1. PSICOLOGÍA DEL COLOR
UNIVERSIDAD TÉCNICA DE AMBATO
FACULTAD DE DISEÑO, ARQUITECTURA Y ARTES
CARRERA DE INGENIERIA EN PROCESOS Y DISEÑO DE MODAS
“EMPLEO DE N´TICS”
Primer Semestre “A”
Título: PSICOLOGIA DEL COLOR
Docente: ING. ELIZABETH MORALES
Alumno (a): ALEXANDRA QUISHPE
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Marzo, 2012

2. PSICOLOGÍA DEL COLOR
ÍNDICE DE CONTENIDOS
ÍNDICE DE CONTENIDOS........................................................................................................................... 2
Psicología del color................................................................................................................................... 3
Orígenes ................................................................................................................................................... 3
Precursores............................................................................................................................................... 4
Bases de la psicología del color ................................................................................................................ 5
Teoría del color de Goethe....................................................................................................................... 5
Denotación Psicológica de los colores. .................................................................................................. 7
RULETA DEL COLOR ................................................................................................................................ 10
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS .............................................................................................................. 12
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3. PSICOLOGÍA DEL COLOR
Psicología del color
Luz y color, óleo de Joseph Mallord William Turner, inspirado en la teoría del color de Goethe
La psicología del color es un campo de estudio que está dirigido a analizar el efecto del color
en la percepción y la conducta humana. Desde el punto de vista estrictamente médico, todavía
es una ciencia inmadura en la corriente principal de la psicología contemporánea, teniendo en
cuenta que muchas técnicas adscritas a este campo pueden categorizarse dentro del ámbito de
la medicina alternativa.
Sin embargo, en un sentido más amplio, el estudio de la percepción de los colores constituye
una consideración habitual en el diseño arquitectónico, la moda, la señalética y el arte
publicitario.
Orígenes
Si bien la psicología del color tuvo además incidencia en la psicología humana desde tiempos
remotos, circunstancia que se expresaba y sintetizaba simbólicamente. Entre muchos
ejemplos, en la antigua China los puntos cardinales eran representados por los colores azul,
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rojo, blanco y negro 1 reservando el amarillo para el centro. (por tanto, el amarillo fue
tradicionalmente el color del imperio chino).
De igual forma, los mayas de América central relacionaban Este, Sur, Oeste y Norte con los
colores rojo, amarillo, negro y blanco respectivamente, reservando el verde para el centro. En
Europa los alquimistas relacionaban los colores con características de los materiales que
utilizaban, por ejemplo rojo para el azufre, blanco para el mercurio y verde para ácidos o
disolventes.
Precursores
Uno de los primeros estudiosos que analizó las propiedades del color fue Aristóteles, quien
describió los "colores básicos" relacionados con la tierra, el agua, el cielo y el fuego.
Plinio el viejo también aborda el tema del color en el penúltimo de los últimos tres libros, más
concretamente en el libro 35 de la Historia Naturalis. Ellos constituyen un conjunto cuyo
interés principal radica en que pueden considerarse el tratado de historia del arte más antiguo
que ha llegado hasta nosotros.
En el siglo XIII Sir Roger Bacón registró sus observaciones sobre los colores de un prisma
atravesado por la luz, atribuyendo el fenómeno a propiedades de la materia.
Con posterioridad a éste, entre los siglos XIV y XV, Cennino Cennini escribe el que sería el
más famosos tratado de técnicas artísticas en las que hace cuidadosas observaciones acerca de
los colores.
Más tarde Leonardo da Vinci clasificó como colores básicos al amarillo, verde, azul y rojo de
acuerdo a aquellas categorías de Aristóteles, agregando el blanco como receptor de todos los
demás colores y el negro -la oscuridad- como su ausencia.
Recién a comienzos del siglo XVIII, Isaac Newton plantearía los fundamentos de la teoría
lumínica del color, base del desarrollo científico posterior.
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Bases de la psicología del color
El precursor de la psicología del color, sin embargo, fue el poeta y científico alemán Johann
Wolfgang von Goethe (1749-1832) que en su tratado "Teoría del color"2 se opuso a la visión
meramente física de Newton, proponiendo que el color en realidad depende también de
nuestra percepción, en la que se halla involucrado el cerebro y los mecanismos del sentido de
la vista. De acuerdo con la teoría de Goethe, lo que vemos de un objeto no depende solamente
de la materia; tampoco de la luz de acuerdo a Newton, sino que involucra también a una
tercera condición que es nuestra percepción del objeto. De aquí en más, el problema principal
pasó a ser la subjetividad implícita en este concepto novedoso.
Sin embargo, tal subjetividad no radica en los postulados de Goethe, sino en la misma base
física del concepto de color, que es nuestra percepción subjetiva de las distintas frecuencias de
onda de la luz, dentro del espectro visible, incidiendo sobre la materia.
