Revista de Fotografía

1. CREATIVIDAD
10 IDEAS ORIGINALES
Flores congeladas Abstractas con aceite Figuras de humo
Gotas en movimiento Efectos de desenfoque Y mucho más...
Comparativa: cámaras
de medio formato
ANÁLISIS
LUMIX LX100
Una compacta de
altas prestaciones
NIEVE SURREALISTA
Convierte cualquier cosa en
un atractivo cristal de hielo
PHOTOSHOP
MUNDO MACRO
Explora los primeros
planos con nuestra guía
TÉCNICA
CD-ROM
GRATIS

3. Fundador: ANTONIO ASENSIO PIZARRO
Presidente: Antonio Asensio Mosbah
Vicepresidente y Pte. de la Comisión Ejecutiva: Juan Llopart
Director General: Conrado Carnal
Director Editorial y de Comunicación: Miguel Ángel Liso
Directora del Área de Revistas: Esther Tapia
Directora del Área Comercial Nacional de Prensa: Marta Bilbao
Director del Área de Libros: Román de Vicente
Directores del Área de Prensa y Plantas de Impresión: Joan Alegre y Enrique Simarro
Director del Área de Recursos Humanos: David Casanovas
REDACCIÓN
Director: Luis Jorge García
Redactor Jefe: Pedro Arranz
Redacción: Santiago Blázquez, Alexis Canales
Colaboradores: Javier Bautista, Nicolás Velásquez (edición CD-ROM),
AVdesign (maquetación)
Jefe de Producción: Jorge Barazón
Redacción: Orduña, 3. 28034. Madrid.Teléfono: 915 86 33 00 - dcm@grupozeta.es
UNIDAD DE REVISTAS
Directora Comercial: Gema Arcas
Directora de Marketing: Sofía Ruiz
Director de Desarrollo: Carlos Silgado
Director de Producción: Javier Bellver
Suscripciones y atención al lector: 902 050 445 de 9 a 14 H.
PUBLICIDAD
Director de Publicidad Centro: Julián Poveda
Director de Publicidad Cataluña: Francisco Blanco
Centro: Luis Rodríguez y María José Martínez. Orduña, 3. 28009 Madrid. Tel.:
915 86 33 00 - Fax: 915 86 35 63 Cataluña y Baleares: Josep Juaneda.
Coordinadora: Isabel Martín. Concell de Cent, 425. 08009 Barcelona. Tel.: 934 84
66 00 - Fax: 932 65 37 28 Levante: José López y Vicente Causerá - Embajador
Vich, 3 - 2º D. 46002 Valencia. Tel.: 963 52 68 36 - Fax: 963 52 59 30
Norte: Jesús Mª Matutes - Alda. Urquijo, 52. Apdo. 1221. 48011 Bilbao. Tel.: 609
453 108 - Fax: 944 39 52 17 Sur: Gesmedios & Asociados, S.C. - Asunción 76,
4º Izda. 41011 Sevilla. Tel.: 95 427 53 72 - 619 939 770 - mortiz@zetasur.com
Galicia: Estíbaliz Rodríguez - Avenida Camelias, 17-19. 36202 Vigo. Tel.: 986 41 69
77 Aragón: José Manuel Hernández - Hernán Cortés, 37. 50005 Zaragoza. Tel.:
976 70 04 00 Canarias: Mercedes Hurtado, Tel.: 653 904 482 Coordinación:
Mercè Urrós
PUBLICIDAD INTERNACIONAL
Ejecutiva Comercial: Andreea Mangâr. Tel.: +34 915.863.632.
andreeam@zetagestion.com
Alemania: BCN: Tanja Schrader, +49 899.250.3532. tanja.schrader@burda.com
Brasil: Altina Media: Olivier Capoulade. Tel: +55 1194.989.444. ocapoulade@
altinamedia.com. Francia/Bélgica: Infopac SA: Jean-Charles Abeille. Tel.: +33
146.43.16.30. jcabeille@infopac.fr. Holanda: Infopac NL- Tatjana Krishnadath. Tel.:
+31 348.444.636. Infopac.nl@media-networks.nl. India: Mediascope Publicitas:
Srinivas Iyer. Tel.: +91 22 2283 5755. srinivas.iyer@media-scope.com. Italia: Studio
Villa SRL: Carla Villa Tel. +39 02.311.662. carla@studiovilla.com. Portugal: Ilimitada
Publicidade, Paulo Andrade Tel.: +35 121.385.35.45. pandrade@ilimitadapub.
com. Suiza: Adnative SA: Philippe Girardot. Tel.: +41 227 96 46 26. philippe.
girardot@adnative.net. Grecia: Publicitas Hellas S.A: Sophie Papapolyzou. Tel.: +30
2111.060.300. sophie.papapolyzou@publicitas.gr. Estados Unidos: Publicitas USA:
Howard Moore. Tel.: +1 212 330 07 34. hmoore@publicitas.com. Japón: Pacific
Business: Mayumi Kai. Tel.: +81 336.61.61.38. pbi2010@gol.com. Reino Unido:
GCA: Greg Corbett. Tel.: +44 207.730.60.33. greg@gca-international.uk.
Imprime: Rotocobrhi. Ronda de Valdecarrizo, 13. Tres Cantos. Madrid. Depósito
Legal: B-37874 – 1996
Distribuye: GDE REVISTAS. C/ De la Agricultura, D-10. 11407 Jerez de la Frontera
(Cádiz). Teléfono: 902 548 999
Distribución en Argentina: Capital: Huesca y Sanabria; Interior: DGP
Printed in Spain
Digital Camera es una publicación mensual producida por Ediciones Reunidas, S.A.
Digital Camera no se hace responsable de la opinión de sus colaboradores en los
trabajos publicados, ni se identifica necesariamente con la opinión de los mismos.
Así como tampoco de los productos y contenidos de los mensajes publicitarios que
aparecen en la revista, que son exclusiva responsabilidad de la empresa anunciadora.
El copyright o la licencia de los artículos traducidos o reproducidos de
DigitalCamera Magazine son propiedad de Future Publishing Limited, una compañía
del grupo Future Network plc group, UK 2002.
Todos los derechos reservados. DigitalCamera Magazine es una marca registrada
utilizada con licencia de Future Publishing Limited, una compañía del grupo Future
Network plc.
Más información sobre ésta y otras revistas de Future Publishing en la dirección
www.futurenet.co.uk.
3
DigitalCamera Enero2015
EDITORIAL
A
unqueeltiempo
empeoraylosdíasson
máscortos,elinvierno
eselmomento
perfectoparaejercitar
elmúsculocreativo.Ynohace
faltairselejos,yaquepuedes
practicarcómodamenteencasa.
Dehecho,conunpocode
intuicióncreativadescubrirás
quetuhogaralberganumerosos
objetosyelementosqueesfácil
convertirenarte.Paraobtener
losmejoresresultadosbastacon
sabercómocombinarlosjuntos
delaformamásadecuada.
Enlaspáginasdeltemade
portadaencontrarásuna
enriquecedoramezclade
proyectoscreativosyoriginales
parahacerencasa:desdeflores
congeladasybokehconpapel
alimentario,hastacómoesculpir
elhumoyconvertirloenuna
bailarina,ocrearartecon
salpicaduras.
Esjustoloquenecesitasparair
másallácontusfotografías.Ylo
mejordetodoesquelamayoría
delastécnicaspuedenrealizarse
conunequipobásico,aunquete
vendrábienusaruntrípode
sólido,unflashtipoSpeedlighty
unreflectorsencillopara
aprovecharlalimitadaluzque
ofreceelinvierno.
Esperamossinceramenteque
losproyectosincluidoseneste
númerodelarevistateparezcan
interesantesy,antetodo,
divertidos,yademásnos
encantaríaqueintentarasdarles
tupropiotoque.Dichoesto,no
quedasinoinvitartealeer
nuestrosconsejosyponerte
manosalaobra.
Bienvenidoa
CÓMO CONTACTAR CON NOSOTROS
Envíodefotografíasparalosconcursos: fotos.dcm@grupozeta.es
Suscribirseopedirnúmerosatrasados:suscripciones@grupozeta.es-902050445
Paraotrasconsultas:dcm@grupozeta.es

4. DigitalCamera Enero2015
Contenidos
TÉCNICASYTRUCOS
16 Proyectoscreativos
Unaenriquecedoramezclade
proyectosoriginalesparahacerencasa:
desdeflorescongeladasybokehconpapel
alimentario,hastacómoesculpirelhumoo
creararteconsalpicaduras..
30Anatomíadeunafoto
Descubrecómoconseguirprimeros
planosdelcuerpohumanoqueparezcan
auténticospaisajesalienígenas
36Efectomariposa
Temostramoscómoconstruirun
pequeñoestudiocaseroparafotografiar
insectosconresultadosprofesionales
40Apertura
Aprendetodoloquenecesitas
sabersobreesteimportanteparámetro
fotográficoquenotodosdominan
43Fotografíacontumóvil
Emulaladivisióntonal,una
recreacióndeunatécnicadellaboratorio
tradicionalquebásicamenteeraunproceso
químicoquetardababastantetiempoen
dominarse.Ahora puedes hacerlo con tu
móvil con solo deslizar tus dedos sobre la
pantalla del smartphone
44LightroomyPhotoshop
Teexplicamospasoapasocómo
mejorartusimágenesdeformarápiday
sencilla.Y además, cómo perfeccionar la
piel de tus retratos
54Tallerdefotos
Enestaentregaexplicamosa
unlectorcómoperfeccionarfotografiar
modelosensuestudiodoméstico
64Entrevista
BrianGriffinhaceunrepasoasu
carreracomofotógrafocreativo
SECCIONESFIJAS
03Editorial
Laopinióndeldirector
06Galería
Unaseleccióndelasfotografíasmás
impactantesdelmes
13 Noticias
Cadanúmerotepresentamoslas
principalesnovedadesdelsector
28Desafíodellector
Imágenesenviadasporloslectores
sobreunatemáticaconcreta
96Suscripciones
Recibelarevistacómodamenteentu
casayconsigueunprácticoregalo
98Lafotografíadeportada
Teexplicamoscómosehizo
64
16
54
36
30
TEMA DE PORTADA
4

5. DigitalCamera Enero2015
6
NÚMERO 139/ ENERO 2015
C n
EnelCD-ROMdeestemesencontrarás
programascompletos,demosylos
tutorialesenvídeonecesariosparaseguir
lostalleresdelarevista
72
80
EQUIPAMIENTO
72 CanonEOS7DMarkII
AnalizamosunadelasD-SLR
consensorAPS-Cmásavanzadas
80PanasonicLumixLX100
Ponemosapruebalaprimera
compactaconsensorMicro4/3
84Cámarasdemedioformato
Comparamosseiscámarasconun
sensordegrantamañoyunelevadoprecio
84
Tutoriales en vídeo
1-5Lightroom
Diversos
tratamientos de colores
6Figuras con humo
Usa Photoshop CC
para elaborarlas
8Photoshop Elements
Consigue retratos con
pieles perfectas
7Tríptico floral
Crea una obra de arte
con Photoshop
También en el CD-ROM…
Programascompletos
Úsalos sin restricciones
Demos
Versiones de prueba
CursodeVideotutoriales.es
Edición en Photoshop CC
FiltrosyPlug-ins
Para Photoshop y Elements
Este logotipo significa que
encontrarás contenido adicional
en el disco que se incluye
gratuitamente con la revista
9La composición
Técnicas para mejorar el
encuadre de tus imágenes
10El anillo inversor
Invierte el objetivo y
consigue macros extremos
Eneldiscode
estemes...
Contenidos
estemes...
Autoejecutable con
Windows 9x y con Mac OS X
o superiores. En caso de tener
desactivada esta función,
ejecutar el archivo “CD”.
AVISO LEGAL
Estos discos han sido exhaustivamente analizados para verificar la ausencia de virus, aunque será responsabilidad del
lector proteger y actualizar su equipo informático debidamente ante la constante aparición de nuevas
amenazas aún no detectadas por los paquetes antivirus más recientes.
Los contenidos de los CD-ROM que se entregan de forma gratuita conjuntamente con esta revista son propiedad de las
compañías y desarrolladores que dan su consentimiento para incluirlos en la selección
de contenidos de los citados CD-ROM.
Su uso con fines lucrativos o para su publicación en otros medios, así como la copia o distribución de los mismos, está
prohibido salvo autorización expresa de sus propietarios, representantes autorizados o, en su defecto y cuando
así procediese, de la sociedad editora Ediciones Reunidas, perteneciente a Grupo Zeta.
Enero 2015
Número 139
Correo electrónico
cd.dcm@grupozeta.esCD
5
TUTORIAL
ENVIDEO
ENELCD

6. 6
DigitalCamera Enero2015

7. 7
DigitalCamera Enero2015
GaleríaNuestra selección de los finalistas
de los MPA Awards 2014
1 GilesChristopher
Mención
FotógrafocomercialycreativodelañoenUK;
categoríasPaisajes,NaturalezayVidasalvaje
CanonEOS5DMarkIIconobjetivoEF70–200mm
f/4LISUSMa169mm;1/60seg.af/10,ISO50

8. DigitalCamera Enero2015DigitalCamera Enero2015
2
3
2 SunKwongYee
Mención
Miembroaspirante
NikonDfconobjetivo14-24mmf/2.8
a24mm;
1/500seg.af/6.3,ISO100
3 KedaZFeng
Mención
Fotógrafointernacionalderetratos
delaño;categoríaRetratosclásicos
CanonEOS5DMarkIIIconobjetivoEF
24-70mmf/2.8LUSMa24mm;1/200
seg.af/2.8,ISO1600
4 JasonBanbury
Bronce
FotógrafolicenciadodelañoenUK
NikonD3Xconobjetivo70-200mm
f/2.8a82mm;1/125seg.af/8,ISO125

9. 4

10. 5

11. 11
LAS MEJORES FOTOS
GALERÍA 11
6
7
5 GregDaly
Mención
PremioEpsonB&W
FujifilmFinePixX100a23mm;1/240seg.
a f/4.5, ISO250
6 PanikosHajistilly
MENCIÓN
PremioEpsonB&W
CanonEOS5DMarkIIIconEF70-200mmf/2.8L
IS IIUSMa88mm;1/80seg.af/9,ISO100
7 DavidCalvert
Bronce
FotógrafocomercialycreativodelañoenUK;
categoríaArtepictórico
CanonEOS5DMarkIIIconobjetivoEF24-105mm
f/4LISUSMa47mm;1/125seg.af/13,ISO125

