Entrevista a Javier G. Escudero, músico y productor: «En Estados Unidos estudian la música actual, no solo a Mozart o a Bach» Fecha: 13/01/2020 Medio: El Diario Montañés Versión digital: http://bit.ly/2thjrwO

1. Con más de 200 discos
producidos, el cántabro
Javier G. Escudero ha
regresado a su tierra,
desde la que gestiona
Estudios Cubex
:: ÁLVARO G. POLAVIEJA
SANTANDER. De una vieja guita-
rra con tres cuerdas abandonada so-
bre un armario hasta Berklee, la es-
cuela de música moderna más im-
portante del mundo. Un camino dig-
no de película que en el caso del mú-
sico y productor cántabro Javier G.
Escudero (Santander, 1983) acabó
haciéndose realidad sin padrinos ni
guión. La trayectoria profesional de
Escudero comenzó en el centroCul-
tural La Vidriera de Maliaño y, tras
muchos años y kilómetros, después
de mucho trabajo y muchas horas
de formación, le ha devuelto a su
tierra. Por el camino abandonó su
sueño de convertirse en intérprete
de guitarra clásica, voló a Estados
Unidos y aprendió producción mu-
sical.Ahora se dedica a ello desde su
propio estudio,Cubex, donde ha edi-
tado ya más de 200 discos, algunos
de artistas tan relevantes como el
guitarrista David Fiuczinsky o el sa-
xofonista NedGoold.A nivel comer-
cial, también ha realizado trabajos
para marcas como Moleskine – Dis-
ney, Wayfair o el Real Racing Club,
así como participado en bandas so-
noras de películas como ‘Tom’s Di-
lemma’, del director MichaelGlücks-
tern.
–¿Cuándo y cómo surgió su afición
por la música?
–La afición la tuve desde pequeño.
En mi familia no hay nadie que sea
músico, pero mi padre escuchaba
muchísima música de los años se-
tenta y tenía una colección bastan-
te amplia de vinilos, así que en casa
siempre estaba escuchando Pink Flo-
yd, Led Zeppelin, Who... Todos los
clásicos del rock de aquella época.
Mi padre también tenía una guita-
rra acústica, que estaba reventada
en lo alto de un armario, y recuerdo
pedirle que me la bajara para verla.
Solo tenía tres cuerdas y con eso em-
pecé a enredar. Después descubrí en-
tre sus libros un tratado de guitarra
y fue entonces cuando le dije que
me pusiera las cuerdas, me explicó
cómo funcionaba el instrumento y
así empecé.
–Músico y productor... ¿Cómo ha
sido su formación?
–Comencé a estudiar guitarra en La
Vidriera, en Maliaño y de ahí pasé
al De La Vidriera pasé al conserva-
torio Ataúlfo Argenta, donde estu-
ve con Juan José Saénz, un excelen-
te profesor. Después me cambié al
Jesús de Monasterio con PaulinoGar-
cía, que me dio el sonido, la musica-
lidad y el fraseo. De ahí pasé a Ma-
drid con el grado medio ya termina-
do y me presenté a las becas de la
Fundación Marcelino Botín y con-
seguí una para estudiar el grado su-
perior. Entonces me fui a Madrid a
estudiar con José Luis Rodrigo du-
rante cuatro años.Cuando acabé me
fui a Salamanca un año para sacar-
me el CAP. Aquel año fue un poco
oscuro y me hizo plantearme un
cambio de vida.
–Y tanto. De Salamanca... a Nueva
York.
–Sí, por aquel entonces conseguí una
de las becas extraordinarias que aca-
baba de sacar la Fundación Botín y
me fui a Nueva York a estudiar gui-
tarra clásica con Pablo Sainz Ville-
gas. En el fondo, lo que quería era
irme a Boston en algún momento
para ir a Berklee College of Music,
que era mi sueño desde que empe-
cé a estudiar aquí a los 14 años con
Qiu, que fue el que me abrió la men-
te y el que me hizo soñar con llegar
allí, así que es muy culpable de todo
lo que vino después.Acabé en Nue-
va York por Villegas y porque Bos-
ton está al lado.
–¿Cómo fue su experiencia en la
meca de la música moderna?
