Generacion del 27

Requisitos de generación
1. Amistad
2. Actividades culturales
comunes
3. Fechas de nacimiento
cercanas
4. Evolución similar
5. Guía espiritual: Juan
Ramón Jiménez

1. Relación de amistad
Lorca, Salinas y Alberti
Reunión de la Orden de Toledo en la
Venta del Aire. De izquierda a derecha,
José Bello, José Moreno Villa , Luis
Buñuel, José María Hinojosa (sentado),
María Luisa González y Salvador Dalí.

2. Actividades culturales juntos
• Revistas: Litoral,
Carmen, Lola.
• Ateneo de Sevilla:
Homenaje a Góngora
1627-1927
Alberti, Lorca, Juan Chabás, Becarisse, Jorge Guillén, Bergamín,
Dámaso Alonso y Gerardo Diego en la Real Sociedad Económica de
amigos del País, cedido al Ateneo de Sevilla como homenaje a
Góngora, organizado por Ignacio Sánchez Mejías, torero y escritor.

Diversidad de actividades artísticas
• Cine
• Pintura
• Poesía
• Ensayo
• Teatro…
Fotograma de Un perro andaluz, de Luis Buñuel

3. Fechas de nacimiento cercanas
• Pedro Salinas (1892-1951)
• Jorge Guillén (1893 – 1984)
• Gerardo Diego (1896-1987)
• Vicente Aleixandre (1898-1984)
• Federico García Lorca (1898-1936)
• Emilio Prados (1899-1962)
• Rafael Alberti (1902-1999)
• Luis Cernuda (1902-1963)
• Manuel Altolaguirre (1905-1959)
• Miguel Hernández (1910-1942)
Aleixandre, Cernuda y Lorca

4. Heterogeneidad estilística, pero
con ciertos elementos comunes.
• El símbolo
• Imagen visionaria
• La sinestesia
[Ej: En el cénit azul, una caricia rosa
(Juan Ramón)]
• Métrica variable:
– Metros cortos
– Clasicismo
– Vanguardia Salvador Dalí: La tentación de San
Antonio, 1946

5. Evolución
similar
a) Deshumanización:
desencadenar emociones
desnudas e intelectuales.
- La poesía pura: metáfora e
imagen. Hermetismo.
- Vanguardias.
b) Rehumanización:
- Surrealismo: el mundo
onírico e inconsciente, de los
deseos escondidos. Metáfora
irracional.
- Neorromanticismo:
Bécquer, y lo personal-
- Socio-política
- Neopopularismo
- Neotradicionalismo c) Guerra: dispersión
(exilio o muerte)

6. Influjo de las vanguardias
- “Los ismos se infiltraban por
todas partes, se sucedían en
oleadas súbitas, como temblores
sísmicos, siendo más que difícil el
resultar del todo ileso en su
incesante flujo y reflujo”
(Rafael Alberti en su obra en prosa:
La arboleda perdida, autobiografía)
Vicente Huidobro

7. Guía espiritual:
Juan Ramón Jiménez
• Juan Ramón estuvo la
Residencia de Estudiantes
desde 1913,
• No participó en el homenaje a
Góngora.
• Posteriormente se desvinculan
de su magisterio:
• Telegrama grotesco de Buñuel
y Dalí: “Amigablemente. Te
felicitamos por tu Platero y yo.
Es el burro más burro de todos
los burros que hemos
conocido”.
• Sus antiguos “discípulos”
tomaron en 1935 como nuevo
maestro a Neruda para dirigir
“Caballo verde para la poesía”.
• Allí el poeta publicó su
Manifiesto de la poesía
impura,contrario a la poesía
pura, de JRJ. Pedro Salinas, JRJ y Jorge Guillén

Autores:
Pedro
Salinas
1892-1951
• Poesía cálida y expresiva, pero de tono
intelectual.
• a) Primeros libros poéticos en la línea
de la poesía pura de Juan Ramón
- raíz futurista (presencia de bombillas
eléctricas, automóviles, máquinas de
escribir, teléfonos: Seguro azar 1929,
Fábula y signo, 1931
- Amorosa: La voz a ti debida, Razón
de amor y Largo lamento
Forman un ciclo amoroso del
descubrimiento del amor a la tristeza
del abandono.
lenguaje sincero y emotivo
paradojas, juegos y condensación de
conceptos, etc.
• b) Todo más claro (1949), lucha entre
su fe en la vida y la angustia por la
situación política y social (poesía del
exilio)