12. DigitalCamera Enero2015DigitalCamera Enero2015
12
9
8
Fundada en 1952, la Master Photographers
Association es una organización de fotógrafos
profesionales del Reino Unido. Para más
información sobre este
certámen visita su
página web en la
dirección www.
thempa.com.
MÁSINFORMACIÓN
8 GregDaly
Mención
FotógrafoderetratosdelañoenUK;categoría
Mascotasyanimales
CanonPowerShotG12conobjetivo6,1-30,5mm
a 30,5mm;1/640seg.af/5.6,ISO100
9 GailD’Almaine
Mención
FotógrafocomercialycreativodelañoenUK;
categoríaArtepictórico
NikonD300conobjetivo70-300mmf/4-5.6a 70
mm;1/640 seg.af/13,ISO800

13. LAS ÚLTIMAS NOVEDADES
13
DigitalCamera Enero2015
Sony Alpha 7 II con sistema
de estabilización de cinco ejesla vibración angular (inclinación y oscilación)
que suele producirse cuando se dispara con
un teleobjetivo, la vibración de
desplazamiento, que se aprecia a medida
que aumenta la ampliación de la fotografía, y
la vibración giratoria que a menudo afecta a
E
ste nuevo modelo es, según Sony, la
primera cámara del mundo con
estabilización de cinco ejes
diseñada para un sensor de imagen de
fotograma completo. El sensor, de 24,3 MP
efectivos y formato de 35 mm, se mueve a
lo largo de cinco ejes para
compensar las vibraciones de la
cámara, con lo cual se logra una
corrección de hasta 4,5 pasos.
Los usuarios podrán estar
seguros del rendimiento en los
entornos más exigentes, gracias
a su construcción resistente al
polvo y al agua. Además, para
conseguir una resistencia
mayor, las lentes frontal y
posterior del objetivo están
tratadas con flúor.
El elemento más novedoso
de esta cámara detecta y
corrige diversas vibraciones a lo
largo de cinco ejes para las
fotografías y los vídeos, incluida
las fotos tomadas con poca luz o a la
grabación de vídeo.
El sensor de imagen de fotograma
completo se mueve para compensar estos
tipos de vibraciones de la cámara. Para las
fotografías, la estabilización es equivalente a
una velocidad de 4,5 pasos
más alta que la del obturador
de corrección.
Por otro lado, el sensor AF
de detección de fase de plano
focal de 117 puntos y AF por
detección de contraste de 25
puntos está situado en una
amplia área de la pantalla, con
lo que se utiliza las
impresionantes funciones de
rastreo del AF por detección
de fase y, por lo tanto, se
permite una captura clara de
los sujetos en movimiento,
que de otro modo no
quedarían enfocados.
www.sony.es
TakewayClampodT1,un
prácticotrípodemultifunción
F
oto24 y DigitalToyShop
distribuyen en España el
nuevo Takeway Clampod
T1. Es un producto realmente
novedoso, ya que se trata de un
trípode multi-función sumado a una
pinza ultra fuerte que se aferra a
cualquier objeto.
Destaca por su gran calidad
de fabricación y soporta hasta
40 kilos de peso. Se puede usar
como simple trípode, o acoplar
en un coche, moto, monopatín,
casco, etcétera. Es compatible
con cualquier cámara y es posible
adquirir adaptadores para GoPro y
para Tablets.
Este práctico accesorio incluye
un soporte para smartphone,
que sirve para casi todos los del
mercado, y una bolsa de transporte.
Además, posee un cabezal de tipo
rótula que puede reemplazarse por
otra de cualquier marca, lo que le
dota de una mayor versatilidad.
www.foto24.com
C
romalite,
distribuidor para
España del
prestigioso fabricante
Sekonic, ha presentado dos
nuevos colorímetros. Estos
modelos, denominados
C-700 y C-700R, son dos
innovadoras herramientas
para el control del color, y
permiten un medición
precisa del espectro de luz
con fuentes LED, HMI,
Fluorescente Tungsteno,
Luz natural y flash
Este modelo existe en
dos versiones: El C-700,
que es el más básico de los
dos, y el C-700R, que
cuenta con una práctica
conexión mediante
radiofrecuencia.
www.cromalite.com
Nuevoscolorímetros
SekonicD-700

14. LAS ÚLTIMAS NOVEDADES
NOTICIAS14
DigitalCamera Enero2015
L
a empresa norteamericana ha
adquirido el banco de imágenes
Fotolia con la intención de integrar
la experiencia de Creative Cloud con este
conocido portal fotográfico. De esa forma,
los usuarios del servicio on-line de Adobe
podrán acceder a un catálogo de más de
34 millones de imágenes que podrán
utilizar en sus proyectos. No obstante,
Adobe ha comunicado que Fotolia seguirá
estando disponible de forma
independiente.
Fundada en 2004, la empresa privada
Fotolia cuenta con oficinas en Nueva York,
París y Berlin. Opera en 23 paises y cuenta
con sitios web en 14 idiomas.
www.adobe.es
Adobeadquiere
lawebFotolia
M
ás de 200 personas
se congregaron en el
mes de Diciembre en
Madrid para celebrar El Día del
Orgullo Fotográfico,
instaurado el 14 de diciembre
del año pasado por la escuela
de fotografía Too Many Flash.
Esta edición ha tenido lugar
durante un fin de semana y ha
contado con numerosos
patrocinadores, entre ellos
Digital Camera. Durante tres
días se han celebrado talleres,
exposiciones, conferencias,
mesas redondas y otras
actividades fotográficas.
La celebración de Flash
Day, el Día del Orgullo
Fotográfico, comenzó el
viernes 12 de diciembre con la
inauguración de la exposición
“La Historia de España en
imágenes”, de Manuel Hdez.
de León, redactor jefe gráfico
de EFE durante más de 30
años y World Press Photo en
1984, entre otros premios.
El sábado tuvo lugar la
conferencia de Chema
Conesa, la master class del
fotógrafo de moda Paco
Peregrín, el taller de fotografía
gastronómica de Anel
Fernández (fotógrafo de El
País Semanal) y la mesa
redonda sobre las nuevas
formas de distribución y
difusión de la fotografía.
El domingo destacaron la
master class de Juan Manuel
Castro Prieto y las ponencias
de Matías Costa y Joel Aguilar.
La escuela de fotografía
Too Many Flash imparte tres
másters: Fotografía y
Postproducción, Internacional
en Fotografía de Moda y
Publicidad, e Internacional en
Fotografía y Vídeo de Bodas
www.toomanyflash.com
Culmina con éxito la II edición
del Día del Orgullo Fotográfico
GemaArcas,nuevadirectora
comercialdeRevistas
L
a Comisión Ejecutiva de
Grupo Zeta ha
nombrado a Gema
Arcas nueva directora comercial
de la Unidad de Revistas de la
compañía. Hasta la fecha, Gema
Arcas era la responsable del área
internacional de publicidad de
Revistas de Zeta, tarea que
seguirá compartiendo con sus
nuevas funciones de
coordinación con las
delegaciones territoriales, Centro
y Catalunya.
Durante el 2015, la Dirección
Comercial que ahora asume se
enfrenta al reto de iniciar el
desarrollo de la venta conjunta
de publicidad en soporte papel y
digital a los clientes,
incorporando ofertas 360º y
atendiendo así las demandas
que el mercado publicitario está
exigiendo.
Gema, que lleva en Grupo
Zeta veinte años, es Licenciada
en Derecho y Máster en
Dirección y Administración de
Empresas por IESE.
www.grupozeta.es
Stellar II: Hasselblad mejora
su compacta
E
nunmundode
redundanciaestética,la
HasselbladStellarII
destacacomounaexpresión
audaz,perorefinada.Tantoenla
cámaracomoenlacajaseutiliza
unagranvariedaddemaderas
resaltadaspororiginalesacabados
ydetalles.
LaStellarIIincluyelanueva
tecnologíaNFCyWi-Fique
permitencompartirimágenessin
esfuerzoydemodointuitivoen
teléfonosinteligentes,tabletasy
ordenadores.Lasnuevas
funcionalidadesincluyentambién
unapantalladealtaresolucióncon
untamañode3pulgadas.
IncluyedeserieobjetivosZeiss,
vídeoHD1080/60pyunzoom
ópticode3,6x.
www.robisa.es

15. LAS ÚLTIMAS NOVEDADES
NOTICIAS 15
DigitalCamera Enero2015
LOÚLTIMODELAFNAC
ToyStories:Exposiciónde
fotografíasdeGabrieleGalimberti
E
lpresidentedeGrupoZeta,Antonio
AsensioMosbah,informaque
mantienenegociacionesavanzadas
conelempresarioJoséManuelLaraBosch,
porlasqueesteúltimoseincorporaríaatítulo
personalalaccionariadodeElPeriódicode
Catalunya,conun23porcientode
participación.Dellevarseacabolaoperación,
elempresarioentraríaaformarpartedel
nuevoConsejodeAdministracióndeEl
PeriódicodeCatalunya,queestaríapresidido
porAntonioAsensio.
Laentradadeunaccionistadela
relevanciayexperienciadeJoséManuelLara
BoschenElPeriódicodeCatalunya,unade
laspublicacionesmásdestacadasdeGrupo
Zeta,seríaunhechodeenormevalorque
contribuiríaaafianzareimpulsarelproyecto
editorialdeldiariocatalánydelpropioGrupo
antelosretosdefuturoquetienenque
acometerlasempresasdecomunicación.
Avanzadas negociaciones para que
Lara Bosch se incorpore a título
personal al accionariado de El
Periódico de Catalunya
Canonpresenta
un nuevoescáner
fotográfico
ultracompacto
E
stedispositivoincorporaunabandeja
dealimentaciónrenovadaquefacilita
lacargademúltiplesdocumentos
graciasaunalimentadorautomáticoconuna
capacidaddehasta10hojas;asimismo,el
escánerpermiteladigitalizaciónadoblecaraa
unavelocidaddehasta16ipm.
Además,incluyeunaversiónactualizadadel
softwarequeproporcionaunprocesamiento
másrápidoyunmanejomássencillo.
www.canon.es
Iniciado casi por casualidad,
cuando una pareja de amigos
pidieron a Gabriele Galimberti
que retratara a su hija y la niña se
empeñó en salir con la pala, rastrillo
y carretilla de plástico con los que
siempre jugaba, el proyecto Toy
Stories se ha convertido en un gran
retrato de la infancia en el mundo.
Durante más de un año, el
fotoperiodista visitó más de
cincuenta países y trajo esta
colección de imágenes de niños y
niñas en sus hogares y vecindarios
con sus juguetes. De Estados
Unidos a India, de Malawi a China,
de Islandia a Marruecos, etcétera,
Galimberti registra en este trabajo
la natural y espontánea alegría
común en los niños a pesar de sus
diversos contextos.
Gabriele Galimberti (Arezzo,
Italia, 1977) estudió fotografía en la
Fundación Estudio Marangoni de
Florencia y montó un laboratorio
ciudad italiana de Florencia,
localización en la que reside
en la actualidad. Sus fotos han
sido publicadas en revistas
internacionales entre las que se
encuentran Newsweek, Le Monde,
Geo, D–La Repubblica, Io Donna,
Le Temps, Vanity Fair, entre otras
muchas. Durante 2015 expondrá
Toy Stories en las galerías
El 15 de enero a las 19.00 h
Gabriele Galimberti y Arianna
Rinaldo inaugurarán la exposición
en Fnac Triangle, Barcelona.
Entrada libre hasta completar
aforo de la sala.
Más información
en: clubcultura.com/
exposiciones-fnac
AntonioAsensioPizarro,padredelactual
presidentedeGrupoZeta,fundóen1978El
PeriódicodeCatalunya,querepresentóunode
loséxitoseditorialesmásbrillantesenlahistoria
recientedelperiodismo,alconfigurarseenesos
añoscomoundiariopopularydecalidad.Enla
actualidad,36añosdespués,siguesiendoel
primerperiódicodeventaenquioscoen
Catalunyayporsuinfluenciaypenetraciónsocial
esunareferenciaparatodosloscatalanes,sea
cualseasucondiciónypensamiento.
GrupoZetaesunodelosholdingsde
comunicaciónmássobresalienteseinnovadores
deEspañaconsieteperiódicosdepago,másde
treintapublicacionesgratuitas,unavigorosaárea
deInternet, ladivisiónderevistasmáspotente
denuestropaís,tresplantasdeimpresión,la
editorialdeLibrosEdicionesB,conamplia
presenciaenLatinoamérica,yunaagencia
exclusivistadepublicidad.
www.grupozeta.es

16. PROYECTOS
CREATIVOS
GUÍA ESENCIAL16
Creagrandesfotossinpasarfríoconlaayudadenuestrosconsejosy
técnicas.Esmuchomásfácildeloqueparece
DigitalCamera Enero2015

17. A
unqueeltiempoempeoraylosdías
sonmáscortos,elinviernoesel
momentoperfectoparaejercitarel
músculocreativo.Ynohacefalta
irselejos,yaquepuedespracticar
cómodamenteencasa.Dehecho,conunpoco
deintuicióncreativadescubrirásquetuhogar
alberganumerososobjetosyelementosquees
fácilconvertirenarte.Paraobtenerlosmejores
resultadosbastaconsabercómocombinarlos
juntosadecuadamente.
Enlassiguientes12páginasencontrarásuna
enriquecedoramezcladeproyectoscreativosy
originalesparahacerencasa:desdeflores
congeladasybokehconpapelalimentario,
hastacómoesculpirelhumoyconvertirloen
unabailarina,ocreararteconsalpicaduras.
Esjustoloquenecesitasparairmásallácon
tusfotografías.Ylomejordetodoesquela
mayoríadelastécnicaspuedenrealizarsecon
unequipobásico,aunquetevendrábienusar
untrípodesólido,unflashtipoSpeedlightyun
reflectorsencilloparaaprovecharlalimitadaluz
queofreceelinvierno.
Esperamossinceramentequelosproyectos
teparezcaninteresantesy,antetodo,
divertidos,yademásnosencantaríaque
intentarasdarlestupropiotoque.Dichoesto,no
quedasinoinvitarteapasarlapáginayponerte
manosalaobra.
17
Capturagotasdeagua 22
Mezclaconaceiteyagua 23
Montajeconfrutas 24
Lacalleentucasa 25
Tríoartísticoconplantas 26
Florescongeladas 27
Retratodeunfelino 28
Ladanzadelhumo 29
Refracciónconcristal 30
Fondosybokeh 31
DigitalCamera Enero2015
10 PROYECTOS CREATIVOS