Teoría del color de Goethe
Goethe intentó deducir leyes de armonía del color, incluyendo los aspectos fisiológicos del
tema, vale decir, de qué forma nos afectan los colores, y -en general- el fenómeno subjetivo de
la visión. En este campo, analizó por ejemplo los efectos de las post-visión, y su consecuencia
en el concepto de colores complementarios, deduciendo que la complementariedad es una
sensación que como tal, no se origina en cuestiones físicas relativas a la incidencia lumínica
sobre un objeto, sino por el funcionamiento de nuestro sistema visual.
Johann Eckermann refiere una cita de los últimos años de Goethe mostrando la importancia
que éste le asignaba a la cuestión:
"De todo lo que he hecho como poeta, no obtengo vanidad alguna. He tenido como
contemporáneos buenos poetas, han vivido aún mejores antes que yo y vivirán otros después.
Pero haber sido en mi siglo el único que ha visto claro en esta ciencia difícil de los colores, de
ello me vanaglorio, y soy consciente de ser superior a muchos sabios".3
Farbenleherer fue ampliamente combatido y desacreditado por la comunidad científica de la
época, sobre todo por su ataque a la óptica de Newton en cuanto a la generación del color
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mediante la refracción de un rayo de luz blanca incidente sobre un prisma.4 Desde el punto de
vista de la teoría óptica algunas de las observaciones de Goethe han demostrado no estar tan
erradas, pero por mucho tiempo prevaleció el descrédito sobre lo que se vio como un "off-
topic"5 del famoso poeta.
Según Deane B. Judd6 hay tres razones para una lectura actual de la teoría del color de
Goethe:
Por la belleza y amplitud de sus conjeturas relacionando el color con la filosofía, que si bien
en muchos casos representan sólo fantasías que deben ser evaluadas a la luz del conocimiento
del siglo XIX, en otros llevan al lector a tomar conciencia de la armonía, de la estética y de la
importancia y el significado del arte.
Como guía para el estudio del fenómeno cromático, ya que en Farbenleherer un maestro de la
prosa describe con claridad y abundancia de detalles la producción del color por todos los
medios disponibles de aquella época, incluyendo el equipamiento necesario, cómo usarlo y
anticipando los resultados que se obtendrán. Goethe tenía pasión por la observación cuidadosa,
característica posiblemente inesperada en un director teatral y autor de ficción famoso.
Como preparación para una visión libre de prejuicios en la búsqueda de nuevas soluciones al
enigma del color. Quien lea las explicaciones de Goethe y las compare con la lógica del
conocimiento actual sobre el tema, podrá convencerse que al menos parte de sus teorías fueron
desacreditadas demasiado pronto.
Ludwig Wittgenstein revisaría las teorías de Goethe en sus Observaciones sobre los colores.
Una mención de la Enciclopedia Británica, permite posiblemente redondear el contexto del
problema:
"Artistas y diseñadores han estudiado los efectos del color por siglos, y han desarrollado una
multitud de teorías sobre el uso del color. El número y variedad de tales teorías demuestra que
no pueden aplicarse reglas universales: la percepción del color depende de la experiencia
individual"
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7. PSICOLOGÍA DEL COLOR
Denotación Psicológica de los colores.
Cada color ejerce sobre la persona que lo observa una triple acción:
- Impresiona al que lo percibe, por cuanto que el color se ve, y llama la atención.
- Tiene capacidad de expresión, porque cada color, al manifestarse, expresa un significado y
provoca una reacción y una emoción.
- Construye, todo color posee un significado propio, y adquiere el valor de un símbolo, capaz
por tanto de comunicar una idea. Los colores frecuentemente están asociados con estados de
ánimo o emociones.
Los colores nos afectan psicológicamente y nos producen ciertas sensaciones. Debemos dejar
constancia que estas emociones, sensaciones asociadas corresponden a la cultura occidental,
ya que en otras culturas, los mismos colores, pueden expresar sentimientos totalmente
opuestos por ejemplo, en Japón y en la mayor parte de los países islámicos, el color blanco
simboliza la muerte .
El Rojo: Es el símbolo de la pasión ardiente y desbordada, de la sexualidad y el erotismo,
aunque también del peligro. Es el más caliente de los colores cálidos. Es el color del fuego y
de la sangre, de la vitalidad y la acción, ejerce una influencia poderosa sobre el humor y los
impulsos de los seres humanos, produce calor. El aspecto negativo del rojo es que puede
destapar actitudes agresivas.
El Anaranjado: Representa la alegría, la juventud, el calor, el verano. Comparte con el rojo
algunos aspectos siendo un color ardiente y brillante. Aumenta el optimismo, la seguridad, la
confianza, el equilibrio, disminuye la fatiga y estimula el sistema respiratorio. Es ideal para
utilizar en lugares dónde la familia se reúne para conversar y disfrutar de la compañía.