UNDERWOOD GIRLS
Quietas, dormidas están,
las treinta, redondas, blancas.
Entre todas
sostienen el mundo.
Míralas, aquí en su sueño,
como nubes,
redondas, blancas, y dentro
destinos de trueno y rayo,
destinos de lluvia lenta,
de nieve, de viento, signos.
Despiértalas,
con contactos saltarines
de dedos rápidos, leves,
como a músicas antiguas.
Ellas suenan otra música:
fantasías de metal
valses duros, al dictado.
Que se alcen desde siglos
todas iguales, distintas
como las olas del mar
y una gran alma secreta.
Fábula y signo, 1931
Que se crean que es la carta,
la fórmula, como siempre.
Tú alócate
bien los dedos, y las
raptas y las lanzas,
a las treinta, eternas ninfas
contra el gran mundo vacío,
blanco a blanco.
Por fin a la hazaña pura,
sin palabras, sin sentido,
ese, zeda, jota, i...

¡Si me llamaras, sí,
si me llamaras!
Lo dejaría todo,
todo lo tiraría:
los precios, los catálogos,
el azul del océano en los mapas,
los días y sus noches,
los telegramas viejos
y un amor.
Tú, que no eres mi amor,
¡si me llamaras!
Y aún espero tu voz:
telescopios abajo,
desde la estrella,
por espejos, por túneles,
por los años bisiestos
por venir. No sé por dónde.
Desde el prodigio, siempre.
Porque si tú me llamas
-¡si me llamaras, sí, si me
llamaras!-
será desde un milagro,
incógnito, sin verlo.
nunca desde los labios que te
beso,
nunca desde la voz que dice:
"No te vayas."
La voz a ti debida, 1933

-márgenes de nubes blancas-
de las tierras de la Tierra,
vuelta cuaderno de mapas.
Invitación al llanto. Esto es un llanto,
ojos, sin fin, llorando,
escombrera adelante, por las ruinas
de innumerables días.
Ruinas que esparce un cero-autor de nadas,
obra del hombre-, un cero, cuando estalla.
Cayó ciega. La soltó,
la soltaron, a seis mil
metros de altura, a las cuatro.
¿Hay ojos que le distingan
a la Tierra sus primores
desde tan alto?
¿Mundo feliz? ¿Tramas, vidas,
que se tejen, se destejen,
mariposas, hombres, tigres,
amándose y desamándose?
No. Geometría. Abstractos
colores sin habitantes,
embuste liso de atlas.
Cientos de dedos del viento
una tras otra pasaban
las hojas
Fragmento de “Cero”, en Todo más claro, 1949)

Autores: Jorge
Guillén (1893-1984)
• Obras principales: Cántico y
Clamor
• Cántico: estética de la poesía
pura.
- Describe un mundo perfecto,
armónico
- Lenguaje poético desnudo de
imágenes deslumbrantes.
• A partir de la Guerra Civil, su
obra da un vuelco. Exiliado,
refleja el caos del mundo que
le rodea, pero manteniendo la
fe en la vida. Esta poesía es
la que se recoge en Clamor

BEATO SILLÓN
¡Beato sillón! La casa
Corrobora su presencia
Con la vaga intermitencia
De su invocación en masa
A la memoria. No pasa
Nada. Los ojos no ven,
Saben. El mundo está bien
Hecho. El instante lo exalta
A marea, de tan alta,
De tan alta, sin vaivén.
Cántico, 1928-50

LA SANGRE AL RÍO
Llegó la sangre al río.
Todos los ríos eran una sangre,
Y por las carreteras
De soleado polvo
—O de luna olivácea—
Corría en río sangre ya fangosa
Y en las alcantarillas invisibles
El sangriento caudal era humillado
Por las heces de todos.
Entre las sangres todos siempre juntos,
Juntos formaban una red de miedo.
También demacra el miedo al que asesina,
Y el aterrado rostro palidece,
Frente a la cal de la pared postrera,
Como el semblante de quien es tan puro
Que mata.
Encrespándose en viento el crimen sopla.
Lo sienten las espigas de los trigos,
Lo barruntan los pájaros,
No deja respirar al transeúnte
Ni al todavía oculto,
No hay pecho que no ahogue:
Blanco posible de posible bala.
Clamor, 1950-1963