18. DigitalCamera Enero2015
GUÍA ESENCIALGUÍA ESENCIAL
Arriba Aunque
puedes emplear un
kit especial,
también vale un
recipiente sencillo
con un pequeño
orificio.
¡Salpica!
Descubretrucosytécnicasparacongelareltiempoy
captarimágenesincreíblescongotasdeagua
L oslíquidospuedenserunossujetos
maravillosos,yconunpocode
ensayoyerrorobtendrásgrandes
resultadosenpocotiempo.Aquí,laidea
básicaessuspenderunrecipientecon
líquidoquedejecaergotasdeaguaa
travésdeunpequeñoagujero.Elobjetivo
escaptarlasalpicadura,sobretodola
quesubehaciaarriba,ysiesposible
chocandoconunasegundagota.
Esfácilfabricarseunrecipiente
casero,peronosotrosnoshicimoscon
un SplashArtKit(suprecioesdeunos
227€),unútilaccesorioqueregulael
tamañoylafrecuenciadelasgotas,y
queactivaelobturadordelacámara.
Empleamosunamezcladeaguay
xantanoparaquelasoluciónfueramás
viscosa,aunquelalechetambiénresulta
útil.Siellíquidoestransparente,tendrás
queiluminarelfondo.
Noobstante,elverdaderoarteaquí
eslasincronización,algofrustrantepero
muysatisfactoriocuandosalebien.
18
PROYECTO 1

19. 19
5
10 PROYECTOS CREATIVOS
1Mezcla
Vierteaguaenunvasoredondo
colocadosobrepapeldecolor
y,cuandoelaguarepose,echa
unpocodelíquidolavavajillas
parafregarparaquelas
burbujasseanmejores.Añade
unapequeñacantidadde
aceiteydejaquelamezcla
reposeuntiempo.
2Configuración
Pontucámaraenuntrípodey
conectaundisparadorremoto
paraevitarvibraciones.Eligeel
modoManualyunaapertura
f/8paramantenerlanitidez.
AjustaelISOa400yusauna
velocidadaltaparacompensar
elmovimientodelaceite.
3Enfoquecon
LiveView
ActivaLiveViewycompónla
escenadesdearriba(recorta
enelvasolomásposible).Para
unamayorprecisión,ponel
enfoqueenmodoManual,haz
zoomenlapantallatraseray
reajustahastaqueelenfoque
seabueno.Sacalafoto.
1 Usa uno o dos flashes tipo Speedlight con la potencia más
baja (normalmente 1/128). Con esto tendrás la exposición de
flash más rápida posible. Con líquidos transparentes como el
agua ilumina el fondo, si son opacos (como la leche) deberás
centrar la luz en el sujeto.
2 Cambia al enfoque manual y usa un marcador (un lápiz) para
preenfocar en el punto en el que caerá la gota. Utiliza una
apertura pequeña (f/22) para la máxima profundidad de campo.
3 La sincronización es vital, tanto con un kit como con un
sistema casero. Estudia el comportamiento de la gota y lo que
tarda en caer para saber cuándo disparar.
1
2
3
El agua y el aceite no se
mezclan, por lo que puedes
crear increíbles escenas
abstractas con la luz adecuada
(como una linterna LED).
Aceiteabstracto
Captaescenasmacroartísticascon
burbujasmezclandoaguayaceite
CÓMO DISPARAR
Alecharaceitedeolivaenunvasodeaguaelprimeroflotaycreauna
películaconburbujasquepuedeserespectacularconlaluzadecuada.
Paraesteproyectonecesitarásaceitedeoliva,unvasodeaguaypapelde
colores.Sideseasobtenerlosmejoresresultados,utilizaunobjetivomacro
conunadistanciafocalentornoa100mm.
PROYECTO 2

20. DigitalCamera Enero2015
20
GUÍA ESENCIAL
1 Pon un fondo de color sobre el que
colocar tu sujeto. La idea es crear una
curva infinita para que la fruta quede
rodeada de color.
2 Pon el conjunto al lado de una ventana
grande y usa la luz natural para iluminar
tu sujeto.
3 Monta la cámara en un trípode para
evitar vibraciones y elige una apertura
pequeña como f/11 para mantener toda
la pieza de fruta nítida.
1
3
2
¡Vivalacomida!
Creaunmontajedeliciosoyatrevido
conunamacedoniadefrutas
CÓMO DISPARAR
Lafrutapermitehacermontajesllenos
deintensidadquefuncionanmuy
biengraciasasuscoloresbrillantesy
atrevidos,porloquedebestenerestoen
mentealelegirtussujetos.Lomejores
usarfondosdevarioscolores(aquí,rojo,
azul,verdeyamarillo),eircambiándolos
paratenerdiversasopcionesenlafase
deedición.
Lomássencilloesiluminarlaescena
conluzambiente,asíquecolocatus
sujetosjuntoaunaventanagrandey
procuraquenohayasombrasque
distraigan(siespreciso,usaunreflector
paradifuminarorebotarlaluzhacia
ellas).Paraquelafrutasalganítida
empleaunaaperturacomof/11y,alser
coloresbrillantes,prestaatenciónal
balancedeblancosydisparaenRaw
parapodercorregirtintescuandoedites
lasimágenes.
Lamejoropciónparacrearelmontaje
esPhotoshop.Usalaherramienta
Rectánguloparacrearlacuadrículae
importatusimágenes.Enelpanel
Capas,colocacadafotosobrelacajade
lacuadrículadeseadayusaMáscarade
recorte(hazclicderechoparaelegirlaen
elmenú)paraadaptarcadafotografíaa
dichoespacio.
PROYECTO 3
Los colores brillantes y
atrevidos son lo mejor
para esta técnica. Juega
con la distribución al
editar tu escena.

21. DigitalCamera Enero2015
10 PROYECTOS CREATIVOS 21
DigitalCamera Enero2015
PASO1Recortarlasfiguras
Haz(orecupera)fotos degenteenla
calle.EnPhotoshop,conviértelasen
siluetaseimprímelas.Pégalasenuna
cartulinayrecórtalas.Después,ata
varioshilosquecrucenlaescenay
pegalasfigurasaellosendiferentes
planosdeperspectiva.
PASO2Laescena
Montalacámaraenuntrípode.En
modoManual,eligeunaaperturaf/16y
unavelocidadde4segundos.Echalas
cortinasyapagalasluces.Enfocaenel
puntoprincipaly,cuandoabrasel
obturador,iluminadesdearribaconla
linternaparacrearlassombras.
MEJORA
TUS
BODEGONES
1 Ilumina desde
diferentes ángulos
para que cada una
de las figuras tenga
una sombra.
2 Cuando recortes
las figuras, deja un
pequeño borde
blanco para imitar
el efecto de halo
por el contraluz.
3 Al elegir las fotos,
busca objetos y
formas fuertes. Ten
además en cuenta
le escena final
cuando lo hagas.
Escenadecinenegro
Creaunfalsopaisajeurbanoenelquesurgenlassombras
Losbodegonessongenialespara
revivirfotosantiguasypasar
tambiénunbuenrato.Esteproyecto
nosoloponeapruebatuhabilidadcon
lacámara,tambiénrequieretécnicas
clavedePhotoshopyciertasdotes
artísticasydetrabajosmanuales.
Laideabásicaesconvertirescenas
decalleensiluetasenelordenadore
imprimirlas.Trasrecortarlas,podrás
incorporarlasaunpequeñoescenario
colgándolasconhilos.
Paraañadirdramatismoyunestilo
decinenegroalailuminación,usauna
exposiciónlargamientrasmuevesuna
linternaporlaescena.Tendrásque
llevaracabovariasexposicionesy
combinarlasdespuésempleandopara
elloPhotoshop.
PROYECTO 4
Crea tu propio paisaje
urbano de sombras con
fotos hechas sobre la
marcha en la calle.

22. DigitalCamera Enero2015
22
GUÍA ESENCIAL
PASO1Ajustes
Importalastresimágenesen CameraRaw.
PulsaSeleccionartodoyaumentaExposición
paraaclararlasfotosyajustarelcontraste.Haz
clicenAbririmágenescuandoestéssatisfecho.
PASOAPASOCombinarlasimágenes
CreauntrípticoartísticousandomáscarasenPhotoshop
PASO2Convertiramonocromo
AñadeunacapaCurvas,cogeelcuentagotas
blancoypinchaenelfondoparaaclarar.Crea
unacapaBlancoynegroyveaCapa>Acoplar
imagen.Repiteestoconlasotrasdosfotos.
PASO3HerramientaRectángulo
Creaundocumentohorizontalnuevoyhaztres
rectángulosigualesconlaherramienta.
Consultaeltutorialincluidoeneldiscoparaver
cómorealizarestoenPhotoshop.
Artecon
plantas
Creadelicadas
estructurascon
variasimágenes
1 Monta la cámara en un trípode y ponla
en orientación vertical.
2 Coloca un fondo blanco limpio detrás
del sujeto. Aquí se ha utilizado el lado
difusor de nuestro reflector.
3 Busca plantas y hierbas con formas y
estructuras interesantes, y sujétalas
frente al fondo. Ahora solo resta enfocar
y disparar.
1
2
3
CÓMO DISPARAR
A veces,lasencillezdalosmejores
resultados.Eliminandolas
distraccionesalfotografiarunsujeto
contraunfondoblanco,seconsigue
centrarlaatenciónenlosdelicados
diseñosdelaestructuradelasplantas.
Enestecaso,tansolohemosusado
unestudiobásicoconunfondoblanco
limpio,laluzambienteprocedentede
unaventanaorientadaelnorteyun
objetivode50mm.
PROYECTO 5
Derecha Un tríptico
artístico digno de
estar colgado en
cualquier pared.

23. DigitalCamera Enero2015
10 PROYECTOS CREATIVOS 23
PASO1Congelarlasflores
Congelalaflorenunrecipientedeplástico
conaguadestiladaodesionizada.Las
floresflotan,asíqueintentalastrarlaso
sujétalasalfondoparaquesecongelen
debajodelagua.
PASO2Iluminarydisparar
Colocaelbloquedehielosobreunbolo
platodecristalparaquelaluzpueda
rebotardesdeabajo.Iluminalaescena
conunflashexternoyusaeldelacámara
paradispararsincables.
PASO4Máscarasderecorte
Importalasimágenes.EnelpanelCapas,
poncadaunasobrelacapadeunrectángulo.
Hazclicderechoencadafoto,escogeCrear
máscaraderecorteyreajustalaposición.
Floresenhielo
Daungirocreativoa
tusescenasmacro
DigitalCamera Enero2015
L asflorescongeladasenaguatienenunagranbelleza.Cuantomáspuraseaesta
últimamásclaroseráelhielo,porloqueelaguadestiladaeslamejorparaeste
proyecto;tambiénpuedesusaraguadesionizada.Tenencuentaqueelaguase
expandealcongelarse,yutilizaademásunenvasequenoestalleenelcongelador.
Paraestetipodefotopuedesusarunfregaderoamododeminiestudio,sobretodosi
esblancoydecerámica.Losladosactuaráncomounacajadeluzyrebotaránla
iluminaciónhacialassombrasparaunresultadomásatractivo.Colocaunflash
Speedlightenángulohaciaelfregadero,ponelhielosobreunplatodecristaldadola
vueltaydisparadesdeelladocontrario.
Sigue este
tutorial con la
ayuda de
nuestros vídeos.
En el disco
PROYECTO 6
Las flores planas
como los
pensamientos y las
gerberas tienen un
magnífico aspecto
congeladas.

24. 24
DigitalCamera Enero2015
PASO2Fusión
UsaahoraelPincelpararecuperarpartesdelacara
delgatocomounodelosojosylasorejas;bajala
Opacidaddelpincelparafusionarlosbordesentre
caraypelo.AñadeunacapadeajusteBlancoy
negroparaconvertiramonocromo,yagregapor
últimounfondoplanoviñeteado.
PASO1Abrireimportar
Abretuimageneimportaladelanimalparaque
esténencapasseparadas.BajalaOpacidaddela
capadelamascotaal50%ycolócala(pulsaCtrl/
Cmd+Tparacambiareltamañosiespreciso).
DevuelvelaOpacidadal100%yañadeuna
máscaradecapa.RealizaCtrl/Cmd+Iparainvertir.
1 Para el autorretrato, monta la cámara
en un trípode y colócate dejando un
fondo limpio detrás de tu cabeza.
2 Conecta un disparador remoto para
sacar la foto. Si no tienes, utiliza el
temporizador de la cámara.
3 Para asegurarte de que el enfoque sea
bueno, selecciona el ajuste de AF por
seguimiento.
1
2
3
PASOAPASOCombinarcarasen Photoshop
Usaunamáscaradecapaparacrearnuestramujer-gato
¡Lookfelino!
Hazteunautorretratoycombínaloconuna
fotografíadetumascotapreferida
CÓMO DISPARAR
E steproyecto,ademásdecreativoy
divertido,esgenialparadarun
toquesurrealistaaunautorretrato.Saca
primerolafotodetumascota.Parala
tuya,intentaponerlacabezaconel
mismoánguloparaquedespuéssea
másfácilcombinarlasimágenes.
Parafotografiaratumascota,hazloala
alturadesusojosporquedebemirar
directamentealobjetivo.Usauna
aperturagrande (comof/2.8)para
suavizarelfondoysacarlosojosnítidos.
Porúltimo,combinalasimágenescomo
seindicaenelPasoapaso.
PROYECTO 7
Arriba Capta las
caras con el mismo
ángulo, así podrás
crear este atractivo
efecto.

