principio me intrigaban sus
misteriosos ojos negros, pero pude acercarme
cuando le ayudé a tratar una fea quemadura
en la pierna. Por desgracia murió en mayo de
2014, un mes después de cumplir los 18.
Elresultadodeesteproyectoesunmontón
dematerial.¿Dequéimágenesdelaseriete
sientesmásorgulloso?
No tengo favoritas, aunque sí me siento
vinculado a algunas por la situación en la que
estaba cuando las hice.
“Pasamosmesesviviendoconelloshastaquenos
considerarondeﬁar.Soloentoncesempezamosaver
elpequeñomundoocultotraslaaparienciainicial”
2 Amanecer frente a la estación
de trenes, 2014
“Uno de los chicos de la calle
debajo de un cartel en el que
pone Ven con nosotros”.
3 Bruce Lee, 2014
“Aquí, el líder está cubriendo con
cemento las tuberías para limitar
el riesgo de quemaduras. Trabaja
para que sea un lugar más
cómodo para vivir”.
4 Antigua entrada al túnel, 2013
“El acceso antiguo antes de que
la policía lo destruyese en
noviembre de 2013”.
para que les retratara. Fuimos siempre
respetuosos e intentamos que no vieran
nuestras cámaras como armas. Sin embargo,
con el paso del tiempo, cada vez más gente se
abría a recibirnos, a veces hasta con una
cierta complicidad.
Algunasdeesaspersonassondrogadictos
ogentequehatenidounavidadurapor
otrosmotivos.¿Tesentisteamenazadooen
peligroenalgúnmomento?
Algunas veces sentí tensión, sobre todo al
principio. No sabía qué esperar de aquella
situación porque por entonces no hablaba
una palabra de rumano. Cuando tuvimos la
oportunidad de ir conociéndonos mejor
mutuamente la cosa se calmó y no sentí más
peligro, salvo por el riesgo de contraer una
enfermedad (pero por el entorno, no por la
gente que vivía en él).
¿Cuántotiempopasastehaciendo
fotografíasenaquellacomunidad?
2
3
5

Digital camera nº 145 jul 2015

Digital camera nº 145 jul 2015

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