Autores:
Gerardo Diego
(1896 - 1987)
'Yo no soy responsable
de que me atraigan
simultáneamente el
campo y la ciudad, la
tradición y el futuro; de
que me encante el arte
nuevo y me extasíe el
antiguo; de que me
vuelva loco la retórica
hecha y me torne más
loco el capricho de
volver a hacérmela
-nueva-, para mi uso
particular e
intransferible'. (Del libro
Generación del 27.
poemas, de José
Antonio García)

Gerardo
Diego: obra
• Obra extensa y de
variedad formal
• Renovación
vanguardista
(creacionismo y
ultraísmo):
– Manual de espumas
(1924)
– Fábula de Equis y
Zeda (1932)
• Tradición clásica, y
neopopulaismo
- El romancero de la
novia (1920).
– Versos humanos
(1925)
– Alondra de verdad
(1941)

COLUMPIO
A caballo en el quicio del mundo
un soñador jugaba al sí y al no Las lluvias de colores
emigraban al país de los amores
Bandadas de flores
Flores de sí Flores de no
Cuchillos en el aire
que le rasgan las carnes
forman un puente
Sí No
Cabalgaba el soñador
Pájaros arlequines
cantan el sí cantan el no
Imagen, 1921

SUCESIVA
Déjame acariciarte lentamente,
déjame lentamente comprobarte,
ver que eres de verdad, un continuarte
de ti misma a ti misma extensamente.
Onda tras onda irradian de tu frente
y mansamente, apenas sin rizarte,
rompen sus diez espumas al besarte
de tus pies en la playa adolescente.
Así te quiero, fluida y sucesiva,
manantial tú de ti, agua furtiva,
música para el tacto perezosa.
Así te quiero, en límites pequeños,
aquí y allá, fragmentos, lirio, rosa,
y tu unidad después, luz de mis sueños.
Alondra de verdad,
1926-36

Autores: Rafael
Alberti (1902-1999)
• Lírica popular: Marinero
en Tierra (1924), en
forma de canciones, y
con personajes del
pueblo y de oficios muy
sencillos.
• Surrealista en Sobre los
ángeles (1929): ha
perdido su Paraíso,
desamparo y tristeza.
• Poesía de combate
Poeta en la calle, 1936,
exaltada y comunista.
• Exilio: Baladas y
canciones del Paraná,
1954: dolor del exilio,
amor a España

Si mi voz muriera en tierra,
llevadla al nivel del mar
y dejadla en la ribera.
Llevadla al nivel del mar
y nombradla capitana
de un blanco bajel de guerra.
¡Oh mi voz condecorada
con la insignia marinera:
sobre el corazón un ancla
y sobre el ancla una estrella
y sobre la estrella el viento
y sobre el viento la vela!
Marinero en tierra, 1925
Alberti recitando su poesía:
https://www.youtube.com/watch?v=9plTAwp_2UI

DESAHUCIO
Ángeles malos o buenos,
que no sé,
te arrojaron en mi alma.
Sola,
sin muebles y sin alcobas,
deshabitada.
De rondón, el viento hiere
las paredes,
las más finas, vítreas láminas.
Humedad. Cadenas. Gritos.
Ráfagas.
Te pregunto:
¿cuándo abandonas la casa,
dime,
qué ángeles malos, crueles,
quieren de nuevo alquilarla?
Dímelo.
Sobre los ángeles, 1929

Los niños de Extremadura
van descalzos.
¿Quién les robó los zapatos?
Les hiere el calor y el frío.
¿Quién les rompió los
vestidos?
La lluvia
les moja el sueño y la cama.
¿Quién les derribó la casa?
No saben
los nombres de las estrellas.
¿Quién les cerró las escuelas?
Los niños de Extremadura
son serios.
¿Quién fue el ladrón de sus
juegos?
(El poeta en la calle, 1935)

A galopar
Las tierras, las tierras, las tierras de España,
las grandes, las solas, desiertas llanuras.
Galopa, caballo cuatralbo,
jinete del pueblo,
al sol y a la luna.
¡A galopar,
a galopar,
hasta enterrarlos en el mar!
A corazón suenan, resuenan, resuenan
las tierras de España, en las herraduras.
Galopa, jinete del pueblo,
caballo cuatralbo,
caballo de espuma.
¡A galopar,
a galopar,
Nadie, nadie, nadie, que enfrente no hay nadie;
que es nadie la muerte si va en tu montura.
Galopa, caballo cuatralbo,
jinete del pueblo,
que la tierra es tuya.
¡A galopar,
a galopar,
Versión de Paco Ibañez, en el concierto del Olympia:
https://www.youtube.com/watch?v=a5DvIZXn204