25. 25
DigitalCamera Enero2015
25
PASO1Sacarlasfotos
Enciendeunpalitodeinciensofrenteaun
fondooscuro.Colocaelflashaunlado,unpoco
pordetrás,ydispáralosincablesatravésdel
integradodelacámara.
PASOAPASOEfectosconhumo
FotografíayediciónenPhotoshop
PASO2Combinarlasescenas
Creaundocumento,seleccionaunapartede
humoycópialaypégala.Ponelmodode
fusiónTramayusaDeformar(Transformar)a
tugusto.Repiteparacrearelefecto.
Danzadehumo
Captalasimágenesydeforma
despuéslasvolutasenPhotoshop
L asvolutasdehumocreanbellasformas
orgánicasquesonperfectasparala
fotografíaeninteriores,sobretodosilas
aprovechasparaunproyectocreativo.
Elmejoraspectodelhumoseconsiguea
contraluzyconunfondooscuro.Elcontraste
conesteúltimohacequedestaque,yla
retroiluminaciónaportaunbonitobrillo.El
métodomássencilloesiluminarunpalitode
inciensoconunSpeedlight.
Unavezsacadaslasfotos,puedesdarun
pasomásyabrirlasen Photoshopparacrear
composicionescomonuestrabailarina.Hacer
estetipodefigurasesmássencillodeloque
pareceasimplevista,ylaverdadesquelos
resultadossonespectaculares.
PROYECTO 8
Combina varias formas de
humo con el modo de
fusión Trama y usa
Deformar para crear figuras
como esta.
Sigue este
tutorial con la
ayuda de
nuestros vídeos.
En el disco

26. DigitalCamera Enero2015
Arriba Usa
Photoshop para
crear e imprimir tu
diseño. Cualquier
impresora de
oficina vale.
Refracciónartística
Creamotivosgráficosincreíbles
disparandoatravésdeaguaycristal
L aluzsedesvíacuandopasaatravés
delagua,loquecambiaelaspecto
delosobjetosquehayadetrás.Este
fenómenosellamarefracción,ypuedes
aprovecharloparacrearimpactantes
fotosartísticas.
Paraesteproyectonecesitasunos
vasos,untrípodeyundiseñoimpresoen
blancoynegro.Colocaelmotivoenel
fondoyponlosvasosdelante(deben
estarlomáslimpiosqueseaposible).
LLénalosconaguaadiferentesnivelesy
experimentaadelantandoollevando
haciaatráseldiseñoimpresopara
perfeccionarel efecto.
Siquieresunabasereflectante,usa
unaplanchadecristalo Perspex
(PMMA)conunmaterialnegrodebajo.
PROYECTO 9

27. 27
5
10 PROYECTOS CREATIVOS
1 Apunta el Speedlight hacia arriba para rebotar la luz en el
techo y dar una iluminación suave y uniforme. Si el cristal
coge reflejos del flash, aísla el frontal.
2 Coloca paneles negros (o libros) a ambos lados de los
vasos. Esto les dará un borde oscuro que ayudará a separar
la forma del cristal del fondo.
3 Llena los vasos con agua. Para ponerlos al revés como
aquí, echa el agua, tápalos con un cartón fino y dales la
vuelta. A continuación, coloca el vaso florero en su sitio y
retira el cartón.
1
2
3
1Basereflectante
Colocatussujetossobreuna
basedecristaloPerspexcon
unmaterialoscurodebajo
(aquí,elladonegrodeun
reflectorcircular).Estocreará
unabaseoscurayreflectante.
Después,montalacámaraen
untrípodeyponlafrentealos
sujetos.
2Iluminarelpapel
Arrugaelpapeldealuminio,
alísalootravezycolócaloenel
fondo,apocadistanciadetrás
delsujeto,eilumínaloconuna
lámparaolinterna.Paraun
resultadomásatractivo,pon
enángulolapartemás
brillantedelaluzapuntándola
haciaelcentro.
3Aperturagrande
PonelmodoManualeISO100
yusaunaaperturagrande
como f/2.8.Comolavelocidad
serábaja(1/25seg.),usaun
mandoremotooel
temporizadordelacámara
paradisparar.Durantela
exposición,iluminaelsujeto
conunalinterna.
BodegónbokehCaptapapeldealuminiodesenfocadoparacrearunbello
fondobrillanteparatusobjetospreferidos
CÓMO DISPARAR
Algotansencillocomounpocodepapeldealuminioarrugadopuedehacer
maravillascomofondo.Aliluminarlocrearásnumerosasluces
especularesque,desenfocadas,apareceráncomounbonitobokehcircular.
Ademásdelpapeldealuminioparacrearelefecto,necesitarásuntrípode,una
planchadecristalo Perspex(PMMA),unflexoyunalinterna.
PROYECTO 10

28. 28
DigitalCamera Enero2015
02
Las mejores fotografías monocromáticas enviadas por los lectores
01
Desafíodellector
Rubia,blanco
ynegro
Autor: Albert Sarola
Cámara: Canon
EOS 450D
a f/11 y 1/60 seg.
01
Foto
premiada
conunaSmart
CameraSamsung
WB350FWB350F

29. 29
Desafío del lector
DigitalCamera Enero2015
¡Participa y gana!…
Eltemadeestemesessonlasfotografíasinvernales.Lafotografía
ganadoraserápremiadaconunaSonyDSC-HX60.Envíatusfotosa:
fotos.dcm@grupozeta.es
El nombre del archivo debe contener los siguientes datos:
nombre, e-mail, cámara y título. Las fotografías seleccionadas se
publicarán en el número de marzo de 2015.
SONY DSC-HX60
Sensor CMOS Exmor R de 20,4 megapíxeles
Zoom óptico de 30x en un cuerpo muy compacto
Estabilizador de imagen SteadyShot Óptico Avanzado
Procesador de imagen Bionz X
Wi-Fi y NFC para conectar con móviles, tabletas, TV...
Zapata para flash externo y accesorios (visor
electrónico, micrófono...)
Grabación de vídeo FullHD 1.920 x 1.080 a 50p
Para más información: www.sony.esPara más iinnfffoorrmmación: www sonyes
Envíalas
antes
del1de
febrero
ElPrater
Autor: David de Diego
Cámara: Nikon P7100
a f/2.8 y 1/25 seg.
03
Nopasarás
Autor: Pedro Sánchez
Cámara: Nikon D80
a f/4 y 1/100 seg.
02
Gairua
Autor: Vicent Guasch
Cámara: Canon 5D Mk
III a f/16 y 14,6 seg.
04
05
04
03
PalacioReal
Autor: Luis Hernández
Cámara: Canon SX50
a f/5,6 y 2 seg.
05

30. DigitalCamera Enero2015
TÉCNICAS RÉFLEX
30
DigitalCamera Enero2015
El concepto
“Empiezoconlaideadeunaescenaqueplasmoenun
bocetoparaquemisujetoentiendaloquequierohacer”,
explicaCarl.“Unavezsolucionadalacomposición,
fotografíoelcuerpohastatenermicoleccióndeformas
abstractas.Esvitalquelailuminaciónyelpuntodevista
delobjetivoseanconstantesparaquelassensacionesde
perspectivayescalanocambien”.
Los retos
Captarunabuenaprofundidaddecampoeraundesafío
porqueconlaaperturanobastaylosmodelosnopueden
estarcompletamenteinmóvilesmuchotiempo. Tras
sacarnumerosasfotos,editatodaslaspartesdelcuerpo
enPhotoshophastaqueelconjuntoquedaconvincente.
Elprocesodecapasfinalescríticoparaqueelconjunto
funcionecomounpaisaje.
CarlWarner
Unfotógrafoprofesional nosexplica
cómolograescenariosespectaculares
empleandoelcuerpohumano
ANATOMÍA DE UNA FOTO
PAISAJECORPORAL

31. 31
DigitalCamera Enero2015
TÉCNICAS RÉFLEX
Equipo y ajustes
CarlutilizóunaHasselbladH3D39conun28mmala
aperturamáspequeñaparamaximizarlaprofundidad.
Lasformasdelcuerposeiluminaronconflashesde
estudioylacomposiciónserealizóenPhotoshop.
Posproducción
Elfotógrafointentacaptarlomáximoposible
conlacámaraparaqueellookdelaimagen
definitivaseamásnatural.“Simismodelos
tuvieranelmismocolordepielpodríacaptar
estospaisajescorporalesconunasolafoto”,
revela,“perocomoesonoesposibledependo
muchodelaediciónenelordenador”.
“En proyectos como
este, y en muchos otros,
es vital usar un trípode
sólido. No solo ayuda con
la nitidez, sino que
también sirve para
mantener un punto de
vista uniforme que es
crucial para hacer el
montaje. Además te
ralentiza y te obliga a
trabajar de forma más
meditada”.

32. DigitalCamera Enero2015
TÉCNICAS RÉFLEX
32
Todaslasimágenes:MarkHamblin
Descubre
cómolograr
primeros
planosde
naturaleza
atractivos
MAGIAMACRO
TÉCNICAS BÁSICAS
L
a fotografía macro abre
todo un universo de
oportunidades
fotográficas y permite
obtener imágenes
maravillosas hasta con los
sujetos naturales más
comunes. El mundo de las
miniaturas es un lugar
fascinante, así que dedica
tiempo a explorarlo a través
de los ‘ojos’ de un objetivo
macro. Los detalles que se
pasan por alto en una escena
general se revelan
convertidos en misteriosos
estudios de formas, figuras
y colores.
El estilo macro ofrece una
sensación de descubrimiento
y creatividad que muy pocos
tipos de fotografía logran.
Además, explorando los
detalles de la naturaleza te
entrenará para la búsqueda
de los ingredientes vitales
para una gran foto macro.
Poder detectar el potencial
de una imagen requiere
práctica, pero con el tiempo
llegarás a identificar sujetos
aptos fácilmente.
Y lo que es mejor, las
fotografías macro de sujetos
naturales no están
confinadas a un estilo
concreto. La escena de la
derecha, por ejemplo, es una
forma de mostrar un helecho,
pero las posibilidades
creativas son casi ilimitadas
según la composición, la
iluminación y la parte del
sujeto que decidas mostrar
correctamente enfocada.

33. 33
DigitalCamera Enero2015
TÉCNICAS RÉFLEX
Captar el helecho de
forma que toda la planta
quede en un plano
reducido permite que la
imagen entera salga nítida.
2
3
1
CIENCIA
FOTOGRÁFICA
Por qué funciona
1 Laluzdeprimerahorade
lamañanacreaintensidady
acentúaloscolorescálidos.
2 Lacomposiciónllenael
encuadredeinterésyexcluye
distraccionesdelfondo.
3 Graciasalacuidadosa
colocacióndelacámarayaluso
deunaaperturapequeña,el
enfoquegeneralesbueno.

34. DigitalCamera Enero2015
TÉCNICAS RÉFLEX
34
DigitalCamera Enero2015
1 Colocarlacámara
Controlamejorla
composiciónyelenfoque
usandountrípodesólido;sies
posible,sincolumnacentral
parapoderdispararcon
ángulosbajos.Sitúalacámara
frentealsujetoasumismaaltura
yalinéaloconunfondolimpioque
resulteatractivo.
2 Componerlaimagen
Analizaelsujetoenelvisoryajustala
posicióndelacámaraparaqueeltamaño
enelencuadreseaadecuado.Perfecciona
lacomposiciónycompruebaporúltimo
losbordesparaevitarincluirposibles
distraccionesenlaescena.
3 Enfoquepreciso
Laprofundidades
muylimitadaenlasfotos
macro,porloquela
nitidezdelsujeto
dependedeunenfoque
preciso.Elmodomanual
ofrecemuchomás
controlqueelAF,y
puedes usarlaampliación
enelmodoLiveViewcomo
ayudasitehacefalta.
CÓMO PREPARAR LA ESCENA
Regula la profundidad para enfocar lo esencial
SUGERENCIAS
Tres pasos para lograr
macros increíbles
Escogeunpuntofocaly
desenfocatodolodemás
Paraaislarpartedelsujeto,eligela
mayoraperturaposibleyponla
cámaraenánguloparaqueno
apuntefrontalmente.Esto
desenfocaráotrasáreasdel
sujetoydejaránítidasolouna
partedelmismo.
Elegirunobjetivomacro
Loidealesunoconunarelación1:1
paraqueelsujetoocupeenel
sensorelequivalenteasutamaño
real.Lasfocalesmacrosuelen
tenerunrangode50-500mm.
Lasópticascortasdebenestar
muycerca,ylaslargaspueden
ponerseamásdistancia.
Laaperturaadecuada
Esteparámetropermiteampliaro
reducirlaprofundidaddecampo.
Alestartancercadelsujeto,la
profundidadserámuybaja
inclusoconaperturaspequeñas
comof/22,porloquesideseas
quelossujetossalganenfocados
tendrásqueescogerunvalormás
bajocomo f/11.

35. 35
DigitalCamera Enero2015
TÉCNICAS RÉFLEX
4 Exposición
EscogeunISObajo
paraquelacalidadsea
buenayunaaperturaque
seadaptealsujeto(ver
consejosdelaizquierda).La
velocidadespocorelevante
porqueusarástrípode,pero
evitadesenfocarcon
velocidadesbajasy
asegúratedequeelsujeto
estétotalmenteinmóvil.

36. 36
DigitalCamera Enero2015
TÉCNICAS RÉFLEX
DigitalCamera Enero2015
36
ZONA CREATIVA
Temostramoscómocrearartecon
laayudadetucámarayPhotoshop
Efectomariposa
Es fácil ver por qué la belleza de las
mariposas fascina a fotógrafos y
artistas. Sus complejos diseños, las
formas atrevidas y una maravillosa gama de
colores las hacen irresistibles.
Aunque es genial poder captarlas en su
hábitat natural, también quedan bonitas fuera
de su entorno, con una presentación más
gráfica e incluso anatómica, y precisamente
eso es lo que vamos a hacer en nuestra Zona
creativa de este mes. Es importante contar
con especímenes disecados de calidad y,
a ser posible, que vengan ya sujetos a una
superficie, por lo que nuestro consejo es
recurrir a una asociación de criadores.
La fotografía es relativamente simple
porque los sujetos disecados no se mueven.
Basta con preparar un estudio básico en una
mesa con un trípode y un flash de anillo, y
captar los ejemplares contra un fondo claro
y muy nítido como por ejemplo una cartulina
de color blanco.
En el ordenador, tan solo tendrás que
extraer las mariposas del fondo blanco y
recolocarlas en una imagen nueva con un
fondo de color que complemente al sujeto
de tu pequeña obra de arte.
Enelordenador
Selecciona cada mariposa con la
Varita mágica de Photoshop; con el
fondo blanco debería ser fácil. Copia y
pega las dos (o más) mariposas en un
documento nuevo y cambia el color de
fondo por uno que vaya con los
sujetos; en este caso, hemos usado un
tomo amarillo crema.
3
Cómo… Crear belleza con mariposas
Usa un flash de anillo, o la luz de una ventana, para iluminar de forma equilibrada
Montarelestudio
Invierte la columna central del trípode y colócalo en la
superficie de una mesa o en el suelo. Cuelga la cámara con
cuidado y apuntando hacia abajo, y usa una hoja de cartulina
blanca para que el fondo sea limpio.
Prepararlailuminación
Utiliza un flash de anillo para equilibrar la luz. Su tubo circular
alrededor del objetivo es perfecto para escenas macro como esta
porque no crea sombras desagradables. Si no tienes flash, usa la luz
no directa de una ventana orientada al norte.
1 2

