1. Diseño
«Kubrick es «Q
ueremos que hagáis
algo que no hayáis vis-
to en las revistas, que
os inventéis un mun-
uno de nuestros
do nuevo, que explo-
réis todas las posibili-
dades. Sed buenos, sed valientes, sed fres-
cos… Y ¡haceros famosos!». Son las palabras
de los hermanos Fernando y Humberto Cam-
pana a los treinta participantes en el taller
referentes»
de diseño que llevan a cabo –ya por sexta vez,
en Boisbuchet (Francia)–, y que en esta oca-
sión se ha titulado Reciclando la Naturaleza.
¿Famosos? «Bueno –contesta Fernando–,
espero que hayan captado la ironía de mis
palabras. Es un chiste referente a la actual
obsesión de los diseñadores por convertirse
en superstars, incluso antes de haber hecho
el trabajo, ¡Hay una gran necesidad de hu-
mildad en este medio!».
El taller de los Campana es uno más de
una larga lista de los que se celebran en
Fernando y Humberto Campana se encuentran entre las Boisbuchet todos los años desde 1996, or-
ganizados por CIRECA (Centre Internacional
máximas figuras del nuevo diseño. Mezcla y ruptura marcan de Recherche et d’Education Culturelle et
unas formas comprometidas con su tiempo Agricole) con la cooperación del Vitra De-
sign Museum y el Centre George Pompidou.
El artífice de esta cuna de la experimenta-
Por Ana Domínguez Siemens ción es Alexander von Vegesack, director y
fundador del Vitra, que vendió su magnífica
2. ABC cultural
SÁBADO, 16 DE OCTUBRE DE 2010
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colección de muebles Thonet para adquirir guaje». «Además hoy no hay límites entre las
esta propiedad rural –un pequeño castillo, disciplinas –agrega Humberto–. Todo está
granero, establos, molino, lago, parque, bos- unido: arquitectura, diseño, música, moda…
ques–, y que decidió dedicarla al estudio y Y seguramente el diseño es más legible para
difusión del diseño y la arquitectura, con el todo el mundo».
fin ofrecer un mejor entendimiento de sus
procesos y los retos que se derivan de él. Este En contra de las copias
verano han impartido allí talleres algunos «El diseño es el arte del siglo XX –añade–, y
de los diseñadores más interesantes de los además tiene una dimensión política. Lo que
últimos tiempos, como Paul Cocksedge, hacíamos al principio, de manera incons-
Maarten Baas, Max Lamb, Gala Fernández, ciente, era posicionarnos contra las copias
Moritz Waldemeyer, Jerszy Seymour, Sylvain que se hacen en Brasil de todo lo que viene
A la izquierda, Willenz, Cul de Sac, Big Game o Raw Edges. de Milán o Escandinavia. Así es como se nos
los Campana con De hecho, a veces los talleres suceden la mis- ocurrió nuestra primera exposición de mue-
una de sus ma semana, como en el caso de Studio Cam- bles “incómodos”. La crítica nos reconoció
diseños de pana, que coincidía en septiembre con el de como un diseño de raíces brasileñas pero
lámparas. En la Dan Formosa (Smart Design), un genio de con un vocabulario internacional. Era una
otra página, la ergonomía y la biomecánica que asesora aseveración muy importante en un momen-
vista de su a clientes como Ford o Johnson&Johnson, y to en que todo el mundo estaba hablando
reciente taller en que consiguió que sus participantes se in- de globalización. Y, además, cuando lo que
Boisbuchet. volucrarán en un proyecto apasionante en primaba era el minimalismo, ¡Aparecimos
Arriba, una de que el cuerpo era una extensión del objeto. nosotros de lo más exuberante y barroco!».
las sillas nacidas El Estudio Campana hace piezas que se
del mismo Un ingeniero en el campo producen industrialmente y otras en series
Los «estudiantes» del taller Campana son limitadas: «Nuestro estudio es un labora-
un grupo variopinto que comprende desde torio de investigación de tradiciones, ma-
un genio de Microsoft a un joven arquitecto teriales... Hay muchas actividades pasando
o un consultor de banca. Todos están en- al mismo tiempo, y a veces una pieza toma
tregados a la labor de hacer algo con lo que la dirección de la industria y otra la de la
encuentran por el campo, pero los propios galería». Cuando llevan estos productos a
Campana parecen muy motivados también. los artesanos, ¿cuál es su reacción? Una vez
«Es extraño –dice Humberto–, para nosotros más, responde Humberto: «Es complicado,
es como empezar a madurar los nuevos tra- porque al principio ni siquiera nosotros sa-
bajos, los de futuro. Dialogamos mucho con bemos a dónde queremos llegar, pero una
los estudiantes y aprendemos de ellos». A lo vez que lo tenemos claro, ¡ya no se quieren
que Fernando añade: «El diseño es un asun- separar de nosotros nunca más!». Prosigue
to de contaminación. Nosotros nos contami- Fernando: «Además esto rescata las antiguas
namos de Ingo Maurer, Ron Arad, Shiro Ku- tradiciones. Es algo que necesitamos en Bra-
ramata, Mariscal, Mendini, Sottsas… Incluso sil; aparte de la actitud eco-sostenible, nece-
de películas como las de Kubrick. Siempre sitamos de una economía social, hacer que
decimos que queremos hacer algo tan bello la gente trabaje y sea productiva. El proyecto
como lo que hizo él. Cuando veo una pelícu- para Lacoste lo hicimos en una favela en Río
la de Almodóvar, me emociona, pienso que y después Christian Lacroix lo vio en París y
quiero hacer algo tan lleno de color como le dio trabajo a la misma favela. ¡Imagínate
su película, traducir esto en mi propio len- la importancia que tiene para esta gente!».
