El trabajo artesano del vidrio persiste en un mundo cada vez más dominado por la tecnología. El maestro vidriero Alfredo Piris narra cómo es hoy en día su oficio y analiza la gestión del patrimonio histórico y cultural en España.

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El cántabro y maestro
vidriero Alfredo Piris, uno
de los grandes expertos
españoles, trabaja
en la restauración de
las piezas santanderinas
SANTANDER.«EnEspañayenCan-
tabria tenemos un gran patrimonio
vidriero, pero si no formamos a nue-
vos profesionales lo perderemos, y
en muy poco tiempo».Alfredo Piris,
uno de los pocos maestros vidrieros
de Cantabria y un reconocido profe-
sional del sector a nivel nacional, se
muestra así de contundente a la hora
de valorar el estado actual de las vi-
drieras que forman parte del patri-
monio histórico, artístico y cultural
de la región.
Afincado en el pueblo de Páma-
nes desde hace más de una década,
allí tiene su hogar, su estudio y su
taller, desde los que realiza trabajos
tanto para clientes privados como
para instituciones de Cantabria y de
otras comunidades autónomas. En-
frascado actualmente en la restau-
ración del conjunto de las vidrieras
neoclásicas del IES Santa Clara de
Santander,estemaestrovidrierodes-
taca la calidad de las vidrieras del ins-
tituto santanderino: «Están bastan-
te bien conservadas, salvo por algu-
nos depósitos de suciedad y algunas
otras cosas que hay que corregir; en
general se trata de adaptar y recu-
perar la obra original debido a res-
tauraciones previas que se han lle-
vado a cabo y que no se han hecho
con una ética profesional adecuada».
En el caso de las vidrieras del Insti-
tuto Santa Clara, encontramos a Pi-
ris trabajando en la limpieza de uno
de los módulos que las componen,
y que ha sido alcanzado por las bro-
chas de los pintores que dieron algu-
na de las últimas manos aplicadas en
el interior del edificio modernista.
«Pasa sobre todo en vidrieras que lle-
van mucho tiempo sin tocarse. En
este caso hay una parte muy anti-
gua, que no se ha retocado y que es
original. Este módulo tiene otro pro-
blema y es que los bordes de plomo
tienen mucho tiempo y están oxi-
dados o deshechos; en algunos casos
he tenido que cambiarlos por las hu-
medades que han sufrido. Normal-
mente tienen una protección exte-
rior para el cristal, pero algunos es-
taban rotos y la humedad se ha ido
filtrando».
Patrimoniocántabro
El maestro vidriero no se detiene.
Cambia de herramienta con la mis-
manaturalidad conquevaríaeltema
de conversación y deja su trabajo ac-
tual para analizar la situación del pa-
trimonio cántabro: «En Cantabria
hay muchísimos ejemplos magnífi-
cos que podemos contemplar, como
los techos del Museo de Sobrellano
o alguna de las numerosas iglesias y
casonas montañesas de la época de
los hidalgos, que fue cuando más vi-
drieras se hicieron en la región. El
estadodelostrabajosquehayenCan-
tabria es bastante descuidado por-
que las vidrieras no se quejan nun-
ca: duran muchos años, están muy
altas y cuesta mucho ver cómo es-
tán realmente. Si están dañadas, si
tienen algún deterioro, alguna alte-
ración producida por algún factor
mecánico o medioambiental... Es
muy difícil. Generalmente, a noso-
tros cuando nos avisan es porque la
vidriera ya está en el suelo. Enton-
ces su recuperación es mucho más
difícil, y a veces irreversible».
Para Piris, el problema de la con-
servación del patrimonio vidriero en
España y en Cantabria se basa, por
un lado, en la falta de conocimiento
por parte de la sociedad, y por otro,
por falta de financiación. Para expli-
car la situación en nuestro país re-
curre al ejemplo alemán y francés,
dos países de referencia por sus po-
líticas de conservación y restaura-
ción del patrimonio histórico y cul-
tural: «En España aplicamos la polí-
tica francesa, que es la más respetuo-
sa con respecto a los bienes con los
que trabajamos. Aquí en España te-
nemos una gran laguna en ese sen-
tido. En el caso de las vidrieras, a pe-
sar de tener un gran patrimonio
como puede ser León,Toledo, Sego-
via o cantidad de catedrales maravi-
llosas, hay muy pocos vidrieros y se
les apoya muy poco. Hay una gran
ignorancia sobre las vidrieras y esa
es la principal laguna que tenemos,
pero no solamente la Administra-
ción, sino también la gente de a pie.