37. Recurre a una
asociación de criadores
para poder acceder a
ejemplares exóticos
como estos.
Enero2015DigitalCamera

38. 38
DigitalCamera Enero2015
TÉCNICAS RÉFLEX
SUBEXPOSICIÓN (-2)
EXPOSICIÓN MEDIDA
SOBREEXPOSICIÓN (+2)
Prioridaddeapertura
Compensa la exposición (0 en la
primera foto) usando +1, +2, -1 y -2 en los
sucesivos encuadres. Esto mantiene la
apertura pero cambia la velocidad,
captando tomas incrementalmente más
claras y oscuras que la original.
Ajusteautomático(AEB)
La función de horquillado automático
permite que la cámara haga una secuencia
de fotos más claras y oscuras que la lectura
sugerida. Escoge el nivel de claridad y
oscuridad que deseas en cada toma
ajustando los indicadores de la escala.
Manual
Usa la medición de la cámara para
establecer la exposición ‘correcta’ sugerida
(por ejemplo, 1/60 seg. a f/16), cambia la
velocidad a un ajuste más bajo y dispara. Ve
subiendo la velocidad sacando una foto
cada vez (puedes hacerlo por incrementos).
Cómo… Captar un horquillado de exposiciones
Tres métodos para exponer de manera perfecta con rapidez
21 3
Conceptosbásicosparatrabajar
convariasexposiciones
Prueba el
horquillado
El horquillado es una
técnica poco compleja
que consiste en sacar
varias fotos de una misma
escena cambiando el ajuste de
exposición para garantizar una
imagen bien expuesta. Resulta
especialmente útil en situaciones
con una iluminación complicada
o cuando hay partes de la escena
muy oscuras o brillantes.
La forma más sencilla de
llevarlo a cabo es sacar fotos
más claras y oscuras que la
original, hecha con los valores
de exposición calculados con la
cámara. Puedes hacerlo en los
modos Prioridad de apertura (A
o Av en la rueda) o Manual (M),
y con el horquillado automático
de exposición (AEB). Una
secuencia de horquillado típica
suele incluir entre tres y siete
imágenes con una diferencia de
0,5 o 1 paso de exposición entre
cada toma.
El horquillado también puede
emplearse para captar un amplio
rango de tonos de una escena
exponiendo para sombras,
medios tonos e iluminaciones
en fotos distintas y combinando
después las imágenes con un
software HDR. Esto capta detalle
tanto en las zonas claras como
en las oscuras, lo que no sería
posible en un solo encuadre.
Con el HDR, puede que tengas
que subir los incrementos de
exposición entre cada toma
para captar detalle en sombras e
iluminaciones.
“El horquillado es útil con una luz
complicada o cuando hay partes de la
escena muy oscuras o brillantes”
MarkHamblin
Hicimos fotos con valores de -2, 0 y +2 en la escala
de compensación de la exposición.
DESCUBRIMIENTOS SLR

39. 39
i i 5
TÉCNICAS RÉFLEX
HAZLO TÚ MISMO
DDDDigigigigDigDigigigDDDDDigDigDigDiDDigDiggDigDigDiiiiggDigDDigDiggDiggDiggDigDigDiDigggggggititaiititaitaittttaaaitaitaaitaaitaaaitaitaitaaatataaaaaititaitaitataaaitaitaitaitaaitaitaitalClClCCCCCClCCCCCCCCCClllCCCllClCCamameamammamemeammeemeammeammmammamememeemmememmeeammmeaammmmmeammmmemeeeamamammeeeeeeeeeeameeeerararararararaararraarrarrararrararaaraaa EEneeeEneEneEneEneEneEnEnEneEneEneEneEneneeEEnnneEE eerorororoooroooorooooorrorooorooroooorooooroooo20202220202020202020001012000022220202000000000022220200002220000000022220000000222200000222000022000002200222200022200002222200 5
5
3
1 2
6
4
Fotomatóncasero
Sacar fotos en reuniones familiares
y de amigos no es fácil, sobre todo si
hace años que la gente no se ve y
solo quieren charlar para ponerse al día. Lo
más habitual es convencerlos para que
salgan al jardín y sacar una foto de grupo que
suele quedar ligeramente forzada, pero hay
otras alternativas.
Existe una solución más divertida que
hemos encontrado en blogs de bricolaje: un
fotomatón casero. A diferencia de las típicas
cabinas para fotos de carné, aquí solo
necesitarás un sencillo soporte para el fondo,
un flash o dos y un disparador inalámbrico.
Colócalo en una esquina y deja que tus
invitados lo prueben, dales algún
complemento como por ejemplo un
sombrero, y tu invento será el centro de
atención. Eso sí, cerciórate de que la cámara
está totalmente segura.
Colocarlacámara
Evitaponerlacámarayeltrípodeenel
centrodelahabitacióny,aunquenoesel
accesorioidóneo,lomejoresemplearuna
ópticagranangular.
Añadirunflash
Laluzvaaserunproblema,asíquemonta
unflashsobrelacámara,configúraloen
automáticoyconectaundisparador
inalámbrico.Déjalolistoparadisparar.
Fijarelmaterial
Silatelaesgrandeengánchalaal
soportegrapándola.Encasocontrario,
tambiénpuedessujetarlaconunparde
pinzasparatenderropa.
Eligeundecorado
Escogeunatelaqueteguste.Puedes
encontrarlaencualquiertiendaderetalesy,
comoesparapasarunratodivertido,elegir
eldiseñoquequieras.
Soporteparaelfondo
Enestecasohemosusadounasbarrasde
unaestantería.Laideaesmontaruna
estructuraconunaalturadealmenos2
metrosyunanchoentornoa1,25m.
Montaje
Esaconsejablequeelsoportetengauna
formaenvezdetansoloapoyarloenlapared.
Aquí,hemoscreadounaestructuraenLpara
quesesujetesola.
Animalasfiestas encasaconlaayuda
deunfotomatónhechoporti

40. DigitalCamera Enero2015
40
FUNDAMENTOS
hasta hace relativamente poco era
el estándar. Por ejemplo, Nikon
presentó su línea de objetivos AF-G
(las primeras de enfoque automático
sin anillo de apertura) hace tan solo
14 años. Algunas ópticas mecánicas
siguen dependiendo del objetivo
para cambiar la apertura, pero la
mayoría de los modelos de enfoque
automático hacen que el ajuste se
realice electrónicamente en el cuerpo
Qué es la apertura
y qué hace
Cómo afecta a la
profundidad el
cambio de apertura
Por qué hay que
evitar la apertura
más baja del
objetivo
LO QUE VAS A
APRENDER
ESTE MES
MarcusHawkins
Temostramoscómocontrolarlas
exposicionesmedianteesteparámetro
En qué consiste la…
APERTURA
de la cámara. Esto tiene numerosas
ventajas, como la posibilidad de
definir el tamaño con incrementos
más pequeños para un mayor control,
y también el ajuste remoto si la
cámara tiene Wi-Fi.
Deacuerdo,¿peroporquédebe
modificarselaapertura?
La apertura es esencial para la
composición porque regula la cantidad
de luz que llega al sensor de imagen
de la cámara. Una apertura grande
permite que pase más luz, y una
pequeña menos. En principio funciona
como las pupilas de los ojos. En la
oscuridad, se dilatan para que entre
más luz, y cuando hay mucho brillo
se contraen. Aplicado a la fotografía,
cuanta más luz haya más cortos serán
los tiempos de exposición, por lo
que podrás congelar momentos en el
tiempo y aumentar la probabilidad de
que las fotos salgan enfocadas.
Sacofotosmásnítidasconmiobjetivo
deaperturagrande.¿Puedousarlo
paracualquiertipodefotografía?
Las aperturas amplias pueden
dar lugar a tiempos de exposición
suficientemente cortos como para
sacar nítidos sujetos en movimiento,
pero también se reduce la profundidad
de campo (la cantidad de enfoque del
primer plano al fondo) en la imagen.
Para fotos normales esto no suele ser
problemático, y de hecho supone una
ventaja porque hace posible separar
¿Quéeslaaperturaexactamente?
Es el orificio del objetivo por el que
entra la luz. Está formado por una
serie de entre cinco y nueve hojas de
diafragma que se abren y se cierran
para dejar pasar más o menos luz a
través de la óptica.
¿Tengoquecambiarlaenlacámara?
Algunos objetivos lo hacen
girando un anillo, un método que
TÉCNICAS
FOTOGRÁFICAS
ESENCIALES
PASOAPASO
F/2.8 - PROFUNDIDAD BAJA F/16 - PROFUNDIDAD ALTA
CONSEJO ÓPTICAS Y APERTURA
Losobjetivosseclasificansegúnlaaperturamáxima(omásgrande)
queofrecen,comoun 50mmf/1.4oun70–200mmf/2.8.Losque
tienenaperturasmuyampliasparasudistanciafocalsonconsiderados
rápidosporquesuajustemáximopermitequepasemuchaluz,loque
posibilitavelocidadesmásaltasytiemposdeexposiciónmáscortos
(un50mmf/1.4esmásrápidoqueun50mmf/1.8).Losobjetivoszoom
sedenominanconunrangodenúmerosf,como f/4–5.6,alquese
llamaapertura‘flotante’.Estoquieredecirqueelajustemáximose
vareduciendoalhacerzoom:un100–400mmf/4.5-5.6ofreceuna
aperturamáximade f/4a100mmquebaja af/5.6a400mm.
F/2.8
F/4

41. 41
DigitalCamera Enero2015
TÉCNICAS RÉFLEX
Lamayoríadelasópticas
empleaunaescalaestándar
depasosfparaindicarel
tamañodelaapertura,
aunqueelrangodisponible
varíasegúnelobjetivo.Por
ejemplo,unaópticamacro
de100mmsueleofrecerun
rangoquevadef/2.8af/32,
mientrasqueenun28mm
f/1.8irádef/1.8af/22.Cada
vezqueabresunpasode
apertura(porejemplo,de
f/11af/8),laluzqueentrase
duplica.Ylomismoocurrea
lainversa:silacierrasunpaso
elsensordeimagenrecibirá
lamitaddeluz.
Existendosrazonesclave
paramodificarlaapertura,
ylaprimeradeellases
garantizarqueelsensor
recogelacantidadcorrecta
deluz.Siporejemplo
disparasenlaoscuridad,o
quieresunavelocidadalta
paracongelarelmovimiento
rápidodelsujeto,tendrásque
usarunaaperturamayorpara
quepasemásluz.Sidisparas
duranteeldía,onecesitas
unavelocidadbajapara
unefectodedesenfoque
creativo,habráqueemplear
unaaperturamenor.
Elotromotivoparatocar
laaperturaesmodificar
laprofundidaddecampo.
Unvalorgrandecreauna
profundidadbaja,mientras
queconunopequeñoesta
serámayor.
AJUSTES
CÓMO
DOMINAR
LA APERTURA
Elegir el modo adecuado
Sideseasuncontroltotaldela
profundidaddecampoescoge
Prioridaddeapertura(enlarueda,
AoAv).Estemodopermiteajustar
laaperturalibrementeconeldialy
dejaquelacámaraadapteelresto
delosvaloresparaquelaexposición
seabuena.
‘Abrir’ y ‘cerrar’ la apertura
utilizada
Cuandolosfotógrafoshablande
‘abrir’laaperturaserefierenal
usodeunvalormásgrandepara
disparar.Alrevésocurrelomismo:
‘cerrar’laaperturasignificaescoger
unparámetromáspequeñoenlos
ajustesdelacámara.
Ajustar el brillo
Modificarlaapertura
enelmodoPrioridad
deaperturanotieneefectosobre
elbrillodelaimagen.Paraquelas
fotosseanmásclarasuoscurasusa
lacompensación deexposición.
Qué valores hay disponibles y qué ocurre al cambiar de uno a otro
Mejora tus exposiciones
controlando este parámetro
CONSEJO PRÁCTICO RANGO DE APERTURA
el sujeto de un primer plano y
un fondo que distraigan. Los
fotógrafos de retratos utilizan
ópticas con aperturas máximas
grandes para desenfocar mucho
el fondo y centrar la atención
del espectador en lo que
realmente importa, que no es
otra cosa que el sujeto que se
está fotografiando.
¿Cuándodeboemplearuna
aperturapequeña?
Cuando desees aumentar la
profundidad de campo y sacar
más de la escena, o del sujeto,
enfocado. Por lo general, las
aperturas pequeñas se usan
para fotografiar paisajes o
primeros planos. Esto implica
tiempos de exposición largos,
por lo que si el sujeto se mueve
quedará desenfocado en la
foto. De hecho, si la exposición
es muy lenta y no consigues
mantener la cámara estable
durante la misma, toda la
imagen saldrá desenfocada.
Algunos fotógrafos aprovechan
esto para dar un aspecto
impresionista a la escena
f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22
RANGO DE APERTURA
APERTURA GRANDE APERTURAPEQUEÑAAPERTURA MEDIA
PROF. BAJA PROF. ALTAPROF. MEDIA
Estosajustesgeneranuna
bandadenitidezestrecha.
Puedenosersuficientepara
garantizarquetodaslas
partesdelaescenaquedarán
enfocadas.
Losvalorescentraleselrango
depasosfdetuobjetivo
suelenofrecerlamejor
combinacióndenitidez
generaldelafotoybuena
profundidaddecampo.
Estoaportaunaprofundidad
decampoaltaquepermite
máspartesdelaescena
salgannítidas,inclusosiel
objetivosecentraenunsolo
puntodeenfoque.