–Estuve allí cuatro años haciendo la
carrera, que fue una locura por la in-
tensidad y el trabajo que supone.
Hay muchas cosas de las que ten-
dríamos que aprender aquí. Allí los
dos primeros años son música pura
y dura y los dos últimos se centran
en la especialidad. Eso está muy bien
planteado porque te ayuda a aclarar-
te y a centrarte en lo que quieres.
–¿Qué deberíamos aprender del
modelo estadounidense?
–Allí los primeros años es pura mú-
sica: audición, armonía tonal, armo-
nía modal... En dos años te lo meten
todo, de la clásica al jazz. Después
ya puedes escoger si te dedicas a ‘Mu-
sic Bussiness’, o ‘Film Scoring’ para
hacer bandas sonoras, o haces ‘Mu-
sic Production Engineering’, que es
producción musical, como hice yo,
o te decantas por Performance o Edu-
cación. Son cosas que no tienen casi
nada que ver unas con otras, salvo
en la base, que es que tienes que sa-
ber música.Y no sólo de clásica, sino
que allí cuando trabajan lo hacen no
solo sobre Bach o Mozart, sino so-
bre lo que se escucha ahora, desde
PinkFloydoR.E.M.hastaLedZeppe-
lin o Beyoncé.
–¿En cuántos discos o proyectos
ha participado ya como productor?
¿Cómo desarrolla ese trabajo des-
de Cantabria?
–Ahora mismo andaré sobre los 200
discos. Actualmente se trabaja mu-
cho en remoto. Mis dos trabajos prin-
cipales aquí, en Cubex, son las ban-
das que vienen a grabar y a que les
produzcas y les hagamos todo el pro-
ceso: grabación, edición, mezcla y
masterización.Enesegrupohaygen-
te de aquí y gente de fuera que se
viene a grabar aquí; este año por
ejemplo han venido desde Taiwan,
Boston y LosÁngeles. Ese es un for-
mato en el que estoy en contacto
con los músicos grabando y produ-
ciendo, con un feedback directo. El
otro tipo de trabajo es el remoto, que
suele ser de mezcla o de masteriza-
ción. En ese caso ellos graban, lo edi-
tan y me lo mandan por internet y
yo lo mezclo, se lo devuelvo y ya nos
metemos con las correcciones y los
cambios. En realidad eso es lo que
más trabajo y estoy encantado, es
un trabajo que me encanta.
–¿Por qué renunció a su carrera
como intérprete?
–Un día me senté a pensar en cómo
sería esa vida y entendí que entre
práctica y conciertos se pasan el día
solos. Fue entonces decidí que no
quería eso para mí y empecé a dedi-
carme a la producción.
El creador cántabro en la sala de mezclas de su estudio, ubicado en Mompía, desde el que trabaja para todo el mundo. :: DANIEL PEDRIZA
«En Estados Unidos estudian la música
actual, no solo a Mozart o a Bach»
Javier G. EscuderoMúsico y productor
Producción
«Produzcoabandas
locales,aotrasquevienen
alestudioycadavezmás
enremoto,porinternet»
Interpretación
«Entrelaprácticaylos
conciertoslosintérpretes
sepasaneldíasolosyno
queríaesetipodevida»
LAS CLAVES
De Central Park a la
mejor escuela de
música del mundo
El sueño de estudiar en Berklee
llevó a Javier G. Escudero a Nue-
va York, pero el acceso era com-
plicado y sobre todo muy costo-
so: la carrera costaba en torno a
250.000 dólares. Pero la suerte y
la casualidad se pusieron de su
lado. Escudeor cuenta que una
tarde, tocando en Central Park,
un hombre se paró a escucharle.
Al acabar se acercó y resultó ser
Alain Mallet, el teclista de Paul
Simons y profesor en Berklee.
Mallet dijo al cántabro que tenía
que estudiar en su escuela y se
encargó de hacer las gestiones
para que recibiera una beca y
fuera admitido. «No podía creér-
melo pero me dijo que no me
preocupara y me dio su teléfono.
Grabados dos temas, los envia-
mos y me concedieron la beca».
INGRESO EN BERKLEE
41Lunes 13.01.20
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