Hoy las nubes me trajeron,
volando, el mapa de España.
¡Qué pequeño sobre el río,
y qué grande sobre el pasto
la sombra que proyectaba!
Se le llenó de caballos
la sombra que proyectaba.
Yo, a caballo, por su sombra
busqué mi pueblo y mi casa.
Entré en el patio que un día
fuera una fuente con agua.
Aunque no estaba la fuente,
la fuente siempre sonaba.
Y el agua que no corría
volvió para darme agua.
Baladas y canciones del Paraná
1953

Vicente
Aleixandre (1898-
1984)
• Ámbito (1924-1927), poesía pura
• Espadas como labios (1930-1931)
La destrucción o el amor (1932-
1933)
– Surrealismo
– visión muy pesimista del
hombre ante el Universo.
– el sentimiento amoroso es visto
como una fuerza destructiva
• Sombra del Paraíso (1944), el
mundo en su origen, con las
criaturas recién creadas. Todo tan
hermoso, puro y virginal, hace
gritar al poeta: ¡Humano, no
nazcas!
• Historia del corazón (1954): deseo
del poeta de salir de sí mismo y
partir hacia el encuentro con los
demás
• Poemas de la Consumación
(1968): vejez del autor, en su
conciencia que reflexiona ante el
apagamiento de sus días.
Premio Nobel de Literatura, en 1977.

ADOLESCENCIA
Vinieras y te fueras
dulcemente,
de otro camino
a otro camino. Verte,
y ya otra vez no verte.
Pasar por un puente a otro
puente.
—El pie breve,
la luz vencida alegre—.
Muchacho que sería yo
mirando
aguas abajo la corriente,
y en el espejo tu pasaje
fluir, desvanecerse.
Ámbito, 1924-27

No te olvides, temprana, de los besos un día.
De los besos alados que a tu boca llegaron.
Un instante pusieron su plumaje encendido
sobre el puro dibujo que se rinde entreabierto.
Te rozaron los dientes. Tú sentiste su bulto,
En tu boca latiendo su celeste plumaje.
Ah, redondo tu labio palpitaba de dicha.
¿Quién no besa esos pájaros cuando llegan,
escapan?
Entreabierta tu boca vi tus dientes blanquísimos.
Ah, los picos delgados entre labios se hunden.
Ah, picaron celestes, mientras dulce sentiste
que tu cuerpo ligero, muy ligero, se erguía.
¡Cuán graciosa, cuán fina, cuán esbelta reinabas!
Luz o pájaros llegan, besos puros, plumajes.
Y oscurecen tu rostro con sus alas calientes,
que te rozan, revuelan, mientras ciega tú brillas.
No lo olvides. Felices, mira, van, ahora escapan.
Mira: vuelan, ascienden, el azul los adopta.
Suben altos, dorados. Van calientes, ardiendo.
Gimen, cantan, esplenden. En el cielo deliran.Sombra del paraíso, 1944

EL OLVIDO
No es tu final como una copa
vana que hay que apurar. Arroja
el casco, y muere.
Por eso lentamente levantas en
tu mano un brillo o su mención, y
arden tus dedos, como una nieve
súbita.
Está y no estuvo, pero estuvo y
calla.
El frío quema y en tus ojos nace
su memoria. Recordar es
obsceno, peor: es triste. Olvidar
es morir. Con dignidad murió. Su
sombra cruza.
Poemas de la consumación, 1968

El álamo de Miraflores
En el centro del pueblo
quedaba el árbol grande
Era una plaza mínima,
pero el árbol viejísimo
la desbordaba entera
Las casa bajas como animales tristes
a su sombra dormían. Creeríase
que a veces levantaban una cabeza, alzasen
una noble mirada y viesen aquel cielo de verdor
que hacía música o sueño.
Todo dormía y vigilante alzaba
su grandeza el gran álamo.
Diez hombres no rodearían su tronco.
¡Con cúanto amor lo abrazarían midiéndolo!
Pero el árbol, si fue en su origen (¿quién lo sabría ya?)
una enorme ola de tierra que desde un fondo reventó,
y quedóse hoy es árbol vivo. Abuelo siempre vivo del pueblo,
augusto por edad y presencia.
Plaza del álamo
de Miraflores

