La vida es...vista por uno de los mejores arquitectos Oscar Niemeyer

2. • “Construir una ciudad ha sido fantástico. Le dio
al pueblo brasileño la idea clara de que podía
lograr lo que se propusiera. Pude hacer una
arquitectura que sorprendía. Pero luego el
sueño se acabó, precisamente en el día de la
inauguración. No subí al palco de las
autoridades: me quedé abajo, con los peones
que habían trabajado para construir una ciudad
donde no podrían vivir. El mundo soñado era
imposible. Dejábamos de ser iguales”, evoca el
inventor de Brasilia.

3. “De un t a na l aquit ur ”
r zo ce a r ect a
AÍ
AV A PA CE-BR SLIA
L OR DA LA

5. R SS AÍ IA
BR ZILIA CONG E -BR SL
A N

6. • Con un siglo a cuestas conserva sus
convicciones revolucionarias y las ganas de
trabajar a diario en su estudio de arquitectura de
Río de Janeiro. En ese refugio contra la
soledad, también recibe a sus amigos y dialoga
con los recuerdos de una existencia enfrentada
a la rigidez de los ángulos rectos, como lo
demuestra su invención más famosa, Brasilia.
Cumplió 101 años el pasado 15 de diciembre de
2008, acaba de ser notificado que se construirá
en España un gran centro cultural diseñado por
él, con su nombre

7. A L O L CE AÍ IA
PL NAT PAA -BR SL

8. ITAMARATY BUILDING - BRASÍLIA

9. SCUL UR : T M T ORBYBR G G
PT E HE E E UNO IOR I

10. “La vida siempre me pareció más importante que la arquitectura.”

12. T DR L AÍ IA
CAHE A -BR SL

14. AÍ IA
A M DE R M NT-BR SL
R Y PA T E

15. » Hace unos quince años, cierto atardecer de
pereza, cercado de amigos en su estudio de
Copacabana, Oscar Niemeyer dijo cómo le
gustaría aparecer en las enciclopedias y libros de
arquitectura. Un registró corto, que no dijera nada
más: “Niemeyer, Oscar: brasileño, arquitecto; vivió
entre amigos, creyó en el futuro”. Sin embargó, a
esa altura, las enciclopedias y libros ya registraban
páginas y páginas sobre ese brasileño inquieto,
amigo de sus amigos, que cree en el futuro
mientras sigue persiguiendo, a los 100 años de
una vida vivida a cada minuto, la gracia y la
levedad. Solamente sobre su trabajo hay
alrededor de 40 libros en idiomas tan lejanos como
el griego o el japonés. Nunca leyó ninguno.

16. AÍ IA
PR CUT ’SOF ICE-BR SL
OSSE OR F

18. R HY NT ON AÍ IA
LIBE T PA HE -BR SL

19. UR NT R AÍ
CULT ECE E -BR SLIA

20. • Va todos los días, de lunes a sábado, a eso de las
nueve y media de la mañana, a su estudio, en la última
planta de un edificio de los años 30 en el final de la
playa de Copacabana. Y allí se queda hasta pasadas las
ocho de la noche, cuando suele dirigirse al restaurante
Terzetto, en el vecino barrio de Ipanema, para cenar
siempre en la misma mesa -la primera a la derecha de
quien entra- acompañado por amigos con quienes
comparte comida, vino tinto, bromas y recuerdos. Fuma
unos puritos holandeses pequeños, suaves y raros,
come poco, toma vino tinto con el comedimiento
recomendado por el tiempo, oye más de lo que habla,
no pierde el humor. A las diez y algo se retira al amplio
piso que ocupa en el mismo barrio, llevado por el
motorista en un Mercedes Benz blanco. Hace años que
dejó de manejar y cuando lo hacía -es el primero en
admitirlo- era un peligro ambulante.

22. OSCA NIE E E M UM-CUR IBA
R M Y R USE IT

26. EÓ
CONT M A A TM UM-NIT R I
E POR RY R USE

27. • Cuando le preguntan por qué aún sigue trabajando
tanto, la respuesta es siempre la misma: “El trabajo me
distrae. A mi edad, más vale estar ocupado, para no
pasar el tiempo pensando tonterías”. Cuenta que le
gusta quedarse solo en su despacho, repasando la vida
e imaginando lo que vendrá. “A veces, el pasado
aparece y recuerdo mis hermanos, los amigos ya
perdidos para siempre, y entonces una tristeza mansa y
silenciosa me invade. Otras veces lo que irrumpe es la
miseria del mundo, esa miseria inmensa que los más
ricos aceptan, indiferentes”.

30. • Trabaja solo, creando los trazos generales de sus
proyectos, que luego son detallados por otro equipo de
profesionales. Se queda parado frente a la mesa de
arquitecto. Diseña con plumones gruesos, de tinta
negra. Los trazos nacen sueltos, veloces, siempre
enamorados de las curvas, del desafío de inventar algo
nuevo y bello. Los ojos ya no son lo que eran, es
verdad, pero los trazos siguen naciendo con la atrevida
soltura de otrora. No se repiten, no hacen más que
realzar la marca ineludible de la mano
irremediablemente inquieta de ese desafiador de todo.
• Asegura que cuando encuentra la solución en el dibujo,
de inmediato escribe la explicación. Si esa explicación
no le parece clara y convincente, es porque el trazo está
equivocado. Entonces empieza otra vez. Recibe pedidos
de proyectos de varias partes del mundo. Los de
España, Noruega, Italia, Alemania e Inglaterra están
entre los más recientes.

33. IBIR PUE AA OR – SÃ PA O
A R UDIT IUM O UL

34. • En los fondos del estudio cuenta con una pequeña sala
atiborrada de libros. Es su refugio íntimo. Allí oye
música, allí tiene sus conversaciones personales más
profundas con el silencio. Por las mañanas se ocupa de
la vasta correspondencia que recibe. Dicta las
respuestas. Cada tanto recibe periodistas que vienen de
todo el mundo. Hace una selección rígida. Señala que,
de no ser así, pasaría la vida contestando las mismas
preguntas de la prensa. Además, recibe caravanas de
arquitectos que entran al estudio como a un templo de
peregrinación. Con la muerte de su mujer, Anita, se tornó
el patriarca de una familia compuesta por una hija única,
Ana María -galerista de arte-, cuatro nietos, catorce
bisnietos y cuatro tataranietos. Algunos trabajan en la
fundación que lleva su nombre. Todos gravitan, de una o
de otra manera, a su alrededor.

37. • “La vida es un soplido. Todo acaba. Después
que yo muera, otras personas verán mi obra.
Pero esas personas también morirán. Y vendrán
otras, que también se irán. La inmortalidad es
una fantasía, una manera de olvidar la realidad.
Lo que importa, mientras estamos aquí, es la
vida, la gente. Abrazar a los amigos, vivir feliz.
Cambiar el mundo. Y nada más”.