42. 42
DigitalCamera Enero2015
TÉCNICAS RÉFLEX
moviendo la cámara de manera
intencionada.
Asimismo, cuando uses una
apertura baja deberás tener en cuenta
el efecto de la difracción en la óptica.
¿HayqueusarPrioridaddeapertura
paracambiarlaapertura?
El modo Prioridad de apertura
permite cambiar la apertura y deja que
la cámara ajuste automáticamente la
velocidad y el ISO; también puedes
hacerlo en Modo manual, pero tendrás
que elegir todos los ajustes. Por su
parte, el modo Programa hace posible
escoger entre varias combinaciones
de apertura y velocidad para realizar
la exposición, aunque en algunas
CONSEJO PROFUNDIDAD DE CAMPO CONSEJO DIFFRACCIÓN
Cuandolosrayosdeluzpasanporlaaperturason
desviadosporlosbordesdelashojasdeldiafragma
ysedispersan.Elefectosellamadifracciónyocurre
contodoslosajustesdeapertura.Convaloresbajoses
máspronunciadoyeldetalledelaimagensesuaviza
progresivamenteaunqueelenfoqueseapreciso,porlo
quellegaunpuntoenelquelaprofundidaddecampo
queganasconunaaperturamuypequeñanocompensa
porlapérdidadenitidezgeneral.Laaperturaexactaen
laqueladifracciónempiezaaserunproblema varía
segúnelobjetivoutilizado,perosilanitidezescruciales
aconsejablenoutilizarlosajustesdeaperturasituados
pordebajodef/16.Elpuntoóptimoestáenelcentrodel
rango,entref/8yf/11.
situaciones te verás restringido a un
rango limitado.
Noentiendolosnúmerosquesalenen
elvisoralmodificarlaapertura
La verdad es que se trata de una
secuencia de valores raros como f/5.6,
f/8, f/11, etcétera. Son los pasos f, y
representan tamaños de apertura; más
concretamente, la relación entre el
diámetro de la pupila de entrada del
objetivo y su distancia focal. Aunque
suene confuso, los valores más altos
se corresponden con las aperturas
más pequeñas y los más bajos con
las más grandes, aunque tiene más
sentido considerar estos pasos f como
fracciones.
Alsacarunafotoesimportante
considerarlaprofundidaddecampo,
quedefinelacantidaddeescenao
sujetoconnitidezyseextiendepor
delanteypordetrásdelpuntode
enfoque.Hayvariosfactoresque
influyenenella,comoladistancia
alaqueenfocaselobjetivoyla
combinaciónentreladistanciafocal
delaópticayeltamañodelsensorde
lacámara.Sinembargo,laapertura
elegidadesempeñaunpapel
significativo.
Enlosejemplosdearribala
distanciadeenfoqueeslamisma
(unvalormedio),yeselcambio
deaperturaelquehacequemás
omenosdelaimagensalganítido.
Noobstante,cuantomáscerca
enfoquesmásbajarálaprofundidad
decampo,porloqueenlafotografía
macrolaprofundidaddecamposerá
demilímetrosinclusoempleando
aperturaspequeñas.Comoeslógico,
cuantomáslejosenfoquesmayor
será laprofundidad.Así,conla
distanciasuficiente,unpaisajesaldrá
nítidoconaperturasmedias.
Porlogeneral,laimagendel
visoresconlaaperturamáxima
delobjetivo,loquehaceimposible
valorarlaprofundidaddecampo.Sin
embargo,muchascámarastienen
unbotóndevistapreviaquepermite
bajarlaaperturaalvalorquehas
ajustado,graciasalocualpodrásver
sinproblemasquéáreasdelaimagen
quedaránnítidas.
La apertura elegida tiene un espectacular efecto en la imagen Por qué las aperturas más bajas crean suavizado
Enfoqueselectivo
Con una apertura amplia
la profundidad es menor y
algunas partes de la
escena se desenfocan.
Nitidez total
El mejor equilibrio entre
nitidez y profundidad de
campo se da con
aperturas medias.
Suavizado
Con una apertura muy
baja hay mucha
profundidad, pero la
difracción desenfoca todo
el detalle.
F/4
F/11
F/32
efecto en la imagenapertura elegida tiene un espectacular
Aperturamuy
pequeña
Desenfoque
Desenfoque
Desenfoque
Desenfoque
Cámara
af/8
Cámara
af/22
Apertura
Grande
Losrayosdivergentes
provocanpérdidade
nitidez
Losrayossonmás
rectosyseconservala
nitidez
Ilustraciones:AndyMcLaughlin
APERTURA
GRANDE
APERTURA
PEQUEÑA
APERTURA
GRANDE
APERTURA
PEQUEÑA
Elbordedelaapertura
curvaunamayor
proporciónderayos
Haymásrayosdeluz
quepasanporla
aperturasin
obstáculos
Rayosdeluz
entrantes

43. 43
DigitalCamera Enero2015
TÉCNICAS RÉFLEX
FOTOGRAFÍA MÓVIL
Divisióntonal
Controlalaexposiciónyañadeunefecto
tradicionalaunaescenadebosque
Pese a que un smartphone no
tiene controles precisos para
valores como la apertura o la
velocidad, sí es posible ajustar la
exposición. Por ejemplo, como
novedad en iOS 8, la Cámara del
iPhone integra un deslizador con el
que es fácil aclarar y oscurecer las
imágenes captadas.
En nuestra escena queríamos captar
la luz a través de los árboles, para lo
que había que sobreexponer. Antes era
complejo, pero ahora basta con deslizar
el dedo. Además, existen numerosas
apps de cámara, tanto para iOS como
para Android, que pueden hacerlo.
Por descontado, pudimos editar
nuestra imagen en el acto utilizando
VSCO Cam para dar un tinte
amarillento a las iluminaciones y un
sutil azul oscuro a las sombras. Es una
recreación de una técnica del
laboratorio tradicional llamada
división tonal, que básicamente era un
proceso químico que tardaba bastante
tiempo en dominarse. Ahora, solo
tienes que deslizar los dedos y lo
ofrecen muchas apps.
TRUCO
í ó
p bi l
u icul es de tu
i
di p ?
DUBBLE
Sé creativo con gente
que no conoces
Esta app gratuita para iOS (y
pronto para Android) mezcla
aleatoriamente tus fotos con las
de otros “Dubblers” de todo el
mundo. En solo unos segundos,
tu imagen aparecerá junto con
otras como si de una exposición
múltiple se tratara.
www.dubble.me
TRUCO
¿Sabías que el botón
para subir el
volumen de los
auriculares de tu
iPhone vale para
disparar?

44. APRENDE LIGHTROOM
Escuela de Photoshop44
En este nueva entrega dedicada a Adobe Lightroom
te mostramos cómo viajar en el tiempo para
envejecer fotos aprovechando el módulo Revelar
Reducirelcontraste
1Accede a Archivo > Importar fotografías y vídeo
para cargar la imagen retro_inicio.dng a Lightroom.
Llévala al módulo Revelar. Para atenuar los rangos de
tonos de la foto, ve al panel Básicos e incrementa el
control de Sombras a +29. Reduce el Contraste a –52
para desteñir los tonos.
Desaturarydarmáscalidezalcolor
2Sitúate en el apartado Presencia y baja las
Intensidad a -53 para generar colores de aspecto
más descoloridos. Conseguirás un toque sepia
anticuado acudiendo al panel Dividir tonos. Haz clic
en el icono de color de las Altas luces y escoge un
tono sepia cálido con la herramienta cuentagotas.
Sobreexponerlos s
3Los objetivos antiguos exponían el negativo de
forma desigual. Para recrearlo ve al panel Efectos.
En Viñetas posteriores al recorte sube Cantidad a
+45. Define Estilo a Prioridad de color (añade rojos
cálidos a la viñeta) y Punto medio a 66 para llevar la
viñeta a los bordes. En el vídeo hallarás más consejos.
Mejorarlacomposición
4Pulsa la barra espaciadora y verás la foto entera.
Toma la herramienta Superposición de recorte.
Asegúrate de que el icono del candado está cerrado
y arrastra las esquinas para ajustar el recorte
alrededor del coche. Pulsa Hecho. La viñeta se
aplicará a los nuevos bordes de la toma.
PASO A PASO
Efecto
retro
“Cuandollevesmucho
tiempoeditandouna
fotoparadarleun
aspectoretro,merece
lapenasalvartodoslos
ajustescomounajuste
preestablecidoque
luegopodrásaplicara
otrastomas.Accede
alpanelAjustes
preestablecidos
yhazclicenel[+]
(Crearnuevoajuste
preestablecido).
Llámalo‘Ajuste
Retro’.Ydesmarca
CorreccionesdeLente
yFiltrosGraduados.
Parafinalizarpulsaen
Crear.”
DigitalCamera Enero2015
QUÉ NECESITARÁS
Lightroom 5
QUÉ APRENDERÁS
Cómo darle el aspecto anticuado
a una foto contemporánea desde
el módulo Revelar
TIEMPO NECESARIO
10 minutos
IMAGEN INICIAL
retro_inicio.dng
TUTORIAL
ENVIDEO
ENELCD
dedicada a Adobbe LLiigghhhttrrooom
DESPUÉS
ANTES
ste D
borddeess M

45. Escuela de Photoshop
FECTOS DE COLOR
45
Cambia la temperatura de color y el tono
para crear un aspecto nocturno, y añade
iluminación de farolas con el filtro Radial
Enfriarelcolor
1Importa la imagen noche_inicio.dng al módulo
Biblioteca de Lightroom 5 y llévala al módulo
Revelar. En el panel Básicos verás que la Temperatura
alcanza los 5.200 grados K, lo que le da un aspecto
diurno sin tono. Arrastra el control de Temperatura a
la izquierda, hasta 2.736, para enfriar su apariencia.
Desaturarelcolor
2Los fríos azules se ven algo saturados y chillones.
Para hacerlos más sutiles reduce la Intensidad a
–56 (apartado Presencia del panel Básicos). Lleva la
Saturación hasta –33 y dotarás a los azules de un
tono más desteñido, imitando así el efecto de los
primeros compases de una noche de luna llena.
Oscurecerlassombras
3La iluminación de la instantánea original es
demasiado intensa. Para disminuir el brillo y
evocar una fuente de luz más débil, más acorde a la
que puede generar la luna, accede a la Exposición y
llévala hasta –0,45. Obtendrás unas sombras más
atmosféricas modificando los Negros a –22.
Viñetearlosbordes
4En el panel Efectos > Viñetas posteriores al
recorte establece Estilo a Prioridad de color.
Oscurecerás los colores en los bordes de manera
más natural (en lugar de teñirlos de negro). Pon
Cantidad a –72 y Punto medio a 67. En el vídeo se
explica cómo añadir luz a la farola.
QUÉ NECESITARÁS
Lightroom 5
QUÉ APRENDERÁS
Cómo simular la luz del ocaso
desde el panel Básicos
TIEMPO NECESARIO
10 minutos
IMAGEN INICIAL
noche_inicio.dng
PASO A PASO
Convierte el
díaennoche
DigitalCamera Enero2015
QUÉ NECESITARÁS
DESPUÉS
EFE
ANTES
TUTORIAL
ENVIDEO
ENELCD
“Podemossimularla
luzdelafarolaconel
filtroRadial.Aparte
depoderadaptarsu
tamañotantocomo
queramos,será
posibledarleuntono
ocolor.Eltrucoestá
enelegirunamarilloy
bajarlelasaturación.
Conelloseemulael
resplandorexterior
delafarola.Luego
noscentramosenel
interiorduplicando
elfiltroRadialinicial,
subiendoelparámetro
Desvanecer
yelevandola
Exposición.”

46. APRENDE LIGHTROOM
Escuela de Photoshop46
AjustarlaPresencia
2En la sección Presencia modifica Claridad a +56
para destacar los guijarros. Baja la Intensidad a
-19 y lavarás un poco el color. El cielo se ve algo soso,
así que pincha el icono Filtro graduado. Disminuye la
Exposición a -1,61. Potencia el Contraste a +18 y la
Claridad a +23 para revelar los detalles en las nubes.
Coloresdeprocesocruzado
4En el panel Color pincha el icono Azul para
activar su canal. Lleva su Tono a -48 para darle
ese toque azul del proceso cruzado. Suaviza la
Saturación bajándola a -50. Pulsa ahora en los Rojos y
establece su Tono a +54. Con ello le darás un tono
anaranjado a la pintura roja de la embarcación.
Dibujarundegradado
3Crea un degradado trazando una línea desde la
parte superior del cielo hasta la parte superior de
la cabina del barco. Este ajuste tonal degradado
oscurecerá un poco el cielo e incrementará su
contraste. Rescata más información de color
llevando la Saturación a 72. Pulsa [M].
Revelarcolorydetalle
1Importa la imagen proceso_cruzado_inicio.dng en
el módulo Revelar. En el panel Básicos lleva la
Temperatura a 6.050 para enfriarlo. Varía las Altas
luces a -96 para recuperar los detalles claros.
Aumenta las Sombras hasta +69 y revelarás más
color y detalle en el casco subexpuesto del barco.
PASO A PASO
Genera cambios de color selectivos imitando
técnicas de procesado y revelado clásico con las que
conseguirás instantáneas con mucho estilo
QUÉ NECESITARÁS
Lightroom 5
QUÉ APRENDERÁS
Cómo usar el panel Color para
alterar distintos canales de color
TIEMPO NECESARIO
10 minutos
IMAGEN INICIAL
proceso_cruzado_inicio.dng
Proceso
cruzado
Terminología
Proceso cruzado
El término se refiere a una
técnica de revelado
usada en la era pre-digital
que empleaba sustancias
químicas para revelar de
forma deliberada los
negativos empleando
soluciones químicas
diseñadas para diferentes
tipos de película. Esta
variación lograba un
aspecto característico de
color subiendo el contraste.
DigitalCamera Enero2015
TUTORIAL
ENVIDEO
ENELCD
DESPUÉS
ANTES

47. 47
Escuela de Photoshop
EFECTOS DE COLOR
47
Desaturarlashojas
1Carga niño_inicio.dng en el módulo Revelar. Si
haces clic derecho en un panel y eliges Modo
Panel único, Lightroom solo mostrará el panel activo.
Pincha el panel HSL y luego en la pestaña Saturación.
Reduce los Rojos y Naranjas hasta -100 para
desaturar las hojas que se encuentran en el fondo.
Eliminarlosazules
2Arrastra los controladores Verde y Aguamarina a
-100. Esto desaturará los colores de la hierba. En
lugar de tratar con los deslizadores, pincha el icono
Ajustar saturación mediante arrastre. Haz clic en los
vaqueros y arrastra hacia abajo para convertir los
azules a blanco y negro.
Desaturarlapiel
3Todavía existe algo de color en la piel, así que
emplea la misma herramienta Ajustar saturación
mediante arrastre sobre la piel, o bien arrastra los
controles Púrpura y Magenta a -100. El único color
que queda es el amarillo. Poténcialo subiéndolo hasta
+64. De este modo el chubasquero destacará más.
Ajustesfinales
4Quedan tonos amarillos en el fondo. Toma la
herramienta Pincel de ajuste. Elige Saturación del
menú Efecto. Baja el control de Saturación hasta
-100. Desmarca Máscara automática. Pon Flujo y
Densidad a 100 y repasa. Si no quita el amarillo a la
primera, pincha Nuevo y vuelve a repasar la zona
PASO A PASO
Aísla y conserva colores de determinados elementos
para hacerlos destacar dentro de una fotografía que
esté convertida a blanco y negro
Destaca
un color
QUÉ NECESITARÁS
Lightroom 5
QUÉ APRENDERÁS
Cómo usar los controles HSL para
desaturar colores selectivamente
TIEMPO NECESARIO
10 minutos
IMAGEN INICIAL
niño_inicio.dng
Terminología
HSL
El panel HSL (Tono,
Saturación y Claridad)
ofrece una forma potente y
efectiva de procesar colores
específicos (como los
naranjas y rojos de un
atardecer) y cambiar no
solo su intensidad de color
sino su iluminación
(luminancia). Esto permite
aclarar y potenciar regiones
determinadas de una foto
en función de su color.
DigitalCamera Enero2015
EE eeellaANTES
DESPUÉS
TUTORIAL
ENVIDEO
ENELCD