Entramos en una catedral, vemos
una vidrieras y nos parecen maravi-
llosas, pero no pensamos en cómo
están hechas, ni quién las hizo, ni
que representan o si tienen alguna
simbología. Y así es complicado».
Cuestionado sobre los efectos que
la crisis haya podido tener en la pro-
ducción y conservación de las vidrie-
ras en España, no duda en afirmar
que el impacto de la crisis se ha no-
tado mucho en el sector: «El año pa-
sado han cerrado más de 60 empre-
Las vidrieras del IES Santa
Clara vuelven al taller para
recuperarlas del olvido
«El patrimonio vidriero
de Cantabria está
bastante descuidado
porque las vidrieras
no se quejan nunca»
ÁLVARO G.
POLAVIEJA
C
Domingo 03.08.14
EL DIARIO MONTAÑÉS14 CANTABRIA

2. sas del sector en nuestro país, la ma-
yoría de ellas en Cataluña. En este
momento el trabajo de recuperación
de vidrieras está muy congelado. El
Gobierno no tiene presupuestos des-
tinados a la conservación del patri-
monio, o los que tiene son muy pe-
queños y para las vidrieras siempre
hay menos. Yo he visto muchas vi-
drieras tirarse al contenedor de es-
combros por no restaurarlas. Todo
por falta de documentación, por fal-
ta de conocimientos, de fondos, de
sensibilidad».
Además de ser un referente nacio-
nal en temas de formación, conser-
vación y restauración de vidrieras
–prueba de ello es su próximo encar-
go, la restauración de las vidrieras
del Ayuntamiento de Las Palmas–,
Alfredo Piris es un creador versátil
y heterogéneo enamorado de su ofi-
cio, del que, sostiene, nunca llegará
a dominarlo del todo: «Mi oficio es
muy difícil, y eso es algo muy posi-
tivo porque te hace querer seguir in-
vestigandoyaprendiendocosasnue-
vas constantemente».
Fruto de esa curiosidad natural y de
su gusto por diferentes estilos y co-
rrientes artísticas, Piris cuenta con
una ingente obra propia en la que no
faltan representantes de todos ellos:
«No tengo un estilo muy definido,
no podría definirlo como algo con-
creto. Me encanta pintar un cuadro
de Murillo, o de mi padre, que era
impresionista».
Ya en su estudio, muestra uno
tras otros algunos de los trabajos que
formarán parte de su próxima ex-
posición personal. En la muestra se
mezclan con agilidad vidrieras mo-
dernas de corte abstracto con otras
que reproducen motivos religiosos
actualizados; también aparecen al-
gunas esculturas, como una sorpren-
dente ola del mar en el momento
de romper sobre la playa.
Al final, el artista enseña las obras
más personales, aquellas creacio-
nes en las que retrata su propia vida
y trayectoria: un retrato de su ma-
dre en la casa de su infancia, la zona
de San Martín, la del dique de Ga-
mazo o el antiguo puerto de San-
tander, en la zona donde se cons-
truye actualmente el Centro Botín:
«En mis últimas obras he tratado
de reflejar las zonas de la ciudad
donde yo nací y que en muchos ca-
sos ya no existen, han cambiado
mucho desde entonces. Creo que
todos estos cambios deben quedar
reflejados y documentados, y no
solo a través de la fotografía». Unos
cambios que están transformando
sustancialmente Santander, su ciu-
dad natal, un hecho que Piris, como
creador, valora positivamente: «Es-
tos cambios van a suponer un im-
pulso muy importante para la ciu-
dad, especialmente en el plano cul-
tural y artístico».
Cuestionado sobre el futuro de
una profesión con siglos de antigüe-
dad, en la que pese a la actualización
de algunos procesos se mantiene el
saber hacer desde sus orígenes, Al-
fredo Piris tampoco tarda en contes-
tar: «Tiene que haber un diálogo en-
tre los profesionales, las institucio-
nes y los arquitectos, y darle una res-
puesta novedosa al vidriero creati-
vo, que hoy trabaja con un lenguaje
completamente distinto y tiene mu-
chos más recursos a su disposición
para poder hacer cosas nuevas. Hay
que darles esa oportunidad».
Restaurando el patri-
monio vidriero de Canta-
bria. Alfredo Piris trabaja en su
estudio-taller de Pámanes en la
restauración de las vidrieras del
IES Santa Clara de Santander.
:: DANIEL PEDRIZA
Creaciones propias.
Dos de los últimos trabajos per-
sonales del maestro vidriero
cántabro, una recreación de un
motivo religioso clásico y la zona
de San Martín en Santander.
:: DANIEL PEDRIZA
C
Domingo 03.08.14
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