Luis Cernuda
(1902-1963)
• Su producción poética esencial está
compilada en
La realidad y el deseo (1936-1962)
Aunque publicándola en distingos
poemarios.
- Esta oposición realidad-deseo es esencial
en su obra:
- oposición a la sociedad (las
imposiciones sociales) y el poeta (la
pasión amorosa homosexual). Los
placeres prohibidos.
- aspiración a seres y mundos ideales
que están condenados a la
insatisfacción.
- Temas:
• Comienzos experimentales: poesía pura
y surrealismo.
• Vuelve a la poesía becqueriana (Donde
habite el olvido, 1933).
• Guerra Civil y exilio: apertura a lo
colectivo (situación de España, vejez y
paso del tiempo); poesía más sobria y
meditativa)

En soledad. No se siente
el mundo, que un muro sella;
la lámpara abre su huella
sobre el diván indolente.
Acogida está la frente
al regazo del hastío.
¿Qué ausencia, qué desvarío
a la belleza hizo ajena?
Tu juventud nula, en pena
el blanco papel vacío.
Primeras poesías, 1924-27

Si el hombre pudiera decir lo que ama,
si el hombre pudiera levantar su voz por el cielo
como una nube en la luz;
si como muros que se derrumban
para saludar la verdad erguida en medio,
pudiera derrumbar su cuerpo, dejando sólo la verdad de
su amor,
la verdad de sí mismo,
que no se llama gloria, fortuna o ambición,
sino amor o deseo,
yo sería aquel que imaginaba;
aquel que con su lengua, sus ojos y sus manos
proclama ante los hombres la verdad ignorada,
la verdad de su amor verdadero.
Libertad no conozco sino la libertad de estar preso en
alguien
cuyo nombre no puedo oír sin escalofrío;
alguien por quien me olvido de esta existencia mezquina,
por quien el día y la noche son para mí lo que quiera,
y mi cuerpo y espíritu flotan en su cuerpo y espíritu
como leños perdidos que el mar anega o levanta
libremente, con la libertad del amor,
la única libertad que me exalta,
la única libertad por que muero.
Tú justificas mi existencia:
Si no te conozco, no he vivido;
si muero sin conocerte, no muero, porque no he vivido.
Los placeres prohibidos, 1931
Recitado por el autor:
http://www.youtube.com/watch?v=hQSj_rpq4LA

Miguel
Hernández
(1910-1942)
Notas biográficas
• Por edad no pertenece a la
generación del 27, se considera un
epígono.
• Nace en Orihuela, Alicante, en un
medio social humilde.
• Su familia se dedicaba al pastoreo,
oficio que ejerció de muchacho, pero
pronto destaca en sus estudios y
comienza a escribir.
• Marcha a Madrid a hacer carrera
literaria. Allí entra en contacto con
los autores del 27 y establece un
vínculo especial con Aleixandre y
con Neruda
• En 1936 se afilia al Partido
Comunista y participa activamente
en favor de la República durante la
guerra.
• Es encarcelado al finalizar la guerra.
Muere en 1942 en la prisión de
Alicante de tuberculosis.

Miguel Hernández reivindicado por Neruda:
“Recordar a Miguel Hernández que
desapareció en la oscuridad y recordarlo a
plena luz, es un deber de España, un deber de
amor. Pocos poetas tan generosos y
luminosos como el muchachón de Orihuela
cuya estatua se levantará algún día entre los
azahares de su dormida tierra. No tenía Miguel
la luz cenital del Sur como los poetas
rectilíneos de Andalucía sino una luz de tierra,
de mañana pedregosa, luz espesa de panal
despertando. Con esta materia dura como el
oro, viva como la sangre, trazó su poesía
duradera. ¡Y éste fue el hombre que aquel
momento de España desterró a la sombra!
¡Nos toca ahora y siempre sacarlo de su cárcel
mortal, iluminarlo con su valentía y su martirio,
enseñarlo como ejemplo de corazón purísimo!
¡Darle la luz! ¡Dársela a golpes de recuerdo, a
paletadas de claridad que lo revelen, arcángel
de una gloria terrestre que cayó en la noche
armado con la espada de la luz!”.