48. 48
DigitalCamera Enero2015
PHOTOSHOP BÁSICO
Escuela de Photoshop
C
uando llega la hora de hacerse la
fotografía, la modelo querrá lucir
de la mejor forma posible. Esto
supone peinarse y maquillarse para
así mostrar un aspecto más sano y
atractivo. No obstante, en ocasiones esto no evita
que el resultado final sea algo decepcionante.
Puede que el sujeto tenga uno de esos días en
los que la piel no es agradecida, mostrando algún
grano de lo más inoportuno.
Un objetivo decente y la
iluminación del flash pueden
revelar cada poro de la piel, lo
que puede hacer que el cutis
no salga muy favorecido.
Se pueden emplear filtros
(como los de difusión o de
tipo “pro-mist”) sobre el
objetivo de la cámara para
añadir un brillo a la piel y
darle un aspecto más difuso,
pero obtendrás fácilmente
resultados similares usando
varias herramientas de
Photoshop Elements.
El modo de Edición
Guiada incluye la opción
Retrato Perfecto que mediante un asistente
permite obtener mejores retratos. Agrupa las
herramientas de retoque más útiles en un solo
sitio y permite ocultar imperfecciones.
El modo de Edición Guiada también ofrece
filtros como el de Resplandor. Este permite
simular la técnica del filtro “pro-mist” empleada
por profesionales, aunque aquí sin la necesidad
de utilizar equipos especializados.
Te mostramos cómo retocar retratos para conseguir una piel
perfecta usando la edición Guiada de Photoshop Elements
QUÉ NECESITARÁS
Elements 11 o superior
QUÉ APRENDERÁS
Cómo usar el desenfoque
TIEMPO NECESARIO
10 minutos
IMÁGEN INICIAL
piel_inicio.jpg
Cómomejorarelcutis
denuestrasmodelos
PASO A PASO
Mirardesdecerca
1Abre la imagen piel_inicio.jpg. Pincha la
pestaña Guiada en la parte superior del
espacio de trabajo. Pulsa la herramienta Zoom
y haz clic para acercarte. Verás los poros en
la piel y una mancha bajo la comisura. Los
blancos de los ojos son un poco grisáceos.
Suavizarlapiel
2En el apartado Retoques pincha en Retrato
perfecto. Para empezar a mejorar la piel
pulsa el botón Aplicar Desenfoque suavizado.
El Radio por defecto de 1,5 y el umbral de 32,2
son suficientes para difuminar los poros y
disimularlos. Presiona OK para aplicar el efecto.
Desenfocarselectivamente
3La imagen se ve muy difuminada, así que
pincha el botón Descubrir original. Pulsa en
Pincel de desenfoque y presiona [+] o [-] para
variar su tamaño. Repasa la piel para volver
a aplicar el efecto de desenfoque de forma
localizada. Evita repasar los ojos y la boca.
Terminología
Resplandor difuso
El Resplandor difuso imita
el efecto de un filtro de
enfoque suavizado. Suaviza
las iluminaciones de una
imagen y las atenúa con los
semitonos que los rodean.
El color de fondo se usa
para crear el efecto de
resplandor, y el blanco será
la elección obvia, pero
también podrás muestrear
un tono pálido de piel si
usas el filtro en el modo de
edición Experto.
TUTORIAL
ENVIDEO
ENELCD
ANTES

49. 49
DigitalCamera Enero2015
Escuela de Photoshop
MEJORA LA PIEL DE TUS RETRATOS
DESPUÉS
Reducirelvellofacial
4Presiona [Cmd/Ctrl]+[+] para acercarte
a una zona. Mantén pulsada la barra
espaciadora para activar temporalmente la
herramienta Mano y arrastra la imagen para
localizar otras manchas a difuminar. Desenfoca
el vello suave que hay alrededor de la boca.
Eliminarimperfecciones
5Haz clic en Aumentar contraste. Harás
que los rasgos destaquen más sobre
la piel. Pincha el botón Corrector puntual y
pulsa sobre las manchas a quitar poniendo
un tamaño de pincel mayor a la mancha. No
quites pecas: le dan personalidad a la modelo.
Aclararlosojos
6Pincha Iluminar ojos. Esto activará la
herramienta Sobrexponer y la pone a
aclarar iluminaciones. Adapta el tamaño del
pincel con [+] o [-] y repasa el blanco de los
ojos. Pulsa Añadir Resplandor y acepta para
aplicar el efecto de filtro “pro-mist”.
cirelvellloffacial

50. 50
RESPONDEMOS TUS PREGUNTAS
FotoAyuda
DigitalCamera Enero2015DigitalCamera Enero 2015
EQUIPAMIENTO
Nuestro experto profesional te
asesora para mejorar tus fotografías
CAMERA SKILLS
El macro es muy
importante en mi
colección de ópticas y,
aunque no lo uso todos los días,
sé que a lo largo del año lo
aprovecho bastante. Lo que
debes tener en cuenta con este
tipo de objetivo es que es mucho
más versátil de lo que piensas.
Yo utilizo el mío tanto en
invierno como en verano.
Tienes razón al pensar que
el uso más obvio es fotografiar
flores e insectos cuando hace
calor, pero considerar que solo
vale para esto es subestimar
sus posibilidades. En invierno
hay interesantes sujetos para
macro con los que crear grandes
imágenes. Además, que un
macro permita disparar con una
proporción 1:1 no significa que
tengas que hacerlo. Yo suelo
emplearlo para bodegones, pero
también lo aprovecho de vez en
cuando para retratos.
Nuestra recomendación es
que adquieras uno. Descubrirás
nuevos sujetos y un potencial
que estará a tu disposición
todo el año. En cuanto al
modelo, la elección es algo más
compleja porque depende de tu
presupuesto. Hay varias ópticas
con distintas longitudes focales,
tanto de Nikon como de terceras
marcas con montura para Nikon.
En mi caso, me iría directamente
PRIMERPLANO
PEstoy pensando en adquirir un objetivo
macro para mi Nikon D700 que solo voy
a usar la mitad del año. ¿Podéis
recomendarme un modelo?
Izquierda:Losmacrono
sonsoloparaprimavera
yverano,haycosas
pequeñasdurantetodas
lasestaciones.
Abajo:Sieldinerono
esunproblemaeligeel
Nikon105mmf/2.8G
AF-SVR.Delocontrario,
compraelSigma105mm
f/2.8EXDGOSHSM.
a por un Nikkor 105mm f/2.8 G
AF-S VR Micro, pero reconozco
que gastarse unos 800 euros es
un gran esfuerzo. Eso sí, pagas
por un gran diseño, un enfoque
rápido y preciso y una calidad de
construcción muy robusta. Para
trabajar prefiero su distancia
focal, aunque eso es una
preferencia de cada uno.
Sigma, Tamron y Tokina
fabrican también objetivos
macro con focales similares
o casi idénticas que deberías
considerar, y valen unos 300
euros menos que el modelo
de Nikon. Si prefiriese alguno
de ellos, creo que al final me
decantaría por el Sigma 105mm
f/2.8 EX DG OS HSM.
¿Tienes algún problema fotográfico? Deja que nuestros expertos te ayuden a resolverlo con sus consejos
or Nikkor 105mm f/2 8 G
/
NikNikkk 10505105 f/2 8 Gf/2 8 G
INTERIORES EXTERIORES
Foto Ayuda

51. 51
RESPONDEMOS TUS PREGUNTAS
FotoAyuda
DigitalCamera Enero2015
PLa fotografía callejera me parece tentadora, pero
también me pone nervioso. ¿Algún consejo para
superarlo y ponerme manos a la obra?
SALIRALACALLE
EN QUÉ CONSISTEN…
LCD
¿Qué es una LCD?
En una cámara, es la pantalla de cristal
líquido ubicada en la parte trasera. Sirve
para varias cosas, como la composición
de la imagen, la revisión de las fotos que
haces y la presentación de las opciones del
sistema de menús de la cámara.
¿Son todas iguales?
No. Cada cámara tiene pantallas con
diferentes tamaños y resoluciones.
Obviamente, cuanta más definición
tenga, mejor será la calidad de la imagen
mostrada. Algunas LCD (sobre todo en
las cámaras réflex) son fijas, mientras que
otras se abaten y giran con una bisagra, lo
que permite hacer fotografías con ángulos
poco habituales; por ejemplo, por encima
de la cabeza o desde el suelo. Las hay
que son también táctiles, gracias a lo cual
podrás disparar y modificar ajustes de la
cámara con tan solo tocar los controles de
la pantalla con los dedos. Además, las LCD
son cada vez más grandes y su resolución
ha mejorado mucho.
¿Son mejores que el visor?
Muchas compactas digitales y de sistema
no tienen visor y es necesario usar la
pantalla para encuadrar las tomas, lo
que plantea ventajas e inconvenientes. El
aspecto positivo es que ofrecen una mayor
creatividad a la hora de cambiar el punto
de vista disparando desde arriba o desde
abajo, el negativo que a veces no es fácil
ver la pantalla con un sol muy brillante.
Asimismo, una LCD muestra el 100% de la
imagen que pretendes captar, mientras que
el visor suele recortar una pequeña parte
en los bordes de la escena.
Al revisar una foto, ¿puedo fiarme de la
exactitud de la exposición?
La vista previa de una imagen se muestra
con una precisión razonable, pero no es
algo de lo que debas fiarte. Si quieres
valorar la exposición con exactitud
comprueba el histograma, al que también
se accede desde la pantalla. Así podrás ver
si se producen recortes en las sombras o
las iluminaciones.
¿Es posible ajustar el brillo?
Claro que sí, puedes hacer que la pantalla
sea más brillante u oscura, pero el grado
del cambio depende del modelo que
tengas. Algunas cámaras incluyen una
opción automática que adapta el brillo de la
pantalla a las condiciones del entorno.
USO DE LA CÁMARA
Arriba Sicogeslacámara,laLCDesútilparaverificar
lasimágenes,aunqueparadispararnohaynadaque
supereaunvisorgrandeybrillante.
Ponerse nervioso al sacar fotografías
en la calle no es nada de lo que debas
avergonzarte. Incluso me atrevería a
decir que es normal que te cause una cierta
inquietud, pero el hecho de así ocurra te
vendrá bien porque te ayudará a estar alerta.
Aunque a lo largo de los años he hecho
muchas fotos en la calle, sigo sintiendo
mariposas en el estómago cuando saco la
cámara y empiezo a disparar, pero no he
dejado de hacerlo. En realidad, lo que asusta
es la idea de llevarlo a cabo, pero no el
proceso en sí.
Te sugiero que empieces en un lugar lleno
de gente y de turistas donde lo normal sea
ver cómo muchos apuntan y disparan en
cualquier dirección. Por ejemplo, podrías
probar en la Puerta del Sol de Madrid, o
en el lugar más céntrico que encuentres
en cualquiera de las grandes ciudades de
nuestro país. Por fortuna, no es difícil
toparse con turistas casi en cualquier época
del año.
Al principio, intenta usar una focal
más larga como por ejemplo 200 mm, así
podrás colocarte en un lugar tranquilo y
fotografiar a la gente que va y viene sin que
nadie se dé cuenta. Como norma general,
los viandantes suelen ir pensando en sus
cosas y no se percatarán si los fotografías.
Bueno, eso si no te da por disparar al estilo
Bruce Gilden, un fotógrafo americano que
capta a los habitantes de Nueva York con
un gran angular y un flash externo. Para
ello salta literalmente para ponerse delante
de sus sujetos, pero por el momento no te
aconsejamos probar este método.
Lo que yo haría es buscar un fondo
interesante, retroceder un poco y encuadrar
una escena que funcione si alguien pasa por
delante. Cuando veas que alguien, mira por el
visor y prepárate para disparar cuando pase.
Normalmente los sujetos no suelen darse
cuenta, y a veces incluso se disculpan por
meterse en la foto. Otra cosa que suelo hacer
es apuntar con la cámara hacia un charco.
Es algo que levanta muy pocas sospechas
(bueno, alguna sobre mi salud mental sí), y
es que cuando no diriges la cámara hacia la
gente es muy raro que alguna persona se dé
cuenta de ella es el sujeto.
Arriba Si se te da bien componer, los reflejos
de los charcos se convertirán en grandes fotos,
aunque tendrás que girarlas en Photoshop.