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El amarillo: En muchas culturas, es el símbolo de la deidad y es el color más luminoso, más
cálido, ardiente y expansivo, es el color de la luz del sol. Genera calor, provoca el buen humor
y la alegría. Estimula la vista y actúa sobre el sistema nervioso. Está vinculado con la
actividad mental y la inspiración creativa ya que despierta el intelecto y actúa como antifatiga.
Los tonos amarillos calientes pueden calmar ciertos estados de excitación nerviosa, por eso se
emplea este color en el tratamiento de la psiconeurosis.
El verde: Simboliza la esperanza, la fecundidad, los bienes que han de venir, el deseo de vida
eterna. Es un color sedante, hipnótico, anodino. Se le atribuyen virtudes como la de ser
calmante y relajante, resultando eficaz en los casos de excitabilidad nerviosa, insomnio y
fatiga, disminuyendo la presión sanguínea, baja el ritmo cardíaco, alivia neuralgias y jaquecas.
Se utiliza para neutralizar los colores cálidos.
El Azul: es el símbolo de la profundidad se le atribuyen efectos calmantes y se usa en
ambientes que inviten al reposo. El azul es el más sobrio de los colores fríos, transmite
seriedad, confianza y tranquilidad. Se le atribuye el poder para desintegrar las energías
negativas. Favorece la paciencia la amabilidad y serenidad, aunque la sobreexposición al
mismo produce fatiga o depresión. También se aconseja para equilibrar el uso de los colores
cálidos.
El púrpura: Representa el misterio, se asocia con la intuición y la espiritualidad, influenciando
emociones y humores. También es un color algo melancólico. Actúa sobre el corazón,
disminuye la angustia, las fobias y el miedo. Agiliza el poder creativo. Por su elevado precio
se convirtió en el color de la realeza.
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9. PSICOLOGÍA DEL COLOR
El blanco: Su significado es asociado con la pureza, fe, con la paz. Alegría y pulcritud. En
las culturas orientales simboliza la otra vida, representa el amor divino, estimula la humildad y
la imaginación creativa.
El Negro: Tradicionalmente el negro se relaciona con la oscuridad, el dolor, la desesperación,
la formalidad y solemnidad, la tristeza, la melancolía, la infelicidad y desventura, el enfado y
la irritabilidad y puede representar lo que está escondido y velado. Es un color que también
denota poder, misterio y el estilo. En nuestra cultura es también el color de la muerte y del
luto, y se reserva para las misas de difuntos y el Viernes Santo.
El gris: Iguala todas las cosas y no influye en los otros colores. Puede expresar elegancia,
respeto, desconsuelo, aburrimiento, vejez. Es un color neutro y en cierta forma sombrío.
Ayuda a enfatizar los valores espirituales e intelectuales.
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10. PSICOLOGÍA DEL COLOR
RULETA DEL COLOR
ROJO
BLANCO VERDE
NEGRO ANARANJADO
PSICOLOGIA
DEL COLOR
GRIS AMARILLO
PURPURA AZUL
SIGNIFICACION DE LOS COLORES
COLOR SIFNIFICADO IMAGEN
NEGRO Tradicionalmente el negro se
relaciona con la oscuridad, el
dolor, la desesperación.
VERDE Simboliza la esperanza, la
fecundidad, los bienes que
han de venir, el deseo de vida
eterna.
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11. PSICOLOGÍA DEL COLOR
ANARANJADO Representa la alegría, la
juventud, el calor, el verano.
Comparte con el rojo algunos
aspectos siendo un color
ardiente y brillante.
AMARILLO En muchas culturas, es el
símbolo de la deidad y es el
color más luminoso.
AZUL Es el símbolo de la
profundidad se le atribuyen
efectos calmantes y se usa en
ambientes que inviten al
reposo.
ROJO Es el símbolo de la pasión
ardiente y desbordada, de la
sexualidad y el erotismo,
aunque también del peligro.
PURPURA Representa el misterio, se
asocia con la intuición y la
espiritualidad, influenciando
emociones y humores.
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12. PSICOLOGÍA DEL COLOR
GRIS Iguala todas las cosas y no
influye en los otros colores.
Puede expresar elegancia,
respeto, desconsuelo,
aburrimiento, vejez.
BLANCO Su significado es asociado
con la pureza, fe, con la paz.
Alegría y pulcritud.
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
Ubicación cósmica y color en China antigua: este=azul, sur=rojo, oeste= blanco, norte =
negro.
Goethe, J.W.; Zür Farbenlehre, 1810
Johann Eckermann, Conversaciones con Goethe, Oceano, ISBN 84-494-1710-4
Dennis L. Sepper, Goethe vs. Newton: Polemics and the Project for a New Science of Color,
Cambridge University Press, ISBN 0-521-34254-6
Goethe ya tenía fama como escritor al publicar Farbenleherer, y su prosa fluida y ajena a las
complejidades del mundo científico atrajo la atención del público lector
Deane B. Judd. Ensayo sobre la Teoría del color de Goethe, (Traducción al inglés por Charles
Lock Eastlake, y John Murray, Londres, 1840) - Washington, D.C., 1969
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