Trayectoria literaria.
• Primeras obras de inspiración
clásica (gongorinas), pero
enraizadas en su origen
campesino: Perito en lunas
• En El rayo que no cesa (1936),
sobre todo en sonetos, combina
su experiencia de la naturaleza y
el pastoreo con la métrica clásica.
• Durante la guerra, cultiva una
poesía militante en apoyo de la
causa republicana: Vientos del
pueblo, 1937.
• Poesía en la cárcel,Cancionero
y romancero de ausencias,
1938-1941).

¿No cesará este rayo que me habita
el corazón de exasperadas fieras
y de fraguas coléricas y herreras
donde el metal más fresco se marchita?
¿No cesará esta terca estalactita
de cultivar sus duras cabelleras
como espadas y rígidas hogueras
hacia mi corazón que muge y grita?
Este rayo ni cesa ni se agota:
de mí mismo tomó su procedencia
y ejercita en mí mismo sus furores.
Esta obstinada piedra de mí brota
y sobre mí dirige la insistencia
de sus lluviosos rayos destructores.
El rayo que no cesa (1934-1935 )

ELEGÍA
(En Orihuela, su pueblo y el mío, se
me ha muerto como del rayo Ramón
Sijé,
con quien tanto quería).
Yo quiero ser llorando el hortelano
de la tierra que ocupas y estercolas,
compañero del alma, tan temprano.
Alimentando lluvias, caracolas
y órganos mi dolor sin instrumento.
a las desalentadas amapolas
daré tu corazón por alimento.
Tanto dolor se agrupa en mi costado,
que por doler me duele hasta el
aliento.
Un manotazo duro, un golpe helado,
un hachazo invisible y homicida,
un empujón brutal te ha derribado.
No hay extensión más grande que mi
herida,
lloro mi desventura y sus conjuntos
y siento más tu muerte que mi vida.
Ando sobre rastrojos de difuntos,
y sin calor de nadie y sin consuelo
voy de mi corazón a mis asuntos.
Temprano levantó la muerte el vuelo,
temprano madrugó la madrugada,
temprano estás rodando por el suelo.
No perdono a la muerte enamorada,
no perdono a la vida desatenta,
no perdono a la tierra ni a la nada.
En mis manos levanto una tormenta
de piedras, rayos y hachas estridentes
sedienta de catástrofes y hambrienta.
Quiero escarbar la tierra con los dientes,
quiero apartar la tierra parte a parte
a dentelladas secas y calientes.
Quiero minar la tierra hasta encontrarte
y besarte la noble calavera
y desamordazarte y regresarte.
Volverás a mi huerto y a mi higuera:
por los altos andamios de las flores
pajareará tu alma colmenera
de angelicales ceras y labores.

Volverás al arrullo de las rejas
de los enamorados labradores.
Alegrarás la sombra de mis cejas,
y tu sangre se irán a cada lado
disputando tu novia y las abejas.
Tu corazón, ya terciopelo ajado,
llama a un campo de almendras
espumosas
mi avariciosa voz de enamorado.
A las aladas almas de las rosas
del almendro de nata te requiero,
que tenemos que hablar de muchas
cosas,
compañero del alma, compañero.

Vientos del pueblo me llevan,
vientos del pueblo me arrastran,
me esparcen el corazón
y me aventan la garganta.
Los bueyes doblan la frente,
impotentemente mansa,
delante de los castigos:
los leones la levantan
y al mismo tiempo castigan
con su clamorosa zarpa.
No soy de un pueblo de bueyes,
que soy de un pueblo que embargan
yacimientos de leones,
desfiladeros de águilas
y cordilleras de toros
con el orgullo en el asta.
Nunca medraron los bueyes
en los páramos de España.
¿Quién habló de echar un yugo
sobre el cuello de esta raza?
¿Quién ha puesto al huracán
jamás ni yugos ni trabas,
ni quién al rayo detuvo
prisionero en una jaula?
Asturianos de braveza,
vascos de piedra blindada,
valencianos de alegría
y castellanos de alma,
labrados como la tierra
y airosos como las alas;
andaluces de relámpagos,
nacidos entre guitarras
y forjados en los yunques
torrenciales de las lágrimas;
extremeños de centeno,
gallegos de lluvia y calma,
catalanes de firmeza,
aragoneses de casta,
murcianos de dinamita
frutalmente propagada,
leoneses, navarros, dueños
del hambre, el sudor y el hacha,