52. 52
RESPONDEMOS TUS PREGUNTAS
FotoAyuda
DigitalCamera Enero2015DigitalCamera Enero2015
PHe sacado muchas fotos con mi iPhone pero nunca
las he imprimido. Me gustaría saber si tendrán
suficiente calidad
A nosotros nos ocurría lo mismo,
así que decidimos probarlo para
solucionar duda. La respuesta es
un rotundo sí, la calidad es suficiente.
Tengo un iPhone 5 y mis opiniones se
basan en este modelo, pero la calidad me
pareció impresionante.
Para la prueba, cogí algunas fotos
de mi teléfono y las procesé con la app
Snapseed para darles el aspecto que
quería. Después me envié las imágenes
a mí mismo por email con el ajuste de
calidad más alto y las abrí en Photoshop.
Sin realizar enfoque alguno ni ajustes
adicionales, las imprimí primero con
tamaño A4 sin márgenes en mi Canon Pro-
10. Después saqué un par de copias en A3
y el resultado fue suficientemente bueno
como para colgarlas en la pared.
No obstante, mi conclusión es que
obtener un buen resultado depende de
dos cosas. En primer lugar, la imagen debe
tener suficiente calidad. Si no está bien
enfocada o se hizo con poca luz, existe la
posibilidad de que aparezca mucho ruido
en la copia en papel. La segunda es
la impresora sí, que debe ofr c
una buena calidad.
IMPRIMIRDESDEELMÓVIL
da esu d
rec
da es
cer
LABORATORIO DIGITAL
TÉCNICA
Combina fotografía y
periodismo desde hace 25
años. Ha desempeñado
diversos cargos en las
redacciones de conocidas
revistas, pero hace poco
decidió montar su propio
negocio de redacción,
fotografía y consultoría. Es
socio de la comunidad on-
line FotoBuzz e imparte
cursos de fotografía
animal.
NUESTRO
NUEVO
EXPERTO
PMe estoy aficionando a la
naturaleza y me gustaría
saber qué especies me
recomendáis
Aunque hay otras especies muy interesantes
y apreciadas, los ciervos son quizás los
sujetos más espectaculares y accesibles,
sobre todo en la época de celo.
Los corzos suelen aparearse a comienzos del
verano, mientras que el ciervo europeo, también
llamado ciervo rojo, nos ofrece su increíble berrea
entre finales de septiembre y primeros de octubre.
Los gamos llevan a cabo su apareamiento en los
meses de octubre y noviembre.
No son fechas fijas, ya que tanto la localización
como la climatología influyen mucho, y además
hay que decir que existen centros de observación
e interpretación de la naturaleza donde contarás
con la ayuda de monitores y guías. Lógicamente,
también están los parques zoológicos, granjas
escuela y otros centros.
Otra opción son las focas grises, aunque
para verlas en grandes colonias con sus crías
recién nacidas tendrás que visitar Donna Nook
(Reino Unido) durante el mes de noviembre. El
espectáculo merece la pena.
VIDA
SALVAJE
Arriba Incluirelentornoesmuyrelevantealcaptarun
escenarionatural.
Derecha Lascámarasdelos
móvileshanmejoradomuchocon
losaños,peronohacenmilagros.
Imprimesololasmejoresfotos.
Sea cual sea la especie, ten siempre cuidado
al acercarte y no los asustes. Tanto por tu
seguridad como por la suya, es imprescindible
usar un objetivo largo como un 300 mm. Mantén
velocidades altas para congelar el movimiento
de los sujetos y, siempre que puedas, dispara a
la altura de los ojos del animal. Enfocar en estos
últimos con un solo punto AF es la mejor forma
de garantizar la nitidez exactamente donde quieres
que aparezca.
A menudo querrás centrarte en el animal, pero
no temas sacarlo más pequeño en el encuadre para
mostrar a cambio su conexión con el entorno.

53. 53
a
DigitalCamera Enero2015
Cómo… DIVIDIR TONOS EN CAMERA RAW
Añade colores opuestos a las sombras e iluminaciones de una foto
TÉCNICA
DIVISIÓNTONAL
PMis amigos me han aconsejado que
pruebe esta técnica, pero no acabo de
entender por qué se aplica.
Por razones puramente
creativas. Es una técnica
que existe desde los
tiempos del laboratorio
tradicional, y recuerdo la
cantidad de intentos fallidos que
hacíamos para dividir los tonos
de imágenes en blanco y negro
usando productos químicos.
Hoy día el proceso es mucho
más sencillo y económico. Antes
se desperdiciaban innumerables
hojas de caro papel fotográfico,
pero hoy día los ordenadores
permiten hacer todo tipo de
pruebas hasta que las imágenes
quedan bien.
Dicho en pocas palabras, para
dividir los tonos de una escena
en blanco y negro se tintan las
iluminaciones con un color y
las sombras con otro, y lo más
eficaz es usar tonos opuestos. Al
hacer esto se le da un giro nuevo
a la imagen monocroma y, entre
otras cosas, permite realzar el
carácter de la escena.
La mejor forma de realizar
esto es trabajar con un archivo
Raw en Adobe Camera Raw,
ya que cuenta con una función
Dividir tonos que es sencilla y
muy eficaz. En paso a paso que
hay bajo estas líneas explicamos
cómo funciona pero, a grandes
rasgos, el proceso consiste en
coger una imagen, eliminar el
color, pasar a la pestaña Dividir
tonos y jugar un poco con los
deslizadores hasta lograr el
resultado deseado.
La división de tonos no
funciona con todas las fotos
en blanco y negro, por lo que
deberás probar con bastantes
imágenes distintas para
descubrir lo que va bien y lo que
no aporta nada.
1Desaturar
AbrelaimagenenACR,recorta
silonecesitasypasaalapestaña
HSL/Escaladegrises.Marcala
casillaConvertiraescaladegrises
paracambiarlaescenaaByNy
hazclicenlapestañaDividirtonos.
3Refinarelefecto
Usalosdeslizadores
Saturaciónparacrearunbuen
contrasteentrelosdoscolores.
Aquí,dimos79y36aIluminaciones
ySombras,respectivamente.
TambiénpuedesajustarelcontrolEquilibrio.
2Dividirtonos
Acontinuación,mueveel
deslizadorTonodelasección
Iluminacioneshacialosazules.
Actoseguido,llevaelcontrolTono
delapartadoSombrashacialos
amarillos.
S
c
A
y
TÉÉCNICA
DESPUÉS
ANTES
Enestafotohemos
usadounazulfríoparalas
iluminacionesyunamarillo
máscálidoparalassombras.

54. DigitalCamera Enero2015
54
Taller de FotosLa lectora de este mes desea mejorar sus retratos
dominando la iluminación de estudio
Llevo usando SLR
digitales desde 2008
y he aprendido
mucho, pero necesito
ayuda con los retratos
de estudio con
flash. He montado
uno pequeño
en casa con tres
luces y accesorios
como cajas de luz
y geles. Con un
solo flash no tengo
problemas, pero me
gustaría saber cómo
aprovechar las otras
luces adicionales.
Fotosdelocalización:JamesPaterson
QUIERO REALZAR
MIS IMÁGENES
DE ESTUDIO

55. DigitalCamera Enero2015
AYUDA AL LECTOR
55
Taller de Fotos
Po mucha experiencia que tengas en
f grafía, es fácil perder la confianza, y eso
e parece pasarle a nuestra lectora. Pese a
ontado un pequeño estudio con tres
no ha conseguido dominar dichas
de luz, lo que significa que no le ha sido
p llevar la iluminación de sus retratos un
ás allá.
Cuando tienes la opción de usar varias luces,
es fácil olvidar lo que hace cada una de ellas en
las imágenes. Resulta tentador pensar que
siempre es mejor tener más, pero no suele ser
así. Como con muchas facetas de la fotografía,
conocer los fundamentos del uso de una sola
luz te ayudará a desarrollar tu técnica, y solo
después podrás pensar en añadir más.
Los retratos de la lectora evidencian que se
comunica bien con los modelos y que además
tiene buenos conocimientos básicos sobre
ajustes y composición. Sin embargo no le es
fácil controlar las sombras y la iluminación de
los sujetos y el fondo. Esto le ha provocado una
pérdida de confianza en el uso de las luces que,
a su vez, ha afectado a sus fotografías.
Como muchos de nosotros, no tiene mucho
espacio para el estudio, por lo que se ha visto
obligada a realizar la mayoría de las sesiones en
las casas de sus modelos. Esta falta de sitio ha
hecho que le sea imposible experimentar con la
iluminación porque la cercanía entre sujeto y el
fondo es excesiva, lo que ofrece además menos
opciones para colocar las luces. En el futuro,
nuestra amiga espera poder usar un espacio
algo mayor, pero está deseando saber si le va a
servir de algo antes de probarlo. Por este
motivo quedamos con ella y con Antonia,
nuestra modelo, en un pequeño estudio.
Nuestro objetivo no era otro que ayudar a la
lectora con el control de la luz.
ustarvariasfuentesdeluz
Vueltaalobásico
Los retratos previos de la lectora sirvieron para averiguar lo que había que corregir.
Como mucha
gente que
empieza en la
iluminación de
estudio, la
lectora se veía
superada por la
aparente
complejidad de
usar varias luces.
EL DIAGNÓSTICO
or m
foto
es lo que
haber m
flashes n
fuentes d
posible l
paso má

56. DigitalCamera Enero2015
AYUDA AL LECTOR
56
Taller de Fotos
Elflash
3Definir la exposición
Unavezcolocadalaluzprincipal,
sacaunafotoparacomprobarla
exposición.Situmodelotiene
demasiadobrillopuedesreducirla
potenciadelflash,obienemplear
unaaperturamáspequeñacomo
f/16.Siquedamuyoscuro,aumenta
lafuerzadelflashoescogeuna
aperturamásgrande.
1Ajustesdecámarabásicos
Parausarunflashdeestudiola
cámaradebeestarenelmodode
exposiciónManual.PonISO100,la
velocidaddedisparoequivalenteala
desincronizaciónmáximadelflash
(sueleestarentre1/125y1/250seg.)
yunaaperturadef/8.Porúltimo,
eligeelbalancedeblancosFlash(o
Luzdedía).
2Configurarelflash
Trasprepararlacámaraydecidir
dóndeestarátumodelohayque
colocarlasluces.Empiezaconla
principal,quesueleponerseun
pocoalaizquierdaoaladerechadel
modeloyjustoporencimadela
alturadesusojos.Actoseguido,
escogeunajustemediodepotencia
delflash.
OPCIÓN1
Primero, solo con una
I
ncluso si utilizas varias luces, la
principal es la que suele determinar
el aspecto de la imagen. Por ello, y
aunque la lectora sabía usar bien un
solo foco, decidimos empezar
explorando el control de la
iluminación con un flash.
Le pedimos a la modelo que se
alejara del fondo y se acercase al flash.
Esto eliminó de inmediato su sombra
en el fondo y suavizó mucho más las
sombras de la cara. Después,
colocamos un reflector en el lado
opuesto al flash principal para rebotar
la luz hacia las sombras de su rostro,
lo que dio lugar a una iluminación
equilibrada de la cara y sin sombras
poco favorecedoras.
Los reflectores son perfectos para
introducir una sutil fuente de luz
secundaria sin tener que
Los reflectores
dorados se utilizan
mucho en retratos,
pero su efecto
puede ser excesivo.
Los plateados son
un buen término
medio.
Acercando la modelo al flash y usando un reflector, la lectora
consiguió un retrato eficaz con una sola luz.
TRUCOS DE DISPARO
preocuparnos de ajuste alguno.
Puedes pedir a alguien que te ayude
sujetándolo, aunque también cabe la
posibilidad de montarlo en un soporte
para flash o un trípode.

57. DigitalCamera Enero2015
AYUDA AL LECTOR
57
Taller de Fotos
Trascentrarnosenelusodeunao
doslucesdeestudioelegimosno
incluirunaterceraennuestra
configuración.Envezdeeso,le
pedimosalalectoraquetrajeseun
flashmanualmáspequeño.
Paralaprimerafotovolvimosausar
sololaluzprincipal,traslocual
pusimoselflashpequeñodetrásde
Antonia,opuestoalailuminación
principalyapuntandohaciaella.Esto
sirvióparaacentuarlaluzenellado
derecho,quedelocontrariohabría
salidoconsombras.
Alprincipioelflashpequeñoera
demasiadofuerte,porloquebajamos
lapotenciaehicimosotrafoto.El
resultadofueunailuminaciónmucho
másimpactantequelaluzplanayuna
imagenconmásfuerza.
Despuésdeexperimentar un poco
quisimosmostraralalectoracómo
usarelflashpequeñoparacambiarla
iluminaciónenelfondoblanco.
Recurrimosdenuevoalsistemacon
dosluces,peroestavezcolocamosel
flashpequeñodetrásdelamodeloy
apuntandohaciaelfondo.
Consolocolocarungelrojosobre
elflashcambióelcolordelfondo.Esto
lesirvióanuestraamigapara
descubrirquepodíausardiferentes
gelesparamodificarelaspectodesus
fotossintenerquecambiarelfondo,
algomuchomejorquetenerque
utilizarPhotoshopparaello.
OPCIÓN2
Añadeunaluzderelleno
OPCIÓN3
Iluminardetalles
U
na vez que la lectora ganó
confianza decidimos colocar
otro flash opuesto al principal.
Empezamos con los dos a la misma
potencia y distancia de Antonia para
crear una luz suave y muy pocas
sombras. Esto dio lugar a una
iluminación favorecedora que
enmascaraba defectos en la piel pero
el aspecto era un tanto plano. Con
ambos flashes ajustados a la
potencia mínima, optamos por alejar
un poco uno de ellos (el de relleno)
para reducir su efecto y crear de esta
forma una imagen más
tridimensional.
Cambiando la distancia del segundo flash, el de relleno, nuestra lectora fue capaz de crear
una iluminación plana y equilibrada, y también sombras más evidentes.
Con un flash externo básico, la lectora añadió
color al fondo blanco y acentuó además la luz
en el lado derecho del rostro de la modelo.
¿Consiguió
mejorar las
fotos?
Pasa la
página...

58. DigitalCamera Enero2015
AYUDA AL LECTOR
58
Taller de Fotos
Al sentirse segura con la
iluminación básica, la
lectora pudo concentrarse
más en las instrucciones
para su modelo y en
experimentar diferentes
poses y expresiones. Con
unos sencillos consejos, se
agobió menos con la luz y
logró unos magníficos
retratos.
La opinión del
profesional
Los problemas con
las luces de estudio
desanimaron a
nuestra amiga
a la hora de experimentar
con efectos diferentes, y
además le hicieron perder
seguridad. Son problemas
normales cuando se empieza
con la iluminación, ya que
es fácil verse sobrepasado
por la cantidad de opciones
disponibles y olvidar lo
básico. Cuando supo cómo
valorar y manejar cada luz
por separado y trabajar con
una secuencia sencilla, se
sintió más confiada para
controlar la iluminación y
La opinión de la
lectora
Tras jugar con
mi kit de estudio
en casa sabía
cómo cambiar
ajustes, pero no por qué
había que hacer ciertas
cosas. También conocía que
algunas configuraciones
usaban mejor la luz, pero
ignoraba en qué centrarme.
Me pareció increíble que algo
tan sencillo como apagar las
luces de la estancia marcara
una diferencia tan grande.
Me ha servido de gran ayuda
para controlar la iluminación
y me siento segura para
experimentar y buscar
mejores resultados.
dedicarse a buscar efectos
más creativos.
Esa seguridad le permitió
también hablar con la
modelo para dirigirla mejor
y hacer que se relajara
más. Esto transformó
las imágenes de nuestra
lectora y, al final del día, se
atrevió incluso a pedirle
a la modelo que girase
la cabeza para intentar
captar el movimiento
del pelo. Nuestra amiga
solo necesitaba practicar
con unas técnicas básicas
de iluminación para
después avanzar hacia
configuraciones más
complejas, y su viaje no ha
hecho mas que empezar.
Fantasíaconluz
EL VEREDICTO
p
LA MEJOR
FOTO

59. La vida está llena de estaciones
a las que no puedes llegar tarde
Síguenos en :www.renfe.com