reyes de la minería,
señores de la labranza,
hombres que entre las raíces,
como raíces gallardas,
vais de la vida a la muerte,
vais de la nada a la nada:
yugos os quieren poner
gentes de la hierba mala,
yugos que habéis de dejar
rotos sobre sus espaldas.
Crepúsculo de los bueyes
está despuntando el alba.
Los bueyes mueren vestidos
de humildad y olor de cuadra;
las águilas, los leones
y los toros de arrogancia,
y detrás de ellos, el cielo
ni se enturbia ni se acaba.
La agonía de los bueyes
tiene pequeña la cara,
la del animal varón
toda la creación agranda.
Si me muero, que me muera
con la cabeza muy alta.
Viento del pueblo (1936-7)
Muerto y veinte veces muerto,
la boca contra la grama,
tendré apretados los dientes
y decidida la barba.
Cantando espero a la muerte,
que hay ruiseñores que cantan
encima de los fusiles
y en medio de las batallas.
Versión musical: http://www.youtube.com/watch?v=PpEyUqNqgXk

El hombre acecha, (1938-39)
Versión de Serrat: http://www.youtube.com/watch?v=IgAT0jwnVzA
Para la libertad sangro, lucho, pervivo.
Para la libertad, mis ojos y mis manos,
como un árbol carnal, generoso y cautivo,
doy a los cirujanos.
Para la libertad siento más corazones
que arenas en mi pecho: dan espumas mis venas,
y entro en los hospitales, y entro en los algodones
como en las azucenas.
Para la libertad me desprendo a balazos
de los que han revolcado su estatua por el lodo.
Y me desprendo a golpes de mis pies,
[de mis brazos,
de mi casa, de todo.
Porque donde unas cuencas vacías amanezcan,
ella pondrá dos piedras de futura mirada
y hará que nuevos brazos y nuevas piernas crezcan
en la carne talada.
Retoñarán aladas de savia sin otoño
reliquias de mi cuerpo que pierdo en cada herida.
Porque soy como el árbol talado, que retoño:
porque aún tengo la vida.

La cebolla es escarcha
cerrada y pobre:
escarcha de tus días
y de mis noches.
Hambre y cebolla:
hielo negro y escarcha
grande y redonda.
En la cuna del hambre
mi niño estaba.
Con sangre de cebolla
se amamantaba.
Pero tu sangre,
escarchada de azúcar,
cebolla y hambre.
Una mujer morena,
resuelta en luna,
se derrama hilo a hilo
sobre la cuna.
Ríete, niño,
que te tragas la luna
cuando es preciso.
Alondra de mi casa,
ríete mucho.
Es tu risa en los ojos
la luz del mundo.
Ríete tanto
que en el alma al oírte,
bata el espacio.
Poemas últimos (1939-1941)
Tu risa me hace libre,
me pone alas.
Soledades me quita,
cárcel me arranca.
Boca que vuela,
corazón que en tus labios
relampaguea.
Es tu risa la espada
más victoriosa.
Vencedor de las flores
y las alondras.
Rival del sol.
Porvenir de mis huesos
y de mi amor.
La carne aleteante,
súbito el párpado,
el vivir como nunca
coloreado.
¡Cuánto jilguero
se remonta, aletea,
desde tu cuerpo!

Frontera de los besos
serán mañana,
cuando en la
dentadura
sientas un arma.
Sientas un fuego
correr dientes abajo
buscando el centro.
Vuela niño en la doble
luna del pecho.
Él, triste de cebolla.
Tú, satisfecho.
No te derrumbes.
No sepas lo que pasa
ni lo que ocurre.
Desperté de ser niño.
Nunca despiertes.
Triste llevo la boca.
Ríete siempre.
Siempre en la cuna,
defendiendo la risa
pluma por pluma.
Ser de vuelo tan alto,
tan extendido,
que tu carne parece
cielo cernido.
¡Si yo pudiera
remontarme al origen
de tu carrera!
Al octavo mes ríes
con cinco azahares.
Con cinco diminutas
ferocidades.
Con cinco dientes
como cinco jazmines
adolescentes.

Federico García Lorca (1898-1936)
• Lo trabajamos en una
presentación independiente

- FUENTES:
- Con algunas modificaciones, esta presentación está tomada de:
www.lenguayliteraturasoto.wikispaces.com
Las imágenes cambidas son las que se señalan y los contenidos
- Martínez Jiménez, José et al., 4º ESO Lengua catellana y literatura,
Akal, Madrid, 2013.
- Imagen de la diapositiva 1:
http://www.glogster.com/internationalhighschool/generacion-del-27/g-
6lmu75s3dm1rsoomsjkmda0
- Imagen de la diapositiva 3:
http://www.glogster.com/sariilh/generacion-del-27/g-6ln6nsa9oq0ag0sl0ncc9a0
- Diapositiva 6: http://srhernandez.wordpress.com/tag/generacion-del-27/
- Diapositiva 8: http://diario25.wordpress.com/2012/03/20/dos-abc-dos-
espanas-i/
- Beato sillón: http://peparodriguez.blogspot.com.es/2013/02/beato-sillon-
beato-sillon-la-casa.html
- Ríos de sangre: http://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?t=10577
- Pintura Dalí:
http://www.gabitogrupos.com/EL_UNIVERSO_DE_LA_HISTORIA/templat
e.php?nm=1327177668
- Milicianos: http://nomesjoana.wordpress.com/2013/04/17/rafael-alberti-
galopando-con-el-rabo-entre-las-piernas/

- Alberti marinero: http://sinocreyeraenlalocura.blogspot.es/1230678780/
- Fotograma las Hurdes: http://www.ruralc.com/2011/07/luis-bunuel.html
- Hoy las nubes me trajeron:
http://literariamentegrafologico.blogspot.com.es/2013/03/poemas-
musicalizados.html
- Diapositiva 30: http://es.wikipedia.org/wiki/El_beso_%28Gustav_Klimt%29
- La melancolía de la soledad de Hopper http://www.estilo-in-
diferente.com/2011/03/la-melancolica-soledad-de-hopper.html
- Foto Miguel Hernández 1: http://es.wikipedia.org/wiki/Miguel_Hern
%C3%A1ndez
- Diapo 39: Instituto Cervantes nota de la Sala de prensa, “Miguel Hernández,
poeta” cit en Wikipedia s.v. Miguel Hernández
- Diapo. 39 Foto Neruda: http://www.contrainjerencia.com/?p=33894
- Con Josefina http://jaserrano.nom.es/mhdez/biografia.htm
- Imagen Miguel Hernández en pared destruida:
http://cantodeespumas.blogspot.com.es/2009_08_01_archive.html
- 48 Nanas de la cebolla
http://javierlorenteortega.blogspot.com.es/2010/06/las-nanas-de-la-
cebolla.html
- [Fecha de todas las consultas: 20 de mayo – 9 de junio de 2013]

- Alberti marinero: http://sinocreyeraenlalocura.blogspot.es/1230678780/
- Fotograma las Hurdes: http://www.ruralc.com/2011/07/luis-bunuel.html
- Hoy las nubes me trajeron:
http://literariamentegrafologico.blogspot.com.es/2013/03/poemas-
musicalizados.html
- Diapositiva 30: http://es.wikipedia.org/wiki/El_beso_%28Gustav_Klimt%29
- Diapositiva 31: Mabel Villoldo
http://www.artelista.com/obra/2634399224671518-lacopa.html
- La melancolía de la soledad de Hopper http://www.estilo-in-
diferente.com/2011/03/la-melancolica-soledad-de-hopper.html
- Foto Miguel Hernández 1: http://es.wikipedia.org/wiki/Miguel_Hern
%C3%A1ndez
- Diapo 39: Instituto Cervantes nota de la Sala de prensa, “Miguel Hernández,
poeta” cit en Wikipedia s.v. Miguel Hernández
- Diapo. 39 Foto Neruda: http://www.contrainjerencia.com/?p=33894
- Con Josefina http://jaserrano.nom.es/mhdez/biografia.htm
- Imagen Miguel Hernández en pared destruida:
http://cantodeespumas.blogspot.com.es/2009_08_01_archive.html
- 48 Nanas de la cebolla
http://javierlorenteortega.blogspot.com.es/2010/06/las-nanas-de-la-
cebolla.html
- [Fecha de todas las consultas: 20 de mayo – 9 de junio de 2013]

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